Katapatan at pagtataksil sa kwentong “Madilim na Eskinita. Chekhovian subtext sa kwento ni I.A

Isinulat ni Ivan Alekseevich Bunin ang kuwentong "Sunstroke" noong 1925, habang nasa Maritime Alps. Ang kuwentong ito, tulad ng maraming iba pang mga gawa ng Bunin na isinulat sa pagkatapon, ay may plot ng pag-ibig. Ipinakikita ng may-akda sa gawaing ito na ang damdamin ng isa't isa ay maaaring pukawin ang isang serye ng mga karanasan sa pag-ibig.

Pinag-isipan ng husto ni Bunin ang pamagat ng kwento. Mayroong dalawang mahinang napiling pamagat para sa kuwento, na itinuturing mismo ng may-akda na simple at ganap na halata. Hindi nila naipakita ang kalooban ni Bunin, ang unang iniulat sa mga kaganapan na nagaganap, ang pangalawa ay nagpapahiwatig ng posibleng pangalan ng pangunahing tauhang babae. Ito ang naging ideya ng manunulat para sa ikatlo at pinakamatagumpay na pamagat, "Sunstroke." Ang pamagat na ito ay sumisigaw lamang tungkol sa pakiramdam na naranasan ng pangunahing tauhan, tulad ng isang biglaang, maliwanag na pakiramdam na agad na kumukuha ng isang tao at, kumbaga, sinusunog siya hanggang sa abo.

Sa akda, ang may-akda ay hindi nagbibigay ng isang malinaw na paglalarawan ng mga tauhan sa kuwento, ang lahat ay lubhang malabo, walang pangalan, walang edad. Sa ganitong paraan, tila itinataas ng manunulat ang kanyang mga pangunahing tauhan sa itaas kapaligiran, kondisyon at oras. Ang mga tauhan sa kwento ay ang tenyente at ang kanyang kasama. Dahil dati silang mga estranghero, pagkatapos ng isang araw na magkasama, naramdaman nila ang isang taos-puso, dalisay na pakiramdam na hindi nila naranasan noon. Ngunit sa daan, ang mga mahilig ay nakatagpo ng mga hadlang at mga pakana ng kapalaran, at hindi nila sinasadyang nagpaalam. Nais ipakita ni Bunin na ang kulay abong pang-araw-araw na buhay ay lubhang nakakapinsala para sa pag-ibig, sinisira lamang nila ito.

Isinalaysay ni Bunin ang isang panandaliang pag-iibigan na lumitaw sa pagitan ng isang tinyente at isang may-asawang babae. Sinisiyasat niya ang lahat ng mga intricacies ng inflamed passion na lumitaw sa pagitan ng mga bayani, na, pagkatapos magpalipas ng gabi nang hindi alam ang pangalan ng isa't isa, ay pinilit na maghiwalay. Ang tenyente ay labis na nabihag ng kanyang kapwa manlalakbay na pagkatapos ng paghihiwalay ay nakaramdam siya ng mapanglaw at espirituwal na kahungkagan. Nakaupo sa bakanteng cabin, pakiramdam niya ay sampung taon na siya. Ngunit ang nagpalala sa kanyang kalagayan ay pagkalito at pagkataranta. Hindi niya alam kung paano mahahanap ang babaeng nasa puso niya at ipagtapat sa kanya ang tungkol sa kanyang nararamdaman at hindi niya nakikita. mas maraming buhay wala siya.

Napaka "siksik" ng istilo ng pagsasalaysay ni Bunin. Isa siyang craftsman maikling genre, sa isang maliit na volume, nagagawa niyang ganap na ihayag ang lahat ng mga larawan ng kanyang mga karakter at ihatid ang buong diwa ng kanyang plano at balangkas.

I. A. Bunin ay hindi kailanman nagsalita tungkol sa masayang pag-ibig. Ang kuwentong "Sunstroke" ay walang pagbubukod. Naniniwala siya na ang unyon ng mga kaluluwa ay isang ganap na kakaibang pakiramdam, hindi katumbas ng pagnanasa. Ang tunay na pag-ibig ay dumarating at nawawala nang biglaan gaya ng sunstroke.

Opsyon 2

Wala kaming alam tungkol sa mga bayani nito maikling kwento. Isa siyang tenyente. Sa paghusga sa pagbanggit ng mga disyerto ng Turkestan, bumalik siya mula sa matinding timog ng Imperyo ng Russia. Siya ay isang binibini na may asawa at tatlong taong gulang na anak na babae sa isang lugar. Sa mga tauhan sa kwento, maaari rin nating banggitin ang footman na “nasa pink na kamiseta” at ang masayang driver ng taksi. Sa gabi ay nagdala siya ng dalawang tao sa hotel, at sa susunod na barko ay nagdala siya ng isang opisyal sa isang taksi. yun lang. Ang natitirang bahagi ng kuwento ay inookupahan ng isang paglalarawan ng mga damdamin ng isang batang rake sa isang bayan ng Volga na pinaso ng araw.

Bakit ayaw niyang ipagpatuloy ang paglalakbay nang magkasama? Tila, naunawaan niya ang pagkakaiba sa pagitan ng hilig na humawak sa kanila at pag-ibig. Pagkatapos ay magsisimula ang kabastusan ng ilegal na relasyon babaeng may asawa at isang batang opisyal. Mula dito maaari tayong gumawa ng isa pang konklusyon: siya ay mas matanda at mas may karanasan. Ang pag-iibigan ay mananatiling lihim, na inaalala kung saan hindi siya magsasawa habang wala ang mga gabi ng taglamig sa ilang bayan ng probinsiya. At hindi na mauulit ang nangyari sa kanila. Pagkatapos, kung hindi sila maghihiwalay, "lahat ay masisira."

Ang mga paglibot ng tenyente sa isang hindi pamilyar na bayan ay nararapat sa isang hiwalay na talakayan. Parang masyadong ordinaryo at boring sa kanya ang lahat kumpara sa ngayon lang niya naranasan. Marahil ay masyadong maaga para tawagin siyang rake. In love ang binata. Siguro ito ang unang pagkakataon na nangyari sa kanya. Binubulag siya ng araw, sinasakal siya ng hangin. Ngunit taos-puso siyang nagkakamali. Magandang babae nagbigay sa kanya ng pakiramdam ng kaligayahan. At mabuti na hindi ito magtatagal. Ngayon alam na niya kung ano ito, ngunit hindi pa nakakaranas ng pagkabigo. Binigyan niya siya ng kinabukasan.

