Ilang bulaklak ang mayroon sa mundo? Ilang kulay ang umiiral sa kalikasan?

Kung susubukan mong siyentipikong ipaliwanag ang konsepto ng pangunahin o nangingibabaw na kulay at subukang ipaliwanag ang mga dahilan para sa pagpili nito, kung gayon ang kagustuhan ay hindi matukoy ang pagiging natatangi at sariling katangian.

Malinaw na maraming bagay at kaisipan ang maaaring kolektahin sa pag-asang bigyang-katwiran ang mga kagustuhan sa kulay - ngunit sa lahat ng iba't ibang pagpipilian, halos palaging pareho ang aming mga pagpipilian.

Ang isang pag-aaral na tumitingin sa mga kagustuhan sa kulay sa 30 iba't ibang bansa ay natagpuan na ang mga kagustuhan para sa ilang mga kulay ay higit na nakadepende sa mga salik gaya ng kasarian at edad, habang ang iba pang mga katangian (hal. heograpikal na lokasyon) ay may mas kaunting impluwensya.

Ang nangingibabaw o paboritong kulay ng isang tao

Nakakita ang mga sosyologo ng 78% na ugnayan pagkatapos ng isang survey ng 2,000 katao sa pagitan ng mga sagot ng kalalakihan at kababaihan sa tanong na: ano ang paborito mong kulay?

Nagkataon lang ba, pinakamahusay na pagpipilian para sa parehong kasarian mayroong berde sa pangalawang lugar.

Kaya kahit na magkakaiba tayong lahat sa isa't isa, kapag tumitingin sa mga demograpikong grupo, ang ating mga panlasa ay tila predictable.

Sa ilang mga paraan, hindi ito dapat magtaka sa amin. Pumapasok din sa ating panlasa ang apela na ito: mas gusto ng mga tao na manood ng mga larawan ng mga panlabas na eksena 88% kumpara sa 5% sa loob ng bahay. Ang mga tao ay partial sa mga bagay tulad ng mga lawa, ilog at karagatan (49%) at kagubatan (19%) - na kung saan magkasama ay: marami, maraming kulay ng asul at berde. Kaya ito ay sapat na upang ipaliwanag ang kagustuhan sa kulay bilang isang bagay kalikasan ng tao, o may iba pa bang nakakaimpluwensya kung paano pinipili ng mga tao ang kanilang baseng kulay.

Ilang iba't ibang kulay ang mayroon sa mundo?

Mayroong higit pang mga kulay kaysa sa nakikita ng mata.

Itinuturo ito ng agham ng kulay bilang resulta ng sensasyon na nakukuha ng ating mga mata mula sa repraksyon ng mga sinag ng araw.

Isinasaalang-alang ito, maaari din nating sabihin na ang kulay lamang ang maaari nating makilala (mga tao), at ang bilang na ito ay iikot mula sa humigit-kumulang 1 hanggang 7 milyong mga opsyon na may makabuluhang pagkakaiba-iba sa itaas na hanay.

Gayunpaman, walang tunay na paraan upang sabihin nang eksakto kung gaano karaming mga kulay ang mayroon sa mundo. Ang isang napaka-magaspang na pagtatantya ng kabuuang bilang ng mga kulay na aktwal na umiiral at kung saan maaari nating makilala sa dami (sa kabila ng katotohanan na hindi natin nakikita ang mga ito) ay 100,000 shade - ito malaking bilang na ang ilan ay napagpasyahan lamang na ang uniberso ay nag-aalok ng isang walang katapusang bilang ng mga kakulay ng kulay.

Gayunpaman, pinag-uusapan natin ang tungkol sa mga shade. Binibigyan namin sila ng mga pangalan at iniuugnay ang mga bagay sa kanila, kung minsan ay nagpapataw ng makapangyarihang mga paniniwala sa paligid ng konsepto.

Ito ay kung paano lumitaw ang mga pangalan ng mga bagong lilim ng asul: aqua, cadet, cornflower blue, indigo, lavender, heliotrope, orchid, cobalt, ultramarine, atbp. Berde: chartreuse, trefoil, lime, jade, malachite, viridian, marsh, mint, atbp.

Ngunit sa katotohanan ang mga pangalan ay higit na tumutukoy sa mga konsepto ng kulay kaysa sa aktwal na bagay.

Napakaputi: ito ay nauunawaan bilang kumpletong repraksyon ng liwanag mula sa isang bagay. Sa kabaligtaran, ang itim ay ang kumpletong pagsipsip ng liwanag.

Sa likas na katangian, halos hindi tayo nakatagpo ng gayong mga ganap sa paraan ng pakikipag-ugnayan ng liwanag sa bagay - pareho ang puti at itim sa ganitong kahulugan. Ito ang mga konsepto sa paligid kung saan tayo nangangatuwiran.

Tinatanggap na ginagamit upang lumikha o maghiwalay ng mga sangkap na malapit sa ganap na pag-unawa sa purong puti at purong itim. Ang kalikasan o ang mata ng tao ay bihirang tumugma sa mahusay na antas ng detalye.

Samakatuwid, ang mga shade ng perpektong asul o perpektong berde ay higit na nakabatay sa kalapitan sa aming perpektong asul o berde. At ginagawa namin ito dahil, tulad ng karamihan sa mga pagtatangka ng tao na maunawaan ang hindi mabilang, ang mga pagpapasimple ay ginawa batay sa pinaka-halata.

Makasaysayang siyentipikong paliwanag ng konsepto ng kulay

Si Isaac Newton ay kinikilala sa paglikha ng bias na mayroon tayo para sa mga kulay ng bahaghari. Itinulak niya ang chromatic theory sa isang siyentipikong paradigm sa sandaling inilarawan niya kung paano nahati ang puting liwanag sa mga natatanging kulay pagkatapos dumaan sa isang prisma. Bukod dito, ipinakita rin ni Isaac Newton kung paano muling likhain ang puting liwanag sa pamamagitan ng pagpasa ng iba't ibang wavelength ng liwanag sa isang prisma.

Ang ebolusyong ito sa pang-unawa ng kulay ay nag-udyok sa isang masinsinang pagsisikap na subukang ilarawan ang konsepto ng kulay at ang mga paraan kung saan sila nakikipag-ugnayan sa isa't isa sa paraang pamamaraan—upang hindi ito nakabatay lamang sa aesthetics. Kaugnay nito, ang pagkalat ng kaalaman tungkol sa mga kulay ay nagbago nang husto sa modernidad na mahirap paniwalaan na ang ibang mga tao ay maaaring malasahan kung ano ang nakikita ng kanilang mga mata nang iba.

