Ogólne zasady wykonywania rysunków architektonicznych i konstrukcyjnych. Czcionki i linie na rysunkach konstrukcyjnych
Czcionka napisów i liczb wymiarowych na rysunkach konstrukcyjnych musi być wyraźna i wyraźna. Z reguły napisy wykonywane są czcionką rysunkową (GOST 3454-59), charakteryzującą się prostotą, przejrzystością i jednolitością zarysu odpowiednich grup liter alfabetu. Przykład takiej czcionki pokazano na ryc. 2. Rozmiar czcionki zależy od wysokości (/g) wielkie litery V Mhm, Która może być równa 2,5; 3,5; 5; 7; 10 i 14 Mhm. Stosunki wielkości elementów liter i cyfr pokazano w tabeli. 3. Dopuszcza się stosowanie na rysunkach konstrukcyjnych innych rodzajów czcionek: architektonicznej wąskiej, kursywnej, prostej itp. Jak pokazano na ryc. Czcionka kursywna 3 jest wykonana pod kątem 60°. Wielkie i małe litery tej czcionki mają ten sam styl. Wielkie litery są 1,5 razy większe niż małe litery. Szerokość liter i cyfr (z wyjątkiem cyfry 1) przyjmuje się jako 2/3 ich wysokości, z wyjątkiem liter D, Zh, M, F, Sh, Shch, Y, Yu i W, szerokość co jest równe ich wysokości. Odległość między każdą literą powinna wynosić 1/3 jej wysokości. Odległość między słowami powinna wynosić co najmniej szerokość litery, a między zdaniami odległość ta powinna być równa szerokości dwóch liter. Odstęp między wierszami musi wynosić co najmniej wysokość małej litery. Rozmiar czcionki (wysokość małych liter równa 6; 3; 2,5; 2; 1,5 Mhm) Akceptowane w zależności od formatu arkusza, skali i przeznaczenia napisu.
Na ryc. Rysunek 4 przedstawia wąską czcionkę architektoniczną stosowaną na rysunkach architektonicznych i konstrukcyjnych. Czcionka jest prosta, litery wąskie i wysokie. Szerokość liter przyjmuje się z zakresu od L/4 Do 1/6 ich wysokości.
Napisy na stronach tytułowych projektów lub tytułach rysunków architektonicznych wykonane są ozdobną czcionką (ryc. 5).
Linie na rysunkach konstrukcyjnych mają projekt zgodny z GOST 3456-59. Na rysunkach konstrukcyjnych, a także na rysunkach inżynierii mechanicznej mogą znajdować się następujące linie: solidna grubość główna B, Solidne cienkie grube B/3 I mniej, solidnie faliste grube B/2 I mniej, grubość linii B/2-B/3, Cienka grubość w kropki B/3 I mniej. Aby wskazać linię przekroju, otwarta linia o grubości B- 1,5B. Oznaczający B Akceptowane od 0,6 do 1,5 Mhm w zależności od wielkości obrazu, skali, celu i treści rysunku.
Jednak zarys linii rysunków konstrukcyjnych różni się nieco od przyjętego na rysunku budowy maszyn: nie wszystkie linie widocznego konturu są obrysowane ciągłą linią główną. Wykonując rysunki konstrukcyjne, kierują się zazwyczaj następującą zasadą: kontury elementu, który należy podkreślić, są obrysowane na rysunku linią grubszą niż pozostałe linie widocznego konturu. Na przykład na rzutach pięter elementy podłóg są wyróżnione ciągłą linią główną, a kontury ścian są obrysowane cienkimi liniami ciągłymi. Na planach urządzeń sanitarnych linia o grubości b służy do obrysowania rur; rzut piętra służy jako tło i jest obrysowany cienką linią. Na rysunkach zbrojenia konstrukcje żelbetowe Ciągła linia główna wskazuje zbrojenie.
Jak wspomniano wcześniej, grubość linii obrysu zależy również od skali rysunku. Im mniejsza skala, tym cieńsze powinny być widoczne linie konturu. Obrys linii wymiarowych, linii pomocniczych, linii kreskowania, linii środkowych i środkowych, linii wiodących, linii konstrukcyjnych i linii przekroju odbywa się jak na rysunkach inżynierii mechanicznej, zgodnie z GOST 3456-59.