Marahil ang magandang estranghero ay hindi masyadong masaya buhay pampamilya. Kung hindi ay hindi siya mag-isa pumunta sa resort. Ang mga babae ay maagang ikinasal, at wala siyang panahon na makaranas ng ganito bago siya naglakad sa pasilyo. Noong gabing iyon, unang beses niyang nailabas ang kanyang nararamdaman. Ano ang nagdudulot ng napakaraming pagpapalagay at impresyon na lumitaw pagkatapos basahin ang ilang pahina lamang? Pagkatapos ng lahat, isang ordinaryong pang-araw-araw na sitwasyon ang inilarawan. Ngunit binigyang-pansin ng may-akda ang mga banayad, tila hindi gaanong kahalagahan na mga detalye na salamat dito ang kuwento ay tila naging mas malaki, na naglalarawan hindi isang bayan ng probinsiya at dalawang tao na hindi sinasadyang bumaba sa barko doon, ngunit ang buong bansa. Masasabi din ng isa ang tungkol sa pagpipinta ni Bunin, na nagpinta ng parehong larawan at isang kuwento sa parehong oras. Ngunit ang pagpipinta na ito ay nagpapakita hindi lamang ang mga panlabas na katangian ng mga karakter, kundi pati na rin ang kanilang mga pinaka banayad na karanasan.

Maraming mga kawili-wiling sanaysay

Kung pinag-uusapan ang isang magandang panaginip, mas angkop na ihambing ito sa isang mahusay at pandaigdigang layunin, dahil ang bawat isa sa kanila ay bahagi ng buhay ng tao.

Nang maupo na ang klase sa harap ng guro at meron malaking bilang mga mag-aaral, na ang bawat isa ay kailangang maglaan ng oras upang ipaliwanag ang aralin, maraming enerhiya ang nasasayang

Ang mga gawa ng ika-19 na siglo ay pangunahing nakatuon sa tema ng pag-ibig, ngunit magaan romantikong pag-ibig ay hindi kawili-wili sa mga manunulat, ito ay kinakailangan para sa mga pangunahing tauhan na subukan ang kanilang mga damdamin sa pamamagitan ng pagdaan sa isang serye ng mga pagsubok. Sinubukan ng mga manunulat sa mga kuwento na sumagot pangunahing tanong tungkol sa kung ano ang pag-ibig, kung paano ito nakakaapekto sa buhay ng isang tao, kung ito ay sumisira sa kanya o ito ba ay kaligtasan, kung gaano katagal ang pakiramdam na ito ay maaaring tumagal.

Ipinakita ni Ivan Bunin sa kanyang mga kwento ang lahat ng trahedya ng pag-ibig: ito ay maganda, ngunit mapanira para sa isang tao. Karaniwan, ang pag-ibig sa mga bayani ni Bunin ay hindi napupunta sa channel ng pamilya, kung saan ang pang-araw-araw na buhay at pang-araw-araw na buhay ay maaaring mabawasan ang mga damdaming ito o ganap na sirain ang mga ito. Ito ang uri ng pagmamahal na ipinakita ng manunulat sa akdang "Sunstroke", kung saan nararanasan ng mga pangunahing tauhan ang pinakamatinding damdamin, sila ay umiibig.

Walang pangalan ang mga tauhan sa kwento, tanging siya, siya at ang kanilang mga karanasan. Ang ganitong pagkakatulad ay nagbibigay-daan sa lahat na nagbabasa ng kuwentong ito na maranasan ang ilan sa kanilang sariling mga damdamin at madama ang balangkas sa kanilang sariling paraan. Sa kabila ng katotohanan na ang pangunahing tauhan ay isang babae, tinitingnan pa rin ng may-akda ang lahat ng nangyayari sa pamamagitan ng mga mata ng isang lalaking bayani. Ang tradisyunal na simula ng kuwento: ang mga pangunahing tauhan ay naglalakbay sa isang bangka, at ang kanilang pagkakataong magkita ay lumabas na isang flash ng isang bagong pakiramdam.

Napakalakas ng kanilang atraksyon kaya nagpasya silang pumasok sa isang mas totoong relasyon. Nang hindi alam ang kanilang mga pangalan, nagretiro sila sa isa sa mga silid. Ngunit ang bagong araw ay hindi nagdadala sa kanila ng anumang mabuti: pagkatapos ng instant na pag-ibig na sumiklab, ang pagkabigo ay lilitaw. Pareho nilang pinipilit na huwag maalala ang nangyari sa kanila. Naghiwalay sila nang hindi pa nagkikita. Ang mga bayani ay hindi nag-aalala tungkol sa breakup, na nagpapanggap na walang malasakit.

At makalipas lamang ang ilang buwan naiintindihan ng tinyente na nagmamahal siya at nagdurusa, ngunit wala siyang alam tungkol sa kanya, kahit na ang kanyang pangalan. Nang dumaan sa moral na pagdurusa, natagpuan ng bayani ang kanyang sarili sa barko. Ngunit ngayon ay walang bakas ng kanyang kasiyahan, ang kanyang kaluluwa ay tumanda, at siya mismo ang nagsasabi na pakiramdam niya ay mas matanda siya kaysa sa tunay na siya.

Interesting ang pamagat na ibinigay ng manunulat sa kanyang kwento. Ang sunstroke ay nauugnay sa kidlat, isang kidlat na tumatama at nagpapabagsak sa isang tao, ngunit kapag ito ay nawala, ang tao ay nagdurusa at nagdurusa. Nagiging iba ang kalikasan artista sa kwento ni Bunin. Ayon sa balangkas, ito ay palaging naroroon, na lumilikha ng isang tiyak na emosyonal na kalagayan. Napakaganda ng madilim na gabi sa bisperas ng intimacy na hindi nila maiwasang magsama-sama ang mga bida. Ang bukang-liwayway ay salamin ng damdaming biglang naranasan ng mga bayani: ang bukang-liwayway ay lumiwanag, patuloy pa ring nagliliwanag sa ilang lugar.

Ginagamit ni Bunin ang mundo sa kanyang paligid para ipakita ang kaligayahang naghihintay sa mga bayani sa hinaharap. Ngunit ang mga ilaw na lumulutang sa malayo ay simbolo ng monotony at routine ng buhay, kung saan hindi maaaring umiral ang isang maliwanag na pakiramdam. Ang mga detalye na muling nilikha ng may-akda ay nakakatulong upang ipakita nang mas tumpak kung paano lumitaw ang banayad na pakiramdam na ito, kung paano lumitaw ang kapwa pagkahumaling ng mga batang katawan. Ang mga kamay ng batang babae ay maganda at malakas, at ang kanyang katawan ay malakas at maitim.

Ang pagmamahal na ipinakita ni Bunin ay hindi inilarawan ng may-akda sa espirituwal, ito ay pisikal lamang. At pagkatapos ay nagsingit ang manunulat ng maraming pandiwa sa teksto upang ipakita ang realidad ng larawan at kung gaano padalus-dalos ang mga kilos ng mga pangunahing tauhan. Ang pangunahing tauhang babae mismo ang tumawag sa kanilang romance sunstroke. Ang isang kabataang babae ay kumikilos nang matalino, na nagpapakita sa kanyang kasintahan na iyon nga magaan na nobela, kung saan hindi kailangan ng pagpapatuloy.

