Wizerunek Piotra w wierszu A.S. Puszkin „Jeździec brązowy”

Miejska placówka oświatowa

„Liceum Zasadnicze nr 12”

„Obrazy Piotra i Petersburga

w wierszu A.S. Puszkina „ Brązowy jeździec»

Nieftiejugansk 2006

bezgraniczna, niesamowita i nowa aż do granic możliwości, podczas gdy ogólna idea całego dzieła, w swojej wielkości, należy do idei, które mogą zrodzić się jedynie w fantazjach poetów takich jak Dante, Szekspir i Milton!

Musimy określić, co nowy A.S. Puszkin wniósł do zrozumienia tematów „Człowiek i historia”, „Osobowość i wiek”, „Człowiek i władza”. Zrobimy badania tj. głębokie badanie zidentyfikowanego problemu poprzez analizę tekstu. Najpierw jednak musimy określić temat badań, zdefiniować cele i zadania.

II. „W obliczu problemu”. Pracuj w małych grupach.

Zadanie dla grupy 1

Porównaj, jak wizerunek Piotra Wielkiego jest przedstawiony w wierszach „Połtawa” (podawane są fragmenty)

i „Jeździec brązowy”. Przedstaw swoje obserwacje w tabeli, używając cudzysłowów

Zadanie dla grupy 2

Porównaj opis Petersburga we wstępie do wiersza z pierwszą częścią wiersza „Jeździec miedziany”. Przedstaw swoje obserwacje w tabeli

Określ wielkość wersetu, sposób rymowania. Zwróć uwagę na nagranie dźwiękowe.

Grupa 3 – eksperci. Grupa jest mobilna.

Eksperci biorący udział w pracach grup 1 i 2 muszą opracować roboczą wersję opracowania.

Krótka prezentacja grup wraz z wynikami obserwacji.

1 grupa

Piotr Wielki w wierszu „Połtawa”	Piotr Wielki w wierszu „Jeździec miedziany”
1 fragment „Piotr przed rozpoczęciem bitwy” „otoczony tłumem ulubieńców” "jegooczy świecić », « twarz jegostraszny », "OnPiękny ", "on jest takiBoża burza » 2 fragment „Święta Piotra” „dumny i jasny”, „cudowna jest jego uczta”, „traktuje swoich przywódców, przywódców obcych”, „pieści chwalebnych jeńców”	„stanąłOn , zagładaŚwietnie pełny", „I pomyślałemOn : z dalazagrozić będziemy Szwedami, tu zostanie założone miastoprzez złość arogancki sąsiad” « idol siedział na brązowym koniu z wyciągniętą ręką”, „Jeździec miedziany galopował ciężkim tupnięciem”

Przybliżony tok rozumowania

W wierszu „Połtawa” Puszkin przedstawia żywego Piotra („jego oczy świecą”, „jego ruchy są szybkie”). Piotr w Połtawie jest uosobieniem wielkości i chwały.

We „Wstępie” wiersza „Jeździec miedziany” imię Piotra dwukrotnie zostaje zastąpione zaimkiem on („stał pełen wielkich myśli”, „i pomyślał: odtąd Szwedowi będziemy grozić”). Autor nie chce podać nazwiska swojego bohatera. Nie ma już wzmianek o żywym Piotrze, jest jedynie pomnik – Jeździec Brązowy, który ożywając w scenie pościgu za biednym Eugeniuszem, zlewa się z wizerunkiem żywego Piotra. Tym samym ukazują się przed nami 2 twarze Piotra Wielkiego.

2. grupa

Przybliżony tok rozumowania.

We „Wprowadzeniu” do wiersza „Jeździec miedziany” znajduje się hymn na cześć „miasta Pietrowa”. Autor wyraził swoją entuzjastyczną miłość do bliskiego mu Petersburga. Gwałtowna zmiana nastroju i brzmienia wiersza następuje już na początku pierwszej części wiersza. Pojawia się obraz „zaciemnionego Piotrogrodu”. Ponadto uważni uczniowie mogą zauważyć, że bohater wiersza Eugeniusz mieszka w Kołomnej na przedmieściach Petersburga. W ten sposób czytelnikowi ukazują się dwa różne obrazy, dwie twarze Petersburga.

Petersburgu

miasto pałaców i wież miasto biedy i slumsów

miasto jest wspaniałe, miasto jest przerażające

3. grupa.

Eksperci podsumowują obserwacje uczniów z grup 1 i 2 i stawiają roboczą hipotezę badania.

Studenci zauważają, że dwoistość ujawnia się w przedstawieniu wizerunku Piotra i Petersburga w wierszu „Jeździec miedziany”. Porównując obrazy Piotra przedstawione w wierszach „Połtawa” i „Jeździec miedziany” uczniowie dziewiątych klas dochodzą do wniosku, że w umyśle autora nastąpiło pewne przemyślenie tematu Piotra.

Można postawić następującą hipotezę roboczą: w wierszu „Jeździec miedziany” wizerunek Piotra przedstawiony jest w sposób sprzeczny. Wizerunek miasta Petersburga jest również dwulicowy.

Zidentyfikowane opozycje Piotr I Piotr I i

Petersburg Petersburg

pomoże odsłonić ideologiczną treść wiersza.

IIIetap pracy – badanie tekstu literackiego przez pryzmat roboczej wersji opracowania

Wizerunek Piotra

Zadanie 1. Znajdź i zapisz w tekście wiersza wszystkie odniesienia do Piotra I

Jest bożkiem na brązowym koniu, panem losu, władcą połowy świata, dumnym bożkiem, potężnym królem, Jeźdźcem Brązowym

Uczniowie wyciągają wnioski: W wierszu nie pojawia się imię Piotra. Poeta świadomie unika wzywania po imieniu. Żadnego imienia - żadnej osoby. Ale... jest idol, posąg.

Zadanie 2. Określ znaczenie słów „bożek”, „pan”, „posąg ryty” według słownika V.I. Dahla (wstępne zadanie indywidualne).

Władca, pan - właściciel, posiadacz, który ma władzę, prawo i siłę nad czymś, kto rozkazuje, kontroluje, posiada.

Idol (do jarzma, do cięcia beli) - posąg, rzeźbiony wizerunek, obraz, tępak, bożek, idol, pogański bóg okrągłej pracy, a nie płaskiej rzeźby.

Idol - wizerunek, posąg bóstwa pogańskiego; idol, posąg lub tępak.// Obiekt głupiej miłości, ślepego uczucia.

Zadanie 3. Podaj swoją interpretację poniższych linijek

Czyż nie? nad przepaścią,

Na górze żelazną uzdę

Rosja się podniosła?

