Ile kwiatów jest na świecie? Ile kolorów istnieje w przyrodzie?

Jeśli spróbujesz naukowo wyjaśnić pojęcie koloru podstawowego lub dominującego i spróbujesz wyjaśnić powody jego wyboru, to preferencje nie będą przesądzać o niepowtarzalności i indywidualności.

Oczywiste jest, że istnieje wiele rzeczy i myśli, które można zebrać w nadziei na uzasadnienie preferencji kolorystycznych – ale przy całej różnorodności wyborów nasze wybory prawie zawsze wydają się takie same.

Badanie, w którym analizowano preferencje dotyczące kolorów w 30 różnych krajach, wykazało, że preferencje dotyczące niektórych kolorów zależały bardziej od czynników takich jak płeć i wiek, podczas gdy inne cechy (np. położenie geograficzne) mają znacznie mniejszy wpływ.

Dominujący lub ulubiony kolor danej osoby

Socjolodzy odkryli 78% korelację po badaniu, w którym wzięło udział 2000 osób, pomiędzy odpowiedziami kobiet i mężczyzn na pytanie: jaki jest Twój ulubiony kolor?

Czy to przypadek, najlepszy wybór dla obu płci na drugim miejscu znalazł się kolor zielony.

Chociaż więc wszyscy możemy się od siebie różnić, patrząc na grupy demograficzne, nasze upodobania wydają się przewidywalne.

W pewnym sensie nie powinno nas to dziwić. Ten urok trafia także w nasz gust: ludzie w zdecydowanej większości wolą oglądać zdjęcia scen plenerowych – 88% w porównaniu z 5% w pomieszczeniach zamkniętych. Ludzie mają słabość do jezior, rzek i oceanów (49%) oraz lasów (19%) – które razem mają wiele, wiele odcieni błękitu i zieleni. To wystarczy, aby wyjaśnić preferencje kolorystyczne ludzka natura lub czy jest coś innego, co wpływa na sposób, w jaki ludzie wybierają kolor podstawowy.

Ile różnych kolorów jest na świecie?

Kolorów jest więcej, niż mogłoby się wydawać.

Nauka o kolorze wskazuje na to w wyniku wrażenia, jakie nasze oczy odbierają w wyniku załamania promieni słonecznych.

Biorąc to pod uwagę, możemy również po prostu powiedzieć, że kolor to tylko to, co my (ludzie) potrafimy rozróżnić, a liczba ta wahałaby się od około 1 do 7 milionów opcji ze znacznymi różnicami w górnym zakresie.

Mimo to nie ma prawdziwego sposobu, aby dokładnie określić, ile kolorów jest na świecie. Bardzo przybliżone oszacowanie całkowitej liczby faktycznie istniejących kolorów, które możemy ilościowo rozróżnić (mimo tego, że ich nie widzimy) to 100 000 odcieni – to duża liczbaże niektórzy właśnie doszli do wniosku, że wszechświat oferuje nieskończoną liczbę odcieni kolorów.

Mówimy jednak o odcieniach. Nadajemy im nazwy i kojarzymy z nimi różne rzeczy, czasami narzucając im potężne przekonania.

Tak pojawiły się nazwy nowych odcieni błękitu: aqua, cadet, chabrowy, indygo, lawendowy, heliotropowy, orchideowy, kobaltowy, ultramarynowy itp. Zielony: chartreuse, koniczyna, limonka, jadeit, malachit, wiridian, bagno, mięta itp.

Ale w rzeczywistości nazwy odnoszą się bardziej do koncepcji koloru niż do rzeczywistej rzeczy.

Tak biały: rozumie się to jako całkowite załamanie światła od obiektu. I odwrotnie, czerń to całkowite pochłanianie światła.

W naturze prawie nigdy nie spotykamy takich absolutów w sposobie oddziaływania światła z materią - w tym sensie biel i czerń są tym samym. To są pojęcia, wokół których rozumujemy.

Co prawda używany do tworzenia lub izolowania substancji bliskich absolutnemu rozumieniu czystej bieli i czystej czerni. Natura i ludzkie oko rzadko kiedy mogą dorównać tak dużemu poziomowi szczegółowości.

Dlatego odcienie idealnego błękitu lub idealnej zieleni opierają się w dużej mierze na bliskości naszego idealnego błękitu lub zieleni. Robimy to, ponieważ – jak w większości ludzkich prób zrozumienia niezliczonego – uproszczenia opierają się na najbardziej oczywistych.

Historyczne, naukowe wyjaśnienie pojęcia koloru

Izaakowi Newtonowi przypisuje się wytworzenie naszego uprzedzenia do kolorów tęczy. Kiedy opisał, jak białe światło rozdziela się na różne kolory po przejściu przez pryzmat, zepchnął teorię chromatyczną do paradygmatu naukowego. Co więcej, Izaak Newton pokazał również, jak można odtworzyć białe światło, przepuszczając światło o różnych długościach fal przez pryzmat.

Ta ewolucja w postrzeganiu koloru skłoniła do żmudnych wysiłków zmierzających do opisania koncepcji koloru i sposobów, w jaki oddziałują one na siebie w sposób metodologiczny – tak aby nie opierał się on wyłącznie na estetyce. Z kolei upowszechnienie wiedzy o kolorach zmieniło współczesność tak bardzo, że aż trudno uwierzyć, że inni ludzie potrafią postrzegać to, co widzą ich oczy inaczej.

Jednak nasze zrozumienie tego, co widzi oko, wydaje się być w równym stopniu procesem biologicznym, co społecznym: to, co nazywamy kolorem, zależy w dużej mierze od naszego pochodzenia kulturowego.