Czcionka jest ważnym elementem każdego rysunku; pomaga przekazać informacje, których nie można przekazać w inny sposób. To swego rodzaju szkielet, podstawa do dalszej pracy. Dlatego też, podczas gdy studenci medycyny studiują podręczniki anatomii, studenci uczelni architektonicznych i inżynierii lądowej muszą rozbierać każdą literę kawałek po kawałku.
Czcionki na rysunkach architektonicznych i konstrukcyjnych
Istnieje wiele odmian czcionek i opcji projektowania prac rysunkowych. Musisz zrozumieć, gdzie dokładnie najlepiej zastosować ten lub inny styl. W rysunku architektonicznym i budowlanym jest to szczególnie ważne, ponieważ czcionka uzupełnia każdy obraz.
Wąska czcionka architektoniczna
Prosta i dyskretna, wąska czcionka architektoniczna idealnie pasuje do każdego projektu. Nie ma podziału na wielkie i małe litery, a elementy nie są pochylone. Ten rodzaj czcionki jest najbardziej prosty w pisaniu, co wyjaśnia jego popularność. Nie ma ściśle ustalonych wymiarów, ale istnieją pewne proporcje, których należy przestrzegać:
- stosunek szerokości liter do ich wysokości powinien wynosić 1/4÷1/6;
- odległość między sąsiednimi elementami nie może być mniejsza niż ich szerokość;
- odstęp między wyrazami jest co najmniej dwukrotnie większy od szerokości liter;
- symbole: Zh, Yu, Sh, M, Shch, Y - półtora razy szersze od pozostałych.
Odręcznie napisana czcionka
To kolejny rodzaj czcionki, który czasami jest używany w pracach. Aby go zobrazować, nie trzeba używać specjalnych narzędzi, to znaczy jest rysowany ręcznie. Czcionka pisana odręcznie polecana jest wtedy, gdy trzeba napisać małe cyfry lub litery (o wysokości mniejszej niż 7 mm), wówczas posługiwanie się linijką jest po prostu niepraktyczne i czasochłonne.
Czcionka architekta
W przeciwieństwie do pisma ręcznego, typ architekta tworzony jest za pomocą narzędzi rysunkowych. Stosowany jest do napisów na rysunkach architektonicznych, uważany jest za najpiękniejszy i pełni m.in. funkcję dekoracyjną.
Czcionka Architect zawiera zarówno wielkie, jak i małe litery. Dla ułatwienia konstrukcji symbole wpisane są w kwadrat, a następnie budowane są według proporcji. Wysokość liter zwykle przyjmuje się jako 1/20 - 1/30 wielkości obrazu: części lub konstrukcji.
Jak napisać napis na rysunku?
Aby napis na rysunku wyglądał organicznie, musisz wybrać miejsce jego umieszczenia i rozmiar czcionki. Należy wziąć pod uwagę skalę obrazu, charakter rysunku, rodzaj i grubość linii. Napisy nie powinny dominować i przyciągać nadmiernej uwagi; jedynie uzupełniają dzieło.
Czcionka jest wybawieniem dla inżynierów, budowniczych i architektów. Ułatwia to zrozumienie rysunku i pozwala przekazać wszystkie niezbędne informacje o przedmiocie.
Wykonując rysunki wykonawcze architektoniczne i konstrukcyjne należy kierować się wymaganiami norm SPDS, a także wymaganiami norm ESKD, które uzupełniają i nie są sprzeczne ze standardami SPDS. Rysunki robocze budynku lub konstrukcji należy wykonać na arkuszach papieru o standardowych formatach, ustalony przez GOST 2.301-68.
Formaty
O formacie arkusza decyduje rozmiar ramki zewnętrznej, narysowany cienką linią. Ościeżnica wewnętrzna rysowana jest ciągłą linią główną w odległości 20 mm od lewej strony ościeżnicy zewnętrznej i w odległości 5 mm od pozostałych stron (ryc. 2).
Rysunek 2 - Przykładowe rozmiary boków w formatach A4 i A3.
Oznaczenia i wymiary boków głównych formatów muszą odpowiadać danym w tabeli. 1.
Tabela 1
Oznaczenia i wymiary boków głównych formatów
Główne napisy znajdują się w prawym dolnym rogu dokumentu graficznego lub tekstowego. Na arkuszach A4 zgodnie z GOST 2.301-68 główny napis znajduje się wzdłuż krótkiego dolna strona liść.