Zidentyfikuj słowa kluczowe. Rozpoznaj środki artystyczne i ekspresyjne.

Uczniowie identyfikują rozszerzoną metaforę Rosja, dorastająca - koń, symboliczne znaczenie obrazu żelazna uzda jako znak niewoli, przemocy, wizerunku przepaść jak otchłań nicości. Dziewiątoklasiści nie ignorują tego wyrażenia „podniesiony na tylnych łapach” interpretując jego przejaw protestu, nieposłuszeństwa.

Obraz miasta

Przydział zajęć: wypisz z tekstu wszystkie odniesienia do Petersburga.

Miasto młodego miasta (piękno i cud) młodsza stolica Piotra miasto stworzenia Pietrowa zaciemniło Piotrogród Petropol

Przybliżony tok rozumowania.

Na kartach wiersza Puszkin ani razu nie nazwał Petersburga własnym imieniem. Poeta celowo tego unika, proponując wersję rosyjską – Piotrogród. Czy jest tu jakaś wskazówka, którą Piotr I narzucił kultura europejska, co pod wieloma względami było sprzeczne z wolą Rosjan.

VIetap pracy – postawienie ostatecznej hipotezy badawczej.

Cel tego etapu: uogólnienie i systematyzacja danych uzyskanych podczas badania tekstu literackiego, porównanie ich z wersją pierwotną.

Możliwa wersja ostateczna.

Przedstawiając dwie twarze Piotra w wierszach „Połtawa” i „Jeździec miedziany” oraz dwie twarze Petersburga, A.S. Puszkin wyraża pogląd, że prawda o Piotrze nie może pozostać jednostronna (prawda nie toleruje jednowymiarowości ). W głowie samego poety dokonało się ponowne przemyślenie: Piotr to nie tylko postać postępowa, to także „idol”, morderca, który zrealizował swoje plany kosztem życia tysięcy ludzi.

Vscena. Podsumowując.

Cel: poprowadzić uczniów do odkrycia idei pracy.

Ćwiczenia: diagram wyników badania

1. Piotr I (Wielki) Piotr I

Postępowy car-reformator – morderca

Genialny złoczyńca

2. Petersburg Petersburg

- „piękno i cud” – miasto zła i przemocy

miasto pałaców – miasto slumsów i biedy

luksus, splendor

VI. Ostatnie słowa nauczyciela.

Dwa bardzo ważne tematy Puszkin wprowadza historię literatury rosyjskiej XIX wieku: temat „małego człowieka” i temat Petersburga. Nieraz będziemy wspominać biednego Eugeniusza Puszkina i nieraz wracamy myślami do ulic i nasypów Petersburga, gdyż przed nami znajomość dzieł N.V. Gogola, F.M. Dostojewskiego, A.A. Bloka, A. Bely i wiele innych.

VII. Odbicie.

Uczniowie proszeni są o powrót do motto, do słów B.M. Meilacha o dwóch prawdach na skalach historii i wyrażenie swojego stanowiska w miniaturowym eseju lub na rysunku.

Czyja prawda jest Ci bliższa? Dlaczego? Jak myślisz, jakie stanowisko zajmuje autor? Odwołaj się ponownie do epigrafu.

Załącznik 1.

Fragmenty wiersza „Połtawa” A.S

Był ten niespokojny czas

Kiedy Rosja jest młoda,

Wytężając siły w zmaganiach,

Spotykała się z geniuszem Petera.

Surowa była nauka o chwale

Dano jej nauczyciela: nie jednego

Nieoczekiwana i krwawa lekcja

– zapytał ją szwedzki paladyn.

Ale w pokusie długiej kary,

Znosząc ciosy losu,

Ruś stała się silniejsza. Taki ciężki drań

Kruszy szkło, kuje stal damasceńską.

(Piosenka pierwsza)

Szwedzki paladyn (paladyn - rycerz) - szwedzki król KarolXXII.

Następnie zainspiruj się z góry

Rozległ się głos Piotra:

„Zabierajcie się do pracy z Bogiem!” Z namiotu

Otoczony tłumem ulubieńców,

Wychodzi Piotr. Jego oczy

Świecą.

Jego twarz jest okropna.

Ruchy są szybkie. Jest piękny

Jest jak burza Boga.

Nadchodzi.

Przynoszą mu konia.

Wierny koń jest gorliwy i pokorny.

Czując śmiertelny ogień,

Drżenie. Patrzy krzywo oczami

I pędzi w pyle bitwy,

Dumny z potężnego jeźdźca.

I oto - ogłaszając równinę,

W oddali rozległy się wiwaty:

Pułki zobaczyły Piotra.

I rzucił się przed półki,

Potężny i radosny, jak bitwa.

Pożerał pole oczami.

Tłum rzucił się za nim

Te pisklęta z gniazda Pietrowa -

Pośród ziemskich losów,

W dziełach władzy i wojny

Jego towarzysze, synowie:

A Szeremietiew jest szlachetny.

I Bruce, i Bour, i Repnin,

A szczęście jest kochane, pozbawione korzeni

Półpotężny władca.

(Piosenka druga)

Szeremietiew, Bruce, Bour, Repnin – współpracownicy Piotra Wielkiego

Półsuwerenny władca - książę A.D. Mienszykow

Piotr ucztuje. I dumny i jasny,

A jego spojrzenie jest pełne chwały.

A jego królewska uczta jest cudowna.

Na wezwanie swoich żołnierzy,

W swoim namiocie leczy

Nasi przywódcy, przywódcy innych,

I pieści chwalebnych jeńców,

A szczęście jest kochane, pozbawione korzeni

I dla Waszych nauczycieli

Zdrowy kubek jest podniesiony.

Debata wśród literaturoznawców i krytyków na temat „Jeźdźca miedzianego” jako jednego ze skomplikowanych dzieł literatury rosyjskiej trwa do dziś. Zapoznaj się z niektórymi opiniami, określ główną myśl poszczególnych wypowiedzi, postawę ich autorów wobec Piotra Wielkiego i „ mały człowiek" Jakie przemyślenia na temat Jeźdźca Brązowego są Ci najbliższe?

„...Rozumiemy ze zmieszaną duszą, że to nie dowolność, ale racjonalna wola uosabia się w tym Jeźdźcu z Brązu, który na niezachwianym wzroście, z wyciągniętą ręką, zdaje się podziwiać miasto... I to wydaje nam się, że pośród chaosu i ciemności tej zagłady, z jego miedzi z ust wydobywa się twórcze słowo: „niech tak się stanie!”, a wyciągnięta ręka dumnie nakazuje wściekłym żywiołom ustać... I z pokorną miną sercem uznajemy triumf ogółu nad szczegółem, nie rezygnując ze współczucia dla cierpienia tego szczegółu. (...) Tak, ten wiersz jest apoteozą Piotra Wielkiego, najodważniejszą, najwspanialszą, jaka mogła przyjść do głowy tylko poecie w pełni godnemu bycia śpiewakiem wielkiego transformatora Rosji”.