Pangunahing tauhan iba ang ugali. Siya rin ay hindi nag-iisip na ipagpatuloy ang pag-iibigan hangga't hindi niya napagtanto na siya ay umiibig. Pagkatapos ng nobelang ito, hindi na masasabi ng tenyente na naging nakakatawa na ito. Ang mga alaala sa nangyari ay pahirap at paghihirap na para sa pangunahing tauhan. Hindi nauunawaan kung paano magpatuloy sa pamumuhay, wala siyang nakikitang layunin sa kanyang buhay, tila walang kabuluhan sa kanya. Ang kanyang puso ay tinamaan ng isang kakila-kilabot na sunstroke.

Sa pagtatapos ng kwento, ipinakita ng may-akda ang mambabasa at hitsura ang bayani upang ihambing ang kanyang panloob na mundo at ang mga pangunahing tampok ng kanyang hitsura. Ang mukha ng bayani ay kulay abo dahil sa pangungulti, Mga asul na mata at isang kupas na bigote. Muling ipinakita ni Ivan Bunin ang mga detalye ng mambabasa na nagpapahintulot sa kanya na maunawaan ang damdamin ng bayani. Ngunit ang may-akda ay patuloy na nagpapakita at nagpapatunay na ang pag-ibig na ito ay walang hinaharap, hindi ito maaaring umunlad. Ang kaligayahan at pag-ibig ay hindi maaaring tumagal magpakailanman, ang sabi ng may-akda, ang mga ito ay panandalian, ngunit puno ng pagdurusa.

Ang problema ng Katapatan at pagkakanulo ay isa sa mga pangunahing direksyon ng gawain ni Bunin. Sa kanyang mga kwento, ipinakita niya kung paano kumikilos ang mga tao sa mga sandali ng paggawa ng desisyon, kung paano ito nakakaapekto sa kanila, at kung ano ang hahantong sa pagpapakita ng katapatan o pagtataksil.

Gusto ko mag convert espesyal na atensyon base sa mga kwento ni Bunin na "Sunstroke" at "Dark Alleys". Sa kuwentong Sunstroke ay ipinakita sa atin ang panandaliang kuwento ng isang kapwa manlalakbay at isang estranghero. Nang magkakilala sila, nagpalipas sila ng gabing magkasama at pagkatapos ay naghiwalay sila ng landas. Ang pangunahing tauhan ay umibig sa babaeng ito, kahit na alam niya ang tungkol sa kanyang pamilya. Ngunit ang estranghero, sa kabaligtaran, ay kinuha ang pagkakanulo nang basta-basta at hindi nagbigay ng anumang kahalagahan dito.

Dito ay naniniwala akong pareho silang may kasalanan, dahil mali ang ganoong relasyon sa lahat ng aspeto.

Ang lalaki ay sinasadyang sumalungat sa kaligayahan ng buong pamilya, at ang babae sa pangkalahatan ay malayo sa mga konsepto ng moralidad. Umuwi ang estranghero at bumalik sa kanyang asawa at anak na babae. Siya ay ganap na kalmado. Walang nakakaalam kung ano ang iniisip niya, kung siya ay nag-aalala, o kung hindi niya itinuturing na masama ang kanyang pagkilos.

Sa kwento Madilim na eskinita iba ang ugali ng pangunahing tauhan. Minsan na siyang umibig, ngunit ang kanyang kasintahan ay umalis. Ang babae ay tapat sa kanyang kasintahan sa buong buhay niya, dahil naiintindihan niya ang kabigatan ng kanyang damdamin. Ayaw niyang tumawid sa kanila. Naging tapat siya sa kanyang sarili at sa buong mundo. Pagkaraan ng maraming taon, nakilala niya ang kanyang minamahal. Siya ay nasa isang mahirap na sitwasyon. Ngunit hindi pinilit ng awa ang pangunahing tauhang babae na makipagkasundo sa kanya.

Bakit? Masyado siyang nagdusa dahil sa pag-ibig na ito. Malaking halaga ang binayaran para sa pag-ibig na ito. Hindi napigilan ng babae ang sarili, hindi siya makapagpatawad.

Kung susulat ka ng buod Pinag-isang State Exam essay sa direksyon ng katapatan at pagkakanulo, pagkatapos ay siguraduhing gamitin ang mga kuwento ni Bunin. Ang mga mahuhusay na halimbawa at argumento ay ipinapakita dito. Ginagawang posible ng dalawang kuwentong ito na magsulat ng isang ganap na sanaysay, dahil nauugnay ang mga ito sa magkabilang panig ng direksyon. Ang sunstroke ay nagpapakita ng pagkakanulo, at ang madilim na eskinita ay nagpapakita ng katapatan. Ang ganitong paghaharap ay tiyak na magbibigay sa iyo ng pagkakataong gumawa ng magagandang konklusyon.

Bilang karagdagan, maaari mong gamitin ang iba pang mga kuwento mula sa Bunin na ang trabaho ay mas matindi at magkakaibang.

Mabisang paghahanda para sa Pinag-isang Pagsusulit ng Estado (lahat ng mga paksa) - simulan ang paghahanda

Na-update: 2017-11-03

Pansin!
Kung may napansin kang error o typo, i-highlight ang text at i-click Ctrl+Enter.
Sa paggawa nito, magbibigay ka ng napakahalagang benepisyo sa proyekto at iba pang mga mambabasa.

Salamat sa iyong pansin.

Si Ivan Alekseevich Bunin ngayon, marahil higit pa kaysa sa iba pang mga manunulat ng unang bahagi ng ika-20 siglo, ay nararapat sa pamagat ng klasiko. Yung mabagyo rebolusyonaryong panahon, kung saan siya nakatira, ay hindi maaaring maimpluwensyahan ang kanyang pantao at panitikan na pananaw sa mundo, ngunit si Bunin, hindi katulad ng iba pang mahusay na mga artista - Gorky, Sholokhov, Zamyatin - ay nanatiling tapat sa landas ng paglilingkod sa panitikan tulad nito, pinili sa kanyang kabataan, anuman ang klase nito. , ideolohikal, oryentasyong panlipunan. Siyempre, may mga gawain si Bunin pinakamataas na antas pangkasalukuyan (tandaan natin ang "Cursed Days"), at ang kanyang mga pahayag tungkol sa mga kaganapan sa Russia noong panahong iyon ay higit pa sa tiyak mula sa isang pampulitikang pananaw, ngunit hindi pa rin ito ang pangunahing bagay para sa manunulat. Ang pangunahing nilalaman ng kanyang mga gawa ay kung ano ang nag-aalala at sumasakop sa amin sa buong kasaysayan: ang mga problema ng relasyon sa pagitan ng tao at ng mundo, mabuti at masama, walang hanggan at panandalian, at ito ang naghihikayat sa atin ngayon na basahin at basahin muli ang Bunin, muling binubuhay kung ano ang naranasan natin bago tayo milyon-milyong tao. Tunay, ang unang nagsabi na ito ay tama: ang mga klasiko ay palaging moderno. At, siyempre, ang isa sa mga walang hanggang tema na nakapaloob sa gawain ni Bunin ay pag-ibig. Ang pag-unawa ng manunulat sa pangunahing damdamin ng tao ay malayo sa walang kabuluhan. Subukan nating alamin kung ano ito at bakit sa mga gawa ni Bunin ang pag-ibig ay lumalabas bilang "sunstroke."

