Kalibracja aparatu w celu poprawy dokładności kolorów. Tworzenie profilu aparatu - Popraw kolory w Lightroomie

Importując zdjęcia z aparatu zapewne zauważyłeś, że początkowo kolory wyglądają „jak w aparacie”, a potem nagle stają się inne. Najczęściej jaśniejszy i bardziej matowy. Poniżej opisano, dlaczego tak się dzieje i jak można tego uniknąć.

Płyta Kalibracja aparatu składa się z pięciu bloków:

W pierwszym bloku możesz ustawić profil kolorów dla obrazu. W drugim możesz dostosować odcień cieni między zielonym a fioletowym. To ustawienie jest nieco podobne do odcienia w ustawieniu balansu bieli. Różnica polega na tym, że w panelu Kalibracja aparatu wpływa tylko na cienie w panelu w całym zakresie tonalnym.

Pozostałe trzy bloki pozwalają dostosować przesunięcia tonów i nasycenie czerwieni, zieleni i niebieskie kolory. Nie są one szczególnie interesujące w przypadku ręcznej regulacji i można je wykorzystać do tworzenia efekty kolorystyczne, podobnie jak w przypadku regulacji w panelu .

Najciekawsze jest w pierwszym bloku. Oto, co zobaczą właściciele kamer Kanon na liście rozwijanej:

Profile można podzielić na dwie grupy: profile standardowe oraz profile z mocowaniem Kamera. Od razu zaznaczę, że wszystkie profile, które widzisz, zależą od modelu aparatu i mają różne ustawienia. Jeśli na przykład zaimportujesz zdjęcia z 300D i 5D, to zobaczysz To samo menu rozwijanego, ale same profile zastosowane do obrazów – tak różny.

Pierwsza grupa to tzw. standardowe profile kamer opracowane przez firmę Adobe. Dziś uważany jest za najlepszy Standard Adobe. Domyślnie jest to instalowane podczas importowania zdjęć. Stąd właśnie bierze się różnica pomiędzy kolorami w aparacie i na komputerze. Rzecz w tym, że aparat korzysta z jednego z profili wbudowanych w aparat (Canon to nazywa Styl obrazu) i Lightrooma Standard Adobe. Te dwa profile oczywiście różne kolory, czyli to, co widzimy na ekranie.

Aby wygładzić to przejście, musisz wybrać profil z prefiksem Kamera, o nazwie odpowiadającej profilowi ​​zainstalowanemu w aparacie. Jeśli Styl obrazów jest ustawiony na Krajobraz, następnie w Lightroomie musisz wybrać Krajobraz aparatu. Ale nawet po tych manipulacjach zauważysz niewielką różnicę między obrazem osadzonym w surowym pliku a tym, który Lightroom wygeneruje sekundę później. Dzieje się tak, ponieważ profile Lightroom jedynie symulują te wbudowane w aparat i nie gwarantują dokładnego dopasowania. Profile natywne są szyfrowane, a producentom aparatów nie spieszy się z udostępnianiem ich parametrów.

Jeśli importujesz JPEG lub tiff (z Photoshopa), dostępny będzie tylko wbudowany profil.

Następnym razem opowiem na różne sposoby twórz swoje profile za pomocą kolorowego celu.

Teoria zwrotu krańcowego mówi, że jeśli wprowadzisz niewielkie zmiany w każdym aspekcie swojej działalności, uzyskana poprawa będzie radykalna. Teorię tę można łatwo zastosować w procesie fotograficznym.

Fotograf podróżniczy, którym jestem, musi wykonać ogromną liczbę zdjęć o zupełnie innej tematyce. Z niedawnej dwudniowej wycieczki do Belgii przywiozłem około dwóch tysięcy zdjęć. A jeśli lubisz w skupieniu przeglądać i sortować karty na komputerze przy filiżance kawy, to nawet kilka dni może nie wystarczyć na przetworzenie całej sesji zdjęciowej. W takim razie najlepsza opcja– osiągnąć maksymalne podobieństwo JPEG z aparatu do obrazu rzeczywistego i poświęcić minimum czasu na obróbkę końcową.

