Sistema ng sona. Tamang exposure
Ang mga naka-zone na panloob na sistema ng supply ng tubig ay ginagamit sa dalawang kaso. Una, kapag ang mga pinahihintulutang limitasyon ng hydrostatic pressure sa system ay lumampas at, pangalawa, upang paghiwalayin ang mga kondisyon ng operating ng system ayon sa hydraulic mode, na mas madalas na nangyayari kapag ang bahagi ng system ay pinaghihiwalay ng power supply o ng mga halaga ng presyon. .
Ayon sa SNiP, pp. 5.12 At 6.7, ang pinakamataas na halaga ng hydrostatic pressure sa isang supply ng tubig na inumin o sistema ng supply ng tubig na lumalaban sa sunog sa antas ng pinakamababang matatagpuan na sanitary fixture ay hindi dapat lumampas sa 60 m Sa isang hiwalay na sistema ng supply ng tubig na lumalaban sa sunog, ang hydrostatic pressure ay pinapayagan hanggang 90 m Kung hindi, kinakailangan upang hatiin ang sistema ng supply ng tubig sa mga vertical na zone. Bilang isang tuntunin, sa modernong konstruksyon kinakailangang lumipat sa isang two-zone system sa mga gusaling may taas na higit sa 17 palapag. Karaniwan ang unang (mas mababang) zone ay nakaayos sa paraang magagamit ang garantisadong presyon ng suplay ng tubig ng lungsod. Ang mga sukat ng kasunod na mga zone, ang bilang nito ay maaaring mag-iba, ay itinalaga depende sa pinahihintulutang presyon sa panloob na network ng supply ng tubig. Ang mga scheme ng supply ng tubig sa zone ay maaaring sunud-sunod o parallel (Larawan 2.3).
Serye ng circuit(Larawan 2.3, a) ay may mas maikling haba ng pipeline, ngunit hindi gaanong maaasahan sa pagpapatakbo; Bilang karagdagan, ang mga pangunahing kawalan ng naturang sistema ay kinabibilangan ng paulit-ulit na paglalagay ng mga volume ng regulasyon, ibig sabihin, hindi makatwiran na pamamahagi at paggamit ng dami ng pagtatayo ng gusali para sa mga kagamitan sa engineering.
Parallel circuit(Larawan 2.3, b) ay nailalarawan sa pamamagitan ng ilang labis na pagkonsumo ng mga tubo, ngunit ang sentralisadong paglalagay ng mga pumping unit ay nagpapadali sa automation ng kanilang operasyon at operasyon. Ang pagtaas sa haba ng mga tubo na inilatag sa pamamagitan ng sistemang ito ay hindi sinamahan ng isang makabuluhang labis na pagkonsumo ng metal (sa mga yunit ng timbang), dahil ang mga diameter ng mga risers ng zone (pati na rin ang mga rate ng daloy ng ibinibigay na tubig) ay hindi pantay sa mga indibidwal na zone. .
1 - centrifugal pump 2nd zone; 2 - tangke ng reserba ng presyon ng 2nd zone; 3 - pump ng 3rd zone; 4 - tangke ng pressure-reserve ng 3rd zone
kanin. 2.3. Sequential (a) at parallel (b) scheme ng mga zoned na gusali ng supply ng tubig
Sa mas mababang mga zone, bilang isang panuntunan, ito ay natupok mas maraming tubig at may mga risers na mas malaking diameter (q n >>q in; d n >>d in).
Ang pangalawang dahilan para sa pag-zoning ay upang lubos na magamit ang garantisadong presyon ng supply ng tubig sa lungsod, na ginagawang posible na mahusay na gamitin ang enerhiya ng mga bomba ng lungsod at makatwirang pumili ng mga bomba ng booster para lamang sa daloy at presyon ng itaas na zone. Ang itaas na zone ay nagpapatakbo sa ilalim ng presyon ng karagdagang mga bomba.
Ang dalawang-zone na panloob na sistema ng supply ng tubig, na ginawa ayon sa karaniwang pamamaraan (na may hiwalay na mga pipeline ng pamamahagi ng utility at paglaban sa sunog para sa bawat zone), ay mas mahal kaysa sa mga single-zone system sa mga tuntunin ng tinantyang gastos. Dapat tandaan na dinadala namin sa atensyon ng mga mambabasa bagong sistema angkop lalo na para sa sectional mga gusali ng tirahan mataas na bilang ng mga palapag (mula sa 12 palapag at pataas), dahil sa mga gusaling ito ang papel ng supply pipeline ng pangalawang zone ay nilalaro ng fire riser. Ang may-akda ng scheme na ito ay Ph.D. tech. Sciences M.E. Sorkin (MNIITEP) (Larawan 2.4).
1 - mga inlet ng supply ng tubig; 2 - utility pump ng pangalawang zone; 3 - bomba ng sunog; 4 - lumulukso sa pagitan ng mga pangunahing pipeline ng supply; 5 - mga risers ng apoy; 6 - mga pampataas ng tubig sa utility; 7 - regulator ng presyon "pagkatapos ng sarili"; 8 - check balbula
kanin. 2.4. Two-zone water supply scheme para sa mga gusali (M. E. Sorkin, MNIITEP)
Ayon sa pamamaraang ito, mayroon lamang dalawang mga pipeline ng pamamahagi, ang bawat isa sa kanila ay nagsisilbi upang magbigay ng tubig sa kaukulang sona. Ang tubig ay ibinibigay sa pipeline ng unang zone nang direkta mula sa supply ng tubig ng lungsod. Ang mga bomba ng sunog ay konektado sa pangunahing pipeline ng unang zone. Ang mga bomba ay konektado sa pangunahing linya ng pangalawang zone, na nagbibigay ito ng kinakailangang presyon. Ang parehong mga pangunahing pipeline ay konektado sa bawat isa sa pamamagitan ng mga jumper na may mga check valve na naka-install sa mga ito sa paraang maaari lamang nilang ipasa ang tubig mula sa unang zone hanggang sa pangalawa.
Ang double fire risers ay single-zone at konektado sa parehong mains. Ang isang check valve ay naka-install din sa supply line sa mga risers na ito mula sa pangunahing linya ng unang zone. Ang mga water risers ng una at pangalawang zone ay konektado sa kaukulang mains, ngunit ang pagkakaiba lamang ay sa unang zone ito ay may ibabang mga kable, at ang pangalawa - mula sa itaas. Sa mga koneksyon ng mga linya ng pamamahagi na ito ay may mga downstream pressure regulator.