V.G. Bieliński. Dzieła Aleksandra Puszkina. 1843-1846.

„...Co giganta obchodzi śmierć nieznanego? Co obchodzi cudownego budowniczego w maleńkim, zrujnowanym domku nad morzem, w którym mieszka Parasza, miłość skromnego urzędnika Kołomny? Wola bohatera pobiegnie i pochłonie go wraz z jego małą miłością, z jego odrobiną szczęścia, jak fale powodzi - słaby drzazga. Czyż nie dlatego rodzą się niezliczone, równe istoty? Zbyteczne, aby ich wielcy wybrani podążali za swoimi kościami, aby osiągnąć swoje cele? Niech ginący podda się temu, „na mocy którego fatalnej woli miasto zostało założone pod morzem” (...) I tak na zawsze stoją naprzeciw siebie – mali i wielcy. Kto jest silniejszy, kto zwycięży? Nigdzie w literaturze rosyjskiej dwie zasady światowe nie zbiegły się w tak strasznym zderzeniu. (...)

Sam pokorny człowiek był przerażony jego śmiałością, głębią oburzenia, które otworzyło się w jego sercu. Ale wyzwanie zostało rzucone. Orzeczenie małego nad wielkim zostaje ogłoszone: „Dobry, cudowny budowniczy!.. Już dla ciebie…” - to znaczy: my, słabi, mali, równi, idziemy przeciwko tobie, Wielki, nadal będziemy walczyć z tobą. I kto wie, kto wygra. Wyzwanie zostaje rzucone, a spokój „dumnego bożka” zostaje zburzony. (...) Zmarła wierna kochanka Paraszy, jedna z niewidzialnych ofiar woli bohatera. Ale prorocze delirium szaleńca, słaby szept jego oburzonego sumienia nie będzie już ucichł, nie zostanie zagłuszony przez „ryk grzmotu”, ciężkie tupanie Jeźdźca Brązowego (...) Wszyscy wielcy Pisarze rosyjscy (...), może każdy, sam o tym nie wiedząc. Podejmą to wyzwanie małego wobec wielkiego, ten bluźnierczy krzyk oburzonego tłumu: „Witaj, cudowny budowniczy! Już dla Ciebie!

D. Mereżkowski. Puszkin. 1896

„Piotr jest przedstawiany jako „potężny władca losu”, jako wybitna postać historyczna, dzięki której woli i pracy dokonano zadania państwowego o ogromnym znaczeniu – zapewniono Rosji dostęp do morza. „Z ciemności lasów, z bagien Blasku” wyrosła „stolica wojskowa”, „omszałe, bagniste brzegi” stały się „bogatymi pomostami”, do których „w tłumie z całej ziemi” docierają statki.

Ale w tym samym wierszu Piotr jest „idolem na koniu z brązu”, „potężnym królem”, który „żelazną uzdą” podniósł Rosję na tylnych łapach. Po raz pierwszy w literaturze rosyjskiej mamy do czynienia z przypadkiem Piotra tragiczny los„nieistotny bohater”, „biedny szaleniec” Eugeniusz, który odważył się zagrozić temu jedynemu

...z czyjej fatalnej woli

Założono miasto pod morzem,

którzy nie wzięli pod uwagę losu „małych ludzi”. Idee państwowe Piotra i jego twórcze czyny kontrastują z „nieistotnością celów życiowych Eugeniusza. (...) Klęska żywiołowa, która zniszczyła (...) Sny Eugeniusza budzą w nim wątpliwości co do słuszności istniejącego porządku. (...) Protest Eugeniusza dochodzi do starcia z Piotrem: grozi „cudownemu budowniczemu” („Nieszczęście!”), ale potem ucieka i już nigdy nie odważy się podnieść na niego „zmieszanego wzroku” . (…) Dwie prawdy na szalach historii – uroczysta, zwycięska prawda Piotra i skromna prawda biednego Eugeniusza, a rosyjska krytyka toczy się od drugiej dekady spór o słuszność obu, o wieloznacznego, wieloaspektowego Puszkina arcydzieło."

B.M. Życie Aleksandra Puszkina. 1974

„W Jeźdźcu miedzianym nie ma dwóch postaci (Piotra i Eugeniusza), jak często twierdzono. Dzięki nim wyraźnie wyłania się obraz trzeciej, bezimiennej siły: to żywioł szalejącej Newy, ich wspólnego wroga, któremu poświęcona jest większość wiersza (...). Trzecią siłą jest wszystko, co irracjonalne, ślepe w życiu Rosjan, które zawsze jest gotowe przebić się przez sekciarstwo, nihilizm, czarną sotnię, bunt.

G. Fiedotow. Piosenkarz Imperium i Wolności

1. Lekcja literatury w 10. klasie Temat lekcji: Wizerunek Piotra Wielkiego jako przemieniającego się króla w wierszu A. S. Puszkina „Jeździec miedziany”. Problemy społeczne i filozoficzne wiersza. Dialektyka poglądów Puszkina na historię Rosji

   Lekcja

   Lekcja: Obraz Petra Pierwszy jako król transformatora wiersz JAK. Puszkin « Miedź jeździec" Społeczny... Obraz Petersburg V wiersz « Miedź jeździec» Stosunek do Petru a reformy wyrażają się także poprzez opisy Petersburg(powtarzamy antytezę), który Puszkin ...

2. Program seminarium naukowo-metodologicznego otwartego miasta

   Program

   20-14.40 Biuro 309 Obraz Petra I Petersburg V wiersz JAK. Puszkin « Miedź jeździec»Lekcja literatury w klasie 7. (Nauczyciel rosyjskiego...

3. Podsumowanie lekcji literatury Problem interpretacji i doświadczenie lektury petersburskiego opowiadania A. S. Puszkina „Jeździec miedziany”

   Abstrakcyjny

   JAK. Puszkin « Miedź jeździec» Nauczyciel Komissarova L.V. Ryazan... Tak, ten wiersz– apoteoza PetraŚwietnie... postaw na obraz Petra Ja w to wierzę Puszkin uzasadnił tragiczne prawo... - do władzy... Dwa Petersburg: Petersburgu piękne pałace, wały,...