Ang buhay, na nahulog sa ilalim ng nakikitang tingin ni Bunin, ay humanga hindi lamang sa kapangyarihan ng artistikong representasyon, kundi pati na rin sa pagpapailalim nito sa ilang panloob na batas na hindi alam ng tao. Bihirang masira ang mga ito sa ibabaw: karamihan sa mga tao ay hindi kailanman nakakaranas ng kanilang nakamamatay na epekto. Na parang nagbibigay pugay sa mga makabagong sentimyento noong panahong iyon, naghahanap si Bunin ng mga halimbawa ng pagsabog ng pagnanasa ng bulkan na kalunus-lunos na nagpapasakop sa isang tao sa mga bulag nitong pwersa.

Sa totoo lang, ang interpretasyong ito ay makikita na sa ilan sa mga pre-rebolusyonaryong akda ng manunulat. Alalahanin natin ang "Ignat", "Dreams of Chang" o ang 1916 story na "Anak", na tila nauuna sa "The Case of the Cornet Elagin". Hindi ba ang pagpatay ni Emil kay Madame Moreau at ang kasunod na hindi matagumpay na pagtatangka na magpakamatay ay idinidikta ng parehong hindi maiiwasang mga dahilan tulad ng pagkamatay ng artist na si Sosnovskaya sa mga kamay ni Elagin?

Tulad ng pakikipagkita ni Emil kay Madame Moreau, ang pagkakakilala at pakikipag-ugnayan ni Elagin kay Sosnovskaya ay nangangahulugan hindi lamang pag-ibig, kundi "isang nakakatakot na pamumulaklak, isang masakit na paghahayag, ang unang masa ng pakikipagtalik." Sinabi ni Elagin sa imbestigador: "...ang ating kapus-palad na pagkikita sa kanya ay kapalaran, kalooban ng Diyos." At sa ibang lugar ang may-akda mismo ay nagpapakilala kay Sosnovskaya: "Ang kanyang buhay ay walang humpay, isang walang humpay na pagkauhaw na lumayo mula sa mapoot na mundong mundo."

Dito, tulad ng sa iba pang mga kuwento ng 20s ("Consuming Fire", "Many Waters", "Transfiguration"), ang kamatayan ang solusyon sa lahat ng kontradiksyon. At nang maglaon, sa mga maikling kwento ng sikat na koleksyon na "Dark Alleys," ang parehong tinig ng kawalan ng pag-asa ay naririnig, na parang nagsasabing "hindi" sa kaligayahan ng tao. Matapos ang mahabang paghihiwalay at pag-aaway, nagkaisa sina Alexey Meshchersky at Natalie ("Natalie"), ngunit sa lalong madaling panahon ang pangunahing tauhang babae ay namatay sa napaaga na kapanganakan. Malayo sa Russia, dalawang emigrante ang nagkita - isang waitress sa isang Parisian canteen na sina Olga Alexandrovna at Heneral Nikolai Platonovich, parehong pinatalsik mula sa kanilang tinubuang-bayan, parehong nag-iisa, ngunit ang kapalaran sa huling pagkakataon pinarusahan sila: hindi inaasahang namatay ang heneral ("Sa Paris"),

Oo, maaaring tila ang mga ito at marami pang ibang gawa ng Bunin ay may bahid ng pesimismo. Ang sikat na pahayag ni Gorky: "Isinulat muli ni Bunin ang Kreutzer Sonata sa ilalim ng pamagat na Mitya's Love." Sa palagay ko ay maaari at dapat pa ngang makipagtalo dito, dahil sa mga kwentong "pag-ibig" ni Bunin ay walang bakas ng ascetic na pagtanggi sa laman na tumatagos sa gawain ni L.N. Tolstoy.

Ang pag-ibig ni Mitya para kay Katya ay isang pakiramdam ng hindi pangkaraniwang lakas at kadalisayan, na kung ihahambing sa "ordinaryong" pagnanasa ni Katya ay mukhang halos supernatural. Para kay Mitya, ang kalunos-lunos na kontradiksyon ay likas sa mismong sandali ng pagsilang ng kanilang pag-iibigan. "Kahit na noon, madalas na tila mayroong dalawang Katyas: ang isa, na mula sa unang minuto ng pagkikita niya, si Mitya ay nagsimulang patuloy na maghangad at humingi, at ang isa pa, tunay, karaniwan, masakit na naiiba mula sa una." Namatay si Mitya nang sinira ng isa pang Katya ang ideal na kanyang nilikha, at ang kanyang pakikipag-ugnayan sa buhay na buhay na batang babae sa nayon na si Alenka ay nagpapalala lamang sa pakiramdam ng kakila-kilabot na pagkawala. Ang tunay na pag-ibig ay ang pinakadakilang kabutihan, at hindi ito limitado sa platonic sphere, ngunit hindi ito mapapalitan ng senswalidad lamang, gaya ng tila sinasabi sa atin ng manunulat.

Ang malinis na binata ay nadama na ninakawan, nawasak sa isang mundo kung saan ang pag-ibig ay isang bagay lamang ng kalakalan, alinman sa prangka sa nayon ("para sa isang fiver para sa mga biik"), o "na-espirituwal" ng "paglilingkod sa sining" ni Katya. Hindi mabubuhay si Mitya sa gayong pag-ibig. Sa kanyang karakter, istraktura ng damdamin, lakas at katatagan ng pag-ibig, si Mitya ay katulad ng mga bayani ng mga unang kwento ni Bunin, halimbawa, Andrei Streshnev ("Ang Huling Petsa"), na hindi alam kung paano "magmahal lang" at malupit na niloko ni Vera. Sa pamamagitan ng paraan, tulad ni Katya, ipinaliwanag ni Vera ang kanyang aksyon sa pamamagitan ng kanyang pag-ibig sa sining, sa kasong ito ng musika.