Ngunit ang aming pag-unawa sa kung ano ang nakikita ng mata ay tila isang biyolohikal na bilang isang prosesong panlipunan: ang tinatawag nating kulay ay higit na nakasalalay sa ating kultural na background.

Ipinakita na ang mga taong Aprikano ay gumagamit ng isang ganap na naiibang klasipikasyon kaysa sa ginagawa ng mga lipunang Kanluranin.

Kaya, ang konsepto ng kulay, para sa lahat ng pagiging pandaigdigan nito sa sangkatauhan, sa huli ay sa halip subjective.

Kailan nagsimulang makilala ng mga tao ang mga pangunahing kulay?

Nagkaroon ng mga pagkakaiba sa kulay mula noong ang mga sinaunang tao ay gumana bilang isang species.

Gayunpaman, sinisikap ng mga tao na ilagay ang konsepto ng kulay sa taxonomy mula nang magkaroon ng kaayusan at kaayusan. Ang isa sa pinakamaagang mga mapa ng kulay ay binuo noong 1686 ng isang naturalistang Ingles na nagngangalang Richard Waller. Ito ay isang nakabalangkas na pagtatangka upang ipakita kung paano pinapalitan ang mga kulay para sa isa't isa at kung paano sila nakikipag-ugnayan.

Ang gawa ni Waller ay kaakit-akit at mukhang maraming trabaho. Ngunit ang mga tao ay nagha-highlight pangunahing kulay mas mahaba kaysa sa kalagitnaan ng 1600s. Ang mga pangunahing kulay ay sumasakop sa isang malaking puwang sa ating mga lipunan, at kahit na ang paglaganap ng chromatic science (at pseudoscience) ay kamakailan lamang ay naging isang bagay sa sarili nito, maaari itong maipagtalo na utang natin sa ating kalikasan ang adaptive na katangian ng pagkilala sa mga shade at pag-uugnay ng mga simbolo kasama nila.

Ipinakikita ng ebidensiya ng arkeolohikong paleolitiko na ang sining at mga pangunahing kulay ay pinagsama sa halos parehong panahon sa pag-unlad ng ating mga species. Mga modernong tao Ang mga tao ay unang nagsimulang gumamit ng kulay upang magpinta humigit-kumulang 50,000 taon na ang nakalilipas at, kamangha-mangha, tila ito ay polychromatic mula pa sa simula. Gayunpaman, bagaman maaari nating ipagmalaki ang ating mga kakayahan sa sining maagang tao, hindi ito dapat unawain bilang isang natatanging kakayahan at .

Ang pagkakita sa mga kulay ay nangyari nang matagal bago ang mga tao at karamihan sa iba pang bagay para sa bagay na iyon. Mga 800 milyong taon na ang nakalilipas, halos kasabay ng pag-unlad ng mata mismo, ang mga photoreceptor cell ay lumitaw sa mga naunang nabubuhay na nilalang, na nagko-convert ng liwanag sa mga signal ng nerve. Bagaman mayroong hindi bababa sa sampu iba't ibang uri ocular system, ang kakayahang makilala ang mga pangunahing kulay ay pinaniniwalaang nag-evolve mula sa iisang karaniwang ninuno.

Simula noon, ang planeta ay pinaninirahan na ng lahat ng uri ng mga nilalang na gumagamit ng kanilang paningin sa isang chromatic na paraan upang magsilbi ng malinaw na tinukoy na mga tungkulin sa kalikasan: upang akitin o itaboy ang mga miyembro ng parehong species at, sa kabaligtaran, upang akitin o itaboy ang mga miyembro ng ibang species. .

At tayong mga tao ay napakahusay sa mga tungkuling ito, kahit man lang bilang mga mammal.

Maaaring kulang tayo sa kakayahang makakita ng ultraviolet light o makakita nang mabuti sa dilim, ngunit karamihan sa mga mammal ay kulang sa buong lalim ng pang-unawa sa kulay na mayroon ang mga tao.

Ang paggamit ng mga pigment bilang paraan ng pangkulay ng mga bagay sa ating paligid ay maaaring isang sinaunang kasanayan. Gayunpaman, kamakailan ang mga tao ay nagsimulang bumuo ng mga paraan artipisyal na paglikha pangunahing mga kulay na minsan ay nangangailangan ng napakalaking pagsisikap at pasensya upang makuha ang iyong mga kamay sa tool na ito.

Teknolohiya at kulay

Ginawang pangkaraniwan ng modernong agham at industriya ang mga kulay - nakita namin ang mga ito na madaling ma-access at nangangailangan ng kaunting pagsisikap upang makuha ang mga ito o baguhin ang mga ito sa paligid namin batay sa aming mga kagustuhan sa kulay. Sa liwanag makabagong teknolohiya at agham, isinasama namin ang kulay sa ganap na lahat ng aming ginagawa.

Kapansin-pansin, ipinapakita ng pananaliksik na sa kabila ng chromatic generosity na ito, medyo boring pa rin kami pagdating sa mga kulay na gusto namin, na hindi nagpapakita ng tunay na katapatan sa isang partikular na genus.

Ang isang survey na isinagawa sa mga mamamayan ay nagpapakita na ang mga tao ay hilig sa maliwanag (36%) at maputla (32%) shade, na may bahagyang pag-ayaw sa madilim na tono (22%).

Isang kumpol ng mga hypotheses sa paligid nito ay nagpapahiwatig na napupunta tayo sa ilang partikular na reaksyon ng katawan kapag nalantad sa ilang partikular na kulay (hal., pagiging pisikal na mas mahina pagkatapos malantad sa mga kulay rosas na kulay, mas malikhain kapag napapalibutan ng berde, at mas matalino kapag nasa paligid. asul). Kung mayroong anumang katotohanan sa mga resultang ito, dapat tandaan na tayo ay higit na likas kaysa sa amin. Kaya gumagamit kami ng mga kulay para sa parehong mga kadahilanan na ginawa ng aming mga ninuno: upang makilala ang mga ligtas na bagay mula sa mga mapanganib.

Isang pagtatangka upang mabilang ang hindi makalkula

Ang kamakailang pananaliksik ay nakabuo ng ideya ng pang-unawa sa kulay. Ang mga resulta ay nagpakita na ang aming mga unang reaksyon ay likas, ngunit may kakayahang tumugon dahil sa aming metacognition.