Wykazano, że ludy afrykańskie posługują się zupełnie inną klasyfikacją niż społeczeństwa zachodnie.

Zatem koncepcja koloru, pomimo całej jego uniwersalności w rasie ludzkiej, jest ostatecznie raczej subiektywna.

Kiedy ludzie zaczęli rozróżniać kolory podstawowe?

Odkąd starożytni ludzie funkcjonowali jako gatunek, występowały różnice w kolorach.

Jednak ludzie próbują umieścić koncepcję koloru w taksonomii, odkąd powstał porządek i aranżacja. Jedna z najwcześniejszych map kolorowych została opracowana w 1686 roku przez angielskiego przyrodnika Richarda Wallera. Była to uporządkowana próba pokazania, w jaki sposób kolory zastępują się nawzajem i jak na siebie oddziałują.

Praca Wallera jest atrakcyjna i wygląda na wymagającą dużo pracy. Ale ludzie podkreślają kolory podstawowe znacznie dłużej niż w połowie XVII w. Kolory podstawowe zajmują ogromną przestrzeń w naszych społeczeństwach i chociaż rozprzestrzenianie się nauki o chromatyce (i pseudonauki) dopiero niedawno stało się zjawiskiem samym w sobie, można argumentować, że naszej naturze zawdzięczamy adaptacyjną cechę rozpoznawania odcieni i kojarzenia symboli z nimi.

Archeologiczne dowody paleolitu sugerują, że sztuka i kolory podstawowe zostały włączone do rozwoju naszego gatunku mniej więcej w tym samym czasie. Współcześni ludzie Ludzie po raz pierwszy zaczęli używać koloru do malowania około 50 000 lat temu i, co zadziwiające, wydawałoby się, że od samego początku był on polichromatyczny. Choć jednak możemy być dumni ze swoich zdolności artystycznych wczesny człowiek, nie należy tego rozumieć jako wyjątkowej zdolności i .

Widzenie w kolorach pojawiło się na długo przed pojawieniem się człowieka i większości innych rzeczy. Około 800 milionów lat temu, niemal równocześnie z rozwojem samego oka, u wczesnych organizmów żywych pojawiły się komórki fotoreceptorowe, które przekształcają światło w sygnały nerwowe. Chociaż jest ich co najmniej dziesięć różne typy Uważa się, że zdolność rozróżniania kolorów podstawowych wyewoluowała od jednego wspólnego przodka.

Od tego czasu planetę zamieszkują wszelkiego rodzaju stworzenia, które wykorzystują swój wzrok w sposób chromatyczny, aby pełnić jasno określone role w przyrodzie: przyciągać lub odpychać przedstawicieli tego samego gatunku i odwrotnie, przyciągać lub odpychać przedstawicieli innego gatunku .

A my, ludzie, jesteśmy bardzo dobrzy w tych funkcjach, przynajmniej jako ssaki.

Może nam brakować zdolności widzenia w świetle ultrafioletowym lub dobrego widzenia w ciemności, ale większości ssaków brakuje pełnej głębi postrzegania kolorów, jaką posiada człowiek.

Stosowanie pigmentów do barwienia otaczających nas rzeczy może być praktyką prehistoryczną. Jednak ostatnio ludzie zaczęli opracowywać sposoby sztuczne stworzenie kolory podstawowe, które kiedyś wymagały ogromnego wysiłku i cierpliwości, aby dostać się do tego narzędzia.

Technologia i kolor

Współczesna nauka i przemysł sprawiły, że kolory stały się bardziej powszechne – uważamy, że są łatwo dostępne i wymagają niewielkiego wysiłku, aby je uzyskać lub zmienić wokół nas w oparciu o nasze preferencje kolorystyczne. W świetle nowoczesne technologie i nauki, włączamy kolor do absolutnie wszystkiego, co robimy.

Co ciekawe, badania pokazują, że pomimo tej hojności chromatycznej, nadal jesteśmy dość nudni, jeśli chodzi o preferowane przez nas kolory, nie wykazując żadnej prawdziwej lojalności wobec konkretnego rodzaju.

Z ankiety przeprowadzonej wśród obywateli wynika, że ludzie skłaniają się ku jasnym (36%) i bladym (32%) odcieniom, z lekką awersją do ciemne tony (22%).

Jedna grupa hipotez na ten temat wskazuje, że wchodzimy w określone reakcje organizmu pod wpływem określonych kolorów (np. jesteśmy słabsi fizycznie po ekspozycji na różowe odcienie, bardziej kreatywni w otoczeniu zieleni i mądrzejsi w otoczeniu). niebieski). Jeśli w tych wynikach jest choć ziarnko prawdy, należy zauważyć, że kierujemy się większym instynktem, niż nam się wydaje. Dlatego używamy kolorów z tych samych powodów, dla których robili to nasi przodkowie: aby odróżnić rzeczy bezpieczne od niebezpiecznych.

Próba ilościowego określenia tego, co nieobliczalne

Z ostatnich badań wynika, że istnieje koncepcja percepcji kolorów. Wyniki pokazały, że nasze początkowe reakcje są instynktowne, ale istnieje możliwość zareagowania dzięki naszemu metapoznaniu.

Oznacza to, że bardzo szybko reagujemy, gdy kolory są nieodpowiednie, ale w pewnych okolicznościach mogą nam się spodobać odcienie, które kontrastują poza poziomem percepcyjnym. Dzięki temu mamy możliwość wybrania najpierw swojego ulubionego koloru.