Napisy główne i ramki wykonane są liniami ciągłymi i cienkimi ciągłymi zgodnie z GOST 2.303-68*.
Nazwę produktu zapisuje się w mianowniku liczba pojedyncza. W nazwie produktu składającego się z kilku śliwek na pierwszym miejscu umieszcza się rzeczownik, np.: „gospodarstwo Strengel”.
Skróty słów w napisach na rysunkach są dozwolone w przypadkach określonych w GOST 2.316-68 oraz w załączniku do książki.
Na rysunkach 5 i 6 przedstawiono przykłady wypełnienia napisu głównego.
Skala
Skale obrazów na rysunkach, wykonane zgodnie z GOST 2.302-68 ESKD, są następujące: skale redukcyjne A: 2; 1:2,5; 1:4; 1:5; 1:10; 1:15; 1:20; 1:25; 1:40; 1-50- 1:75; 1:100; 1:200; 1:400; 1:500; 1:800; 1:1000); 1 skala powiększenia B:1; 2,5:1; 4:1; 5:1; 10:1; 20:1; 40:1; 50:1; 100:1) w naturalnym rozmiarze 1:1.
Podczas projektowania główne plany dla obiektów dużych dopuszcza się stosowanie skali 1:2000; 1:5000; 1:1000; 1:20000; 1:25000; 1:50000.
Tabela 2
Skale obrazów na rysunkach konstrukcyjnych
Nazwa, styl i grubość linii w stosunku do grubości linii głównej i głównego przeznaczenia linii muszą odpowiadać danym w tabeli. 3. Przykłady wykorzystania linii pokazano na ryc. 7-12. Na rysunkach konstrukcyjnych przekrojów widoczne linie konturowe, które nie mieszczą się w płaszczyźnie przekroju, można narysować w postaci cienkiej linii ciągłej.
Grubość linii głównej ciągłej powinna mieścić się w przedziale 0,5...1,4 mm, w zależności od wielkości i złożoności obrazu oraz formatu rysunku.
Grubość linii tego samego typu powinna być taka sama dla wszystkich obrazów na danym rysunku, narysowanych w tej samej skali.
Minimalna grubość linii powinna odpowiadać danym w tabeli. 3.
Tabela 3
Minimalna grubość linii
Grubość linii obrysu dla rysunków planów i przekrojów podano w tabeli. 4, a dla fasad - w tabeli. 5.
Tabela 4
Grubość linii obrysu na rysunkach rzutów i przekrojów
Tabela 5
Grubość linii obrysu dla rysunków elewacji podano w tabeli. 6
Rysowanie czcionek
GOST 2.304-81 ustanawia czcionki rysunkowe stosowane do rysunków i innych dokumenty techniczne wszystkich gałęzi przemysłu i budownictwa.
Stosowane są następujące rozmiary czcionek: 2,5; 3,5; 5; 7; 10; 14; 20; 28 i 40. Rozmiar czcionki to wartość określona przez wysokość wielkich liter w milimetrach. Czcionka jest zbudowana przy użyciu siatki pomocniczej.
Cholera. 7 przedstawia czcionkę typu A ze skosem.
Na rysunkach architektonicznych i konstrukcyjnych można zastosować wąską czcionkę architektoniczną - diabeł. 8.
Czcionka architektoniczna (wąska) stosowana jest przy wykonywaniu rysunków architektonicznych i konstrukcyjnych. Charakteryzuje się prostotą, przejrzystością konturu i łatwością czytania.
Ta czcionka nazywa się prosta. Litery są wąskie, ich szerokość określa się przyjmując zakres od 1/4 do 1/8 wysokości. Czcionka nie ma podziału na wielkie i małe litery. Przyjmuje się, że odległość między literami w słowach nie jest mniejsza niż połowa ich szerokości. W nagłówkach odległość między literami w słowach zwiększa się do 4/5 wysokości litery. Grubość kreski liter wynosi 1/15 -1/20 ich wysokości.
Struktura i projekt listu. Zazwyczaj czcionka jest podzielona na dwa rodzaje znaków: wielkie i małe. Mają różne pochodzenie i odpowiednio odmienną architekturę. Wielkie litery wywodzą się z monumentalnego pisma greckiego i rzymskiego. Mają więcej prostych linii, pionów i poziomów, dążą do równowagi i symetrii. Małe litery są bardziej dynamiczne, zawierają duża liczba odległe elementy.