Nangangahulugan ito na napakabilis naming tumugon kapag hindi naaangkop ang mga kulay, ngunit sa ilang partikular na sitwasyon, maaaring gusto namin ang mga shade na lampas sa antas ng perceptual. Nagbibigay ito sa amin ng pagkakataong pumili muna ng aming paboritong kulay.

Ang pag-aaral ng subjective na karanasan, kahit na ang iyong sarili, ay isang mahirap na bagay. Ang iba't ibang tao ay may ganitong kakayahan sa iba't ibang antas. Ang ilan sa pangkalahatan ay nag-iisip sa mga kategorya na halos eksklusibo ng panlabas na mundo, na para bang sila ay direktang nagmamasid sa mga bagay, at hindi sa pamamagitan ng mga sensasyon. Ang mismong ideya na sa katalusan lamang ang mga sensasyon (at iba pang mga elemento ng subjective na karanasan) ay magagamit sa amin, at ang mga panlabas na pisikal na bagay ay nakikilala lamang sa pamamagitan ng mga ito, ay hindi agad nakatanggap ng pangkalahatang pagkilala sa pilosopiya. Sa agham, marami pa rin ang may posibilidad na mag-isip na parang ang tagamasid at mga sensasyon ay wala, ngunit mayroon lamang mga pisikal na bagay na "direktang kilala" sa atin. Bagaman sa katunayan, ito ay mga sensasyon na "direktang kilala" sa atin - hindi alintana kung mayroon silang pisikal na kalikasan. Palagi kong itinuturing ang aking sarili na isang taong may mahusay na kakayahan para sa kaalaman sa sarili, ngunit kamakailan lamang ay naisip ko na sa isa sa mga "agad na halatang" mga tanong na ito ay nabubuhay ako sa pagkakamali sa loob ng higit sa 20 taon. Ang tanong na ito ay tungkol sa bilang ng mga pangunahing kulay na magagamit sa pang-unawa ng tao.

Mga pangunahing kulay pangalanan natin ang pinakamababang posibleng pangkat ng mga kulay na sa tingin natin ay may pagkakaiba sa isa't isa nang husay, at hindi ayon sa dami.

Mga halimbawa. Sa pagitan ng lilac at violet (Larawan 1), ang pagkakaiba ay tila sa amin ay dami lamang (iba't ibang antas ng pamumula at asul), at ang pagkakaiba sa pagitan ng asul at lila ay husay (ang isa ay may pulang bahagi, at ang isa ay may berde) . Kung kukuha ka ng mas malaking grupo, mas mahirap maghanap ng kumbinasyon ng magkakaibang kulay na may husay. Halimbawa, sa isang pangkat ng apat na kulay, berde, pula, cyan at asul, ang isang husay na pagkakaiba ay sinusunod sa pagitan ng pula, berde at asul, habang ang asul ay itinuturing na pinaghalong berde at asul at hindi naglalaman ng mga bahagi na hindi mababawasan. sa unang tatlong kulay.

Ang pangkalahatang tinatanggap na pananaw sa mga di-espesyalista ay mayroong tatlong pangunahing kulay. Totoo, ang mga hindi pagkakasundo ay nagsisimula na sa tanong kung anong mga partikular na kulay ang mga ito. Noong una kong nabasa sa isang librong pambata na ang anumang kulay ay maaaring malikha sa pamamagitan ng paghahalo ng pula, dilaw at asul, ito ay tila napakalaking counterintuitive sa akin. Kaya ko pa namang aminin iyon berde naglalaman ng dilaw na bahagi, ngunit wala akong nakitang asul na bahagi doon. Gayunpaman, ipinakita ng mga eksperimento na ang berde ay maaari pa ring makuha mula sa dilaw at asul. Ito ay isang kawili-wiling pagtuklas. At nasanay ako sa katotohanang ito na nang magbasa ako sa isa pang aklat ng mga bata tungkol sa tatlong cones - pula, berde at lila (!), Ako ay nagagalit sa kamangmangan ng mga may-akda. Sa partikular, siyempre, nagalit ako sa ideya ng basicity ng violet, na malinaw na naglalaman ng pulang sangkap, at samakatuwid ay hindi maaaring maging "orthogonal" (sa wika ng quantum mechanics at color spaces na hindi ko alam sa oras na iyon. ) sa pula. Ang ideya na berde, at hindi dilaw, ang pangunahing kulay ay unti-unting nakumbinsi sa akin. Pagkatapos ng lahat, bilang isang bata ay tila basic na ito sa akin, na nangangahulugan na ang pagbanggit ng dilaw ay isang pagkakamali. Hindi kahit isang pagkakamali, ngunit isang katotohanan lamang na hindi nagpanggap na ipaliwanag ang pisyolohiya. Pagkatapos ng lahat, kung pinag-uusapan natin ang paghahalo ng mga kulay, maaari mong piliin ang parehong dilaw at berde bilang base na kulay. Gayunpaman, sa loob ng mahabang panahon (lalo na sa mga taon ng aking mag-aaral habang nag-aaral ng optika), dalawang tanong ang nanatili para sa akin, kung saan idinagdag ang isang pangatlo:

1. Kahit aminin natin dilaw ay pinaghalong pula at berde, bakit malinaw na naka-highlight sa espasyo ng kulay?

Mabuti ang pakiramdam namin kung saang direksyon ito o ang kulay na iyon ay nalihis mula dito: berde (pagkatapos ay nagiging mapusyaw na berde) o pula (pagkatapos ay nagiging orange). Walang katulad na sinusunod kapag naghahalo, halimbawa, asul at berde. Mayroon ding ilang mga gradasyon - asul, cyanide, asul-berde - ngunit lahat sila ay naiiba sa bawat isa lamang sa dami. Kabilang sa mga ito ay walang partikular na nakikilalang kulay na madaling makilala sa iba. 2. Bakit lila

3. mukhang pinaghalong asul at pula, bagama't ito ay nasa kabilang dulo ng spectrum mula sa pula? Ang aksyon ng pulang kono doon, sa teorya, ay nagtatapos nang mahabang panahon. Sa una ay naisip ko na walang kulay na violet sa dulo ng spectrum, at sa pag-print ito ay nakuha lamang sa pamamagitan ng paghahalo ng asul at pula. Ngunit sa unibersidad, sa panahon ng mga klase sa optika, nag-eksperimento ako sa mga narrow-band na mga filter. Nagkaroon din ng purple na filter... Maaari mong hulaan kung ano ang hitsura nito. Sa loob ng ilang oras naisip ko na ang pamumula ng kulay ng violet ay nauugnay sa pangalawang harmonic, ngunit pagkatapos ay tinanggihan ko ang ideyang ito. Karaniwang nakikita natin ang dilaw-berde. Paminsan-minsan - asul-berde. Napakahirap na makahanap ng neutral na berdeng kulay sa labas ng mundo - hindi katulad, halimbawa, ang di-pangunahing dilaw. Mahirap makuha sa isang computer, at kahit ganoon ay iba ang hitsura nito sa iba't ibang tao (tingnan ang Fig. 1). Ang ilan ay nakakaramdam pa rin ng asul sa loob nito, ang iba - dilaw. Para sa mga kasangkot sa musika at tunog, tandaan ko iyon magkatulad na kulay lilitaw sa interface ng Cool Edit program (at bahagyang Audition).