Ang pambihirang lakas at katapatan ng damdamin ay katangian ng mga bayani ng mga kuwento ni Bunin, at sa mga ito ay walang savoring ng matalik na aspeto ng relasyon sa pagitan ng isang lalaki at isang babae. Kung saan may pag-ibig, lahat ay sagrado. Ang isang tiyak na tinyente ay nakilala ang isang hindi pamilyar, mapang-akit na babae sa barko, may asawa at medyo disente ("Sunstroke"). Ano ito? Run-of-the-mill adultery? "Steamboat" na nobela? “Ibinibigay ko sa iyo ang aking salita ng karangalan,” ang sabi ng babae sa tenyente, “Hindi ako katulad ng iniisip mo sa akin. Talagang tinamaan ako ng eclipse. O sa halip, pareho kaming nakakuha ng isang bagay tulad ng sunstroke. Ang senswal na salpok ng mga bayani ng kuwento ay unti-unti at parang labag sa kanilang kalooban ay nagpapakilala sa tenyente at babae sa enchanted na mundo ng mga bagong relasyon, na nakakaapekto sa kanila nang malakas at masakit, at ang lahat ng mas kakila-kilabot dahil sila ay naghiwalay magpakailanman at tila nagkaroon ng. namatay sa isa't isa. Pakikipagsapalaran sa Daan nabubuo sa isang tunay na pagkabigla kung saan ang puso ay hindi na mababawi. Mahirap humanap ng isa pang kwento na, sa ganoong kadikit na anyo at sa ganoong puwersa, ay maghahatid ng drama ng isang taong biglang nalaman din ang totoo. masayang pag-ibig. Napakasaya na kung ang matalik na relasyon sa maliit na babaeng ito ay tumagal, ang pag-ibig ay agad na nawala, na naiwan lamang ang sakit na dulot ng "sunstroke."

Ito ay pag-ibig ayon kay Bunin. Blind fate, drama ng inconsistencies, trahedya ng kawalan ng pag-asa. Maaari kang magreklamo at magreklamo kapag na-sunstroke ka, ngunit hindi ka mabubuhay kung wala ang araw. Maaari kang magreklamo tungkol sa masamang kapalaran na humantong sa mapanirang pag-ibig, ngunit hindi ka mabubuhay kung wala ito. Para sa akin, ito mismo ang sinasabi sa amin ni I.A. Bunin sa kanyang mga gawa, at hanggang ngayon ay mahal natin sila at mahal natin dahil sa kanila ang kakayahan ng isang mahusay na artista ay pinagsama sa isang orihinal at sa parehong oras ay napakalapit sa sinumang tao na pangitain ng mundo kung saan tayo nakatira. and die and in between, Syempre mahal ka namin.

Ang bayani ng sikat na kuwento ni Bunin, isang hindi pinangalanang tenyente, ay nakilala sa barko ang isang kaakit-akit na kapwa manlalakbay, isang "maliit na babae" na bumalik mula sa isang resort sa Black Sea: "Kinuha ng tenyente ang kanyang kamay at itinaas ito sa kanyang mga labi. Ang kamay, maliit at malakas, amoy kayumanggi. At tuwang-tuwa at kakaibang lumubog ang puso ko sa pag-iisip kung gaano siya kalakas at kadiliman sa ilalim ng magaan na canvas na damit pagkatapos ng isang buong buwang nakahiga sa ilalim ng timog na araw, sa init. buhangin ng dagat(Sabi niya galing siya sa Anapa).” Nalaman ng tinyente mula sa ginang na mayroon siyang asawa at tatlong taong gulang na anak na babae, ngunit ibinigay niya ang kanyang pangalan sa ganoong paraan.

Bumaba ang tenyente at ang ginang sa pier ng pinakamalapit na lungsod. Ginugugol nila ang gabi, gabi at umaga sa hotel: "Pumasok sila sa isang malaki, ngunit napakasikip na silid, mainit na pinainit ng araw sa araw, na may puting mga kurtina sa mga bintana at dalawang hindi nasusunog na kandila sa salamin - at pagkapasok na pagkapasok nila at isinara ng footman ang pinto, padalus-dalos na sumugod ang tenyente sa kanya at pareho silang nalagutan ng hininga sa halik na kalaunan ay naalala nila ang sandaling ito sa loob ng maraming taon: ni isa o ang isa ay hindi nakaranas ng ganito sa kanilang buong buhay.”

Sa umaga ay naghihiwalay sila, at sa una ang paghihiwalay na ito ay hindi nagalit sa bayani ng kuwento: "Hindi, mahal ko," sabi niya bilang tugon sa kanyang kahilingan na magpatuloy nang magkasama, "hindi, dapat kang manatili hanggang sa susunod. barko.” Kung sasama tayo, masisira ang lahat. Ito ay magiging lubhang hindi kanais-nais para sa akin. Ibinibigay ko sa iyo ang aking salita ng karangalan na ako ay hindi sa lahat kung ano ang maaari mong isipin sa akin. Walang kahit anong malapit sa nangyari ang nangyari sa akin, at hindi na mauulit. Talagang tinamaan ako ng eclipse... O, sa halip, pareho kaming nagkaroon ng sunstroke...

At ang tinyente kahit papaano ay madaling sumang-ayon sa kanya. Sa magaan at masayang espiritu ay dinala niya siya sa pier,<...>Hinalikan niya siya sa deck sa harap ng lahat at halos walang oras na tumalon sa gangplank, na lumipat na pabalik."

At nang maglaon, naiwan nang mag-isa, ang tenyente ay nakaramdam ng hindi matiis na kalungkutan at ang kalubhaan ng paghihiwalay: "At naramdaman niya ang labis na sakit at kawalang-silbi ng kanyang buong buhay sa hinaharap nang wala siya na siya ay dinaig ng sindak at kawalan ng pag-asa." Ang pakiramdam ng mapang-aping mapanglaw mula sa paghihiwalay sa isang babae na ngayon lamang ay naging mahal sa kanya ay nagiging mahirap lalo na kapag nakikita niya ang mga eksena ng buhay ng ibang tao - nasusukat at walang pakialam, na parang walang nangyari sa gabi, gabi at umaga ... " Malamang, ako lang ang takot na takot sa buong lungsod na ito,” naisip niya<...>“.

Ang leitmotif ng kuwento ni Bunin ay ang nakakapaso, mainit na araw na bumabaha sa lungsod. Ang cross-cutting motive ng mga walang awa sinag ng araw at ang mainit na hangin ay pinagkalooban ng karagdagang kahulugan: ang araw at init ay nauugnay sa init at apoy ng isang kamakailang naranasan na pagnanasa, sa "sunstroke" na naranasan niya at niya. Sa ikalawang bahagi ng kwento, kasunod ng paghihiwalay ng mga bayani, ang paglalarawan ng araw at ang epekto nito sa mga bagay at sa mismong tinyente ay pinangungunahan ng mga lilim ng kahulugan na nauugnay sa pagsunog at pagsunog. “Nasunog ang mga strap ng balikat at mga butones ng kanyang dyaket na hindi mahawakan. Ang loob ng cap ay basa ng pawis, ang kanyang mukha ay nasusunog...”; "Bumalik siya sa hotel, na parang gumawa siya ng isang malaking paglalakbay sa isang lugar sa Turkestan, sa Sahara"; "Ang silid ay masikip at tuyo, tulad ng isang oven...". Ang pag-ibig ay hindi gaanong "nagpapadakila" o nagbibigay ng kaligayahan dahil ginagawa nitong abo ang taong nahuhumaling dito... Ang pagpapakita nitong "abo" sa materyal na mundo ng kwento ay nagiging "puting makapal na alikabok", mapuputing buhok at isang tanned. mukha, at ang mga mata ng tinyente. "Ang tenyente ay nakaupo sa ilalim ng isang canopy sa kubyerta, pakiramdam ng sampung taong mas matanda," - ito ay kung paano tinapos ni Bunin ang kanyang kuwento.