Jednym ze sposobów zaoszczędzenia czasu na przetwarzaniu komputerowym jest kalibracja aparatu. Prawdopodobnie słyszeliście to w fotografia cyfrowa Kalibracja monitorów jest zwyczajowo przeprowadzana w celu uzyskania dokładnego odwzorowania kolorów. Co więcej, niektórzy skrupulatni kalibrują nawet drukarki - takie, dla których ważne jest, aby obraz na ekranie i na papierze był w 100% identyczny. Nie każdy jednak myśli o czymś takim jak kalibracja aparatu.

Zasada kalibracji niezależnie od urządzenia jest taka sama. Tworzysz specjalny profil dla swojego urządzenia i specjalny oprogramowanie, przeznaczony do zarządzania kolorami, dokonuje odpowiednich korekt obrazu wyjściowego. W końcu czym jest kalibracja, powiedzmy, monitora? Wystarczy zmierzyć, jak bardzo odwzorowanie kolorów kopii odbiega od standardu i dokonać niezbędnych korekt. Topowe modele potrafią być dość zbliżone do standardów profesjonalnych, natomiast odwzorowanie kolorów monitora dla segmentu masowego może być bardzo dalekie od ideału. Ostateczny profil koryguje odchylenia kolorów, zapewniając prawidłowe odwzorowanie kolorów.

Różne modele aparatów inaczej postrzegają kolory, dlatego aby przekazać obraz w taki sposób, w jaki zapamiętuje go oko i mózg, należy wykonać zestaw określonych działań podczas przetwarzania końcowego. Wstępna kalibracja daje Ci znaczną przewagę - będziesz musiał wykonać te ruchy tylko raz dla wszystkich strzałów. W ten sposób czas spędzony na przetwarzaniu jest znacznie skrócony.

Kalibracja aparatu ogólnie działa w ten sposób: mierzysz wszelkie odchylenia w „widoku” aparatu na otaczający Cię świat, a następnie tworzysz profil, który eliminuje te odchylenia podczas tworzenia aparatu JPEG z pliku RAW.

Kilka lat temu zdałem sobie sprawę własne doświadczenieże kalibracja jest ważna. Następnie poddałem obróbce zdjęcie zachodu słońca w Irlandii, wykonane aparatem Nikon D2x. Domyślne kolory JPEG były matowe i miały wyraźny żółty odcień, podczas gdy ja wyraźnie pamiętałem żywe fiolety tego zachodu słońca. Nagle, pod wpływem kaprysu, zdecydowałem się użyć zdjęcia kalibracyjnego z referencyjnym odwzorowaniem kolorów, które z przyzwyczajenia robiłem przed każdą sesją, ale nigdy wcześniej nie korzystałem. Stworzyłem za jego pomocą profil, zastosowałem go do całej sesji i ze zdziwieniem zauważyłem, jak każde zdjęcie błyszczy nowymi, znacznie bardziej realistycznymi kolorami i odcieniami.

Zastosowanie profilu nie zawsze powoduje zauważalną zmianę oddawania barw, ale jak wspomnieliśmy powyżej, teoria dochodu krańcowego uczy, że niezauważalna poprawa ma tendencję do kumulacji. Tworzenie profili kolorów dla aparatu jest dość łatwe. Używam Xrite ColorChecker Passport i specjalnej wtyczki, która pozwala na tworzenie profili bezpośrednio z plików w Adobe Lightroomie. Nikt nie zabrania korzystania z osobnego oprogramowania, zwykle dołączonego do aparatu, do tworzenia profili dla Adobe Camera Raw dostosowanych do konkretnej instancji aparatu. Firma Adobe przechowuje te profile w plikach z rozszerzeniem DNG, ale aby zastosować te profile, nie trzeba konwertować gigabajtów archiwów RAW do formatu DNG (akronim od Adobe Digital Negative).

Klasyczna wersja wzorca kalibracyjnego składa się z 24 kolorów.

Tworzenie profilu kamery

Na początek po prostu sfotografuj cel referencyjny w oświetleniu, w którym będziesz fotografować. Jeśli masz kilka aparatów, zrób zdjęcie każdemu z nich, najlepiej tym samym obiektywem. Z reguły wykorzystuję do tego zoom o średnim zakresie ogniskowych (np. 24–70) – fotografuję nim najczęściej. Biorąc pod uwagę, że nie robię zdjęć w formacie JPEG, ale ściśle w formacie RAW, nie ma różnicy, jaką przestrzeń kolorów ustawić - AdobeRGB czy sRGB. Osobiście przy przetwarzaniu zawsze korzystam z AdobeRGB – zapewnia to szerszą gamę barw. Pamiętaj - ważne jest, aby przy zdjęciu kalibracyjnym i przy wszystkich kolejnych zdjęciach używać tej samej przestrzeni barwnej.