Ang pangangatwiran tungkol sa kulay berde ay nagpapakita na ang visual analyzer ay hindi obligado na tumpak na ulitin ang mga signal ng mga cones. Ngunit napagtanto ito, Hanggang kamakailan, hindi pa rin ako nangahas na gumuhit ng isang pangkalahatang simpleng konklusyon: walang pumipigil sa pagkakaroon ng apat e m, at hindi tatlo, may magkakaibang kulay. Sa halip, sa mahabang panahon sinubukan kong kumbinsihin ang aking sarili na sa kulay dilaw na nakikita ko talaga ang pula at berdeng mga bahagi .. Kamakailan lamang ay tinanong ko ito at inamin na ang visual analyzer ay maaaring maglaan ng isang hiwalay na rehistro para sa isang senyas na kumbinasyon ng dalawang malakas na signal na may pula at berdeng mga cone, at ayon sa paksa ay kulayan ito ng dilaw. Totoo, sa kasong ito, ang mga hindi kilalang kulay tulad ng asul-dilaw at pula-berde ay naging posible sa teorya kapag ang kaukulang mga rehistro ay gumagana nang sabay-sabay. Ngunit hindi ka makakakuha ng gayong mga sensasyon sa pamamagitan lamang ng paghahalo ng mga kulay: anumang kulay ay ipapasa sa "Procrustean bed" ng tatlong visual na mga cell (sa pamamagitan ng paraan, pinaghihinalaan na ngayon na ang mga pag-andar ng mga asul na cone ay aktwal na ginagampanan ng rods, ngunit ang hypothesis na ito ay hindi karaniwang tinatanggap), at ang isang pinaghalong asul at dilaw ay lilitaw bilang kulay abo o puti. Gayunpaman, marahil mayroong ilang mga psychotechnics para sa pagmamasid sa gayong mga kulay.

Nagulat ako sa sarili kong hula, nagbasa ako ng literatura. At mabilis kong natuklasan na ang mga neurophysiologist ay hindi kumapit sa modelo ng RGB sa loob ng mahabang panahon. Ang sumusunod na three-dimensional na algorithm ay itinuturing na mas malamang (David H.Hubel at Torsten N.Wiesel), Nobel Prize 1981 sa medisina).

1. Pagsusuri ng Liwanag. Depende sa resulta ng pagsusuri, ang kulay ay idineklara na itim, puti o posibleng may kulay. Ang sukat na ito ay ang pinakaluma at "obsessive". Kahit na ang mga kulay ay may parehong liwanag, palaging sinusubukan ng visual analyzer na lohikal na paghiwalayin ang mga ito sa maliwanag at madilim. Marami sa atin ang pamilyar sa sitwasyon kung kailan poster ng advertising asul at pula, o berde at pula na mga kulay ay ginagamit nang magkatabi. Kung ang kanilang liwanag ay talagang pareho, ang mga mata ay nagsisimulang natural na "ripple"

2. Pagsusuri ng init. Kung ang signal ay potensyal na kulay, pagkatapos ay ang kontribusyon ng long-wave (kabuuan ng R+G) at short-wave (B) na mga bahagi ay inihambing. Kung may bias patungo sa long-wavelength na bahagi, ang signal ay idineklara na dilaw at "mainit" kung patungo sa short-wavelength na bahagi, pagkatapos ay idineklara itong asul at "malamig". Kung walang mga pagbaluktot, kung gayon ang kulay ay pansamantalang idineklara na kulay abo, ngunit ang pangwakas na desisyon ay dapat gawin sa susunod na yugto ng pagsusuri. Ang sukat na ito ay ebolusyonaryong mas bago, ngunit napakapanghihimasok din. Sinusubukan ng mga analyzer na maghanap ng dilaw at asul na mga bahagi sa lahat ng dako. Literal na hindi nila maaaring tiisin ang isang sitwasyon kung saan ang isang tiyak na kulay ay hindi naglalaman ng isa o ang isa. Marahil ito ay tiyak para sa mga kadahilanang ito, at hindi para sa mga dahilan sa itaas, na ito ay napakahirap na makahanap ng purong berde. Ang parehong problema, sa pamamagitan ng paraan, ay naiiba kulay abo: Ito ay halos palaging mas inuri bilang madilaw-dilaw o mala-bughaw.

3. Panghuling pagsusuri ng kulay. Ang mga kontribusyon ng berde at pulang bahagi ay inihambing. Kung sila ay balanse, ang lahat ay nananatili sa loob ng asul-kulay-abo-dilaw na sukat. Kung may pagkiling sa pula, ang pulang bahagi ay ihalo sa resulta ng nakaraang yugto ng pagsusuri kung patungo sa berde, pagkatapos ay berde. Kasabay nito, ang subjective na pakiramdam ng init ay hindi nagbabago. Halimbawa, kulay lila tila "malamig" sa amin sa kabila ng pagkakaroon ng pamumula. Marahil, ang pulang-berdeng sukat ay lumitaw na may hitsura ng berdeng kono (bago iyon, ang mga hayop ay nakakita ng asul at dilaw, at walang mga halftone ng kulay, mga gradasyon lamang ng ningning at saturation!), At ang sukat na ito ay hindi gumagana nang maayos para sa ilang mga taong bulag sa kulay (siyempre, hindi yaong ilang mga cone ay pisikal na napinsala o wala). Ang sukat na ito ay ang pinakamaliit na nakakaabala. Madaling isipin ang isang asul o dilaw na kulay na walang pula at berdeng mga dumi. Ang kulay abo ay halos hindi natin nakikita bilang maberde o mamula-mula;

Bilang resulta, lahat ng kulay ng color wheel na may iba't ibang liwanag at saturation ay maaaring makuha. totoo ba, kulay pula-berde Hindi mo makukuha sa ganoong paraan. Maliban kung nabigo ang analyzer. Kaya, ang ideya ng apat na pangunahing kulay ay kilala sa agham at hindi partikular na pinagtatalunan. Mabuhay magpakailanman, matuto magpakailanman

Maraming tao ang nagtataka kung gaano karaming mga kulay ang umiiral sa kalikasan? Ang ilan ay nagsasabi na mayroong 3 sa kanila, ang iba ay 7, at ang ilan ay nagpipilit sa libu-libo. So ilan ba talaga ang kulay? Tingnan natin ito nang mas detalyado.