Ang "Sunstroke" ay isinulat ng may-akda sa pagkatapon sa Alpes-Maritimes noong 1925. Mahigit isang-kapat ng isang siglo bago nito, noong 1899, isang kuwento ng isa pang sikat na manunulat na Ruso, A.P. Chekhov, "The Lady with the Dog," ay nilikha at inilathala. Ang balangkas ng kuwentong ito at ang kuwentong inilarawan sa "Sunstroke" ay may hindi maikakailang pagkakatulad. Ang bayani ng gawain ni Chekhov, si Dmitry Dmitrich Gurov, ay nakilala ang isang may-asawang ginang, si Anna Sergeevna, sa isang resort sa Yalta, at, tulad ng isang determinadong tenyente, halos pilitin siya sa isang pag-iibigan: "<...>tinitigan siya ng mabuti at bigla siyang niyakap at hinalikan sa labi, at naalimpungatan siya sa amoy at halumigmig ng mga bulaklak, at agad na takot na tumingin sa paligid: may nakakita ba?

“Let’s go to you...” mahina niyang sabi.

At mabilis silang naglakad dalawa.

Masikip sa kwarto niya<...>“.

Ihambing natin sa kuwento ni Bunin: “Bumulong ang tenyente:

- Tayo na...

- Saan? - nagtatakang tanong niya.

- Sa pier na ito?

Wala siyang sinabi. Muli niyang nilagay ang likod ng kamay sa mainit niyang pisngi.

- Baliw...

"Let's get off," paulit-ulit niyang sabi. - Nakikiusap ako sa iyo...

"Oh, gawin mo ang gusto mo," sabi niya, tumalikod.

Hindi tulad ng natatakot na Gurov, na, hinahalikan si Anna Sergeevna, ay natatakot na makita ng sinuman, ang tenyente ay kumikilos nang mas matapang at mas walang ingat. Si Dmitry Dmitrich ay nagsimulang maghanap ng pag-ibig pagkatapos ng isang linggong pakikipag-date, habang ang bayani ni Bunin ay may kaugnayan sa isang babae na una niyang nakita "tatlong oras na ang nakakaraan." At hayagang hinahalikan siya ng tinyente. Ngunit sa pangunahin, ang mga sitwasyon ay magkatulad: ang mga bayani ay nakakamit ng lapit sa mga hindi pamilyar na kababaihan, ang petsa ay nagaganap sa masikip na silid, pareho silang nag-escort sa mga babae - si Gurov sa tren, ang tenyente sa barko.

Ang nakakabulag na araw at mainit na hangin, ang mga leitmotif ng "Sunstroke," ay inaasahan at hinuhulaan sa "The Lady with the Dog": hindi lamang ito masikip sa silid ni Anna Sergeevna. Ang kabagabagan ng hangin ng Yalta ay naging isa sa mga paksa ng unang pag-uusap ni Gurov sa babaeng interesado sa kanya: "Napag-usapan nila kung gaano ito kakulong pagkatapos ng isang mainit na araw." Sa araw na siya ay naging kasintahan ni Dmitry Dmitrich, "ang mga silid ay masikip, at ang alikabok ay umiikot sa mga lansangan, ang mga sumbrero ay natangay ng hangin. Nauuhaw ako buong araw, at madalas na pumunta si Gurov sa pavilion at inalok si Anna Sergeevna ng tubig na may syrup o ice cream. Walang mapupuntahan."

Sa "Sunstroke," ang mga steamship ay binanggit nang tatlong beses: sa una sa kanila, nakilala ng tenyente ang isang kaakit-akit na kapwa manlalakbay, sa pangalawang paglayag niya palayo sa lungsod, sa pangatlo siya mismo ang umalis. Ngunit ang steamboat ay nasa kwentong Yalta din ni Chekhov: "Sa gabi, nang medyo huminahon na ito, pumunta sila sa pier upang tingnan kung paano darating ang bapor." Ito ang gabi ng araw kung kailan si Anna Sergeevna ay magiging minamahal ni Gurov. Ang isang detalye ng mga kasangkapan sa mga silid kung saan nagaganap ang dalawang petsa - si Gurov kasama si Anna Sergeevna at ang tenyente na may walang pangalan na babae - ay katulad din. Sa silid ng minamahal ni Dmitry Dmitrich, mayroong isang kandila sa mesa: "isang malungkot na kandila na nasusunog sa mesa ay halos hindi nag-iilaw sa kanyang mukha, ngunit malinaw na hindi siya maayos sa kanyang kaluluwa." Sa silid ng hotel kung saan nanatili ang mga karakter ni Bunin, "dalawang kandilang hindi pa nasusunog sa salamin." Gayunpaman, ang mga pagkakatulad ay magkakasabay na may mga pagkakaiba. Ang kandila ni Chekhov ay tila nagbigay ng malungkot na liwanag ng katotohanan sa nangyari: ang nangyari para sa pangunahing tauhang babae ay isang pagkahulog. Ang isang malayo, hindi malinaw na prototype ng kandilang ito ay ang usbong sa "Krimen at Parusa" ni F. M. Dostoevsky, na nagpapaliwanag kina Sonya Marmeladova at Raskolnikov, na nagbabasa ng kuwento ng Ebanghelyo tungkol sa muling pagkabuhay ni Lazarus: "Ang tuod ay matagal nang lumabas sa baluktot na kandelero, madilim. na nagbibigay-liwanag sa mamamatay-tao at isang patutot, kakaibang nagtipon upang basahin ang walang hanggang aklat.” Dalawang makasalanan ang nakaupo sa tabi ng liwanag ng isang cinder, ngunit si Sonya ay nagsisi sa kanyang kasalanan at si Raskolnikov ay nagsisi sa kanya. Sila ay patatawarin at maliligtas. Kaya, kung hindi nito nailigtas ang mga bayani ni Chekhov, itataas sila nito sa pang-araw-araw na buhay sa pamamagitan ng isang pakiramdam na lumalabas na pag-ibig.

At sa "Sunstroke" ang mga kandila ay hindi nasusunog: ang tenyente at ang kanyang random na kasama ay nasusunog sa pagnanasa, at hindi nila kailangan ng liwanag. At ang kanilang koneksyon ay hindi kasalanan - ang pagnanasa ng mga bayani ni Bunin ay inilagay ng may-akda sa labas ng moralidad, marahil sa itaas nito...

Dalawang babae, si Anna Sergeevna at isang walang pangalan na kakilala ng isang walang pangalan na tenyente, ay magkatulad sa hitsura. Pareho silang miniature, "maliit" na babae.