Wymyślona przez autora bezduszna postać wznosi się niczym bóstwo nad dzisiejszym placem w Petersburgu. W kolosalnym i potężnym dziele A.S. Puszkin odważnie opisuje swojego bohatera, pozornie pośredniego, ale mającego ogromny wpływ na całą istotę idei. Autor darzył wielkim szacunkiem Piotra Wielkiego, doskonale znając jego biografię jako wielkiego cara. Daje jednak jasno do zrozumienia, że ​​nie we wszystkim jego panowanie było nieskazitelne. Surowe reformy cara miały pod wieloma względami niszczycielskie skutki.

Idolowy obraz epoki

W osobie pomnika Jeźdźca Brązowego Piotr Wielki jawi się raczej jako bohater negatywny. Jest to wyraźnie widoczne w kulminacyjnym punkcie wiersza, gdzie główny bohater Eugeniusz wyraził straszliwą sprzeczność z władcą. Pomnik był przeciwieństwem cara państwa rosyjskiego. Dawno, dawno temu sam Piotr był zagorzałym patriotą Rosji, dumą swojego ludu, pewnym i stanowczym władcą. W wierszu autor stworzył pomnik, na którym wizerunek bożka ludu jest gniewny i despotyczny, taki sam, jakim stał się król pod koniec swoich czasów. Zimny, dumny, bezduszny kamień, budzący grozę symbol całej epoki.

Kontrast pomiędzy dwójką bohaterów dzieła najlepiej opisuje znaczną część historii Wielkiego Mocarstwa. Głównymi bohaterami są dwa radykalnie przeciwstawne obrazy: drobny urzędnik, który marzy o cichym, spokojnym życiu z ukochaną, oraz surowy, zdecydowany autokrata, wysoki przykład całego państwa. Szary cień bez twarzy i uroczy, ale surowy i wpływowy reformator. Dwa epokowe antypody, które na swój sposób mają rację. Czym jednak jest zwykły obywatel wobec nieśmiertelnego państwa?

Bez względu na to, jak bardzo Puszkin kochał Piotra Wielkiego, jego wizerunek, działania i wytrwałość, kochał także naród rosyjski. W swoim wierszu obnaża te cechy króla, które pod wieloma względami przerodziły się w destrukcyjne wydarzenia. Zbudował wielkie miasto, które stało się grobowcem nadziei zwykli ludzie. Poeta współczuje ludziom, ale jego podziw dla „potężnego władcy losu” wyraźnie wyraża się w wersach wiersza.

Oblicze autokracji

Jeździec Brązowy to postać nieco przesadzona. Taką taktykę zastosował wybitny poeta, aby czytelnik mógł odczuć niewzruszony charakter władcy, podnosząc w ten sposób jego władzę na niewyobrażalne wyżyny.

Katastrofa, która wydarzyła się w stolicy, pochłonęła życie ludzi i ich domów. Wielkie miasto częściowo zamieniło się w czarny jak smoła bałagan, wyrządzając ogromne szkody mieszkańcom Petersburga, miasta, które „...postawiło twardą nogę” na morzu, aby „...otworzyć okno na Europę .” A ponad tym wszystkim stoi bez ruchu – kamienny symbol, nieczuły „bożek”.

Bezduszny Jeździec ożywa w wyobraźni biednego Jewgienija, oszalałego po tragedii, gdy postanawia zagrozić symbolowi Imperium Rosyjskiego. Włóczęga, aż drży mu ciało, wyraża całą swoją niechęć do swojego losu, obwiniając pomnik za wszystkie kłopoty. Ale mężczyzna nie otrzymał w odpowiedzi współczucia, wręcz przeciwnie – strachu. Podły posąg zszedł z piedestału, by ścigać żałosnego buntownika, uzyskując w rezultacie jego posłuszeństwo.

Jewgienij zmarł w udręce, nigdy nie osiągając swojego ukochanego celu. Pomnik na placu Sennaya stoi mocno, nietknięty od wieków. Koń hodowlany, jako uosobienie państwa, pod przewodnictwem Piotra Wielkiego. Jeździec mimo wszystko prowadzi go dalej, trzyma w ryzach, dumnie patrząc na całe imperium: „...na wysokość żelaznej uzdy podniósł Rosję na tylnych łapach...”. Wybrany gatunek dzieła płynnie, ale pewnie podkreśla wydarzenia historyczne. Fabuła przedstawiona przez autora jest szczegółowo przemyślana, dzięki czemu rola każdego bohatera na skali Imperium jest barwnie i jasno określona.

2. Kontrastowy obraz życia miasta i ludzi.

3. Monumentalność i majestat bożka.

Wizerunek Piotra I w wierszu A. S. Puszkina „Jeździec miedziany”. Wydarzenia historyczne a różne wielkie osobistości pojawiały się niejednokrotnie na łamach dzieł A.S. Puszkina. A pisarz umieścił każdego z nich na specjalnym płótnie artystycznym, ukazując w ten sposób odcienie niejednoznacznych ludzi, ale jednocześnie odgrywając dużą rolę w losach Rosji. Jednak na kartach dzieł Puszkina są one nie tylko odzwierciedleniem określonej epoki historycznej. Postacie historyczne również odgrywają znaczącą rolę w życiu głównych bohaterów, to znaczy nie są tłem, ale aktywnym. aktor. Jest to na przykład jedna z funkcji Pugaczowa w powieści „ Córka kapitana" W tej pracy postać historyczna odgrywa rolę uwięzionego ojca Grinewa. Ona pomaga młody człowiek w wirze wydarzeń, który przekręca i łamie ludzkie losy. Postać Piotra I w petersburskim wierszu Puszkina „Jeździec miedziany” ukazana jest z zupełnie innej perspektywy.

W tej pracy pisarz tworzy wieloaspektowy obraz postać historyczna i jego epoka. Osobliwością tekstu jest to, że akcja nie rozgrywa się za panowania Piotra I, jak na przykład w wierszu „Połtawa”. Od tej ważnej strony historycznej w Rosji minęło wiele lat, ale w teraźniejszości zachowały się atrybuty odległej epoki. Po pierwsze, jest to miasto nad Newą, które stało się północną stolicą naszej ojczyzny. Po drugie, jest to pomnik Piotra I, równie wojowniczy i majestatyczny, jak sam władca. To właśnie tymi dwoma obrazami rozpoczyna się dzieło Puszkina „Jeździec z brązu”. Na początku wiersza Piotr I zostaje nam przedstawiony żywy. Król nad brzegiem wciąż niezdobytej rzeki zastanawia się, że jest to świetne miejsce na założenie nowego miasta. To on pozwoli nam grozić Szwedom, prowadzić działalność handlową i chronić nasze północne granice.

...Tutaj zostanie założone miasto

Na złość aroganckiemu sąsiadowi.