May mga kulay ba?

Ang kulay ay isang function ng visual system ng tao. Mga bagay walang kulay, sinasalamin lamang nila ang liwanag, na "kulay" sa isang lilim o iba pa. Ang mga spectral power distribution ay umiiral sa pisikal na mundo, ngunit ang kulay ay umiiral lamang sa isip ng nagmamasid.

Tinutukoy muna ang kulay sa pamamagitan ng dalas at pagkatapos ay sa pamamagitan ng kung paano pinagsama o paghahalo ang mga frequency na iyon kapag umabot sila sa mata. Ang liwanag ay tumama sa mga dalubhasang receptor cell sa retina ng mata, pagkatapos ay ipinapadala ang signal sa utak kasama ang optic nerve at pagkatapos ay naproseso sa occipital lobe. Bilang resulta, nakikita natin ang liwanag bilang isang kulay o iba pa. Kaya, ang isang tao ay maaaring makilala sa pagitan ng pagkakasunud-sunod 15 thousand shades.

Kawili-wiling katotohanan

Kung hindi mo sanayin ang iyong pang-unawa sa kulay, ang mata ng tao ay magagawang makilala lamang hanggang 100 shades. At sa kabaligtaran, ang mga patuloy na nakikitungo sa mga kulay at pintura - mga artista, taga-disenyo, ilustrador, atbp., ay nagagawang makilala ng maraming beses na higit pang mga lilim.

Ito ay tiyak dahil ang utak ay may pananagutan para sa pang-unawa ng mga kulay na ang mga tao ay maaaring makakita ng parehong mga bagay sa iba't ibang kulay. Gumawa ng isang eksperimento: anyayahan ang iyong mga kaibigan o pamilya na pumunta sa nature park (eksaktong sa likas na kapaligiran maaari mong obserbahan ang isang malawak na iba't ibang mga shade) at tanungin sila kung anong mga kakulay ng mga bulaklak, halaman, kalangitan ang kanilang nakikita. Makakatulong ito sa iyong matiyak na hindi palaging makikita ng mga tao ang parehong mga kulay gaya mo.

7 kulay

Ang teorya ng 7 kulay ay nabuo noong ika-17 siglo at nauugnay sa pangalan Isaac Newton. Nagsagawa siya ng splitting experiment sinag ng araw sa pamamagitan ng isang prisma. Bilang resulta, nakakuha si Newton ng 7 kulay ( mga kulay ng bahaghari): pula, orange, dilaw, berde, asul, indigo at violet. Sa pagkakaroon ng pagbuo ng isang bilog, napansin ni Newton na ang mga resultang kulay ay maaaring pagsamahin upang bumuo ng ganap na bagong mga kulay na wala sa kanyang sistema.

Sa paglipas ng panahon, pinahusay ng Goethe at Ostwald ang color wheel.

3 pangunahing kulay

Kadalasan ang bilog ay nabawasan sa 3 pangunahing kulay - dilaw, pula at asul. Tinatawag din silang "malinis". Ang konseptong ito ay higit na nauugnay sa pangangailangan ng tao na magparami iba't ibang shades, dahil ito ay ang paghahalo ng mga nakalistang pintura na maaaring magbigay pinakamalaking bilang nagmula sa mga kulay.

Mayroon bang itim?

Kapag pinag-uusapan ang pinakakaraniwan at pamilyar na mga kulay para sa mga tao, hindi namin pinalampas ang pagkakataong matandaan ang itim. Ngunit sa katunayan, ang itim ay halos hindi matatawag na isang kulay. Tulad ng sinabi sa simula ng artikulo, ang lahat ng mga bagay ay sumasalamin sa liwanag, kaya ang tinatawag nating itim ay mga bagay lamang na sumipsip ng liwanag, sa halip na ipakita ito.

Sa kabuuan, nais naming imbitahan ka Nature Park "Beremitskoye" upang isagawa ang iyong kakayahang makilala ang mga shade, kung saan mayroong isang walang limitasyong bilang sa kalikasan. Tingnan ang mga naninirahan sa aming parke at natatanging species mga halaman na maaari mong anumang oras na maginhawa para sa iyo.

© 2012 site

Nakikita namin ang mundo sa kulay, kaya ang espesyal na pagiging totoo at pagiging kaakit-akit ng color photography, lalo na dahil ang mga modernong digital camera, na kumukuha ng kulay bilang default, ay ginagawa itong lubos na naa-access. Ang color photography ay hindi lamang nagbibigay sa atin ng pagkakataon na mas ganap na maiparating ang kayamanan ng mundo sa ating paligid, ngunit nagpapataw din ng mas malaking responsibilidad sa atin, na pinipilit tayong isipin ang impluwensya ng kulay sa ating mga litrato.

Ilang kulay ang mayroon?

Hindi mabilang. Ang mata ng tao ay may kakayahang makita ang electromagnetic radiation na may wavelength mula 380 (violet) hanggang 740 nm (pula).

Nakikitang spectrum ng tao.

Maaaring hatiin ang hanay na ito sa anumang bilang ng mga discrete na kulay, bagama't ang anumang naturang dibisyon ay magiging arbitrary. Sa personal, nahanap ko na pinaka-maginhawang mag-isip sa mga tuntunin ng isang tatlong-kulay na scheme - RGB.

Ang modelo ng kulay ng R G B ay nagpapahiwatig ng pagkakaroon ng tatlong pangunahing mga kulay - pula (R ed), berde (G reen) at asul (B lue), ang paghahalo nito sa iba't ibang mga proporsyon ay nagbibigay ng isang buong iba't ibang mga kulay ng kulay.

Ang diskarte na ito ay physiologically makatwiran, dahil ang color-sensitive receptors (cones) ng retina ng mata ng tao ay naglalaman ng tatlong uri ng photoopsins: LWS (Long Wavelength Sensitive), MWS (Middle Wavelength Sensitive) at SWS (Short Wavelength Sensitive) - sensitibo sa pula, berde at asul na mga kulay, ayon sa pagkakabanggit.