W programie Lightroom wybierz wstępnie zaimportowane zdjęcie kalibracyjne. W menu Plik wybierz polecenie Eksportuj, a następnie załaduj preset ColorChecker Passport, który został zainstalowany automatycznie wraz z oprogramowaniem zapewniającym poprawną pracę kalibratora. Musisz tylko zdecydować, jak nazwać nowy profil – resztą zajmie się automatyzacja.

Po ponownym uruchomieniu programu Lightroom uzyskany profil można zastosować do zdjęcia na liście rozwijanej Profil w panelu Kalibracja aparatu. Warto jednak pamiętać, że będziesz miał dostęp jedynie do profili aparatu, którym wykonałeś przetworzony plik RAW. Zaawansowani użytkownicy mogą oszczędzać ten profil jako część profilu ustawień programisty i zastosuj go do wielu zdjęć jednocześnie podczas importowania.

Jest jedno zastrzeżenie. Teoretycznie trzeba skalibrować aparat, czyli wykonać zdjęcie kalibracyjne za każdym razem, gdy zmieniamy obiektyw, zmieniamy źródło światła, a nawet zmieniamy wartość ISO.

W praktyce, z wyjątkiem bardzo specyficznych warunków pracy ze szczegółowo ustawionym oświetleniem itp., te ciągłe kalibracje są niepotrzebne i znacznie spowalniają pracę. Sztuka polega na tym, aby znaleźć właściwą równowagę pomiędzy koniecznością przygotowania i wykorzystania ogromnej liczby różnych profili a faktem, że pojedynczy profil może nie pasować prawidłowo do wszystkich oprawek. Jednak podobnie jak w przypadku większości rzeczy przy porównywaniu sprzętu skalibrowanego i nieskalibrowanego, nawet jedna kalibracja aparatu znacznie pomaga w pracy fotografa.

Korzystanie z indywidualnych profili

Jako fotograf podróżniczy wygodnie jest mi mieć profil specjalnie dostosowany do każdego miejsca wykonywania zdjęć. Kiedy kręcę zdjęcia w Ladakhu w Indiach, w pobliżu Himalajów, wykorzystuję stamtąd zdjęcia kalibracyjne. Jeśli podczas tej samej wycieczki udam się w zupełnie inny rejon, na przykład do bujnej Kerali na południu Indii, powtarzam wszystko od nowa.

Oprogramowanie ColorChecker Passport umożliwia połączenie dwóch obrazów kalibracyjnych w jeden, tworząc tzw. profil DNG Dual-Illuminant. W ten sposób można zapewnić dokładniejsze odwzorowanie kolorów, jeśli fotografujesz w stale zmieniających się warunkach oświetleniowych, innych niż te, w których wykonano pierwsze zdjęcie kalibracyjne. Aby stworzyć taki podwójny profil, trzeba radykalnie wykonać dwa zdjęcia kalibracyjne różne warunki oświetlenie. Te dwa obrazy są następnie wykorzystywane do utworzenia podwójnego profilu, który zapewnia dokładniejsze odwzorowanie kolorów niż oryginalne pojedyncze zdjęcie.

Po skalibrowaniu kamery możesz automatycznie zastosować swoje profile podczas importowania przy użyciu ustawienia Opracuj ustawienia wstępne.

Jeśli nie korzystasz z programu Lightroom, możesz użyć osobnego oprogramowania kalibracyjnego ColorChecker Passport do tworzenia profili DNG. Te profile DNG są odczytywane przez różne programy do przetwarzania plików RAW, w tym Adobe Camera Raw i Capture One. Niestety, Apple Aperture obecnie nie obsługuje takich profili.

O autorze. Steve Davey jest fotografem i pisarzem mieszkającym w Londynie. Przez większość czasu podróżuje do najbardziej egzotycznych i malowniczych zakątków tej planety. Niedawno ukazało się drugie wydanie książki Footprint Travel Photography, która stała się podręcznikiem dla każdego podróżnika z aparatem w ręku.