Badanie subiektywnych doświadczeń, nawet własnych, jest trudną sprawą. Różni ludzie mają tę zdolność w różnym stopniu. Niektórzy na ogół myślą kategoriami niemal wyłącznie świata zewnętrznego, tak jakby obserwowali obiekty bezpośrednio, a nie poprzez doznania. Sama idea, że w poznaniu dostępne są nam jedynie doznania (i inne elementy subiektywnego doświadczenia), a zewnętrzne przedmioty fizyczne poznajemy jedynie za ich pośrednictwem, nie zyskała od razu powszechnego uznania w filozofii. W nauce wielu ludzi nadal myśli tak, jakby obserwator i doznania nie istniały, lecz istnieją jedynie obiekty fizyczne, które są nam „bezpośrednio znane”. Chociaż tak naprawdę to doznania są nam „bezpośrednio znane” – niezależnie od tego, czy faktycznie mają one naturę fizyczną. Zawsze uważałem się za osobę posiadającą dobrą zdolność samopoznania, ale ostatnio uderzyła mnie myśl, że w jednym z tych „od razu oczywistych” pytań żyję w błędzie przez ponad 20 lat. To pytanie dotyczy liczby podstawowych kolorów dostępnych dla ludzkiej percepcji.

Podstawowe kolory nazwiemy minimalną możliwą grupę kolorów, które subiektywnie wydają nam się różnić od siebie jakościowo, a nie ilościowo.

Przykłady. Pomiędzy bzem a fioletem (ryc. 1) różnica wydaje nam się jedynie ilościowa (różny stopień zaczerwienienia i błękitu), a różnica między błękitem a fioletem ma charakter jakościowy (jeden ma składnik czerwony, drugi zielony) . Jeśli weźmiesz większą grupę, trudniej jest znaleźć kombinację jakościowo różnych kolorów. Przykładowo w grupie czterech kolorów: zielonego, czerwonego, cyjanowego i niebieskiego obserwuje się różnicę jakościową pomiędzy czerwonym, zielonym i niebieskim, natomiast kolor niebieski jest postrzegany jako mieszanina zieleni i błękitu i nie zawiera składników, które nie są redukowalne do pierwszych trzech kolorów.

Ogólnie przyjęty pogląd wśród niespecjalistów jest taki, że istnieją trzy podstawowe kolory. To prawda, że \u200b\u200bjuż zaczynają się nieporozumienia co do tego, jakie to konkretne kolory. Kiedy po raz pierwszy przeczytałam w książce dla dzieci, że ze zmieszania czerwieni, żółci i błękitu można uzyskać dowolny kolor, wydało mi się to strasznie sprzeczne z intuicją. Wciąż mogłem to przyznać zielony zawiera składnik żółty, ale nie widziałem tam składnika niebieskiego. Jednak eksperymenty przynajmniej wykazały, że zieleń można nadal uzyskać z żółtego i niebieskiego. To było interesujące odkrycie. I tak się do tego przyzwyczaiłam, że kiedy w innej książce dla dzieci przeczytałam o trzech szyszkach – czerwonym, zielonym i fioletowym (!), oburzyłam się na analfabetyzm autorów. W szczególności oburzyła mnie oczywiście koncepcja zasadowości fioletu, który wyraźnie zawiera składnik czerwony, a zatem nie może być „ortogonalny” (w nieznanym mi wówczas języku mechaniki kwantowej i przestrzeni barw ) na czerwono. Pomysł, że kolorem bazowym jest zielony, a nie żółty, stopniowo mnie przekonał. Przecież już jako dziecku wydawało mi się to czymś podstawowym, co oznacza, że wspominanie o kolorze żółtym było błędem. Nawet nie błąd, ale po prostu fakt, który nie miał zamiaru wyjaśniać fizjologii. W końcu, jeśli mówimy o mieszaniu kolorów, możesz wybrać zarówno żółty, jak i zielony jako kolor podstawowy. Jednak przez długi czas (szczególnie dotkliwie w latach studenckich na studiach optyki) pozostawały dla mnie dwa pytania, do których później dodano trzecie:

1. Nawet jeśli to przyznamy żółty to tylko mieszanina czerwieni i zieleni, dlaczego jest tak wyraźnie podkreślona w przestrzeni barw?

Dobrze czujemy, w którą stronę odbiega od niego ten czy inny kolor: zielony (wtedy staje się jasnozielony) lub czerwony (wtedy staje się pomarańczowy). Nic podobnego nie obserwuje się podczas mieszania, na przykład niebieskiego i zielonego. Gradacji jest też kilka – niebieska, cyjankowa, niebiesko-zielona – ale wszystkie różnią się od siebie jedynie ilościowo. Wśród nich nie ma szczególnie wyróżniającego się koloru, który można łatwo odróżnić od innych. 2. Dlaczego fioletowy

3. wygląda jak mieszanina niebieskiego i czerwonego, chociaż znajduje się na przeciwległym końcu spektrum niż czerwony? Działanie czerwonego stożka tam teoretycznie kończy się dawno temu. W pierwszej chwili pomyślałam, że na końcu spektrum nie ma koloru fioletowego, a w druku uzyskuje się go jedynie poprzez zmieszanie koloru niebieskiego i czerwonego. Ale na uniwersytecie, na zajęciach z optyki, robiłem eksperymenty z filtrami wąskopasmowymi. Był też fioletowy filtr... Można się domyślić jak wyglądał. Przez jakiś czas myślałem, że czerwień fioletu jest powiązana z drugą harmoniczną, ale potem odrzuciłem ten pomysł. Zwykle widzimy żółto-zielony. Czasami - niebiesko-zielony. W świecie zewnętrznym niezwykle trudno znaleźć neutralny zielony kolor – w przeciwieństwie np. do rzekomo niezasadowego żółtego. Trudno to uzyskać na komputerze, a nawet wtedy dla różnych osób wygląda to inaczej (patrz ryc. 1). Niektórzy nadal czują się w nim niebiesko, inni - żółto. Zwracam na to uwagę tych, którzy zajmują się muzyką i dźwiękiem podobny kolor pojawia się w interfejsie programu Cool Edit (i częściowo Audition).