Tulad ng mata ng tao, nakikita rin ng digital sensor na nilagyan ng filter ng Bayer (at ang karamihan sa kanila) ang mundo sa tatlong kulay, na bumubuo ng isang holistic na imahe ng kulay mula sa pula, berde at asul na mga channel. Gayundin, ang matrix ng isang computer monitor ay binubuo ng pula, berde at asul na mga subpixel.

Ang modelo ng RGB ay tinatawag na additive dahil ang mga kulay ay nabuo sa pamamagitan ng pagdaragdag ng mga pangunahing kulay sa itim. Hinahalo sa pantay na mga bahagi, bumubuo sila ng mga achromatic na kulay, i.e. iba't ibang kulay ng kulay abo. Nagbibigay ang maximum na intensity sa lahat ng channel puti, at ang zero ay itim, i.e. kawalan ng anumang kulay.

Sa pamamagitan ng pagsasara ng linear spectrum, maaari kang makakuha ng color wheel, na nagsisilbing maginhawang kumakatawan sa mga transition ng kulay.

Ang color wheel ay nakuha sa pamamagitan ng pagsasara ng spectrum.

Mga kulay na nakahiga sa tapat ng bawat isa kulay gulong, kapag pinaghalo, tila neutralisahin nila ang isa't isa, na bumubuo ng mga kulay ng kulay abo, at tinatawag na pantulong. Ang komplementaryong pula ay cyan (mas tiyak, asul-berde o cyan), sa berde ay lila (raspberry, magenta), at sa asul ay dilaw.

Ang mga pangunahing kulay ay halo-halong ayon sa isang additive scheme. Ang sensor ng isang digital camera, isang computer monitor, at ang mata ng tao ay gumagana sa prinsipyong ito.

Dapat pansinin na sa pag-print ng kulay, ang imahe ay nakuha hindi sa tulong ng liwanag, ngunit sa tulong ng mga pintura na inilapat sa isang ibabaw na may kakayahang sumasalamin sa liwanag. Sa kasong ito, ang liwanag ng mga kulay ng kulay ay hindi na nakasalalay sa intensity ng liwanag na bumabagsak sa imahe, ngunit sa intensity ng liwanag na makikita mula dito. Kaugnay nito, sa halip na additive mixing ng mga pangunahing kulay, ang pag-print ay gumagamit ng subtractive mixing ng mga karagdagang kulay na nagbabawas ng mga indibidwal na spectral na bahagi mula sa white light incident sa papel. Malinaw, ang pagbabawas ng buong spectrum ay nagbibigay ng kulay na itim.

Sa panahon ng pag-print, ang mga karagdagang kulay ay halo-halong gamit ang isang subtractive scheme.

Mga katangian ng kulay at kontrol sa kanila

Ang mga pangunahing katangian ng kulay ay: tono ( kulay na lilim), saturation at liwanag (liwanag).

tono depende, una, sa kulay ng ilaw, at pangalawa, sa kulay ng bagay mismo. Sa madaling salita, depende ito sa haba ng mga light wave na bumabagsak sa bagay, at kung alin sa mga ito ang magpapakita. Gamit ang mga setting ng white balance, maaari nating, sa loob ng ilang partikular na limitasyon, maimpluwensyahan ang balanse ng kulay ng eksenang kinukunan upang makamit ang maximum na pagsunod sa katotohanan, o, sa kabaligtaran, artipisyal na ilipat ang mga kulay upang umangkop sa ating artistikong panlasa.

Kontrolin kagaanan bumaba upang kontrolin ang dami at intensity ng liwanag. Ang mas liwanag, ang mas magaan na kulay, mas kaunting liwanag, mas madilim ang mga ito. Hindi laging posible na maimpluwensyahan ang likas na katangian ng pag-iilaw ng eksenang kinukunan ng larawan, ngunit ang dami ng liwanag na bumabagsak sa sensor ng camera ay maaari at dapat na kontrolin. Ang liwanag ng isang litrato ay nakasalalay sa kalooban ng photographer at natutukoy pangunahin sa pamamagitan ng pagkakalantad.

Ang pinakamahirap pangasiwaan saturation mga kulay. Upang ang mga kulay sa isang larawan ay lumabas na puspos, dapat silang puspos sa buhay. Kung walang kulay ang orihinal na eksena, hindi mo magagawang ilabas ang mga kulay sa isang RAW converter o Photoshop, maliban kung kukulayan mo ang mapurol na larawan sa pamamagitan ng kamay. Oo, kapag ang mga kulay ay maganda, walang masama sa higit pang pagbibigay-diin sa kanilang kagandahan at kasidhian (sa loob ng makatwirang mga limitasyon, siyempre), ngunit ang mga kupas, mayamot na mga kulay ay hindi maaaring gawing mga nakamamanghang. Maaari silang mapabuti ng kaunti, gawin ang mga ito katanggap-tanggap, ngunit wala nang iba pa. Sa pamamagitan ng pag-crank sa Saturation sa limitasyon, mas malamang na ganap mong masira ang larawan kaysa gawing isang obra maestra. Mas mahusay na gugulin ang iyong oras at lakas sa pagkuha ng mga bagong larawan, sa halip na muling buhayin ang mga luma. Ang mundo sa paligid natin ay puno ng mga kulay - kailangan mo lang silang makita.

Pangangaso para sa kulay

Ang kalikasan ay sapat sa sarili sa kagandahan nito, at ang kagandahan nito ay nagniningning kahit na may tumitingin dito o wala. Karamihan sa mga tao ay hindi kailanman nakakakita ng talagang magagandang bulaklak sa kanilang araw-araw na buhay dahil hindi nila sinusubukang makita ang mga ito. Tamad silang magtaas ng ulo. Sila ay natutulog o kumakain habang ang kalangitan ay namumulaklak na may kulay sa madaling araw o dapit-hapon. Gumugugol sila ng buong araw sa isang masikip na silid, nakakakuha ng kanilang sarili na myopia, scoliosis at almuranas, at kapag nakakita sila ng hindi pangkaraniwang mga kulay sa mga litrato, sila ay hilig na ipaliwanag ang mga ito sa pamamagitan ng mga manipulasyon sa Photoshop.

Ang mga kamangha-manghang kulay ay hindi madalas mangyari. Walang muwang ang pag-asa na mahuli sila kung nasa labas ka ng ilang oras sa isang araw, at hindi sa pinaka-photogenic na oras.