Jeśli spodobał Ci się ten materiał, będzie nam miło, jeśli udostępnisz go znajomym w sieci społecznościowej:

Co i gdzie jest przechowywane w Lightroomie? Oryginały, ustawienia wstępne, podglądy... michael_perlov napisał 7 lutego 2011 r

Większość użytkowników Lightrooma nie zastanawia się nad tym, jak zorganizowany jest program, gdzie przechowywane są ustawienia, presety, oryginalne zdjęcia i informacje o ich przetwarzaniu.

W tym artykule omówiono lokalizację różnych plików używanych przez Lightroom, ich przeznaczenie i informacje, które należy zachować podczas przenoszenia katalogu na nowy komputer.

W pierwszej kolejności zajmiemy się oryginalnymi zdjęciami, bo to z pewnością jest najważniejsze. Jeśli nie zastanawiałeś się, dokąd trafiają zdjęcia po zaimportowaniu do LR, a teraz nie możesz ich znaleźć, po prostu kliknij prawym przyciskiem myszy (Ctrl+kliknięcie na Macu) na interesującym Cię zdjęciu i wybierz „Pokaż w Eksploratorze” ( „Pokaż w Finderze”) z menu kontekstowego „ na komputerze Mac):

Innym sposobem jest znalezienie całego folderu zawierającego obrazy. W tym celu w obszarze Foldery w lewym panelu (moduł Biblioteki) kliknij także nazwę interesującego Cię folderu, aby wyświetlić menu kontekstowe. Będzie podobny przedmiot:

W folderze z oryginałami znajdują się pliki z rozszerzeniem .XMP:

W plikach tych LR zapisuje wszystkie dodatkowe metadane (oceny, słowa kluczowe, ustawienia przetwarzania bez historii) powiązane ze zdjęciem, jeśli jest ono w formacie RAW producenta aparatu. Dla Nikona jest to NEF, dla Canona jest to CR2. Jeśli oryginał jest zapisany w formacie JPG, TIFF lub DNG, to metadane są przechowywane bezpośrednio w pliku i nie będzie obok nich żadnego pliku .XMP.

Co dają te metadane? Możliwość przeniesienia pojedynczej klatki do innego katalogu LR lub kompatybilnego programu (właściwie tylko Adobe Camera RAW), z zachowaniem najnowszych ustawień przetwarzania, słów kluczowych, ocen i etykiet kolorów. Aby jednak metadane znalazły się w źródle, należy je zapisać. Aby to zrobić, możesz wybrać żądane pliki w Lightroomie i nacisnąć klawisz skrótu Ctrl-S lub ustaw opcję automatycznego zapisywania ich w menu Edycja->Ustawienia katalogu (Lightroom->Ustawienia katalogu na Macu):

Nie polecam korzystania z automatycznego zapisywania. Po pierwsze spowalnia program, po drugie zwiększa jego obciążenie dysk twardy ze zdjęciami i po trzecie, nie jest to konieczne. Kiedy przeczytasz do końca, zrozumiesz dlaczego.

Następny ważny jest plik katalogu Lightroom. W jednym pliku przechowywane są informacje o wszystkich zaimportowanych zdjęciach i ich lokalizacji na dysku. Przechowywane są tam również zbiory, kopie wirtualne, słowa kluczowe i inne metadane, ustawienia przetwarzania i, co najważniejsze, historia przetwarzania. Zasadniczo Lightroom nie istnieje bez katalogu; jeśli otworzysz program, oznacza to, że otworzyłeś katalog (katalog ten jest tworzony automatycznie po raz pierwszy).

Jeśli nie wiesz, gdzie znajduje się Twój katalog (co jest bardzo złe), po prostu przejdź do Edycja->Ustawienia katalogu (Lightroom->Ustawienia katalogu na komputerze Mac). Zobaczysz tam ścieżkę do katalogu i przycisk umożliwiający przejście do tego folderu:

W folderze katalogu znajdziesz kilka ważnych rzeczy:

Po pierwsze, jest to plik katalogu z rozszerzeniem .lrcat (podkreślony na niebiesko). Należy je przechowywać i tworzyć kopie zapasowe tak bezpiecznie, jak zdjęcia, a wtedy nie będzie potrzebny plik .XMP.