Rozumowanie dotyczące koloru zielonego pokazuje, że analizator wizualny wcale nie jest zobowiązany do dokładnego powtarzania sygnałów czopków. Ale zdając sobie z tego sprawę, Jeszcze do niedawna nie odważyłam się wyciągnąć ogólnie prostego wniosku: nic nie stoi na przeszkodzie istnieniu czwórki mi m, a nie trzy, jakościowo różne kolory. Zamiast tego przez długi czas wmawiałem sobie, że w kolorze żółtym naprawdę widzę składowe czerwoną i zieloną.. Dopiero niedawno to zwątpiłem i przyznałem, że analizator wizualny potrafi przydzielić osobny rejestr dla sygnału będącego kombinacją dwa silne sygnały za pomocą czerwonych i zielonych stożków i subiektywnie zabarwiają go na żółto. To prawda, że w tym przypadku takie nieznane kolory, jak niebiesko-żółty i czerwono-zielony, stają się teoretycznie możliwe, gdy odpowiednie rejestry działają jednocześnie. Ale nie będziesz w stanie uzyskać takich wrażeń, po prostu mieszając kolory: dowolny kolor przejdzie przez „łóżko prokrustowe” trzech komórek wzrokowych (nawiasem mówiąc, obecnie podejrzewa się, że funkcje niebieskich czopków faktycznie pełnią pręty, ale ta hipoteza nie jest ogólnie akceptowana), a mieszanina niebieskiego i żółtego będzie wyglądać na szarą lub białą. Niemniej jednak być może istnieją pewne psychotechniki umożliwiające obserwację takich kolorów.

Zaskoczony własnym domysłem, poszedłem przeczytać literaturę. I szybko odkryłem, że neurofizjolodzy już od dawna nie trzymają się modelu RGB. Za bardziej prawdopodobny uważa się następujący algorytm trójwymiarowy (David H.Hubel i Torsten N.Wiesel): Nagroda Nobla 1981 w medycynie).

1. Analiza jasności. W zależności od wyniku analizy kolor zostaje uznany za czarny, biały lub potencjalnie kolorowy. Skala ta jest najstarsza i „obsesyjna”. Nawet jeśli kolory mają tę samą jasność, analizator wizualny zawsze stara się logicznie rozdzielić je na jasne i ciemne. Wielu z nas zna sytuację, kiedy plakat reklamowy kolory niebieski i czerwony lub zielony i czerwony są używane obok siebie. Jeśli ich jasność jest naprawdę taka sama, oczy zaczynają naturalnie „falować”

2. Analiza ciepła. Jeśli sygnał jest potencjalnie zabarwiony, porównuje się udział składowych długofalowych (suma R+G) i krótkofalowych (B). Jeżeli występuje odchylenie w kierunku strony o większej długości fali, wówczas sygnał jest określany jako żółty i „ciepły”; w przypadku strony o krótkiej długości fali, jest on uznawany za niebieski i „zimny”. Jeśli nie ma żadnych zniekształceń, kolor jest wstępnie uznawany za szary, ale ostateczną decyzję należy podjąć na kolejnym etapie analizy. Skala ta jest ewolucyjnie nowsza, ale jednocześnie bardzo inwazyjna. Analizatory próbują wszędzie szukać żółtych i niebieskich składników. Dosłownie nie tolerują sytuacji, w której dany kolor nie zawiera ani jednego, ani drugiego. Być może właśnie z tych, a nie z powyższych powodów, tak trudno jest znaleźć czystą zieleń. Nawiasem mówiąc, ten sam problem jest inny szary: Prawie zawsze jest dalej klasyfikowany jako żółtawy lub niebieskawy.

3. Ostateczna analiza kolorystyczna. Porównuje się udział składników zielonego i czerwonego. Jeśli są zrównoważone, wszystko pozostaje w niebiesko-szaro-żółtej skali. Jeśli występuje odchylenie w stronę czerwieni, wówczas składowa czerwona jest dodawana do wyniku z poprzedniego etapu analizy, jeśli w stronę zieleni, to do zieleni. Jednocześnie subiektywne odczucie ciepła nie ulega zmianie. Na przykład, kolor liliowy wydaje nam się „zimna” pomimo obecności zaczerwienienia. Prawdopodobnie skala czerwono-zielona powstała wraz z pojawieniem się zielonego stożka (wcześniej zwierzęta widziały kolor niebieski i żółty, a bez półtonów kolorów tylko gradacje jasności i nasycenia!) i właśnie ta skala nie sprawdza się dobrze w przypadku niektóre osoby niewidome na kolory (oczywiście nie te, u których niektóre czopki są fizycznie uszkodzone lub nieobecne). Skala ta jest najmniej inwazyjna. Łatwo wyobrazić sobie kolor niebieski lub żółty bez czerwonych i zielonych zanieczyszczeń. Szarość prawie nigdy nie jest przez nas postrzegana jako zielonkawa lub czerwonawa, zazwyczaj jest niebieskawa lub żółtawa.