Natura nas tu przeznaczyła

Otwórz okno na Europę...

Miasto nad Newą staje się swego rodzaju oknem na nowe relacje z Europą. W ten sposób od pierwszych linijek dzieła powstaje monumentalny i majestatyczny obraz nie tylko przyszłego miasta, ale także samego Piotra I. A autor nie może powstrzymać podziwu dla tego, co wydarzyło się z tym bagnistym miejscem w ciągu zaledwie 100 lat. Wyznaje swoją miłość do tego cudownego miejsca – miasta nad Newą. Na tym zdjęciu widzimy nie tylko wizerunek Piotra I, ale także siłę samej Rosji. W ten sposób postać historyczna staje się swego rodzaju symbolem całego państwa.

Pochwal się, miasto Pietrow, i stój

Niezachwiany jak Rosja,

Niech zawrze z tobą pokój

I pokonany element;

Wrogość i starożytna niewola

Niech fińskie fale zapomną

I nie będą to próżne złośliwości

Zakłóć wieczny sen Piotra!

Ale w dalszej narracji wizerunek Piotra I przybiera zupełnie inne odcienie. Jego wielkość i determinacja w budowaniu miasta na bagnistym wybrzeżu rzeki okazuje się katastrofalna dla zwykłego człowieka. Biedne życie Eugeniusza staje się obrazem kontrastującym w stosunku do świetności, jaką miasto nabyło na przestrzeni stulecia. Cała ta monumentalność zdaje się zacierać się na tle życia prostego człowieka na ulicy. Nie może dać sobie nic innego, jak tylko podziw dla siebie, zwłaszcza ciepła, którego Eugene jest pozbawiony tego wieczoru. Newa została spętana łańcuchami, a mosty ograniczone, ale zostaną otwarte, ponieważ rzeka jest niespokojna przy złej pogodzie. Bohater w ten ponury czas i listopadową niepogodę pozostanie sam, zamiast podzielić się gorzkimi myślami z ukochaną dziewczyną Paraszą.

Jednak myśli o szczęśliwym życie rodzinne wygrać. Jewgienijowi udaje się zasnąć. Ale rano niepokój o bliskich – dziewczynkę i jej matkę – wybucha z nową energią. Teraz widzimy zniszczone mieszkania tych, którzy pozostali na wyspie podczas tej powodzi. Odzwierciedla wyjątkowy mały świat, który wciąż jest taki sam, ale w granicach wspaniałego miasta, wskazując, że nie wszyscy żyją szczęśliwie w tym królewskim miejscu. Następnie na kartach dzieła, jakby na potwierdzenie naszej myśli, wizerunek Piotra I pojawia się ponownie w postaci posągu z brązu. I nabiera w dziele podwójnej treści. Z jednej strony ratuje Jewgienija przed wodą. Z drugiej strony pozostaje tylko posągiem, który nie przejmuje się cierpieniem ludzi. Tym samym pisarz otwiera nowy zwrot w rozważaniach nad wizerunkiem Piotra I w tym dziele, który odbija się nie tylko poprzez obraz miasta, ale także za pomocą pomnika. Pomnik Piotra I wznosi się nad wodą i daje „schronienie” Eugeniuszowi, jednocześnie nie tracąc swej wielkości nawet po wielu latach.

Na niewzruszonych wysokościach,

Nad oburzoną Newą

Stoi z wyciągniętą ręką

Idol na brązowym koniu.

Dlatego żywioły nie mogły wyrządzić żadnej szkody posągowi, który wkrótce opadł. Ale pozostawiła niezatarty ślad na Evgenii do końca życia. To nie tylko ból po stracie bliskiej osoby, ale także szaleństwo. Główny bohater jakby zamykał się w sobie mały świat, która nie chce nikogo wpuścić. Tworzy w duszy szczególną atmosferę, odległą od wielkości Piotra I, a nawet w pewnym stopniu jej zaprzecza. Miastu udało się otrząsnąć po katastrofie i powrócić do poprzedniego trybu życia.

Wszystko wróciło do tego samego porządku.

Ulice są już wolne

Z twoją zimną nieczułością

Ludzie chodzili.

Ale dusza Jewgienija nie może już znaleźć spokoju. Żywioł, który odebrał życie bliskim jego sercu, nadal w nim króluje. Bohater nie chce się pogodzić z tą stratą. W takim dążeniu w jakiś sposób na chwilę zbliża się do samego Piotra I swoją żelazną wolą i potężnym pragnieniem. Nie bez powodu autor opowiada o tym, jak Jewgienij zdawał się łączyć z ulicami Petersburga. Teraz to oni, a nie służba, przynoszą mu jedzenie, gdyż żywi się jałmużną. Evgeniy żyje w tym stanie przez długi czas, ale w rocznicę tragedii wydaje się, że ujrzał światło. Bohater wierzy, że to cesarz Rosji, a raczej spiżowy człowiek na koniu, jest winny jego kłopotów. Zatem Piotr I staje się swego rodzaju wrogiem głównego bohatera. To jego miasto, zbudowane na „morzu”, przyniosło „małemu człowiekowi” znacznie więcej smutku, niż był w stanie znieść. Widząc pomnik, bohater rozumie, że nawet po stuleciach Piotr I nadal rządzi losami ludzi. Ponownie kontroluje ich życie i dyktuje swoją wolę. I wyraża to miasto i ten cokół.

Jest straszny w otaczającej ciemności!

Co za myśl na czole!

Jaka moc się w nim kryje!

A jaki ogień jest w tym koniu!..

O potężny władco losu!

Czyż nie jesteś nad przepaścią?

Na wysokości z żelazną uzdą

Czy Rosja się obudziła?

W momencie nowego spotkania Jewgienij nie potrzebuje pomocy. Wręcz przeciwnie, w jego sercu czai się płomień, który nie ogrzewa, ale pali. Bohater zbuntował się już w duszy przeciwko temu człowiekowi w osobie pomnika. Dlatego w jego oczach jest dumnym idolem, a nie postacią majestatyczną.