Obecność szeryfów i kropli ma to samo pochodzenie, co projekt samych znaków. Wielkie litery charakteryzują się szeryfami właściwymi dla monumentalnych inskrypcji, natomiast małe litery charakteryzują się kroplami zapożyczonymi z techniki pisania piórem (patrz ryc.).
Proporcje w obrębie czcionki. Patrzę czytelny tekst, osoba jest przyzwyczajona do oglądania określonej struktury rytmicznej. Aby ta struktura nie została naruszona i nie męczyły oczu czytelnika, wszystkie znaki czcionki muszą mieć określone proporcje i proporcje bieli i czerni w obrębie znaku.
Istnieją trzy rodzaje czcionek, różniące się stosunkiem szerokości znaków: o różnej, równej i pojedynczej szerokości.
W zróżnicowana szerokość W czcionce najbardziej zauważalna jest różnica w szerokości znaków względem siebie. Ta różnica wyrosła historycznie w procesie rozwoju i udoskonalania czcionki; zapewnia dobrą czytelność, takie czcionki są postrzegane jako najbardziej harmonijne.
Loguje się jednakową szerokość czcionki oczywiście nie mają tej samej szerokości, ale optycznie wyglądają tak samo. Ta czcionka jest bardziej rygorystyczna i statyczna.
W jednoprzestrzenna W czcionce wszystkie znaki znajdują się na czcionkach o jednakowej szerokości. Stworzenie tego typu czcionki podyktowane było koniecznością: pojawieniem się maszyny do pisania dźwigniowego. Najpopularniejszymi wówczas czcionkami były czcionki płytowe i na ich podstawie opracowano standardową czcionkę maszynową.
Nowoczesna stylizacja pokazana na zdjęciu. 
Czcionki i style. Krój pisma to zestaw stylów czcionek połączonych jedną koncepcją artystyczną. Krój pisma zwykle ma nazwę, na przykład Arial lub Verdana.
Style różnią się między sobą pewnymi cechami: prostym lub ukośnym (w przypadku groteski) lub kursywą (w przypadku czcionek antycznych), a także wagą i szerokością znaku. Kompletny zestaw stylów dla jednej czcionki może obejmować: normalny, pogrubiony, półpogrubiony, bardzo pogrubiony, jasny, bardzo jasny, wąski. Dla każdego z tych stylów może istnieć również wersja ukośna (kursywa). Niedostępne dla wszystkich zestawów słuchawkowych kompletny zestaw Z reguły istnieją style normalne, kursywa i pogrubione. Niektóre czcionki mają tylko jeden styl. 
Znaki kursywy są zwykle nieco węższe i jaśniejsze niż znaki proste. Tradycję tę ponownie wyznacza technika pisania piórem.
Waga czcionki. Stosunek grubości głównej kreski do wysokości litery nazywany jest wagą czcionki. Grubość głównego skoku może wahać się w bardzo znacznych granicach, od superlekkiego do superodważnego. Grubość głównej kreski w stylu o normalnej gramaturze wynosi około 1/7 wysokości małej litery. Lepiej stosować bardzo jasne i bardzo odważne style w dużym rozmiarze, w przeciwnym razie litery nie będą widoczne w jasnych stylach, a w pogrubionych stylach przerwy między literami nie będą widoczne.
Szerokość i proporcje znaków. W ramach jednego zestawu słuchawkowego szerokość znaku(w stosunku do siebie) zwykle pozostaje niezmieniona, jednak proporcje mogą się dość znacząco zmienić (częściej w czcionkach bezszeryfowych i blokowych niż w czcionkach szeryfowych).
Proporcje czcionki jest stosunkiem szerokości i wysokości znaków czcionki. Odpowiednio, w zależności od proporcji, styl czcionki może być wąski, normalny i szeroki.
Kontrast czcionki. Stosunek grubości głównych (pionowych) i pomocniczych (poziomych) pociągnięć nazywa się kontrastem czcionki. Duży kontrast sprawia, że litery są dość eleganckie w dużych rozmiarach, ale trudne do odczytania w małych. Najlepiej czytelna czcionka ma współczynnik kontrastu od 1:2 do 1:3.