W rezultacie można uzyskać wszystkie kolory koła barw o różnej jasności i nasyceniu. Czy to prawda, kolor czerwono-zielony Nie można tego tak odebrać. Chyba że analizator zawiedzie. Zatem idea czterech podstawowych kolorów jest znana nauce i nie jest szczególnie kwestionowana. Żyj wiecznie, ucz się wiecznie

Wiele osób się zastanawia ile kolorów istnieje w przyrodzie? Niektórzy mówią, że jest ich 3, inni – 7, a niektórzy twierdzą, że tysiące. Ile tak naprawdę jest kolorów? Przyjrzyjmy się temu bardziej szczegółowo.

Czy są kolory?

Kolor jest funkcją ludzkiego układu wzrokowego. Obiekty nie mają koloru odbijają jedynie światło, które jest „zabarwione” w tym czy innym odcieniu. Widmowe rozkłady mocy istnieją w świecie fizycznym, ale kolor istnieje tylko w umyśle obserwatora.

Kolor jest określany najpierw na podstawie częstotliwości, a następnie na podstawie sposobu, w jaki te częstotliwości łączą się lub mieszają, gdy dotrą do oka. Światło uderza w wyspecjalizowane komórki receptorowe w siatkówce oka, następnie sygnał przesyłany jest do mózgu wzdłuż nerwu wzrokowego, a następnie przetwarzany w płacie potylicznym. W rezultacie postrzegamy światło jako taki czy inny kolor. W ten sposób osoba może rozróżnić kolejność 15 tysięcy odcieni.

Ciekawy fakt

Jeśli nie ćwiczysz percepcji kolorów, ludzkie oko będzie w stanie jedynie rozróżniać aż 100 odcieni. I odwrotnie, ci, którzy na co dzień zajmują się kolorami i farbami – artyści, projektanci, ilustratorzy itp., są w stanie rozróżnić wielokrotnie więcej odcieni.

To właśnie dlatego, że mózg jest odpowiedzialny za postrzeganie kolorów, ludzie mogą widzieć te same obiekty w różnych kolorach. Zrób eksperyment: zaproś znajomych lub rodzinę do parku przyrody (dokładnie w środowisko naturalne można zaobserwować szeroką gamę odcieni) i zapytać, jakie odcienie kwiatów, roślin, nieba widzą. Dzięki temu będziesz mieć pewność, że ludzie nie zawsze będą widzieć te same kolory co Ty.

7 kolorów

Teoria 7 kolorów została sformułowana już w XVII wieku i jest związana z nazwą Izaaka Newtona. Przeprowadził eksperyment z rozszczepianiem promień słońca przez pryzmat. W rezultacie Newton otrzymał 7 kolorów ( kolory tęczy): czerwony, pomarańczowy, żółty, zielony, niebieski, indygo i fioletowy. Po utworzeniu koła Newton zauważył, że powstałe kolory można łączyć, tworząc zupełnie nowe odcienie, których nie było w jego systemie.

Z biegiem czasu koło kolorów zostało udoskonalone przez Goethego i Ostwalda.

3 główne kolory

Często okrąg ogranicza się do 3 podstawowych kolorów - żółty, czerwony i niebieski. Nazywa się je również „czystymi”. Koncepcja ta jest bardziej związana z ludzką potrzebą reprodukcji różne odcienie, ponieważ może dać mieszanie wymienionych farb największa liczba kolory pochodne.

Czy czarny istnieje?

Mówiąc o najpopularniejszych i najbardziej znanych ludziom kolorach, nie tracimy okazji, aby przypomnieć sobie czerń. Ale tak naprawdę czerni trudno nazwać kolorem. Jak stwierdzono na początku artykułu, wszystkie obiekty odbijają światło, więc to, co zwykliśmy nazywać czarnym, to po prostu obiekty, które absorbować światło, zamiast to odzwierciedlać.

Podsumowując, chcielibyśmy Państwa zaprosić Park Przyrody „Beremitskoje”ćwicz umiejętność rozróżniania odcieni, których w przyrodzie jest nieograniczona liczba. Zobacz mieszkańców naszego parku i unikalny gatunek rośliny możesz w dogodnym dla Ciebie czasie.

Świat widzimy w kolorze, stąd szczególny realizm i atrakcyjność fotografii kolorowej, zwłaszcza że nowoczesne aparaty cyfrowe, które domyślnie fotografują w kolorze, czynią ją niezwykle przystępną. Fotografia kolorowa nie tylko daje nam możliwość pełniejszego oddania bogactwa otaczającego nas świata, ale także nakłada na nas większą odpowiedzialność, zmuszając do zastanowienia się nad wpływem koloru na nasze fotografie.

Ile jest kolorów?

Niezliczony. Oko ludzkie jest w stanie odbierać promieniowanie elektromagnetyczne o długości fali od 380 (fiolet) do 740 nm (czerwony).

Widmo widzialne człowieka.

Zakres ten można podzielić na dowolną liczbę dyskretnych kolorów, choć taki podział będzie dość dowolny. Osobiście najwygodniej jest mi myśleć w kategoriach schematu trójkolorowego – RGB.

Model kolorów R G B zakłada istnienie trzech kolorów podstawowych - czerwonego (R ed), zielonego (G reen) i niebieskiego (B lue), których zmieszanie w różnych proporcjach daje całą gamę odcieni kolorystycznych.