„Witaj, cudowny budowniczy! -

Szepnął, drżąc ze złości:

Już dla ciebie!..” I nagle na oślep

Zaczął biec.

i kończy się śmiercią Jewgienija, zrozpaczonego żalem. Nie mógł znaleźć miejsca w swojej duszy dla tego miasta i pomnika, co go uratowało, ale jednocześnie odebrało mu wszelkie nadzieje. W petersburskim wierszu „Jeździec miedziany” wizerunek Piotra I jest jedną z kluczowych postaci, mimo że jako osoba pojawia się dopiero na pierwszych stronach dzieła. Jednak w ciągu swojego życia Piotr I był w stanie dokonać wiele, co pozostawiło o nim nieśmiertelną pamięć wiele razy. Użycie przez autora wizerunku Eugeniusza sugeruje, że nie wszyscy mogą przychylnie zaakceptować działania Piotra I. Przecież budując miasto nad Newą, nie tylko „wyciął okno na Europę”, ale także „skazał” ludzi z rok po roku stawić czoła naturalnym żywiołom, które można jedynie przykuć łańcuchem do granitu, ale nie można go powstrzymać. Jednak wielkość Piotra I będzie trwała jeszcze długo. A po każdej powodzi czy klęsce żywiołowej pozostanie tak samo majestatyczny i piękny. Na werandzie

Z podniesioną łapą, jak żywy,

Lwy stały na straży,

I dokładnie na ciemnych wysokościach

Nad ogrodzoną skałą

Idol z wyciągniętą ręką

Siedział na brązowym koniu.

Eugeniusz nie przyjął pomocy, jaką zapewnił mu Piotr I, ponieważ było to sprzeczne z jego życiem osobistym. Dlatego znajduje siłę, aby wyrazić cały swój ból i rozpacz rzeźbą. Jednak w wyobraźni bohatera pomnik z godnością przyjął to wyzwanie i zaczął go gonić, lecąc ulica za ulicą „na głośno galopującym koniu”. Evgeniy spędził w tym stanie całą noc. A potem zaczął z pokorą traktować wszystkie działania Piotra I. Przechodząc obok pomnika, zdjął czapkę i poszedł bokiem. Zakończenie dzieła zbudowane jest na kontraście w równym stopniu, jak sama historia.

1. Rola postaci historycznej w przestrzeni artystycznej.

2. Kontrastowy obraz życia miasta i ludzi.

3. Monumentalność i majestat bożka.

Trzeba szukać sensu w nonsensie: to nieprzyjemny obowiązek historyka.

V. O. Klyuchevsky

Wydarzenia historyczne i różne wielkie osobistości pojawiały się niejednokrotnie na kartach dzieł A. S. Puszkina. A pisarz umieścił każdego z nich na specjalnym płótnie artystycznym, ukazując w ten sposób odcienie niejednoznacznych ludzi, ale jednocześnie odgrywając dużą rolę w losach Rosji. Jednak na kartach dzieł Puszkina są one nie tylko odzwierciedleniem określonej epoki historycznej. Postacie historyczne również odgrywają znaczącą rolę w życiu głównych bohaterów, to znaczy nie są tłem, ale aktywnym bohaterem. To na przykład jedna z funkcji Pugaczowa w powieści „Córka kapitana”. W tej pracy postać historyczna odgrywa rolę uwięzionego ojca Grinewa. Pomaga młodemu mężczyźnie w wirze wydarzeń, które przekręcają i łamią ludzkie losy. Postać Piotra I w petersburskim wierszu Puszkina „Jeździec miedziany” ukazana jest z zupełnie innej perspektywy.

W dziele tym pisarz tworzy wieloaspektowy obraz postaci historycznej i jej epoki. Osobliwością tekstu jest to, że akcja nie rozgrywa się za panowania Piotra I, jak na przykład w wierszu „Połtawa”. Od tej ważnej strony historycznej w Rosji minęło wiele lat, ale w teraźniejszości zachowały się atrybuty odległej epoki. Po pierwsze, jest to miasto nad Newą, które stało się północną stolicą naszej ojczyzny. Po drugie, jest to pomnik Piotra I, równie wojowniczy i majestatyczny, jak sam władca. To właśnie tymi dwoma obrazami rozpoczyna się dzieło Puszkina „Jeździec z brązu”.

Na początku wiersza Piotr I zostaje nam przedstawiony żywy. Król nad brzegiem wciąż niezdobytej rzeki zastanawia się, że jest to świetne miejsce na założenie nowego miasta. To on pozwoli nam grozić Szwedom, prowadzić działalność handlową i chronić nasze północne granice.

Tutaj zostanie założone miasto na złość aroganckiemu sąsiadowi.

Natura tutaj przeznaczyła nam wycięcie okna na Europę...

Miasto nad Newą staje się swego rodzaju oknem na nowe relacje z Europą. W ten sposób od pierwszych linijek dzieła powstaje monumentalny i majestatyczny obraz nie tylko przyszłego miasta, ale także samego Piotra I. A autor nie może powstrzymać podziwu dla tego, co wydarzyło się z tym bagnistym miejscem w ciągu zaledwie 100 lat. Wyznaje swoją miłość do tego cudownego miejsca – miasta nad Newą. Na tym zdjęciu widzimy nie tylko wizerunek Piotra I, ale także siłę samej Rosji. W ten sposób postać historyczna staje się swego rodzaju symbolem całego państwa.

Pochwal się, miasto Pietrow, i stój

Niezachwiany jak Rosja,

Niech zawrze z tobą pokój

I pokonany element;

Wrogość i starożytna niewola

Niech fińskie fale zapomną

I nie będą to próżne złośliwości

Zakłóć wieczny sen Piotra!

Ale w dalszej narracji wizerunek Piotra I przybiera zupełnie inne odcienie. Jego wielkość i determinacja w budowaniu miasta na bagnistym wybrzeżu rzeki okazuje się katastrofalna dla zwykłego człowieka. Biedne życie Eugeniusza staje się obrazem kontrastującym w stosunku do świetności, jaką miasto nabyło na przestrzeni stulecia. Cała ta monumentalność zdaje się zacierać się na tle życia prostego człowieka na ulicy. Nie może dać sobie nic innego, jak tylko podziw dla siebie, zwłaszcza ciepła, którego Eugene jest pozbawiony tego wieczoru. Newa została spętana łańcuchami, a mosty ograniczone, ale zostaną otwarte, ponieważ rzeka jest niespokojna przy złej pogodzie. Bohater w ten ponury czas i listopadową niepogodę pozostanie sam, zamiast podzielić się gorzkimi myślami z ukochaną dziewczyną Paraszą.

Jednak myślenie o szczęśliwym życiu rodzinnym wygrywa. Jewgienijowi udaje się zasnąć. Ale rano niepokój o bliskich – dziewczynkę i jej matkę – wybucha z nową energią. Teraz widzimy zniszczone mieszkania tych, którzy pozostali na wyspie podczas tej powodzi. Odzwierciedla wyjątkowy mały świat, który wciąż jest taki sam, ale w obrębie wspaniałej grani, co wskazuje, że nie wszyscy żyją szczęśliwie w tym królewskim miejscu.