Po drugie, tutaj są podglądy Twoich zdjęć, w systemie Windows jest to folder z nazwą katalogu i rozszerzeniem .lrdata na końcu, na Macu jest to po prostu plik (podkreślony na fioletowo). Co oznacza podgląd? Faktem jest, że przeglądając zdjęcia w bibliotece Lightroom nie otwiera oryginałów, ale pobiera specjalnie przygotowane zmniejszone wersje obrazów, do których zastosowano wszystkie ustawienia przetwarzania. Nazywa się to podglądami.

Tworzą się automatycznie podczas przeglądania katalogu. Folder ten można bezpiecznie usunąć i nie tworzyć kopii zapasowej, ponieważ jest on automatycznie odtwarzany. Należy jednak pamiętać, że spowolni to pracę w module bibliotecznym!

Po trzecie, ten folder może zawierać wszystkie Twoje ustawienia wstępne (podkreślone na czerwono). O tym, jak ustawić lokalizację ustawień wstępnych i czym one są, przeczytaj w tym artykule.

Wreszcie po czwarte, może tu znajdować się specjalny plik (podkreślony na zielono) z rozszerzeniem .lock. Plik ten zapobiega dwukrotnemu otwarciu tego samego katalogu i jest automatycznie usuwany po zamknięciu LR. Ale jeśli wystąpiła awaria i program się zawiesił, plik może pozostać, a przy następnym uruchomieniu pojawi się błąd „Nie można otworzyć katalogu Lightrooma „Katalog X”, ponieważ inna aplikacja już go otworzyła” w LR2, a w trzeciej wersji tak:

Po prostu usuń plik i wszystko będzie dobrze!

Oprócz podglądów modułu bibliotecznego Lightroom przechowuje także specjalne pliki przyspieszające przetwarzanie. Za każdym razem nowe zdjęcie otwiera się w module Develop, następuje obróbka wstępna, a powstały przedmiot zostaje dodany do pamięci podręcznej. Jeśli przedmiot znajduje się już w pamięci podręcznej, otwarcie go zajmuje znacznie mniej czasu. Jeśli nie ma tam miejsca, najstarszy przedmiot jest usuwany, a jego miejsce zajmuje nowo utworzony.

Możesz sprawdzić lokalizację pamięci podręcznej i dostosować jej rozmiar w menu Edycja->Preferencje (Lightroom->Preferencje na Macu) w zakładce Obsługa plików:

Rozmiar pamięci podręcznej dobierany jest indywidualnie. Jeśli często pracujesz z dużą liczbą zdjęć w trybie wywoływania, spróbuj powiększyć pamięć podręczną. Jeśli przetwarzanie ogranicza się zwykle do kilkunastu klatek, wystarczy standardowy gigabajt. Załóżmy, że rozmiar pustego miejsca jest w przybliżeniu równy rozmiarowi oryginalnej fotografii.

Ważne jest, aby upewnić się, że masz dużo wolnego miejsca na dysku twardym, na którym przechowywana jest pamięć podręczna, w przeciwnym razie Lightroom będzie bardzo wolny! W idealnym przypadku pamięć podręczna powinna być zlokalizowana oddzielnie od systemu i pliku strony, na innym urządzeniu fizycznym.

Jeszcze jedno ważny element Lightroom to profile kamer i profile korekcji zniekształceń optycznych, które pojawiły się w najnowsza wersja programy. Program zawiera wiele profili, które można znaleźć w różnych folderach w różnych systemach:

• W systemie Mac OS X:/Library/Application Support/Adobe/CameraRaw/CameraProfiles
• W systemie Windows 2000 / XP:C:\Documents and Settings\All Users\Application Support\Adobe\CameraRaw\CameraProfiles
• W systemie Windows Vista / 7:C:\ProgramData\Adobe\CameraRaw\CameraP rofiles

Profile korekcji znajdują się obok, w folderze LensProfiles:

Ale oprócz standardowych można też dodawać własne profile, np. w tym artykule pisałem o nowych profilach do aparatów Nikon D700, D3 i D300, które są wielokrotnie lepsze od standardowych. Aby je zainstalować, musisz skopiować pliki profilu do odpowiednich folderów powyżej.

Nawiasem mówiąc, Adobe Camera RAW również używa tych samych profili!

Ten wpis został automatycznie dodany ze strony LCourses.ru.
Oryginalny.