Podejście to ma uzasadnienie fizjologiczne, gdyż w wrażliwych na kolor receptorach (czopkach) siatkówki oka ludzkiego znajdują się trzy rodzaje fotoopsyn: LWS (Long Wavelength Sensitive), MWS (Middle Wavelength Sensitive) i SWS (Short Wavelength Sensitive) – wrażliwe odpowiednio do kolorów czerwonego, zielonego i niebieskiego.

Podobnie jak ludzkie oko, cyfrowy czujnik wyposażony w filtr Bayera (i zdecydowana większość z nich) również widzi świat w trzech kolorach, tworząc całościowy kolorowy obraz z kanałów czerwonego, zielonego i niebieskiego. Podobnie matryca monitora komputerowego składa się z subpikseli czerwonej, zielonej i niebieskiej.

Model RGB nazywany jest addytywnym, ponieważ kolory powstają poprzez dodanie kolorów podstawowych do czerni. Zmieszane w równych częściach tworzą kolory achromatyczne, tj. różne odcienie szarości. Daje maksymalną intensywność we wszystkich kanałach biały, a zero jest czarne, tj. brak jakiegokolwiek koloru.

Zamykając widmo liniowe, można uzyskać koło kolorów, które służy do wygodnego przedstawiania przejść kolorów.

Koło barw uzyskuje się poprzez zamknięcie widma.

Kolory leżące naprzeciwko siebie koło kolorów, po zmieszaniu wydają się wzajemnie neutralizować, tworząc odcienie szarości i nazywane są komplementarnymi. Uzupełnieniem czerwieni jest cyjan (dokładniej niebiesko-zielony lub cyjan), zieleń jest fioletowa (malinowa, magenta), a niebieska jest żółta.

Kolory podstawowe miesza się według schematu dodatków. Na tej zasadzie działa czujnik aparatu cyfrowego, monitora komputera i ludzkiego oka.

Należy zauważyć, że przy druku kolorowym obraz uzyskuje się nie za pomocą światła, ale za pomocą farb nałożonych na powierzchnię zdolną do odbijania światła. W tym przypadku jasność odcieni kolorów nie zależy już od natężenia światła padającego na obraz, ale od natężenia światła odbitego od niego. W związku z tym zamiast addytywnego mieszania kolorów podstawowych w druku stosuje się subtraktywne mieszanie kolorów dodatkowych, które odejmują poszczególne składowe widmowe od światła białego padającego na papier. Oczywiście odejmowanie pełnego widma daje kolor czarny.

Podczas druku kolory dodatkowe mieszane są metodą subtraktywną.

Charakterystyka kolorów i kontrola nad nimi

Główne cechy koloru to: ton ( odcień koloru), nasycenie i jasność (jasność).

Ton zależy po pierwsze od koloru oświetlenia, a po drugie od koloru samego obiektu. Innymi słowy, zależy to od długości fal świetlnych, które padają na obiekt i od tego, która z nich się odbije. Korzystając z ustawień balansu bieli, możemy w pewnych granicach wpływać na balans kolorystyczny filmowanej sceny, tak aby uzyskać maksymalną zgodność z rzeczywistością, lub wręcz przeciwnie, sztucznie przesuwać kolory, zgodnie z naszym gustem artystycznym.

Kontrola nad lekkość sprowadza się do kontroli nad ilością i intensywnością światła. Im więcej światła, tym jaśniejsze kolory, im mniej światła, tym są ciemniejsze. Nie zawsze można wpłynąć na charakter oświetlenia fotografowanej sceny, ale ilość światła padającego na matrycę aparatu można i należy kontrolować. Jasność zdjęcia zależy od woli fotografa i zależy przede wszystkim od naświetlenia.

Najtrudniejsza rzecz do opanowania nasycenie zabarwienie. Aby kolory na fotografii wyszły nasycone, muszą być nasycone na żywo. Jeśli oryginalna scena jest bezbarwna, nie będziesz w stanie wyciągnąć kolorów w konwerterze RAW lub Photoshopie, chyba że matowe zdjęcie pokolorujesz ręcznie. Tak, gdy kolory są piękne, nie ma nic złego w dalszym podkreślaniu ich piękna i intensywności (oczywiście w rozsądnych granicach), ale wyblakłych, nudnych kolorów nie da się zamienić w olśniewające. Można je trochę ulepszyć, zrób je do przyjęcia, ale nic więcej. Zwiększając nasycenie do granic możliwości, bardziej prawdopodobne jest, że całkowicie zrujnujesz zdjęcie, niż zamienisz je w arcydzieło. Lepiej poświęć swój czas i energię na robienie nowych zdjęć, niż na reanimację starych. Świat wokół nas jest pełen kolorów – wystarczy je tylko umieć dostrzec.

Poluj na kolor

Natura jest samowystarczalna w swoim pięknie, a jej piękno jaśnieje niezależnie od tego, czy ktoś na nią patrzy, czy nie. Większość ludzi nigdy nie widzi w swoim życiu naprawdę pięknych kwiatów życie codzienne ponieważ po prostu nie próbują ich zobaczyć. Są zbyt leniwi, żeby podnieść głowę. Śpią lub jedzą, podczas gdy niebo mieni się kolorami o świcie lub zmierzchu. Cały dzień spędzają w dusznym pomieszczeniu, nabawiając się krótkowzroczności, skoliozy i hemoroidów, a gdy widzą na zdjęciach niezwykłe kolory, są skłonni tłumaczyć je manipulacją Photoshopem.