Tulad ng pangunahing tauhang babae ng kuwento ni Bunin, si Anna Sergeevna von Diederitz ay nagmadali upang magbigay ng inspirasyon sa kanyang kasintahan sa ideya na siya ay isang tapat at disenteng babae:

"- Maniwala ka sa akin, maniwala ka sa akin, nagmamakaawa ako sa iyo..." sabi niya. - Mahal ko ang tapat malinis na buhay, ngunit ang kasalanan ay kasuklam-suklam sa akin, ako mismo ay hindi alam kung ano ang aking ginagawa. Mga ordinaryong tao Sabi nila: ang marumi ay naligaw. At ngayon masasabi ko sa aking sarili na ako ay naligaw ng masama.”

Ang "Gulo ng isang masama" ay isang metaporikal na pangalan para sa pagiging malapit ni Anna Sergeevna kay Gurov, na nagtatalaga ng bahagi ng sisihin sa ilang panlabas na puwersa. Tulad niya, tinawag ng pangunahing tauhang babae ng kuwento ni Bunin ang kabaliwan at tiyak na likas na katangian ng kanyang matalik na relasyon sa tenyente ng ekspresyong "sunstroke."

Gayunpaman, mayroon ding pagkakaiba sa pagitan ng dalawang expression, at isang napakalaking isa. Ang medikal-pisyolohikal na "sunstroke" ay parang pagkilala sa pagiging inosente ng isang tao sa nangyari; Ang nangyari para sa pangunahing tauhang babae ay isang uri ng "sakit", isang mental at moral na "mahimatay". Ang babae ay masayahin at walang pakialam nang makilala niya ang tenyente: "Ipinikit niya ang kanyang mga mata, inilagay ang kanyang kamay sa kanyang pisngi habang nakaharap ang kanyang palad sa labas, at tumawa ng isang simple, magandang tawa.<...>at sinabi:

- Para akong lasing... Saan ka ba nanggaling?<...>Pero ganun pa man... Ang ulo ko ba ang umiikot o lumingon tayo sa kung saan?"

Hindi siya masyadong nag-aalala tungkol sa panloloko sa kanyang asawa: "Kaunti lang ang tulog namin, ngunit sa umaga, lumabas mula sa likod ng screen malapit sa kama, naglalaba at nagbibihis sa loob ng limang minuto, siya ay kasing sariwa noong labing pito siya. Nahihiya ba siya? Hindi, napakaliit. Siya ay simple pa rin, masayahin at - makatuwiran na."

Ngunit ang mga salita ni Anna Sergeevna von Diederitz na "pinamumunuan ng masamang espiritu" ay ang pagkilala ng pangunahing tauhang babae sa pagiging makasalanan ng kanyang ginawa. Ang pagkakanulo sa kanyang asawa ay may moral na durog na si Anna Sergeevna, pinagkaitan siya ng kanyang dating kagandahan at kabataan: "Si Anna Sergeevna, ang "babaing ito na may aso," ay kinuha kung ano ang nangyari sa anumang paraan, lalo na, napakaseryoso, na parang nakikitungo siya sa kanyang pagkahulog<...>. Ang kanyang mga tampok ay lumubog at nalanta, at ang malungkot na mga sabit ay nakasabit sa mga gilid ng kanyang mukha. mahabang buhok, naisip niya sa isang malungkot na pose, tulad ng isang makasalanan sa isang lumang painting.

"Hindi maganda," sabi niya. "Ikaw ang unang hindi gumalang sa akin ngayon."

<...>...Maliwanag na hindi maganda ang pakiramdam niya.

- Nawa'y patawarin ako ng Diyos! "sabi niya at tumulo ang luha niya. - Ito ay kakila-kilabot.

- Talagang gumagawa ka ng mga dahilan.

- Bakit ako dapat magdahilan? masama ako maikling babae, hinahamak ko ang aking sarili at hindi nag-iisip ng katwiran. Hindi ko niloko ang asawa ko, kundi ang sarili ko. At hindi lang ngayon, pero matagal na akong nanlilinlang.<...>At kaya ako ay naging isang bulgar, basurang babae na maaaring hamakin ng sinuman."

Si Chekhov, na sa maraming paraan ay nag-update ng poetics ng Russian prose, ay sinusuri ang koneksyon sa pagitan ng bayani at heroine na may mahigpit na katangian ng klasikal na panitikan ng Russia. Ang pagbibigay-katwiran para kay Gurov at Anna Sergeevna ay parehong kabastusan kung saan ang asawa ng bayani at ang asawa ng pangunahing tauhang babae ay nalubog, at ang likas na katangian ng kanilang mga damdamin: ang isang "resort romance" ay bubuo sa tunay na pag-ibig. Ang isang pagkakataon na pagpupulong sa puno ng Yalta ay susundan ng mabaliw at hindi maiiwasang pagdating ni Gurov sa lungsod ng S., kung saan nakatira si Anna Sergeevna, at pagkatapos nito ay pupunta sa kanya ang kanyang Yalta lover sa Moscow. "At tila kaunti pa - at isang solusyon ay matatagpuan, at pagkatapos ay isang bago, kahanga-hangang buhay ay magsisimula; at malinaw sa kanilang dalawa na ang wakas ay malayo pa, malayo at ang pinakamahirap at mahirap na bagay ay nagsisimula pa lang.”

Ayaw ni Chekhov na tuldok ang lahat ng i at madalas na nagtatapos sa kanyang mga gawa na may bukas na mga pagtatapos (ito ay tinalakay nang detalyado sa aklat ni A.P. Chudakov na "Chekhov's Poetics." M., 1971). Ganito niya tinapos ang "The Lady with the Dog." Ngunit isang pagbabago ang naganap sa espirituwal na kalagayan ni Anna Sergeevna at lalo na si Gurov: "Anong ligaw na moral, anong mukha! Anong mga hangal na gabi, anong hindi kawili-wili, hindi napapansin na mga araw! Galit na galit na paglalaro ng baraha, katakawan, paglalasing, palagiang pag-uusap tungkol sa isang bagay. Ang mga hindi kinakailangang bagay at pag-uusap tungkol sa isang bagay ay may epekto ang pinakamagandang bahagi oras, ang pinakamahusay na puwersa, at sa huli ang natitira ay isang uri ng maikli, walang pakpak na buhay, isang uri ng katarantaduhan, at hindi ka maaaring umalis at tumakbo, na parang nakaupo ka sa isang bahay-baliwan o sa isang kumpanya ng bilangguan!" Ang medyo magarbong kalunos-lunos at nerbiyos na mga intonasyon ay nagdudulot ng kabalintunaan sa hindi wastong direktang pananalita na ito na naghahatid ng mga iniisip ni Gurov. Ngunit sa pangunahing siya ay medyo seryoso.