Obecność szeryfów. Rozszerzające się pociągnięcia na końcach głównych pociągnięć nazywane są szeryfami. Oni nie tylko element dekoracyjny, ale także pomagają wizualnie oddzielić jedną literę od drugiej. Spośród wielu rodzajów szeryfów za najbardziej znane uważa się szeryfy zaokrąglone; są one połączone z głównym pociągnięciem gładkiej krzywizny (zaokrąglenie).
Istnieją również szeryfy bez filetów. Łączą się z głównym skokiem pod kątem. Takie szeryfy mają zwykle kształt sztabki lub klina. Szeryfy płyty mają kształt prostokątny i grubość równą kresom litery. Szeryfy są bardzo cienkie i nie mają zaokrągleń na styku z główną kreską litery.
Klasyfikacja czcionek, przyjęty w literaturze rosyjskiej i angielskiej. Zwyczajowo klasyfikuje się czcionki w celu ułatwienia ich wyboru i użycia. Nadal nie ma jednej, ogólnie przyjętej klasyfikacji czcionek.
Ze względu na obszar zastosowania czcionki można podzielić na dwie główne grupy: te przeznaczone do wpisywania tekstu oraz te, których zadaniem jest przyciągnięcie uwagi czytelnika i uczynienie tekstu zauważalnym. W rezultacie powstają dwie duże grupy czcionek: tekst i wyświetlacz.
Główne zadanie czcionka tekstowa- nie odwracaj uwagi czytelnika od znaczenia tekstu. Tekst powinien być łatwy w czytaniu, bez rozpraszania uwagi na poszczególne elementy. Dlatego projekt takiej czcionki powinien być jak najbardziej neutralny i znajomy. Jednocześnie zaprojektowanie takich czcionek jest dla projektanta szczególnie trudne, ponieważ czcionki tekstowe podlegają najbardziej rygorystycznym wymaganiom co do kształtu każdej litery oraz kształtu i wielkości przestrzeni międzyliterowej i międzyliterowej.
Główne zadanie wyświetlać czcionki- przyciągnąć uwagę czytelnika. Można to osiągnąć poprzez rezygnację ze zwykłych form listowych. Jeśli czytelnik zobaczy nietypowy kształt, skupia swoją uwagę oddzielnie na niej, a nie na treści tekstu. Czcionki takie nie są używane do wpisywania tekstu ciągłego.
Istnieją również czcionki nagłówkowe i podświetlające - są to z reguły specjalne style w obrębie kroju tekstu (kursywa, pogrubienie itp.).
Czcionki nagłówków nie nadaje się do ciągłego składu ze względu na nasycenie, gęstość lub szerokość.
Zaznacz czcionki nie są również używane do wpisywania tekstu ciągłego. Kursywa jest dobra do wyróżnienia jakiejś części tekstu, ale jest nietypowa w zestawie głównym.
Czcionki tekstowe z kolei dzielą się (ze względu na styl i czas pojawienia się) na trzy duże grupy: szeryfowe, blokowe (egipskie) i siekane (groteskowe).
Antykwa. Zwykle dzieli się go na klasyczny (renesansowy), nowy (klasycystyczny) i antyk przejściowy.
Klasyczny (renesansowy) szeryf pojawił się na przełomie XV i XVI wieku. we Włoszech. Charakteryzuje się: umiarkowanym kontrastem linii głównej i pomocniczej, otwartością form, pochyłymi osiami zaokrąglonych znaków, asymetrycznymi zaokrąglonymi szeryfami.
Nowy (klasyczny) szeryf ma następujące charakterystyczne cechy: duży kontrast pomiędzy kreską główną i pomocniczą, pionowe osie owali, zamknięte formy znaków, kreski łączące i szeryfy (bez zaokrągleń) zredukowane do włosków, okrągłe krople.
Jak sama nazwa wskazuje, przejściowy szeryf jest fazą przejściową od starego antyku do nowego. Charakterystyka: większy kontrast, niemal pionowe osie owali, zaokrąglone symetryczne szeryfy i półzamknięte kształty znaków. 
Czcionki płytowe (egipskie). W Anglii pojawili się w r początek XIX V. i po raz pierwszy zostały użyte jako tytuły tytułowe, ale w XX wieku. zyskały popularność jako czcionki tekstowe do składu gazet. W tych czcionkach wszystkie pociągnięcia, łącznie z szeryfami, mają wizualnie równą grubość.
Czcionki płytowe można podzielić na dwie grupy: kształtem zbliżonym do szeryfowego i zbliżonym kształtem do groteski.