Fantastyczne kolory nie zdarzają się często. Naiwnością jest mieć nadzieję, że uda im się je złapać, jeśli przebywa się na zewnątrz przez kilka godzin dziennie i to nie w najbardziej fotogenicznym czasie.

Światło słoneczne, przechodząc przez atmosferę, ulega częściowemu rozproszeniu. Przede wszystkim promienie są rozproszone krótka długość fale, barwiąc niebo na niebiesko i zamieniając je w dodatkowe źródło oświetlenie. W efekcie zazwyczaj mamy do czynienia z dwoma rodzajami światła: bezpośrednim, ciepłym światłem pochodzącym ze słońca oraz rozproszonym, chłodnym światłem z nieba. Strona przedmiotu zwrócona w stronę słońca jest oświetlona światłem bezpośrednim, a strona cienia oświetlona światłem rozproszonym. W ciągu dnia jasność światła słonecznego jest tak duża w porównaniu z jasnością nieba, że jasne obszary na zdjęciu wydają się wyblakłe i białawe, a cienie wydają się czarne i pozbawione życia.

Aby kolory stały się bogate, światło słońca i nieba musi być zrównoważone, tj. maksymalnie różne w tonie, ale jednocześnie zbliżone w intensywności. Jest to możliwe tylko wtedy, gdy słońce znajduje się nisko nad horyzontem. Im niżej znajduje się słońce, tym grubsza jest warstwa powietrza, przez którą muszą przejść jego promienie, co oznacza, że więcej promieni przedostaje się do atmosfery. Tak bezpośrednio światło słoneczne staje się mniej intensywny (ponieważ większość promieni jest rozpraszana w drodze do Ziemi) i cieplejszy (ponieważ do Ziemi docierają głównie czerwone promienie długofalowe). Przed zachodem słońca, gdy ciepłe, bezpośrednie i chłodne rozproszone światło uzupełniają się i zacieniają, kontrast sceny słabnie, a nasycenie kolorów wzrasta. Obiekty oświetlone ostatnimi promieniami słońca pomalowane są w złoto-czerwone tony, a zimne, niebieskawe cienie podkreślają fakturę i relief.

Szczyt koloru utrzymuje się przez kilka minut, jeśli nie sekund i pojawia się około wschodu lub zachodu słońca. Często będziesz rozczarowany, ale cierpliwość i wytrwałość zawsze zostaną nagrodzone. Prawie nie da się dokładnie przewidzieć, kiedy nastąpi kulminacja, dlatego trzeba być tam wcześniej, co najmniej pół godziny przed zachodem słońca i pozostać tam co najmniej pół godziny po zniknięciu słońca za horyzontem. Zrób serię zdjęć, aby później wybrać najlepsze - na szczęście piksele są wolne.

Zachody słońca są wygodniejsze do fotografowania niż wschody słońca, ponieważ nie musisz wstawać przed świtem, docierać do celu w ciemności i szczękać zębami z porannego chłodu, bawiąc się sprzętem. Jednak wschody słońca mogą być nie mniej piękne, a czasem nawet bardziej fotogeniczne niż zachody słońca. Tak czy inaczej, jest znacznie mniej fotografów, którzy nie są zbyt leniwi, aby wstać po zmroku, niż tych, którzy lubią leżeć w łóżku aż do lunchu.

Łatwiej zrobić ładne zdjęcie w kolorze, ale znacznie trudniej zrobić oszałamiające zdjęcie, ponieważ jesteśmy przyzwyczajeni do świata kolorów i potrzeba czegoś naprawdę niezwykłego, aby nas zaskoczyć. Fotografia czarno-biała jest bardziej abstrakcyjna, pozwala na bardziej śmiałe manipulacje, zarówno podczas fotografowania, jak i podczas obróbki, ale wymaga wysokiego mistrzostwa kompozycji, a także umiejętności dostrzegania i wykorzystywania relacji tonalnych.

Osobiście jestem bliżej fotografia kolorowa. Jednak w przypadku niektórych tematów, na przykład pochmurnych zimowych krajobrazów, paleta achromatyczna jest więcej niż odpowiednia. Takie fotografie wyglądają mocniej, a nawet powiedziałbym bardziej monumentalnie, gdy odrzuci się kolor jako czynnik nieistotny i rozpraszający.

Rzadko zdarza się, aby scena wyglądała równie dobrze w kolorze i czerni i bieli, ale takie przypadki się zdarzają. Aby mieć swobodę wyboru, polecam zawsze robić zdjęcia w kolorze, a następnie, jeśli zajdzie taka potrzeba, robić zdjęcia w kolorze obraz monochromatyczny, użyj edytora graficznego, aby przekonwertować na czarno-biały.

Dziękuję za uwagę!

Wasilij A.

Post skrypt

Jeśli artykuł okazał się przydatny i pouczający, możesz wesprzeć projekt, przyczyniając się do jego rozwoju. Jeśli nie podobał Ci się artykuł, ale masz przemyślenia, jak go ulepszyć, Twoja krytyka zostanie przyjęta z nie mniejszą wdzięcznością.

Pamiętaj, że ten artykuł podlega prawom autorskim. Przedruk i cytowanie są dopuszczalne pod warunkiem podania prawidłowego linku do źródła, a użytego tekstu nie można w żaden sposób zniekształcać ani modyfikować.

Obecnie za najbardziej poprawną uważa się adaptacyjną klasyfikację kolorów. Po raz pierwszy widmo zostało w ten sposób podzielone przez Anglika Jamesa Maxwella w drugiej połowie XIX wieku. Wcześniejsze badania w tym obszarze słyną również z podziału widma ciągłego na kilka równych segmentów. Było ich tyle, ile notatek – siedem. Najprawdopodobniej taki rozkład był podyktowany sympatią do popularnej wówczas nauki numerologii.