Paszport X-Rite Color Checker to zestaw tarcz kalibracyjnych wyprodukowany w kompaktowej plastikowej obudowie. Służy do tworzenia profili kamer, gdy specyficzne warunki strzelanie. Profile tworzy się za pomocą dołączonego oprogramowania lub narzędzia Adobe DNG Profile Editor firmy Adobe Systems. Utworzone profile aparatu w formacie DCP są automatycznie zapisywane w systemowym folderze profili aparatu Camera Raw i można z nich korzystać w aplikacjach Adobe Camera Raw i Lightroom.

Dodatkowo możesz utworzyć profil kamery w Lightroomie za pomocą specjalnej wtyczki od X-Rite, która jest instalowana podczas instalacji oprogramowania.

W pierwszej części artykułu opowiem jak prawidłowo usunąć cel, aby poprawnie utworzyć profil kolorów, a także wyjaśnię proces tworzenia profilu za pomocą dołączonego oprogramowania.

Strzelanie do celu

Aby uzyskać prawidłowy profil do dalszego wykorzystania, należy najpierw prawidłowo usunąć cel. Nie jest to trudne, ale ważne jest, aby przestrzegać kilku zasad proste zalecenia.

1. Fotografowanie musi być wykonane w formacie RAW, aby można było następnie przekonwertować plik RAW do formatu DNG
2. Wskazane jest ustawienie celu prostopadle do osi optycznej obiektywu, bliżej środka kadru, aby uniknąć zniekształceń kolorów na skutek winietowania obiektywu (przyciemnienia na krawędziach obrazu). Jeśli kręcisz w studiu, w zasadzie nie jest to tak krytyczne, ponieważ fotografowanie w studiu zwykle odbywa się przy przysłonie zamkniętej na f/8 - f/11. Jeśli jednak fotografowanie odbywa się w naturalnych i niewystarczających warunkach oświetleniowych, nie zawsze można zamknąć przysłonę do tych wartości, szczególnie jeśli nie masz pod ręką statywu. Nie zaleca się zwiększania ISO, ponieważ szum może zniekształcić kolor płyt, a profil zostanie utworzony nieprawidłowo.
3. Zaleca się, choć nie jest to konieczne, wyregulowanie balansu bieli w aparacie za pomocą szarej karty przed oddaniem strzału do celu. To jeszcze bardziej poprawi dokładność kolorów.
4. Usuń cel z różne znaczenia ekspozycji, aby móc następnie wybrać najwłaściwszą. Jeśli masz szarą kartę, możesz jej użyć do dostosowania wartości ekspozycji w poprzednim kroku. Cel musi być normalnie odsłonięty - bez wysuwania się pojedynczych płyt. Zarówno prześwietlenie, jak i niedoświetlenie doprowadzi do zniekształcenia kolorów, a w efekcie do powstania nieprawidłowo działającego profilu.

Tworzenie profilu kamery

Zainstaluj na swoim komputerze oprogramowanie dostarczone z paszportem X-Rite Color Checker Passport. Następnie musisz przekonwertować plik RAW celu wybranego do utworzenia profilu aparatu do formatu DNG. Można to zrobić za pomocą programu Adobe Camera Raw lub specjalnego konwertera DNG, który można pobrać bezpłatnie na stronie Adobe Systems.

Przeciągnij plik DNG z celem do okna programu lub otwórz go za pomocą menu Plik – Dodaj obraz

Program sam znajdzie cel na obrazie i umieści znaczniki na matrycach. W razie potrzeby położenie znaczników można skorygować, po prostu przeciągając myszką znaczniki narożne. Aby utworzyć profil, należy następnie kliknąć przycisk Utwórz profil.

Korzystanie z profilu

Po utworzeniu profilu aparatu jest on automatycznie umieszczany w folderze systemowym wraz z innymi profilami aparatu w programie Adobe Camera Raw. Aby z niego skorzystać, należy otworzyć obrazy w programie Camera Raw i wybrać zapisany profil w zakładce Kalibracja aparatu. Profil zostanie teraz zastosowany do obrazu.

W razie potrzeby, jeśli nie regulowałeś balansu bieli w aparacie za pomocą szarej karty, możesz to zrobić w konwerterze, klikając kroplomierzem wybór obszaru, aby ustawić balans bieli na jednym z sześciu pasków skali szarości na dole tabeli .

Ostatnia część serii poświęconej profilom barw obrazu zawiera praktyczne aspekty tego tematu. Czytelnicy dowiedzą się, gdzie i jak wybrać i dostosować profil kolorów, a także jak przekonwertować obraz z jednej przestrzeni kolorów na inną.