Bahagyang nakakalat ang sikat ng araw habang dumadaan ito sa atmospera. Una sa lahat, ang mga sinag ay nakakalat mula sa maikling haba mga alon, na nagpapakulay ng asul na langit at nagiging karagdagang mapagkukunan pag-iilaw. Bilang resulta, kadalasang nakikitungo tayo sa dalawang uri ng liwanag: direkta, mainit na liwanag mula sa araw at nagkakalat, malamig na liwanag mula sa kalangitan. Ang gilid ng bagay na nakaharap sa araw ay iluminado ng direktang liwanag, at ang anino na bahagi ay iluminado ng diffused light. Sa araw, ang liwanag ng sikat ng araw ay napakataas kumpara sa liwanag ng kalangitan na ang mga highlight sa larawan ay lumilitaw na kupas at maputi-puti, at ang mga anino ay lumilitaw na itim at walang buhay.

Upang ang mga kulay ay maging mayaman, ang liwanag mula sa araw at kalangitan ay dapat na balanse, i.e. maximally naiiba sa tono, ngunit sa parehong oras malapit sa intensity. Ito ay posible lamang kapag ang araw ay mababa sa abot-tanaw. Kung mas mababa ang araw, mas makapal ang layer ng hangin kung saan dapat dumaan ang mga sinag nito, na nangangahulugang mas maraming sinag ang nakakalat sa atmospera. Kaya, direkta sikat ng araw nagiging hindi gaanong matindi (dahil ang karamihan sa mga sinag ay nakakalat sa daan patungo sa Earth) at mas mainit (dahil ang karamihan sa mga sinag na pula, mahahabang alon ay umaabot sa Earth). Bago ang paglubog ng araw, kapag ang mainit na direkta at malamig na nagkakalat na liwanag ay nagpupuno at lilim sa isa't isa, lumalambot ang kaibahan ng eksena at tumataas ang saturation ng kulay. Ang mga bagay na naliliwanagan ng mga huling sinag ng araw ay pininturahan ng ginintuang-pulang mga tono, at ang malamig at mala-bughaw na mga anino ay nagbibigay-diin sa texture at relief.

Ang peak na kulay ay tumatagal ng ilang minuto, kung hindi man mga segundo, at nangyayari sa paligid ng pagsikat o paglubog ng araw. Madalas kang mabibigo, ngunit ang pasensya at pagtitiyaga ay palaging gagantimpalaan. Halos imposible na mahulaan nang eksakto kung kailan magaganap ang kasukdulan, at samakatuwid ay kinakailangan na naroroon nang maaga, hindi bababa sa kalahating oras bago ang paglubog ng araw, at manatili doon nang hindi bababa sa kalahating oras pagkatapos mawala ang araw sa ilalim ng abot-tanaw. Kumuha ng isang serye ng mga larawan upang mapili mo sa ibang pagkakataon ang pinakamahusay - sa kabutihang palad, ang mga pixel ay libre.

Ang mga paglubog ng araw ay mas komportableng kunan kaysa sa pagsikat ng araw, dahil hindi mo kailangang bumangon bago mag-umaga, makarating sa iyong patutunguhan sa dilim, at i-click ang iyong mga ngipin mula sa lamig ng umaga habang kinakalikot ang iyong kagamitan. Gayunpaman, ang pagsikat ng araw ay maaaring hindi gaanong maganda, at kung minsan ay mas photogenic, kaysa sa mga paglubog ng araw. At sa anumang kaso, mayroong mas kaunting mga photographer na hindi masyadong tamad na bumangon pagkatapos ng dilim kaysa sa mga mahilig humiga sa kama hanggang sa tanghalian.

Mas madaling makakuha ng magandang larawan na may kulay, ngunit mas mahirap makakuha ng nakamamanghang larawan dahil sanay na tayo sa isang mundo ng kulay at nangangailangan ng isang bagay na talagang hindi karaniwan upang mabigla tayo. Ang itim at puti na litrato ay mas abstract, nagbibigay-daan ito para sa mas matapang na manipulasyon, kapwa sa panahon ng pagbaril at sa panahon ng pagproseso, ngunit nangangailangan ng mataas na kasanayan sa komposisyon, pati na rin ang kakayahang makita at gumamit ng mga relasyon sa tono.

Sa personal, mas malapit ako litrato ng kulay. Gayunpaman, para sa ilang mga paksa, halimbawa, maulap na mga landscape ng taglamig, ang isang achromatic palette ay higit sa naaangkop. Ang ganitong mga larawan ay mukhang mas malakas at, masasabi ko pa nga, mas monumental, kapag ang kulay ay itinapon bilang isang hindi gaanong mahalaga at nakakagambalang kadahilanan.

Bihira na ang isang eksena ay mukhang pare-parehong maganda sa kulay o itim at puti, ngunit ang mga ganitong kaso ay nangyayari. Upang magkaroon ng kalayaan sa pagpili, inirerekumenda ko ang palaging pagbaril sa kulay, at pagkatapos, kung kailangan mo monochrome na imahe, gumamit ng graphic editor para mag-convert sa b/w.

Salamat sa iyong pansin!

Vasily A.

Mag-post ng scriptum

Kung nakita mong kapaki-pakinabang at nagbibigay-kaalaman ang artikulo, maaari mong mabait na suportahan ang proyekto sa pamamagitan ng pagbibigay ng kontribusyon sa pag-unlad nito. Kung hindi mo nagustuhan ang artikulo, ngunit mayroon kang mga pag-iisip kung paano ito gagawing mas mahusay, ang iyong pagpuna ay tatanggapin nang walang gaanong pasasalamat.

Mangyaring tandaan na ang artikulong ito ay napapailalim sa copyright. Ang muling pag-print at pagsipi ay pinahihintulutan kung mayroong wastong link sa pinagmulan, at ang tekstong ginamit ay hindi dapat baluktot o baguhin sa anumang paraan.

Sa kasalukuyan, ang adaptive na pag-uuri ng mga kulay ay itinuturing na pinakatama. Ang spectrum ay unang hinati sa ganitong paraan ng Englishman na si James Maxwell noong ikalawang kalahati ng ikalabinsiyam na siglo. Ang mga naunang pag-aaral sa lugar na ito ay sikat din sa paghahati ng tuluy-tuloy na spectrum sa ilang pantay na mga segment. Mayroong kasing dami ng mga ito bilang mayroong mga tala - pito. Malamang, ang pamamahagi na ito ay idinidikta ng pakikiramay para sa sikat na agham ng numerolohiya noon.