Czcionki płytkowe, zbliżone kształtem do szeryfów (Clarendons), przypominają klasyczne szeryfy, w których usunięto kontrast pomiędzy kreską główną i pomocniczą. Czcionki takie charakteryzują się symetrycznymi zaokrąglonymi szeryfami, kształtami zamkniętymi lub półzamkniętymi, pionowymi osiami owalnymi oraz kroplami i elementami końcowymi zbliżonymi kształtem do klasycznych szeryfów. 
Czcionki blokowe, bliskie grotesce, pojawiły się już w XX wieku, kiedy rozpowszechniły się różne groteski. Kształt tej czcionki przypomina szeryf bezszeryfowy. Cechy charakterystyczne: niewielki kontrast pomiędzy kreską główną i pomocniczą (lub żaden), prostokątne szeryfy o tej samej grubości co kreska główna, prawie bez zaokrągleń. 
Czcionki posiekane (groteski). Są to czcionki bezszeryfowe z zauważalnym kontrastem pomiędzy kreską główną i dodatkową.
Groteski dzielą się na trzy grupy: stare, nowe i geometryczne.
Dawne groteski pojawiły się w XIX i na początku XX wieku. Cechy charakterystyczne: pewna archaizm i nieregularność form; Mogą być otwarte lub zamknięte, nieco szorstkie.
Nowe groteski pojawiły się w Szwajcarii około połowy XX wieku. Cechy charakterystyczne: jednakowa szerokość znaków, zamknięte formy i praktycznie brak kontrastu pomiędzy kreskami.
Groteski geometryczne pojawiły się w Niemczech w ramach konstruktywizmu w latach dwudziestych i trzydziestych XX wieku. Charakterystyka: kształty, które wydają się składać z prostych kształty geometryczne, łuki i linie.
W literaturze anglojęzycznej często spotyka się podział czcionek tekstowych na czcionki szeryfowe (Serif), które obejmują zarówno czcionki szeryfowe, jak i płytowe, oraz czcionki bezszeryfowe (Sans Serif), do których zalicza się czcionki bezszeryfowe. Czasami takie oznaczenia są zawarte w nazwie kroju pisma, np. Lucida Sans.
Wszystkie pozostałe stylizacje czcionek historycznych, a także czcionki nowoczesne o nietradycyjnych stylach, można zaliczyć do czcionek displayowych.
Wydział Architektury
CZCIONKA W PRACY ARCHITEKTA
Sankt Petersburg
Ministerstwo Edukacji i Nauki Federacji Rosyjskiej
Państwowy Uniwersytet Architektury i Inżynierii Lądowej w Petersburgu
Wydział Architektury
Katedra Historii i Teorii Architektury
CZCIONKA W PRACY ARCHITEKTA
Wytyczne
Sankt Petersburg
UDC 766:003,7:725
Recenzent: Kandydat architektury M. V. Zolotareva (SPbGASU)
Czcionka w dziele architekta: metoda. instrukcja / komp. Z. M. Gapeeva;
SPbGASU. – Petersburg, 2014. – 45 s.
Praca przedstawia krótka historia pochodzenie i rozwój czcionek, podaje klasyfikację czcionek i wskazuje ich główne cechy, a także podaje metody konstruowania czcionek. Następuje porównanie stylów czcionek i stylów architektonicznych. Wytyczne mają na celu zaszczepienie studentowi umiejętności pracy z czcionką przy tworzeniu napisów na projektach architektonicznych. Ostatni rozdział poświęcony jest tworzeniu dekoracyjnej kompozycji czcionek. Praca ilustrowana jest rysunkami i tabelami oraz opatrzona przykładami kompozycji czcionek.
Ił. 59. Bibliografia: 23 tytuły.