Ang sistema ay gumagana tulad ng sumusunod. Kapag gumuhit ng tubig, ang presyon sa linya ng pamamahagi ng unang zone ay mas mababa kaysa sa linya ng pangalawang zone, samakatuwid suriin ang mga balbula sa mga jumper na kumukonekta sa mga highway na ito ay sarado. Para sa parehong dahilan, ang mga balbula sa mga koneksyon sa mga risers ng apoy mula sa pangunahing linya ng unang zone ay sarado. Kaya, ang mga mains at water risers ng una at pangalawang zone ay ganap na nakahiwalay sa bawat isa. Ang mga fire risers ay nasa ilalim ng presyon mula sa mga bomba ng pangalawang zone ng system. Sa panahon ng sunog, kapag ang mga bombang panlaban sa sunog ay pinaandar, ang mas malaking presyon ay nalilikha kaysa sa mga utility pump ng pangalawang zone, samakatuwid, sa ilalim ng presyon ng tubig ng mga bomba ng sunog, ang mga balbula ay nakabukas sa mga jumper sa pagitan ng mga mains at sa mga koneksyon sa mga risers ng apoy mula sa pangunahing ng unang zone. Ang proteksyon ng mga water risers ng una at pangalawang zone mula sa tumaas na presyon ng mga bomba ng sunog ay sinisiguro ng isang pressure regulator "pagkatapos mismo". Ang tubig ay ibinibigay sa mga bumbero sa pamamagitan ng dalawang pipeline, gaya ng inireseta ng kasalukuyang mga regulasyon. Ang supply ng mga gastos sa sambahayan at sunog sa sistema sa pamamagitan ng dalawang pangunahing linya ng una at pangalawang zone ay nagsisiguro ng pagbawas gastos sa pagtatayo sistema kumpara sa parehong halaga ng dalawang-sona tradisyonal na sistema.
Ang two-zone system ng M. E. Sorkin ay maaaring magamit nang mas malawak hindi lamang sa mga matataas na gusali (mahigit sa 50 m ang taas), kundi pati na rin sa mga gusaling ginawa ng masa (mula 9 hanggang 16 na palapag ang taas).
Sa photography, ang isa sa mga pangunahing punto ay ang pagtatakda ng tamang exposure kapag kumukuha ng isang paksa. Ito ay dahil sa ang katunayan na upang makuha ang kinakailangang imahe sa isang photographic medium, dapat itong makatanggap ng isang tiyak na halaga ng liwanag. Kung walang sapat na liwanag, kung gayon ang photographic na materyal ay hindi nakalantad. Kapag sobrang liwanag, nagiging overexposed ang photographic material.
Mayroon ding problema sa dynamic na hanay ng mga photographic na materyales - lahat sila ay may iba't ibang kakayahan na magpadala ng mga halftone sa pagitan ng itim at puti na mga lugar. Halimbawa, ang negatibong pelikula ay maaaring maghatid ng saklaw ng liwanag na hanggang 1:200, habang ang photographic na papel ay hanggang 1:50 lamang. Ibig sabihin, hindi lahat ng impormasyon mula sa pelikula ay maaaring ilipat sa papel.
Ang pangunahing gawain ng pagkakalantad ay itakda ang bilis ng shutter at siwang upang ang nais na hanay ng liwanag ay malantad sa photographic na materyal.
Ang Exposure Value (EV) ay isang karaniwang ginagamit na konsepto na ginagamit upang ipaliwanag ang mga pagkakaiba sa exposure. Ang pagkakaiba sa pagkakalantad ng 1 stop (1 EV) ay tumutugma sa isang pagbabago ng +/- 1 aperture division, o, nang naaayon, pagbaba o pagtaas ng shutter speed ng dalawang factor.
Halimbawa, kung, batay sa mga resulta ng pagsukat sa pag-iilaw ng isang partikular na bagay, itinakda ng camera ang pagkakalantad at nagpasya kang baguhin ang halagang ito sa +1 EV, maaari itong maging alinman sa mga sumusunod na pares: , , (sa mga hakbang ng 1/2 EV). Sa alinman sa tatlong kaso na ito, ang dami ng liwanag na pumapasok sa pelikula sa pamamagitan ng lens ay magiging dalawang beses sa orihinal na halaga. Kasabay nito, ang pagkakalantad ay mangangahulugan ng parehong halaga ng EV bilang , o . Sa lahat ng mga kasong ito, magiging pareho ang dami ng liwanag na tumatama sa pelikula.
Kapag inilalantad ang mga bagay na may maliit na hanay ng liwanag, walang mga espesyal na problema ang lumitaw dahil ang lahat ng mga detalye ay magkasya sa loob ng hanay ng pelikula o photographic na papel. Ang sitwasyon ay mas kumplikado kapag may mga bagay sa frame na may napakalaking pagkakaiba sa mga antas ng pag-iilaw, halimbawa, isang madilim na kagubatan laban sa isang maliwanag na kalangitan. Sa kasong ito, kailangan mong isakripisyo ang isang bagay - maaaring ipagpalagay na ang lahat ng mga anino ay magiging itim, o hindi maghatid ng mga lilim ng liwanag. Minsan ang isang maliit na hanay ng mga photographic na materyales ay ginagamit upang lumikha ng mga espesyal na epekto. Halimbawa, kung kukunan mo ang isang pigura ng tao laban sa liwanag at ilantad ang photographic na materyal sa pinakadakilang pag-iilaw, pagkatapos ay makakakuha tayo ng isang itim na pigura sa isang maliwanag na background.
Dahil sa katotohanan na ang mata ng tao ay napakahusay na umaangkop sa ambient lighting, medyo mahirap itakda ang tamang pagkakalantad nang walang gaanong karanasan. Halimbawa, ang pag-iilaw sa silid sa gabi ay tila sapat na sa amin, bagaman ito ay daan-daang beses na mas mababa kaysa sa araw. Ito ay dahil sa ang katunayan na ang pupil ng tao ay lumalawak sa dilim at nagbibigay-daan sa mas maraming liwanag.