Ang tinyente, pagkatapos makipagkita at makipaghiwalay sa isang kaakit-akit na kapwa manlalakbay, ay iba rin ang pakiramdam ng lahat: "Sa pasukan ay nakatayo ang isang driver ng taksi, bata, nakasuot ng matalinong suit, at mahinahong humihithit ng sigarilyo. Ang tinyente ay tumingin sa kanya nang may pagkalito at pagkamangha: paano ka makakaupo nang mahinahon sa kahon, naninigarilyo at sa pangkalahatan ay magiging simple, pabaya, walang malasakit?" At kaunti pa: “Sa kanto, malapit sa post office, may photographic showcase. Matagal siyang tumingin sa isang malaking larawan ng ilang militar na nakasuot ng makapal na epaulet, na may nakaumbok na mga mata, isang mababang noo, na may kamangha-manghang kahanga-hangang sideburns at isang malawak na dibdib, ganap na pinalamutian ng mga order... Gaano ka wild, nakakatakot ang lahat araw-araw, karaniwan, kapag ang puso ay tinamaan, - Oo, siya ay namangha, ngayon ay naunawaan niya ito, sa pamamagitan ng kakila-kilabot na "sunstroke," labis na kaligayahan!

Ngunit hindi tulad ng karakter ni Chekhov, na nakita ang kabastusan ng pang-araw-araw na buhay, ang kapaligiran kung saan siya nabubuhay noon, ang tinyente ni Bunin ay naghahayag ng "lamang" ng pagiging ordinaryo ng mundo, ng pagkakaroon. Maaari mong talikuran ang kabastusan, subukang tumakas - ito mismo ang ginagawa ni Chekhov's Gurov. Ngunit hindi ka makakatakas sa mundo. Ang "epiphany" ng tenyente ay hindi nangangailangan ng pagbabago, ngunit isang pakiramdam ng hindi mabata na kabigatan at hindi na mababawi na pagkawala.

Dumating si Gurov sa lungsod kung saan nakatira ang kanyang minamahal. Ni hindi makapagpadala ng telegrama ang tenyente: "At bigla siyang tumayo muli, kinuha ang kanyang cap at sumakay sa stack at, nagtanong kung nasaan ang mail, nagmamadaling pumunta doon kasama ang parirala ng telegrama na inihanda na sa kanyang ulo: "Mula sa Ngayon, ang buong buhay ko ay magpakailanman, hanggang sa libingan, sa iyo, sa iyong kapangyarihan." Ngunit, nang marating niya ang lumang makapal na pader na bahay kung saan mayroong isang post office at telegraph, tumigil siya sa takot: alam niya ang lungsod kung saan siya nakatira, alam niya na mayroon itong asawa at tatlong taong gulang na anak na babae, ngunit siya hindi alam ang kanyang apelyido o unang pangalan! Tinanong niya ito ng ilang beses kahapon sa hapunan at sa hotel, at sa tuwing tumatawa siya at nagsasabi:

"Bakit kailangan mong malaman kung sino ako, ano ang pangalan ko?"

Oo, umibig ang tinyente sa kapwa niya manlalakbay, umibig siya nang husto at walang pag-asa. Pero minahal ba siya nito? Ang mga salita ng tagapagsalaysay tungkol sa kanilang halik: "ni isa o ang isa ay hindi nakaranas ng anumang bagay na tulad nito sa kanilang buong buhay" ay tila walang alinlangan na nagpapahiwatig na oo. (Nga pala, ito lang ang pahayag na nagpapakita ng kaalaman na ang tagapagsalaysay lamang ang maaaring magkaroon, at hindi ang alinman sa mga karakter sa Sunstroke.)

Ang mga pagkakaiba sa pagitan ng teksto ni Bunin at ng Chekhov ay nauugnay sa espesyal na pag-unawa sa likas na katangian ng pag-ibig ng may-akda ng kuwentong "Sunstroke." "Si Bunin, sa likas na katangian ng kanyang kalikasan, ay lubos na nadama ang lahat ng kawalang-tatag, kawalang-tatag, at drama ng buhay mismo.<...>. At samakatuwid, ang pag-ibig sa hindi mapagkakatiwalaan, bagaman magandang mundo, ay naging, sa kanyang opinyon, ang pinaka-marupok, maikli ang buhay, napapahamak" - ganito ang isinulat ni A. A. Saakyants tungkol sa pag-unawa ng may-akda sa pag-ibig sa "Sunstroke" (Sahakyants Anna. I. A. Bunin / / Bunin I. A. Buhay ni Arsenyev. M., 1989. P. 38).

Ang pagkikita ng dalawang bayani ng kwento ni Bunin ay isang aksidente na tila hindi pa nangyari. Pagkatapos ng lahat, ang aksyon ng kuwento ay nagtatapos kung saan ito nagsimula - sa barko; nguni't ngayo'y nag-iisa na ang tinyente, na para bang hindi umiral ang ginang. Ang bayani at pangunahing tauhang babae ay walang pangalan; Si M. V. Mikhailova, na nagsuri ng kwento, ay nakita dito ang isang espesyal na pamamaraan ng abstraction mula sa mga detalye, na nagpapakilala sa mga character sa kawalang-hanggan: "Sa pag-ibig, ang mga bayani ni Bunin ay itinaas sa itaas ng oras, sitwasyon, mga pangyayari. Ano ang alam natin tungkol sa mga bayani ng "Sunstroke"? Ni pangalan, o edad" (Mikhailova M.V.I.A. Bunin. "Sunstroke": kawalan ng kamalayan ng pag-ibig at memorya ng mga damdamin" // panitikang Ruso noong ika-19-20 siglo. Tutorial para sa mga aplikante sa Moscow State University. M. V. Lomonosov: Sa 2 volume. Ika-2, idagdag. at naproseso M., 2000. P. 52). Hindi tayo sumang-ayon dito: ang propesyon ba ng bayani at ang tiyak na ipinahiwatig na ranggo ng militar ay nagsisilbing ikonekta sila sa kawalang-hanggan? Ang kawalang-pangalan ng bayani ay dahil sa ang katunayan na ang kuwento ay sinabi mula sa kanyang sikolohikal na pananaw, at ang tao ay kinikilala ang kanyang sarili bilang isang natatanging "Ako", at hindi bilang maydala ng isang tiyak na pangalan; hindi binanggit ang kanyang pangalan dahil hindi ito kilala ng tinyente. Imposibleng isipin na hindi alam ni Chekhov's Gurov ang pangalan ni Anna Sergeevna. Ang pangalan ay nagpapatotoo sa kahalagahan ng pag-iral, ang kaalaman ng mga bayani sa mga pangalan ng bawat isa ay nagpapahiwatig ng kahalagahan at kahalagahan ng kanilang pagpupulong, na nangangailangan ng mga espirituwal na pagbabago. Nagsusulat si Chekhov tungkol sa naturang pagpupulong. May iba pang sinasabi si Bunin - tungkol sa isang panandalian, nakasisilaw at nagniningas na flash ng liwanag. Dalawang panlabas na magkatulad na mga kuwento ay lumalabas na ganap na naiiba sa kanilang lalim.
© Lahat ng karapatan ay nakalaan