Państwowy Uniwersytet Architektury i Inżynierii Lądowej w Petersburgu, 2014
CZCIONKA I ARCHITEKTURA
Wstęp
Czcionka to alfabet, którego litery mają wspólny wzór w swoich projektach. Litery alfabetu nie są przypadkowymi cyframi, losowo wyznaczonymi przez wynalazcę. Każda litera naszego współczesnego alfabetu jest wynikiem długiego, czasem bardzo złożonego rozwoju, a jej forma ma głębokie korzenie historyczne. W większości przypadków prototypem nowoczesnego stylu literowego jest obraz konkretnego materialnego obiektu ożywionego lub nieożywionego. Jak by to było nowoczesna forma Litera nie odbiegała od formy znaku pierwotnego, jest niezwykle trwała i przechodzi z epoki na epokę – czasem nawet bez zmian. Czcionka, jako specyficzne wcielenie alfabetu, jest bezpośrednio związana z narzędziami i materiałami, za pomocą których odbywa się pisanie. O czcionce w większym stopniu niż o alfabecie decyduje kultura materialna społeczeństwa i jego normy estetyczne. W rezultacie czcionka podlega ciągłym zmianom.
Zastosowanie napisów w architekturze oraz znaczenie dekoracyjne i użytkowe czcionki znane były już od czasów starożytnych. Zazwyczaj zmiana i występowanie różne formy czcionka jest ściśle powiązana ze zmianami stylów i trendów w architekturze.
Więc na przykład rzymska wielka czcionka należy rozpatrywać w jedności z architekturą starożytną. To czcionka architektoniczna o nienagannych proporcjach, prosta, piękna, zapożyczona niegdyś od Greków. Czcionka ta jest wyrzeźbiona na ścianach, łukach triumfalnych i nagrobkach. Jej klasyczny przykład przedstawiono na słynnej Kolumnie Trajana (ryc. 1, 2).
Ryż. 1. Napis na Kolumnie Trajana, II wiek.
Ryż. 2. Analiza czcionki w Kolumnie Trajana
Ryż. 3. Stolica kwadratowa
Ryż. 4. Brama Triumfalna Konstantyna Wielkiego w Rzymie, 315
Naprzemienność linii prostych i zaokrąglonych ujawnia tę samą zasadę, która jest charakterystyczna dla budowli rzymskich. Pilastry wznoszące się pionowo, pomiędzy nimi półkoliste sklepienie, nad nimi poziomy gzyms: te same elementy zauważamy w przekształconej formie literowej. Ta czcionka została nazwana kapitał kwadratowy(ryc. 3, 4). Kiedy pod koniec I wieku n.e. mi. pod wpływem Wschodu styl okrągłych sklepień zaczął przenikać do architektury rzymskiej, następnie ta sama zasada zaokrąglania, zapożyczona z kursywy, zaczęła przenikać do pisania książek. Wyprodukowano, ale
nowy styl – uncjalny list(ryc. 5).
Ryż. 5. List uncjalny
W X–XI w. pojawiła się oryginalna literatura słowiańska, pisana cyrylicą, rozwinięta z litery greckiej. Wczesną formą cyrylicy jest ustav. Jest to list powolny, monumentalny i uroczysty. Proporcje litery zbliżają się do kwadratu (ryc. 6).
Ryż. 6. Ewangelia Ostromira, XI wiek
Te same cechy monumentalnego majestatu, a jednocześnie surowości i prostoty form, oszczędności dekoracji są charakterystyczne dla zabytków starożytnej architektury rosyjskiej tamtych czasów (ryc. 7, 8).
W XIV–XVIII w. w rosyjskiej szkole architektonicznej pojawiły się wyraźne tendencje dekoracyjne (ryc. 9, 10). Znajduje to odzwierciedlenie w pojawieniu się ruchomych i dekoracyjnych form cyrylicy - kursywy i vyaz (ryc. 11).
Ryż. 11. Wiąz
W średniowieczu pojawiły się różne typy styl gotycki liter, a jednocześnie następuje kształtowanie się architektury gotyckiej (ryc. 12, 13).
Ryż. 12. Gotycka Fraktura
Ryż. 13. Duomo w Mediolanie, 1386–1858
Grafika listu podążała za architekturą. Zasada eliminacji wszystkiego, co niepotrzebne w konstrukcji budynku i typu, w momencie pełnego rozwoju stylu dochodzi do tego, że forma zamienia się w szkielet skierowany ku górze. Długoletnie używanie pisma gotyckiego tłumaczy się nie tylko walorami estetycznymi i wymogami zwartości, które były ważne przy druku książek, ale także faktem, że na północy Europy przywódcy protestanccy próbowali przeciwstawić gotyckie pismo odręczne i gotyckie fraktura typograficzna z łacińską serifą – oficjalny list Kościoła katolickiego.