Barwy wtórne, trzeciorzędne i podstawowe

Obserwując twórczość artystów od dawna można zauważyć jedną rzecz interesująca funkcja: Nowe odcienie można łatwo uzyskać przez zmieszanie różne kolory ze sobą. To było impulsem do stworzenia teorii o kolorach podstawowych występujących w przyrodzie. Początkowo jako podstawowe błędnie uznawano kolor niebieski, żółty i czerwony. Później Maxwell przeprowadził badania, podczas których nastąpiła redystrybucja głównej gamma. Nazwano inną kombinację: zieleń, żółć i czerwień.

Ponadto istnieją tak zwane kolory drugorzędne i trzeciorzędne, które znacznie później zostały rozdzielone na niezależne kategorie. Są to kombinacje przejściowe pomiędzy trzema podstawowymi segmentami widma. Do barw wtórnych zalicza się: zieleń, pomarańcz i fiolet, tworzące, podobnie jak barwy podstawowe widma, trójkąt równoramienny. Kolory trzeciorzędne obejmują sześć kombinacji przejściowych między kolorami podstawowymi i pochodnymi. W sumie we współczesnym widmie istnieje dwanaście równych segmentów (znanych również jako okrąg Oswalda).

Co to jest kolor?

Bardzo często można gdzieś przeczytać lub usłyszeć stwierdzenie, że kwiaty tak naprawdę nie istnieją. Jest w tym trochę prawdy. W końcu to, co widzimy, jest wyjątkową właściwością początkowo bezbarwnego promieniowanie elektromagnetyczne. Na percepcję wzrokową ma bezpośredni wpływ jej skład widmowy. To ostatnie zależy z kolei od właściwości powierzchni odbijającej. W zależności od długości odbitych lub emitowanych przez niego fal, ludzki wzrok rejestruje ten lub inny kolor.

W opisie często można spotkać takie pojęcia jak jasność, nasycenie, kontrast, intensywność i głębia. Ponadto do charakteryzowania kolorów stosowane są kryteria takie jak odcienie i odcienie. Tony oznaczają dodanie do dowolnego segmentu, co pozwala uzyskać więcej lekkie kombinacje. Przykładem tego jest kolor różowy lub niebieski. Kiedy mówią o odcieniach, mają na myśli dodanie czerni. Wtedy otrzymasz ciemne kombinacje, takie jak bordowy.

Kolor jako narzędzie oddziaływania na człowieka

Z pewnością wielu interesuje, jakie podstawowe kolory widma i ich kombinacje szczególnie silnie wpływają na nasz nastrój i czy w ogóle mają taką moc, czy też jest to mit. Które kolory działają uspokajająco, a które wręcz przeciwnie, stanowią podświadomy sygnał do działania? Rzeczywiście, różne odcienie i kombinacje mogą czasami mieć zaskakujący wpływ na stan psychiczny i fizyczny danej osoby. Jednocześnie nawet nie zauważamy, jak stopniowo kolory otaczającego nas świata zmieniają nasz nastrój w tę czy inną stronę.

Zarówno kolory dopełniające, jak i podstawowe widma są unikalnym narzędziem. Opanowując go w pełni, możesz nauczyć się wywoływać niezbędne skojarzenia i obrazy. Właściwość ta jest bardzo szeroko stosowana w reklamie i projektowaniu. Wiele popularnych marek nie zmieniło dobrze wybranego produktu, który jest ich już od kilkudziesięciu lat. piętno. Na przykład ludzie silnie kojarzą Coca-Colę z kolorem czerwonym, a Pepsi z niebieskim.

Charakterystyka wpływu niektórych kolorów

Wiadomo, że kolor czerwony jest najbardziej aktywny w widmie. Jest bogaty i gorący, ale dość ciężki ze względu na dużą intensywność oddziaływania na psychikę. Użyj go w duże ilości Bez spokojniejszego, wyrównującego odcienia nie jest zalecany. Kolor ten może symbolizować pasję i miłość; jest również uważany za symbol wojny, płomienia i mocy. Wiadomo, że ciemne odcienie dodają solidności, natomiast jasne odcienie zachęcają do działania. Ponadto czerwony to kolor przywódców.

Zielony jest również uważany za nasycony, ale jego efekt jest dokładnie odwrotny. To spokojny i spokojny kolor, delikatny i świeży. Często kojarzony jest z przyrodą i jej naturą witalność. działają uspokajająco na ludzką psychikę. To kolor miłości, spokoju i wyciszenia. Nie jest to jednak zalecane dla osób, które muszą podejmować szybkie decyzje, ponieważ pozwala poczuć się zrelaksowanym. Ale ten kolor ma korzystny wpływ na osoby cierpiące na stresujące warunki i zahamowania w wyrażaniu emocji.

Żółty ze swej natury jest jasny i jasny, daje ciepło, radość, pozytywne emocje. Symbolem tego koloru jest ruch, zabawa, śmiech. DO korzystne właściwości Można to wiązać także z wzmożeniem aktywności umysłowej, dlatego do pomieszczeń pracy można polecić obrazy z dużą zawartością żółci. Ale musisz ostrożnie mieszać ten kolor z innymi, ponieważ w niektórych kombinacjach nabiera negatywnej konotacji psychologicznej. Żółty z zielonym lub szarym może budzić zazdrość, a nawet odpychać.