Następnie na kartach dzieła, jakby na potwierdzenie naszej myśli, wizerunek Piotra I pojawia się ponownie w postaci posągu z brązu. I nabiera w dziele podwójnej treści. Z jednej strony ratuje Jewgienija przed wodą. Z drugiej strony pozostaje tylko posągiem, który nie przejmuje się cierpieniem ludzi. Tym samym pisarz otwiera nowy zwrot w rozważaniach nad wizerunkiem Piotra I w tym dziele, który odbija się nie tylko poprzez obraz miasta, ale także za pomocą pomnika. Pomnik Piotra I wznosi się nad wodą i daje „schronienie” Eugeniuszowi, jednocześnie nie tracąc swej wielkości nawet po wielu latach.

Na niewzruszonych wysokościach,

Nad oburzoną Newą

Stoi z wyciągniętą ręką

Idol na brązowym koniu.

Dlatego żywioły nie mogły wyrządzić żadnej szkody posągowi, który wkrótce opadł. Ale pozostawiła niezatarty ślad na Evgenii do końca życia. To nie tylko ból po stracie bliskiej osoby, ale także szaleństwo. Główny bohater sprawia wrażenie osamotnionego w swoim małym świecie, do którego nie chce nikogo wpuścić. Tworzy w duszy szczególną atmosferę, odległą od wielkości Piotra I, a nawet w pewnym stopniu jej zaprzecza. Miastu udało się otrząsnąć po katastrofie i powrócić do poprzedniego trybu życia.

Wszystko wróciło do tego samego porządku.

Ulice są już wolne

Z twoją zimną nieczułością

Ludzie chodzili.

Ale dusza Jewgienija nie może już znaleźć spokoju. Żywioł, który odebrał życie bliskim jego sercu, nadal w nim króluje. Bohater nie chce się pogodzić z tą stratą. W takim dążeniu w jakiś sposób na chwilę zbliża się do samego Piotra I swoją żelazną wolą i potężnym pragnieniem. Nie bez powodu autor opowiada o tym, jak Jewgienij zdawał się łączyć z ulicami Petersburga. Teraz to oni, a nie służba, przynoszą mu jedzenie, gdyż żywi się jałmużną. Evgeniy żyje w tym stanie przez długi czas, ale w rocznicę tragedii wydaje się, że ujrzał światło. Bohater wierzy, że to cesarz Rosji, a raczej spiżowy człowiek na koniu, jest winny jego kłopotów. Zatem Piotr I staje się swego rodzaju wrogiem głównego bohatera. To jego miasto, zbudowane na „morzu”, przyniosło „małemu człowiekowi” znacznie więcej smutku, niż był w stanie znieść. Widząc pomnik, bohater rozumie, że nawet po stuleciach Piotr I nadal rządzi losami ludzi. Ponownie kontroluje ich życie i dyktuje swoją wolę. I wyraża to miasto i ten cokół.

Jest straszny w otaczającej ciemności!

Co za myśl na czole!

Jaka moc się w nim kryje!

A jaki ogień jest w tym koniu!..

O potężny władco losu!

Czyż nie jesteś nad przepaścią?

Na wysokości z żelazną uzdą

Czy Rosja się obudziła?

W momencie nowego spotkania Jewgienij nie potrzebuje pomocy. Wręcz przeciwnie, w jego sercu czai się płomień, który nie ogrzewa, ale pali. Bohater zbuntował się już w duszy przeciwko temu człowiekowi w osobie pomnika. Dlatego w jego oczach jest dumnym idolem, a nie postacią majestatyczną.

„Witaj, cudowny budowniczy! -

Szepnął, drżąc ze złości:

Już dla ciebie!..” I nagle na oślep

Zaczął biec.

Eugeniusz nie przyjął pomocy, jaką zapewnił mu Piotr I, ponieważ było to sprzeczne z jego życiem osobistym. Dlatego znajduje siłę, aby wyrazić cały swój ból i rozpacz rzeźbą. Jednak w wyobraźni bohatera pomnik z godnością przyjął to wyzwanie i zaczął go gonić, lecąc ulica za ulicą „na głośno galopującym koniu”. Evgeniy spędził w tym stanie całą noc. A potem zaczął z pokorą traktować wszystkie działania Piotra I. Przechodząc obok pomnika, zdjął czapkę i poszedł bokiem.

Zakończenie dzieła zbudowane jest na kontraście i na samej narracji. Historia rozpoczyna się od wielkości takiej postaci historycznej jak Piotr I, a kończy się śmiercią zrozpaczonego smutkiem Eugeniusza. Nie mógł znaleźć miejsca w swojej duszy dla tego miasta i pomnika, co go uratowało, ale jednocześnie odebrało mu wszelkie nadzieje.

W petersburskim wierszu „Jeździec miedziany” wizerunek Piotra I jest jedną z kluczowych postaci, mimo że jako osoba pojawia się dopiero na pierwszych stronach dzieła. Jednak w ciągu swojego życia Piotr I był w stanie dokonać wiele, co pozostawiło o nim nieśmiertelną pamięć wiele razy. Użycie przez autora wizerunku Eugeniusza sugeruje, że nie wszyscy mogą przychylnie zaakceptować działania Piotra I. Przecież budując miasto nad Newą, nie tylko „wyciął okno na Europę”, ale także „skazał” ludzi z rok po roku stawić czoła naturalnym żywiołom, które można jedynie przykuć łańcuchem do granitu, ale nie można go powstrzymać. Jednak wielkość Piotra I będzie trwała jeszcze długo. A po każdej powodzi czy klęsce żywiołowej pozostanie tak samo majestatyczny i piękny.

Na werandzie

Z podniesioną łapą, jak żywy,

Lwy stały na straży,

I dokładnie na ciemnych wysokościach

Nad ogrodzoną skałą

Idol z wyciągniętą ręką

Siedział na brązowym koniu.

Słynne dzieło pisarza „Jeździec miedziany” podsumowuje jego twórczość o wielkim rosyjskim carze. Już sam tytuł wiersza wskazuje, że autor maluje nam obraz słynnego w dziejach reformatora, Piotra Wielkiego.

Na pierwszy rzut oka władca jawi się nam jako żywy w całej swej wielkości. Będąc nad brzegiem Newy, myśli o tworzeniu tutaj piękne miasto i nie znajduje lepsze miejsce niż to. Dlatego pozwala kupcom na prowadzenie spraw handlowych i mówi Szwedom, że teraz północne granice będą starannie chronione przed ich najazdem.