Upang sukatin ang pag-iilaw ng isang bagay, ang tinatawag na mga metro ng pagkakalantad para sa tuluy-tuloy na pag-iilaw at mga metro ng flash para sa pagsukat ng pulsed illumination ay nilikha. Ang mga device na ito ay maaaring mag-iba sa pagiging kumplikado at katumpakan, ngunit ang lahat ay batay sa pagsukat ng liwanag gamit ang isang photocell na nagko-convert ng liwanag sa agos ng kuryente. Matapos masukat ang pag-iilaw, ipinapakita ng device ang kinakailangang bilis ng shutter at aperture depende sa sensitivity ng ilaw ng photographic na materyal na ginamit.
Ang mga sukat ay maaaring gawin alinman sa insidente o masasalamin na liwanag. Ang mga sukat sa liwanag ng insidente ay ang pinakatumpak at nagbibigay ng tamang larawan ng pag-iilaw ng bagay, ngunit para dito kinakailangan na ilagay ang exposure meter sa lugar kung saan matatagpuan ang bagay at i-on ito patungo sa camera, na hindi palaging posible. Sa karamihan ng mga kaso, ang mga pagsukat ay kinukuha gamit ang naka-reflect na liwanag, tulad ng may light meter na nakapaloob sa camera. Sa bagay na ito, maraming mga paghihirap ang lumitaw. Ang lahat ng light meter ay nakatakdang ipalagay na 18% ng liwanag ay makikita mula sa paksa (medium gray na paksa) - ito ay tumutugma sa karamihan sa mga karaniwang sitwasyon, gayunpaman, kung ang buong frame ay inookupahan ng isang itim o puting background, kung gayon ang resultang imahe titingin kulay abong background. Kaugnay nito, ang photographer sa mga hindi karaniwang sitwasyon ay dapat magpasya para sa kanyang sarili kung paano ayusin ang halaga na iminungkahi ng meter ng pagkakalantad upang makuha ang nais na resulta. Upang pasimplehin ang gawaing ito, may ilang uri ng pagsukat ang ilang camera:
Binibigyang-daan ka ng spot metering na sukatin ang pag-iilaw sa isang maliit na lugar na mahalaga sa balangkas ng frame at, batay dito, itakda ang kinakailangang pagkakalantad.
Center-weighted metering, na ipinapalagay na ang gitna ng frame ang pinakamahalaga at binibigyan ito ng priyoridad, habang ang mga gilid ng frame ay hindi gaanong mahalaga. Sa pamamaraang ito, ang maliwanag na pinagmumulan ng liwanag na pumapasok sa gilid ng frame ay wala nang makabuluhang epekto sa pangkalahatang pagkakalantad.
Multi-zone (matrix metering), kung saan ang photocell ay nahahati sa ilang mga zone at, batay sa data na natanggap mula sa mga zone na ito, kinakalkula ng camera ang pinakamainam na pagkakalantad batay sa database na ipinasok dito ng tagagawa. Gamit ang pagsukat na ito, ang camera ay maaaring, halimbawa, makakita ng backlight.
Kapag ginagamit ang lahat ng mga sukat na ito, dapat tandaan na ang camera ay palaging isinasaalang-alang ang lahat ng mga bagay na katamtamang kulay abo at ikaw mismo ay dapat gumawa ng desisyon at manu-manong ipasok ang kompensasyon sa pagkakalantad, kung hindi, makikita mo ang iyong sarili sa isang sitwasyon kung saan ang mga larawan na kinunan sa gabi ay magmumukhang ang liwanag ng araw o nakabulag na puting snow ay magiging maruming kulay abo. Maaari mong basahin ang tungkol sa kung paano praktikal na nalutas ang problemang ito sa seksyong nakatuon sa "Teorya ng Sona ng Ansel Adams".
Ansel Adams' zone theory at pagkalkula ng pagkakalantad gamit ang maramihang mga punto ng pagsukat.
Kapag nag-shoot, kailangang lutasin ng photographer ang problema sa pagtatakda ng tamang pagkakalantad. Ito ay dahil sa ang katunayan na ang mga photographic na materyales ay maaari lamang magpadala ng isang limitadong hanay ng liwanag, at para sa photographic na papel ito ay mas makitid kaysa sa photographic film (sa pamamagitan ng paraan, ito ay nagpapaliwanag na ang mga maliliit na error sa pelikula ay madaling naitama kapag nagpi-print sa photographic na papel) .
Ang paggamit ng teorya ng Adams ay lubos na nagpapasimple sa pagpili ng pagkakalantad para sa mahirap na mga kondisyon ng pag-iilaw.
Ayon sa teoryang ito, ang anumang bagay na may iluminado ay maaaring hatiin sa 10 mga zone o yugto mula sa pinakamaliwanag hanggang sa pinakamadilim. Ang paglipat mula sa isang hakbang patungo sa isa pa ay tumutugma sa isang hakbang ng pagkakalantad (ibig sabihin, binabago ito ng 2 beses) at ang mga tono ay ginawang proporsyonal sa ordinaryong pelikula, i.e. kung ang isa sa mga tono ay nai-reproduce nang tama, kung gayon ang lahat ng iba ay matatagpuan sa naaangkop na pagkakasunud-sunod na may kaugnayan sa bawat isa. Ang mga hakbang na ito ay halos inilarawan sa ibaba:
| 0 | Ganap na itim na tono: napakalalim na anino; halos walang ilaw na mga lugar; mga pagbubukas sa madilim na mga silid (mga bintana, mga pinto), na nakuhanan ng larawan mula sa isang maliwanag na espasyo. |
| 1 | Ang pinaka madilim na kulay, malapit sa itim: malalim na anino - walang mga detalye, ngunit hindi ganap na itim; Ang pagbaluktot ng kulay sa mga larawang may kulay ay katanggap-tanggap. |
| 2 | Ang hitsura ng mga unang palatandaan ng mga detalye sa mga anino: itim na balahibo, mga detalye ng itim na damit, mga puno, atbp.; Ang pagbaluktot ng kulay sa mga larawang may kulay ay katanggap-tanggap. |
| 3 | Hindi masyadong itim: katamtamang madilim na tono sa mga damit, buhok, balat ng puno; madilim na koniperus na kagubatan; madilim na mga dahon. |
| 4 | Average na density ng anino sa sikat ng araw sa isang malinaw na araw: normal na mga dahon; makapal na balat, berdeng basang damo. |
| 5 | Pamantayan kulay abong tono(reflectivity 18%): lilim sa isang maaraw na araw na may banayad na manipis na ulap; normal na kayumanggi o bahagyang madilim na balat; berdeng damo sa tuyong panahon. |
| 6 | Banayad na walang balat na balat; malinaw na asul na kalangitan; mga gusali mula sa puting ladrilyo; pahayagan na may teksto. |
| 7 | Banayad na kulay abo, pilak, maputlang dilaw, berde, kulay ng cream: ang mga huling palatandaan ng kulay ("kaputian") sa kulay na pelikula; makinilya na pahina sa puting papel. |
| 8 | White tone na may minimum na detalye: burda sa puting damit, damit-pangkasal, atbp. |
| 9 | Talagang puting tono walang mga detalye: malakas na pinagmumulan ng liwanag; naliliwanagan ng araw puting background; liwanag ng araw mula sa tubig at ibabaw ng salamin. |
Kapag pumipili ng isang pagkakalantad, ang pangunahing bagay ay upang matukoy ang tono na pinakamahalaga para sa pagpaparami;
Karamihan sa mga exposure meter ay naka-calibrate batay sa ibabaw na sumasalamin sa 18% ng liwanag, na tumutugma sa ikalimang zone. Nasa ibaba ang isang drowing ng isang parisukat na may humigit-kumulang na parehong reflectivity kung naka-print sa papel.