Przejdźmy zatem do ćwiczeń. Przyjrzyjmy się algorytmom wyboru przestrzeni barw dla aparatu i różnych edytorów graficznych.

W ustawieniach aparatu Wyboru przestrzeni barw JPEG (wpływa także na wbudowany podgląd RAW) dokonuje się w menu:

W Adobe Lightroomie Wybór przestrzeni barw następuje w:

W programie Adobe Camera Raw (ACR) Wybór przestrzeni barw następuje w menu, które otwiera się po kliknięciu „linku” pod głównym podglądem obrazu:

W Capture One Przestrzeń kolorów eksportowanego pliku wybiera się w ustawieniach receptury procesu:

W Nikonie Capture NX-D Ustawienia przestrzeni kolorów znajdują się w menu Narzędzie → Preferencje:

W programie Canon Digital Photo Professional (DPP) Wybór roboczej przestrzeni kolorów odbywa się w menu ustawień:

A także w palecie narzędzi:

Warto zaznaczyć, że DPP nie ma możliwości pracy w ProPhoto RGB, jednak zamiast tego można wybrać bardzo dużą przestrzeń Wide Gamut RGB.

Do Adobe Photoshopie przetworzone obrazy w przestrzeni kolorów, w której do niej docierają, bez wymuszonej konwersji do roboczej przestrzeni kolorów, należy wybrać opcję Zachowaj osadzone profile w ustawieniach polityki zarządzania kolorami (Edycja → Ustawienia kolorów → Zasady zarządzania kolorami):

Jeśli obraz jest przetwarzany w innej przestrzeni barw niż ta, w której będzie używany w przyszłości, należy go przetłumaczyć (przekonwertować) na ostateczną przestrzeń barw.

Jeżeli obraz jest wykorzystywany w Internecie lub nie wiadomo, w jaki sposób zostanie wykorzystany w przyszłości, należy go skonwertować do przestrzeni sRGB.

. Jednak przy pracy w trybie 16-bitowym zaleca się najpierw przeprowadzić procedurę konwersji, a dopiero potem konwersję obrazu do trybu 8-bitowego.

Aby przekonwertować obraz z jednej przestrzeni kolorów na inną w programie Adobe Photoshop, użyj polecenia Edycja → Konwertuj na profil.

Jako algorytm przeliczania kolorów (Intent) konieczne jest (z wyjątkiem bardzo szczególnych przypadków) wybranie opcji Percepcyjny (aby w jak największym stopniu zachować relację wizualną pomiędzy najbardziej i najmniej nasyconymi kolorami) lub Względny kolorymetryczny (aby zachować kolory, które zmieścić się w ostatecznej przestrzeni kolorów, bez żadnych wizualnych zmian i odrzucić kolory nieuwzględnione w ostatecznej przestrzeni kolorów).

Tryb Percepcyjny kompresuje kolory, aby uniknąć posteryzacji kolorów „spoza widma” i, jeśli to możliwe, zachować wizualny związek pomiędzy kolorami o wysokim i niskim nasyceniu.

Tryb względnej kolorymetrii konwertuje obraz do innej przestrzeni kolorów bez wizualnej zmiany kolorów zawartych w ostatecznej przestrzeni kolorów i „odcina” kolory „poza prostokątem”.

Wyboru pomiędzy opcjami kolorymetrycznymi percepcyjnymi i względnymi dokonuje użytkownik zazwyczaj wizualnie, na podstawie podglądu. Należy zaznaczyć, że jeśli różnica pomiędzy wynikami jest bardzo widoczna, oznacza to, że w jakiejś części obrazu kolory wychodzą poza ostateczną przestrzeń barw. W takim przypadku w przypadku wybrania opcji Kolorymetria względna w tym obszarze nastąpi posteryzacja obrazu).

Jeżeli obszar obrazu z kolorami „spoza pokrycia” jest niewielki, można 1) skorygować go lokalnie (zmniejszyć nasycenie w tym miejscu) lub zgodzić się na posteryzację obrazu w tym obszarze i wybrać opcję Względna kolorymetryczna do uzyskać ogólnie najbardziej przyjemny wizualnie obraz, 2) wybierz opcję Percepcyjny, aby w jak największym stopniu uniknąć posteryzacji (jednak zmniejszy się ogólne nasycenie obrazu).