Wkrótce Petersburg, zbudowany nad Newą, staje się głównym ośrodkiem najnowsze relacje z krajami europejskimi. Widzimy, jak autor podziwia to miasto. Siłę państwa rosyjskiego widzi w obrazie Piotra I. Jednak bohater wiersza, Eugeniusz, czuje się w tym mieście nieswojo i zaniepokojony. Siedząc w swoim mieszkaniu, jest pozbawiony spokoju, gdyż wkrótce mosty na Newie zostaną wkrótce otwarte z powodu burzliwego zachowania rzeki przy złej pogodzie. I nie będzie mógł przyjść na randkę ze swoją ukochaną Paraszą. Rano w końcu zasypia, ale budząc się ze snu, znów martwi się o dziewczynę i jej matkę, która podczas burzy przebywała w zalanym domu. A Piotr I stoi przed nami jedynie w postaci pomnika, ale nie może pomóc ludziom pozostawionym w tarapatach. Posąg majestatycznie wznosi się nad wodą.

Wkrótce zła pogoda mija, ale w sercu Eugene'a pozostały tylko cierpienie i zmartwienia. Jest w całkowitym żalu po stracie ukochanej osoby. Nie chce nikogo widzieć i zamknął się w sobie. Jewgienij nie chodzi do pracy i zajmuje się żebraniem, z którego żyje przez około rok. Ale potem, jakby budząc się z takiego stanu, dochodzi do wniosku, że za jego tragedię odpowiedzialny jest potężny władca, a raczej górujący nad rzeką pomnik. To po takich przeciwnościach Piotr I stał się jego wrogiem, ponieważ to on zbudował to miasto na wodzie, co przyniosło smutek Eugeniuszowi. Patrząc na posąg, rozumie, że nawet po śmierci Piotr I rządzi życiem zwykłych ludzi. Widzimy, że nasz bohater buntuje się przeciwko władcy odzianemu w kamień. Wyraża swoje cierpienie rzeźbie i ucieka. Pomnik przyjął jego wyzwanie i rzucił się za nim na oślep. Wszystko to przelatuje przez wyobraźnię Evgeniya przez całą noc.

I dopiero wtedy zaczął szanować rzeźbę. Przechodząc obok Piotra I, młody człowiek skłonił się, zdejmując przed sobą nakrycie głowy. Ale Eugeniusz umiera i widzimy, że autor na wzór Piotra I chciał pokazać nie tylko potęgę i wielkie czyny reformatora, ale także smutne aspekty powstania swojego miasta. Przecież to tutaj co roku dzieje się źle warunki atmosferyczne wiele osób zmarło. Ale bez względu na to, jak to się stanie, Piotr I nadal będę stał w pięknym przebraniu.

Esej Piotr Wielki (Jeździec Brązowy)

Wiersz A.S. „Jeździec miedziany” Puszkina jest całkowicie przesiąknięty symboliką. Dzieło to kryje w sobie głębokie znaczenie, które historycy, pisarze i zwykli czytelnicy od dawna próbują rozwikłać. Autor napisał wiersz w 1833 r., jednak ukazał się on po jego śmierci. Są wizerunki Petersburga, Newy, Eugeniusza i Jeźdźca Brązowego. Wszystkie te obrazy, choć mają odrębne znaczenie, nadal są ze sobą ściśle powiązane.

Autor w swoim dziele starał się ocenić, jakie znaczenie miał cesarz dla Rosji i dla narodu. Obraz okazał się jednak niejednoznaczny. Autor zdawał się starać ukazać prawdziwą istotę tej wielkiej postaci, dając czytelnikowi możliwość własnej oceny. W ten sposób próbował ucieleśnić swoje przemyślenia i osobistą ocenę tego, co się wydarzyło.

Już we wstępie Puszkin przedstawia Piotra I jako reformatora, który ma w głowie wiele wspaniałych myśli. Zbudował Petersburg, wyprzedzając tym samym Moskwę. Celem reformacji było dokonanie zmian w przestarzałym stylu życia. Mimo całej wielkości miasta, cesarzowi nie udało się wybrać jego lokalizacji. Sam autor traktuje Piotra i jego dzieło z miłością. Ale jednocześnie dostrzega w charakterze władcy cechy antyludzkie. Miał jasny cel i marzenie – stworzyć wielkie miasto. I za ten cel zapłacono wysoką cenę. Nie zatrzymał się przed niczym.

Na obrazie Jeźdźca Brązowego autor ukazuje mechaniczne stworzenie, które uważało za swój obowiązek ukaranie człowieka za najdrobniejsze przestępstwa. Miasto stworzone przez Piotra nie stało się rodzime dla ludu. Człowiek nie czuje się w tym komfortowo, dusza nie znajduje w tym radości ani satysfakcji. Z pomocą bohatera Jewgienija Puszkin pokazał stosunek zwykłego człowieka do władzy. Jest zły za błędy, które popełnił Piotr, boi się go. Strach jest tak wielki, że Eugeniusz umiera z powodu obrazu, jaki pojawił się w jego głowie, związanego z władcą.

Autor nie daje jasnego obrazu i znaczenia wkładu wielkiego władcy swojemu czytelnikowi. Puszkin w swoim dziele pokazał wielkiego monarchę Piotra. Zrobił wiele rzeczy potrzebnych i ważnych dla państwa. Ale jednocześnie czytelnikowi ukazuje się obraz autokraty popierającego politykę antyludową.

Kilka ciekawych esejów

• Esej Ojczyzna

  Ojczyzna lub Ojczyzna jest częścią osoby. Jedyne miejsce szczególnie drogie duszy, nie ma drugiego takiego miejsca na planecie. Jest wiele pięknych i fascynujących miejsc i to jest bardzo fajne. Ale jak to mówią: tu jest dobrze, ale w domu jest lepiej.

• Esej Mój pierwszy nauczyciel

  Pierwszy nauczyciel to nie tylko ten, który przekazał Ci pierwszą wiedzę, ale także ten, który zaszczepił w Tobie miłość do szkoły i nauki. Ten człowiek odgrywa dużą rolę w losach każdego człowieka i powinniśmy być mu wdzięczni za wszystko, co dla nas zrobił.

• Cechy artystyczne opowiadań Czechowa

  Cechą artystyczną opowiadań Czechowa jest to, że z niezwykłą trafnością i dobrym humorem opisywał życie swoich współczesnych.

• Jaką osobę można nazwać „marzycielem”? Ostatni esej

  Powszechnie uważa się, że marzenia to tylko pragnienia, a cele są precyzyjne, jasne i mają plan ich osiągnięcia. W rzeczywistości wszystko wygląda trochę inaczej. Jeśli potrzebujesz tylko pieniędzy i czasu

Zdarza się, że czułe uczucia czasami nie są odwzajemnione lub przynoszą tylko kłopoty. Temat ten był rozwijany przez wielu autorów, ponieważ jest bardzo interesujący