Dahil hindi matukoy ng light meter ang reflectivity ng isang surface, ang resulta ng naturang pagsukat ay dapat na medium grey kapwa kapag kumukuha ng puti at itim na surface. Ang underexposure ay nagpapadilim sa larawan, at ang sobrang pagkakalantad ay nagpapagaan. Kung kukunan namin ayon sa meter ng pagkakalantad, inuri namin ang imahe bilang ikalimang zone.
Kapag kumukuha ng negatibong pelikula, lumilitaw na madilim ang mga magagaan na bagay at lumilitaw na magaan ang mga madilim na bagay. Kung pagkatapos ay i-print mo ang larawan sa photographic na papel at sukatin ang pagkakalantad mula sa pinakamaliwanag at pinakamadilim na lugar na may light meter, ang pagkakaiba ay nasa loob ng 4-5EV.
Nasa ibaba ang isang halimbawa ng ugnayan sa pagitan ng mga numero ng zone at negatibong density.
Ang negatibo ay naghahatid ng mga detalye nang maayos sa loob ng densidad ng 0.34 - 0.97, i.e. sa loob ng humigit-kumulang lima hanggang anim na zone. Sa mas maliwanag o mas madilim na mga lugar, hindi na malinaw na makikita ang mga detalye.
Halimbawa, kapag nag-shoot sa isang kagubatan, nais naming maayos ang mga detalye ng bark ng isang halos ebony tree - tumutugma ito sa zone 2. Kapag nagtatakda ng exposure para sa mga lugar na ito, gagawin namin ang mga detalye mula sa zone zero hanggang sa zone four, i.e. lahat ng mga zone sa itaas ng ikaapat ay lilitaw na puti. Samakatuwid, ipinapayong baguhin ang pagkakalantad sa pamamagitan ng dalawang hakbang mula sa sinusukat na isa hanggang sa ika-apat na zone, pagkatapos ang lahat ng mga detalye mula sa pangalawa hanggang sa ikaanim na zone ay tama na malantad, i.e. kahit na medyo magaan na mga detalye ay magkakaroon ng rendering ng mga tono.
Isaalang-alang natin ang halimbawang inilarawan sa itaas na may mga tiyak na numero: pagbaril ng puno laban sa isang snowy na background. Ang mga resulta ng pagsukat ay nagbigay sa amin ng mga sumusunod na resulta:
| Puno | f4 |
| niyebe | f16 |
| Pagkakaiba sa Exposure | 4 na hakbang |
| Average na halaga | f8 |
| Kabayaran sa pagkakalantad | +2 kaugnay ng kahoy |
Dapat tandaan na hindi natin masusukat nang eksakto ang mga indibidwal na madilim na lugar sa balat, ngunit sa halip ay makakuha ng ilang average na halaga ng sinasalamin na liwanag, samakatuwid, upang matiyak ang paglilinaw ng anino, magdaragdag tayo ng dalawa pang hakbang sa mga anino:
| Mga anino | f2 |
| Puno | f4 |
| niyebe | f16 |
| Average na halaga | f5.6 |
| Pagkakaiba sa Exposure | 6 na hakbang |
| Kabayaran sa pagkakalantad | +1 patungo sa kahoy |
Kung ang hanay ng liwanag ay hindi sumasaklaw sa 6 na hakbang, sapat na upang kunin ang average na halaga, kung hindi, kakailanganin mong isakripisyo ang alinman sa mga detalye sa mga anino o mga detalye sa mga highlight.
Upang gawing simple ang mga kalkulasyon, kailangan mong matandaan nang mabuti o nasa kamay ang sukat ng aperture:
F1.4 f2 f2.8 f4 f5.6 f8 f11 f16 f22 f32 f45
Sinusukat namin ang pagkakalantad sa mga anino at ginagawa ito bilang isang reference point:
F1.4 f2 f2.8 f4 f5.6 f8 f11 f16 f22 f32 f45 0 ShadowSinusukat namin ang pagkakalantad sa mga highlight at binibilang ang bilang ng mga hakbang sa pagitan ng mga ito:
F1.4 f2 f2.8 f4 f5.6 f8 f11 f16 f22 f32 f45 f64 f90 0 1 2 3 4 5 Mga Anino ng LiwanagSa kasong ito, ang mga ito ay limang hakbang at upang maayos ang parehong mga ilaw at anino, maaari mong kunin ang alinman sa f11 o f16, i.e. gumawa ng kompensasyon sa pagkakalantad na +2 o +3 na may kaugnayan sa pagsukat ng anino.
Mga mode ng pagsukat.
Kadalasan, ang isang photographer ay nahaharap sa isang sitwasyon kung saan mayroong isang bilang ng mga bagay sa frame na may ibang-iba na pag-iilaw. Ang problema ay ang anumang photographic na materyal ay may limitadong latitude para sa pagpapadala ng mga gradasyon ng liwanag, karaniwang hindi hihigit sa 6-7 EV (mga hakbang sa pagkakalantad), at ang negatibong pelikula ay may bahagyang mas malaking latitude kaysa sa slide film.