W okresie renesansu, kiedy wzrosło zainteresowanie kulturą starożytną, pismo gotyckie straciło na znaczeniu. Utworzony nowy wygląd litery, obecnie zwane antiqua (ryc. 14–17).
Ryż. 14. Antykwa wenecka, 1470 | Ryż. 15. Współczesny szeryf bodoni |
Ryż. 16. Szeryf humanistyczny | Ryż. 17. Renesansowy szeryf |
Durera, 1510 |
Ten sam proces (powrót do starożytnych form) obserwuje się w tym czasie
I w architekturze. Renesansowy szeryf nie stracił na atrakcyjności nawet w XX wieku; czcionka ta jest tak samo nowoczesna, jak pięć wieków temu. Dzięki drukowi książek i triumfowi szeryfa krój pisma utracił cechy narodowe i stał się uniwersalny.
Lata 20. ubiegłego wieku – okres narodzin konstruktywizmu – są także przykładem powiązania charakteru czcionki z architekturą tamtych czasów. jak również
I kształty budynków z tamtych lat, czcionki stają się bardziej lakoniczne i nabierają poziomych konturów. Fokus jest włączony czcionki blokowe i siekane, które pojawiły się w Anglii w XIX wieku i stały się zgodne z architekturą
I sztuka użytkowa konstruktywistów lata 20. (ryc. 18–21).
Ryż. 20. Dom Kultury im. Rusakowa w Moskwie. Łuk. K. S. Mielnikow, 1928
Ryż. 21. Klub nazwany imieniem. Zuevy w Moskwie. Łuk. Ilja Gołosow
Czcionka płytowa stała się symbolem XX wieku. Historyczne korzenie tej czcionki są głębsze niż szeryfa; jej forma narodziła się w Grecji dwa i pół tysiąca lat temu. Często nazywamy to groteską. Przetłumaczone z francuski słowo „groteska” oznacza dziwaczne, dziwne. Etymologia tego słowa sięga znaleziska archeologiczne starożytności, kiedy w jaskiniach (grotach) odkryto niesamowite, dziwaczne malowidła na ścianach, których imitacje zaczęto nazywać „groteskami”.
Przez cały XX wiek następowały ciągłe zmiany ruchów artystycznych, różnorodność stylów architektonicznych, a pod koniec stulecia – jednoczesne istnienie różne kierunki: od neoklasycyzmu do konceptualizmu. XXI wiek charakteryzuje się taką samą różnorodnością stylów i trendów w architekturze. Oto fragment książki Iriny Ptakhovej „ Proste piękno litery": "Zmiana stylu grafiki czcionek związana jest z nowymi technologiami. Naturalny proces wypierania rodzaju metalu przewidział El Lissitzky w latach dwudziestych XX wieku. Wreszcie w latach 60. drukarnie pozbyły się tego monstrualnego ciężaru. Niestety w Rosji stało się to znacznie później. Podstawą druku stała się fotoskład, a wszystkie rodzaje druku zostały zastąpione przez offset. Fotoskład zrewolucjonizował projektowanie procesu drukowania. Każdy rozwiązania kompozycyjne: zagięcie linii w przestrzeni, skręcenie w spiralę, wielokrotne nakładanie się, sama płaszczyzna arkusza zamieniła się w nową przestrzeń o nieskończonej głębi. Wraz z rozwojem działalności wydawniczej i reklamowej (bilbordy, plakaty, ogłoszenia) istnieje pilne zapotrzebowanie na nietypowe czcionki, które znacząco różnią się od czcionek książkowych zarówno wizualnie, jak i funkcjonalnie, przyciągają uwagę oryginalnym wyglądem i eksponują niezbędne informacje z masa całkowita. Wraz z współczesne wersje szeryfa i groteski tzw wystawa (dekor-
tywne) czcionki.
Obecnie istnieje nieograniczona możliwość i łatwość odtwarzania czcionek dowolnego stylu. Estetyka kaligrafii, a nawet jej funkcja uległy zasadniczej zmianie. Nowoczesny wyrazista kaligrafia nastawiony na indywidualny charakter pisma, charakteryzujący się szacunkiem dla przypadku i nowości. Każde pismo odręczne można przekształcić w krój pisma. Nowoczesny projekt graficzny opiera się na ideach początku stulecia – futuryzmie i konstruktywizmie: wówczas głoszono priorytet kultury wizualnej, wyrazistości indywidualnego pisma, kolażu,