Pangalawa, tersiyaryo at pangunahing mga kulay

Sa pagmamasid sa gawain ng mga artista, isang bagay ang matagal nang napansin kawili-wiling tampok: Ang mga bagong shade ay madaling makuha sa pamamagitan ng paghahalo iba't ibang kulay sa isa't isa. Ito ang naging impetus para sa paglikha ng isang teorya tungkol sa mga pangunahing kulay na umiiral sa kalikasan. Sa una, ang asul, dilaw at pula ay napagkamalan na kinilala bilang mga pangunahing. Nang maglaon, nagsagawa ng pananaliksik si Maxwell kung saan muling ipinamahagi ang pangunahing gamma. Ang isa pang kumbinasyon ay pinangalanan: berde, dilaw at pula.

Bilang karagdagan, may mga tinatawag na pangalawang at tertiary na mga kulay, na pinaghiwalay sa mga independiyenteng kategorya sa ibang pagkakataon. Ito ay mga transisyonal na kumbinasyon sa pagitan ng tatlong pangunahing mga segment ng spectrum. Kasama sa mga pangalawang kulay ang sumusunod: berde, orange at violet, na bumubuo ng isosceles triangle, tulad ng mga pangunahing kulay ng spectrum. Kasama sa mga tertiary na kulay ang anim na transisyonal na kumbinasyon sa pagitan ng pangunahin at pangalawang kulay. Sa kabuuan, mayroong labindalawang pantay na mga segment sa modernong spectrum (kilala rin bilang bilog na Oswald).

Ano ang kulay?

Kadalasan maaari mong basahin o marinig sa isang lugar ang isang parirala na wala talagang bulaklak. Mayroong ilang katotohanan dito. Pagkatapos ng lahat, ang nakikita natin ay isang natatanging pag-aari ng mga una na walang kulay electromagnetic radiation. Ang visual na perception ay direktang apektado ng spectral na komposisyon nito. Ang huli, sa turn, ay nakasalalay sa mga katangian ng sumasalamin na ibabaw. Depende sa haba ng mga alon na sinasalamin o ibinubuga nito, nakukuha ng paningin ng tao ang isang kulay o iba pa.

Sa paglalarawan madalas mong mahahanap ang mga konsepto tulad ng ningning, saturation, contrast, intensity at depth. Bilang karagdagan, ang mga pamantayan tulad ng mga tono at mga kulay ay ginagamit upang makilala ang mga kulay. Ang mga tono ay nangangahulugan ng pagdaragdag sa alinman sa mga segment, na nagbibigay-daan sa iyong makakuha ng higit pa magaan na kumbinasyon. Ang isang halimbawa nito ay ang mga kulay pink o asul. Kapag nag-uusap sila tungkol sa shades, ang ibig nilang sabihin ay pagdaragdag ng itim. Pagkatapos ay makakakuha ka ng mga madilim na kumbinasyon, tulad ng burgundy.

Kulay bilang kasangkapan sa pag-impluwensya sa mga tao

Tiyak na marami ang interesado sa kung aling mga pangunahing kulay ng spectrum at ang kanilang mga kumbinasyon ang lalo na malakas na nakakaimpluwensya sa ating kalooban, at kung mayroon man silang kapangyarihan o ito ba ay isang gawa-gawa. Aling mga kulay ang nagpapatahimik, at alin, sa kabaligtaran, ang nagsisilbing isang hindi malay na senyales sa pagkilos? Sa katunayan, ang iba't ibang mga shade at kumbinasyon ay maaaring minsan ay may nakakagulat na epekto sa mental at pisikal na estado ng isang tao. Kasabay nito, hindi natin napapansin kung gaano unti-unting binabago ng mga kulay ng mundo sa ating paligid ang ating kalooban sa isang direksyon o iba pa.

Ang parehong komplementaryong at pangunahing mga kulay ng spectrum ay isang natatanging tool. Sa pamamagitan ng ganap na pag-master nito, matututunan mong pukawin ang anumang kinakailangang mga asosasyon at larawan. Ang ari-arian na ito ay napakalawak na ginagamit sa advertising at disenyo. Maraming mga sikat na tatak ang hindi nagbago ng isang mahusay na napiling produkto na naging kanila na sa loob ng mga dekada. tanda. Halimbawa, malakas na iniuugnay ng mga tao ang kumpanya ng Coca-Cola sa kulay pula, at Pepsi sa asul.

Mga katangian ng impluwensya ng ilang mga kulay

Ito ay kilala na ang pula ay ang pinaka-aktibo sa spectrum. Ito ay mayaman at mainit, ngunit medyo mabigat dahil sa mataas na intensity ng epekto sa pag-iisip. Gamitin ito sa malalaking dami Kung walang calmer, equalizing shade, hindi ito inirerekomenda. Ang kulay na ito ay maaaring sumagisag sa pagsinta at pag-ibig, ito rin ay itinuturing na simbolo ng digmaan, apoy, at kapangyarihan. Ito ay kilala na ang madilim na lilim ay nagbibigay ng solididad, habang ang mga light shade ay naghihikayat ng pagkilos. Bilang karagdagan, pula ang kulay ng mga pinuno.

Ang berde ay itinuturing din na puspos, ngunit ang epekto nito ay eksaktong kabaligtaran. Ito ay isang kalmado at mapayapang kulay, banayad at sariwa. Madalas itong nauugnay sa kalikasan at nito sigla. magkaroon ng isang pagpapatahimik na epekto sa pag-iisip ng tao. Ito ang kulay ng pag-ibig, kapayapaan at katahimikan. Ngunit hindi ito inirerekomenda para sa mga kailangang gumawa ng mabilis na pagpapasya, dahil nakakarelax ka. Ngunit ang kulay na ito ay may kapaki-pakinabang na epekto sa mga taong nagdurusa sa mga nakababahalang kondisyon at mga inhibitions sa pagpapahayag ng mga emosyon.

Ang dilaw sa likas na katangian nito ay magaan at maliwanag, nagbibigay ito ng init, kagalakan, positibong emosyon. Ang simbolo ng kulay na ito ay paggalaw, saya, pagtawa. SA mga kapaki-pakinabang na katangian Maaari din itong maiugnay sa pagtindi ng aktibidad ng pag-iisip, kaya naman ang mga kuwadro na may mataas na dilaw na nilalaman ay maaaring irekomenda para sa mga lugar ng trabaho. Ngunit kailangan mong ihalo nang mabuti ang kulay na ito sa iba, dahil sa ilang mga kumbinasyon ay nakakakuha ito ng negatibong sikolohikal na konotasyon. Ang dilaw na may berde o kulay abo ay maaaring magdulot ng inggit o maging kasuklam-suklam.