Lahat ng exposure metering device ay naka-calibrate batay sa repleksiyon ng 18% ng liwanag na insidente sa bagay. Nangangahulugan ito na kung ang buong frame ay inookupahan ng isang purong puti o itim na bagay, magmumungkahi ang camera ng pagkakalantad na magreresulta sa isang kulay abong bagay. Samakatuwid, kung ang ilaw na pagmuni-muni ng paksa ay ibang-iba mula sa pamantayan, kung gayon kinakailangan na ipakilala ang kompensasyon sa pagkakalantad o gumawa ng mga sukat na hindi sa masasalamin, ngunit sa liwanag ng insidente.
Ang kasalukuyang ginagamit na mga paraan ng pagsukat ng pagkakalantad ay maaaring nahahati sa apat na grupo:
Integral na pagsukat - ang pinakasimpleng paraan, kapag ang pag-iilaw ay sinusukat sa average sa buong frame ng isang sensor na hindi nahahati sa anumang mga zone. Sa kasong ito, ang photographer mismo ay kailangang magpasya sa pangangailangan at laki ng mga kinakailangang pagwawasto.
Spot metering
Center-weighted na pagsukat
Matrix o multi-zone na pagsukat
Spot metering.
Sa spot metering mode, ang lugar ng pagsukat ay limitado sa isang maliit na bahagi ng viewfinder, karaniwang 1% hanggang 3% ng frame. Sa ilang mga kaso, ginagamit ang bahagyang pagsukat - hanggang sa 10% ng lugar ng frame.
Ginagamit ang spot metering kapag malaki ang pagkakaiba ng liwanag ng pangunahing paksa at background, o kapag kailangang tumpak na malantad ang mga partikular na lugar. Matutulungan ka rin ng spot metering na gumawa ng mga desisyon tungkol sa exposure ng isang shot sa pamamagitan ng pagsukat sa maraming spot at paghahambing ng mga value ng mga ito. Dapat tandaan na ang spot metering ay sumasaklaw sa isang tiyak na lugar at sinusukat ang average na halaga para dito, i.e. Imposibleng sukatin ang isang napakaliwanag o madilim na punto at ang mga pagbabasa ay magiging average depende sa liwanag ng katabing background.
Center-weighted na pagsukat.
Sinusukat ng center-weighted na pagsukat ang average na pag-iilaw ng buong frame, kung saan nangingibabaw ang gitnang bahagi. Bilang isang patakaran, ang gitnang bahagi ay binibigyan ng kahalagahan ng -75%, at ang natitirang bahagi -25%.
Ginagamit ang center-weighted metering sa mga kaso kung saan ang isang mahalagang bahagi ng larawan ay sumasakop sa gitnang bahagi ng frame, habang binabawasan ang impluwensya ng mga bagay na nahuhulog sa mga gilid ng frame, halimbawa, isang piraso ng liwanag na kalangitan sa itaas. ng frame.
Matrix o multi-zone na pagsukat.
Ang ganitong uri ng pagsukat ay batay sa katotohanan na ang isang photocell na nahahati sa isang bilang ng mga seksyon ay ginagamit para sa pagsukat. Ang data mula sa bawat elemento ay pumapasok sa computing unit ng camera, inihahambing sa database na ipinasok doon ng tagagawa, at batay dito, ang camera ay gumagawa ng desisyon sa dami ng kinakailangang exposure. Kapag kinakalkula ang pagkakalantad, maraming mga kadahilanan ang isinasaalang-alang, tulad ng distansya sa paksa, haba ng focal ng lens, direkta o backlighting. Nasa ibaba ang isang halimbawa ng paghahati ng photocell sa mga zone.
Ang ganitong uri ng pagsukat ay maaaring gamitin sa maraming sitwasyon at kadalasan ay nagbibigay ng magagandang resulta. Ang pangunahing kawalan ng pamamaraang ito ay ang kawalan ng kakayahang pag-aralan ang mga desisyon na ginawa ng camera at ipakilala ang naaangkop na kabayaran sa pagkakalantad, dahil ang panloob na lohika para sa pagtukoy ng pagkakalantad ay hindi isiniwalat ng mga tagagawa.
Ang bawat isa sa mga itinuturing na pamamaraan ay may sariling mga pakinabang at disadvantages. Ang isang paraan upang maalis ang mga error sa gross exposure ay ang gumawa ng sarili mong desisyon batay sa spot o center-weighted metering at ihambing ang napiling exposure sa iminumungkahi ng camera, pansamantalang inililipat ito sa matrix metering mode.
Kabayaran sa pagkakalantad.
Kapag nag-shoot sa hindi pangkaraniwang mga sitwasyon, kadalasang kinakailangan na gumamit ng kabayaran sa pagkakalantad. Ito ay maaaring sanhi ng ilang kadahilanan:
Ang bagay ay ibang-iba sa medium grey. Sinusukat ng lahat ng light meter ang pag-iilaw batay sa katotohanan na ang bagay ay medium grey at sumasalamin sa 18% ng liwanag. Ito ay tumutugma sa karamihan sa mga karaniwang sitwasyon, ngunit kapag ang pagbaril nang walang pagkakalantad na pagwawasto ng mga frame kung saan ang karamihan ay inookupahan ng napakaliwanag o napakadilim na mga bagay, ang resulta ay isang kulay-abo na imahe, iyon ay, kapag kumukuha ng mga light object, kinakailangan upang madagdagan ang pagkakalantad. , at para sa mga madilim na bagay, sa kabaligtaran, upang bawasan ito (ibig sabihin, ang mga bagay ay hindi iluminado , at ang kanilang pagmuni-muni).
Ang mga bagay sa frame ay may napakalawak na pagkakaiba-iba sa liwanag (mga pinagmumulan ng liwanag, malalim na anino). Dahil ang mga photographic na materyales ay may limitadong hanay ng pagpapadala ng liwanag, kinakailangan na ilipat ang pagkakalantad patungo sa isa na pinakamahalaga para sa isang partikular na sitwasyon. Halimbawa, imposibleng pantay na gawin ang mga detalye ng isang maliwanag na kalangitan at isang madilim na kagubatan laban sa kalangitan.
Kung kinakailangan para sa mga layunin ng masining na ihatid ang bahagi ng komposisyon sa anyo ng puti o itim na mga tono, halimbawa, isang itim na pigura sa isang puting background.
Ang Exposure Value (EV) ay isang konseptong ginagamit upang ipaliwanag ang mga pagkakaiba sa exposure. Ang pagkakaiba sa pagkakalantad ng 1 stop (1 EV) ay tumutugma sa isang pagbabago ng +/- 1 aperture division, o, nang naaayon, pagbaba o pagtaas ng shutter speed ng dalawang factor.
Binibigyang-daan ka ng mga modernong camera na magpasok ng kabayaran sa pagkakalantad sa mga hakbang ng 1EV, 1/2EV, at mas tumpak ang ilang propesyonal na camera. Sa ilang camera, maaaring itakda ang exposure compensation bilang isang hiwalay na kontrol, habang sa ilang camera posible lang ito sa manual mode, binabago ang alinman sa aperture o shutter speed.
Sa katunayan, ang kompensasyon sa exposure ay isang pagbabago sa aperture o bilis ng shutter kaugnay sa halagang inirerekomenda ng exposure meter.
Sa aperture priority mode, ang exposure compensation ay nakakaapekto sa shutter speed.
Sa shutter priority mode, ang exposure compensation ay nakakaapekto sa aperture value.
SA awtomatikong mode Ang kompensasyon sa pagkakalantad ay nakakaapekto sa parehong bilis ng shutter at aperture alinsunod sa panloob na lohika ng camera.
Sa manual mode, ang exposure compensation mula sa isang hiwalay na control element ay karaniwang hindi pinagana at tinutukoy sa viewfinder gamit ang isang espesyal na sukat.
Kapag nag-shoot gamit ang TTL flash, dapat mong linawin kung ang exposure compensation ay nakakaapekto sa pagpapatakbo ng flash sa isang partikular na camera (flash exposure compensation).
Ang kompensasyon sa pagkakalantad ay dapat na positibo (papataas ng bilis ng shutter o pagbaba ng aperture) sa mga sumusunod na sitwasyon: nangingibabaw ang puti, mapusyaw na pastel, mapusyaw na dilaw na mga patlang; pagbaril laban sa liwanag; Pag-shoot sa background ng paglubog ng araw o pagsikat ng araw.
Ang kompensasyon sa pagkakalantad ay dapat negatibo (taasan ang siwang o bawasan ang bilis ng shutter) sa mga sumusunod na sitwasyon: napakadilim na background, nangingibabaw na mga anino, madilim na berdeng mga tono.
Ang mga halaga ng kompensasyon sa pagkakalantad ay nakasalalay sa partikular na sitwasyon at hindi maibibigay sa anyo ng isang eksaktong talahanayan. Ang pinakamadaling paraan ay ang pagsukat ng repleksyon ng liwanag mula sa isang kulay abong bagay (ang pagmuni-muni mula sa hindi nababalot na balat ay humigit-kumulang tumutugma sa isang medium-grey na bagay), o sukatin ang pagkakalantad sa ilang mga punto, na inaalis ang napakadilim at napakaliwanag na mga bagay mula sa frame, at gumawa ng desisyon batay dito. Ang isang mas maaasahang paraan ay ang paggamit ng bracketing, i.e. Ang ilang mga frame ay kinuha sa iba't ibang mga exposure, at pagkatapos ay ang pinaka-angkop na isa ay pinili mula sa kanila.
Gamit ang contrast mode.
Sa mga kondisyon ng mahinang ilaw, madalas mong kailangang gumamit ng flash. Nagbubunga ito ng isang serye side effects. Kapag ang pagbaril gamit ang flash sa camera at nakatutok sa paksa, ang imahe ay nagiging flat at ang red-eye ay nangyayari; Kung ilalayo mo ang flash mula sa camera, lilitaw ang malalalim na madilim na anino, tulad ng sa larawan sa ibaba.
Ang pangalawang flash ay maaaring makatulong na mabawasan ang lalim ng mga anino, ngunit dapat itong isaalang-alang na ang epekto ng liwanag mula sa mga flash sa pelikula ay dapat na nasa isang tiyak na proporsyon ng 2:1 (mahinang anino) o 3:1 (mas malalim na anino) . Ang larawan sa ibaba ay nagpapakita ng parehong mga paksa tulad ng nasa itaas, na kinunan na may flash ratio na 2:1.
Ang ilang TTL camera ay nagbibigay ng kakayahang ihambing ang panlabas at built-in na flash sa isang 2:1 ratio. Kinukuha muna ang exposure mula sa isang flash, at pagkatapos ay mula sa isa pa. Kung ang naturang mode ay hindi available sa camera, ang mga flash ay dapat ilipat sa manual mode o, bilang kahalili, ang camera ay dapat na nakatakda sa mababang film sensitivity upang ang parehong mga flash ay gumana sa maximum na lakas. Pagkatapos, batay sa mga numero at distansya ng flash ng gabay, tiyakin ang naaangkop na pagkakalantad ng pelikula, i.e. ang pag-underexposing sa pelikula na may mas mahinang flash ng 1 o 2 paghinto ng pagkakalantad kumpara sa mas malakas. Ang isang mas tumpak na pagsukat ay maaaring gawin gamit ang isang flash meter.
Dapat alalahanin na kapag ang pagbaril, kapag ang iba't ibang mga reflector at screen ay ginagamit upang magkalat ng liwanag, medyo mahirap kalkulahin ang pagkakalantad ng pelikula, dahil ang eksaktong mga coefficient ng light reflection mula sa mga diffuser ay hindi alam.
Pag-highlight ng anino at bilis ng pag-sync.
Karaniwang hindi inirerekomenda na mag-shoot sa maliwanag na sikat ng araw, na lumilikha ng malalim, malupit na mga anino na halos itim sa larawan. Ang pinakamahusay na mga resulta ay nakukuha kapag ang araw ay bahagyang natatakpan ng mga ulap at ang mga anino ay hindi masyadong malupit. Gayunpaman, kung minsan ay kinakailangan na mag-shoot nang direkta sinag ng araw. Kasabay nito, kung ikaw, halimbawa, kunan ng larawan ang isang tao na nakatayo patagilid sa araw, kung gayon ang isang bahagi ng kanyang mukha ay magiging normal na iluminado, at ang isa ay halos itim dahil sa napakalakas na pagkakaiba sa pag-iilaw. Ang paggamit ng built-in o off-camera flash ay makakatulong sa iyo na i-level out ang liwanag at makakuha ng mas magagandang resulta.
Karamihan sa mga camera (na may shutter ng kurtina) ay may tinatawag na bilis ng pag-sync, kadalasan ito ay 1/100 sec, sa mga propesyonal na camera 1/250 sec, sa mga domestic amateur camera maaari itong maging 1/30 sec. Ipinapakita ng bilis ng pag-sync ang pinakamababang oras na pinahihintulutan ng ibinigay na camera ang shutter na panatilihing ganap na bukas, ibig sabihin. kapag ang unang kurtina ay umalis na, at ang pangalawa ay hindi pa nagsisimulang gumalaw. Ang flash photography ay dapat gawin nang may sync shutter speed o mas mabagal upang ang shutter ay ganap na nakabukas habang ang flash ay nagpapaputok.
Kapag nag-iilaw sa mga anino gamit ang flash, ang pelikula ay nakalantad sa dalawang pinagmumulan ng liwanag: ang araw at ang flash. Upang makatanggap magandang resulta kinakailangan na ang mga lugar ng anino ay nakalantad lamang ng isa (mahinang mga anino) o dalawa (mga katamtamang lalim na anino) ang pagkakalantad ay humihinto nang mas mahina kaysa sa mga direktang naiilawan sikat ng araw mga plot.
Natutukoy ang flash exposure sa pamamagitan ng guide number nito na G, aperture F at distansya sa subject na L. Ang normal na exposure ay nakakamit sa ilalim ng kundisyon: F=G/L.
Magiging pareho ang pagkakalantad mula sa flash at mula sa araw kung ilalagay mo ang flash sa layo mula sa bagay na tinatayang katumbas ng L=0.006*G/sqrt(T).
Isaalang-alang natin ang isang halimbawa: pagbaril na may 100 mga yunit ng pelikula, sa araw sa bukas na araw. Pinakamababang bilis ng shutter 1/100 sec. tumutugma sa bilis ng pag-sync ng camera. Ang numero ng gabay ng built-in na flash ay G=11. Ang distansya kung saan inilantad ng flash ang pelikula sa parehong paraan tulad ng araw ay: L=0.006*11/sqrt(0.01)=0.66m.
Ang parehong pagkalkula para sa isang camera na may bilis ng pag-sync na 1/30 segundo ay nagbibigay ng: L=0.006*11/sqrt(0.033)=0.36m,
at para sa 1/250sec, ayon sa pagkakabanggit, L=0.006*11/sqrt(0.004)=1.05m.
Para sa off-camera flash na may gabay na numero G=40, ang mga halagang ito ay magiging 2.4 m, ayon sa pagkakabanggit; 1.3m; 3.8m.
Upang makakuha ng mas malalim na mga anino, ang distansya ay maaaring tumaas ng hanggang 1.5 beses.
Mula sa halimbawa sa itaas ay malinaw na pinakamainam na pag-iilaw ang mga anino sa layo na higit sa 3 metro sa maliwanag na araw ay maaari lamang makamit sa pamamagitan ng paggamit ng isang malakas na flash at isang camera na may maikling halaga bilis ng pag-sync. Sa ibang mga kaso (built-in flash, 1/100 synchronization), ang ilaw mula sa flash sa layo na higit sa 1 metro ay karaniwang hindi sapat at maaari mong gawing forced mode ang flash nang hindi gumagamit ng anumang mga kalkulasyon, at ang ang resulta ay palaging magiging mas mahusay kaysa sa walang flash.
Ang impluwensya ng film sensitivity at exposure compensation sa TTL flash performance.
Mula sa iba't ibang mga mapagkukunan maaari kang makakuha ng ganap na magkakasalungat na impormasyon tungkol sa epekto ng ipinakilala na pagiging sensitibo ng pelikula at kabayaran sa pagkakalantad sa pagpapatakbo ng TTL flash. Kaya, upang mabawasan ang lakas ng pulso ng flash, inirerekumenda na manu-manong magpasok ng mas mataas na sensitivity ng pelikula, at pagkatapos ay iwasto ang halagang ito gamit ang exposure compensation, na hindi nakakaapekto sa pagpapatakbo ng TTL flash.
Upang suriin ang kawastuhan ng pahayag na ito, ilang mga frame ang kinunan na may iba't ibang bilis ng pelikula at mga halaga ng kompensasyon sa pagkakalantad na ipinakilala (ginawa ang pagbaril gamit ang isang Pentax MZ series camera). Ang mga parameter ng pagbaril ay ipinahiwatig sa mga litrato. Sa lahat ng kaso, ang diaphragm ay nanatiling hindi nagbabago. Flash na tumugma sa Pentax 330FTZ.
Frame1. Likas na pag-iilaw. Malabong anino mula sa nagkakalat na liwanag mula sa kalye.
Frame2. Flash photography nang walang anumang pagsasaayos.
Frame 3. Sa kasong ito, kung ang pahayag na pinag-uusapan ay totoo, kung gayon ang mga anino ay dapat na hindi gaanong contrasting dahil ang sensitivity ng pelikula ay artipisyal na nadagdagan at, nang naaayon, ang kapangyarihan ng flash pulse ay dapat na mas mababa.
Frame4. Sa kasong ito, kung ang pahayag na pinag-uusapan ay totoo, kung gayon ang mga anino ay dapat na mas contrasting, dahil ang sensitivity ng pelikula ay artipisyal na nabawasan at, nang naaayon, ang kapangyarihan ng flash pulse ay dapat na mas malaki.
Ang pagsasaalang-alang sa mga resulta na nakuha at paghahambing ng density ng anino, halimbawa, malapit sa pulang tuldok, ay nagpakita na ang halos magkaparehong mga imahe ay nakuha na may parehong density ng anino at ang pagbabago ng sensitivity ng pelikula o pagbabago ng exposure compensation ay may parehong epekto sa resulta ng pagbaril.
Ang pantay na impluwensya ng exposure compensation dial at film sensitivity ay ipinapahiwatig din ng flash display. Kaya, kung babaguhin mo ang halaga ng kompensasyon sa pagkakalantad, magsisimulang baguhin ng flash display ang epektibong pagganap ng flash. Ang talahanayan sa ibaba ay nagpapakita ng mga pagbabasa para sa aperture 1/4 at F=50mm.
| Expocorr. para sa damdamin. 400 units | Saklaw(m) | Expocorr. para sa damdamin. 100 units | Saklaw(m) |
| 0 | 1,4-13 | -2 | 1,4-13 |
| +1 | 1,0-9,3 | -1 | 1,0-9,3 |
| +2 | 0,7-6,6 | 0 | 0,7-6,6 |
| -1 | 2,0-18 | +1 | 0,7-4,6 |
Kung ihahambing mo ang mga pagbabasa na ito, malinaw mong makikita na ang flash ay may posibilidad na baguhin ang kapangyarihan nito, depende sa kompensasyon sa pagkakalantad, at ang mga sabay-sabay na pagbabago sa kompensasyon sa pagkakalantad at pagiging sensitibo ay hindi nagbibigay ng anuman.
Kaya, para, halimbawa, sa TTL mode na makatanggap ng isang pulso ng mas mababang kapangyarihan, dapat mong manu-manong taasan ang film sensitivity, lumipat sa manual mode at ayusin ang bilis ng shutter o aperture, na may kaugnayan sa halaga na ipinapakita ng camera, sa pamamagitan ng ang naaangkop na bilang ng mga hakbang.
Matapos ma-compile ang page na ito, isang tugon ang natanggap mula kay Pentar, ang opisyal na kinatawan ng Pentax sa Russia. Nasa ibaba ang teksto ng tugon.
" Mula sa iyong mensahe naging malinaw sa amin na nililito mo ang mga konseptoTTL flash at TTL metering. Ang katotohanan ay ang TTL flash sensor ay matatagpuan sa ibaba ng camera at sinusukat ang flash light na makikita mula sa pelikula. Habang ang TTL metering sensor ay matatagpuan sa tabi ng pentaprism sa itaas ng viewfinder at sinusukat ang liwanag ng paksa. Ang pagkakapareho ng mga system na ito ay ang panimulang punto para sa pagkalkula ng antas ng pagkakalantad ay ang bilis ng pelikula, na ipinasok alinman sa pamamagitan ng DX code o mano-mano. Ngunit kung ang pangalawang pagkakataon na maimpluwensyahan ang pagkakalantad (ang una ay ang pagbabago ng sensitivity ng pelikula) sa kaso ng pagsukat ng pagkakalantad ay ang posibilidad din ng pagpapakilala ng mga pagwawasto ng pagkakalantad, pagkatapos ay sa TTLAng flash ay maaari lamang maimpluwensyahan sa pamamagitan ng pagpapalit ng sensitivity ng pelikula. Samakatuwid, sa pamamagitan ng pagbabago ng sensitivity ng pelikula sa isang direksyon o iba pa, sa gayon ay ipakikilala mo ang exposure compensation para sa flash (pagkatapos ng lahat, dapat kang sumang-ayon na para sa isang pelikula ng 100 units at para sa isang pelikula ng 200 units ang flash ay gagana nang iba ), ngunit upang matiyak na ang sensitivity ng sisingilin na pelikula para sa built-in na exposure meter ay nakasunod, kinakailangang gumamit ng exposure corrector (sa kabutihang palad, para sa built-in na exposure meter ito ang pangalawang pagkakataon na impluwensyahan ang pagkakalantad), "ibalik ang sensitivity ng pelikula" sa nominal na halaga.
Halimbawa, mayroon kang pelikulang may sensitivity na 100 units. Kailangan mong ipasok ang kabayaran sa pagkakalantad sa flash na bawasan ang 1 hakbang.
Una sa lahat, manu-mano mong binago ang sensitivity ng pelikula sa 200 units. Ngayon ay gagana ang iyong flash sa isang underexposure na 1 stop, ngunit gumagana na rin ang built-in na exposure meter sa isang underexposure na one stop. Samakatuwid, upang ang built-in na exposure meter ay gumana nang tama para sa 100 mga yunit ng pelikula. Ito ay kinakailangan, gamit ang exposure compensation regulator, upang ipasok ang exposure compensation + 1 hakbang.
Ang lohika ay simple, kung ang flash ay nasa negatibo, kung gayon ang kabayaran sa pagkakalantad ay dapat itakda sa positibo, at kabaliktaran"
Tabular na pagkalkula ng pagkakalantad.
Minsan lumitaw ang mga sitwasyon kung kailan kailangan mong humigit-kumulang na matukoy ang kinakailangang pagkakalantad, ngunit walang meter ng pagkakalantad. Ang mga talahanayan sa ibaba ay makakatulong sa iyo dito. Syempre hindi pinakamahusay na paraan mga kalkulasyon ng pagkakalantad, ngunit sa pamamagitan ng maingat na pagsusuri sa mga talahanayang ito, madali mong mauunawaan ang epekto iba't ibang salik upang itakda ang mga parameter ng pagkakalantad at pagkatapos, kung nakita mo ang iyong sarili sa isang hindi pangkaraniwang sitwasyon, ipakilala ang mga naaangkop na pagsasaayos.
Pagtukoy ng mga parameter ng pagkakalantad sa natural na liwanag.
1.Paksa
| /Tanawin/ | |
| Kalangitan sa maliliit na ulap | 0 |
| ibabaw ng tubig | 0 |
| Pampang ng malalaking anyong tubig | 2 |
| Sandy beach sa gitna | 3 |
| Tubig, niyebe na walang foreground | 1 |
| Tubig, niyebe na may foreground | 4 |
| Summer landscape na walang foreground | 3 |
| Landscape ng tag-init na may maliwanag na foreground | 5 |
| Landscape ng tag-init na may madilim na harapan | 8 |
| Madilim na nangungulag na kagubatan | 10 |
| Banayad na koniperus na kagubatan | 10 |
| /Lungsod/ | |
| Square, stadium | 4 |
| Malawak ang kalye | 5 |
| Ang kalye ay madilim, anino | 8 |
| Kulay puti ang gusali | 3 |
| Maliwanag ang gusali | 4 |
| Katamtaman ang kulay ng gusali | 6 |
| Madilim ang gusali | 8 |
|
/Larawan, pangkat, paksa/ |
|
| Sa araw | 6 |
| Sa diffused light: | |
| sa bukas | 8 |
| sa ilalim ng mga kalat-kalat na puno | 10 |
| sa ilalim ng makapal na puno | 13 |
| sa kwarto mismo sa tabi ng bintana | 11 |
| sa isang silid na 1 m mula sa bintana | 13 |
| sa isang silid na 2 m mula sa bintana | 17 |
| sa isang silid na 3 m ang layo mula sa bintana | 19 |
| /Interior/ | |
| Banayad na kulay, malalaking bintana | 22 |
| Banayad na kulay, maliliit na bintana | 26 |
| Katamtamang kulay ng tono, malalaking bintana | 24 |
| Katamtamang kulay ng tono, maliliit na bintana | 28 |
| Madilim na pintura, malalaking bintana | 26 |
| Madilim na pintura, maliliit na bintana | 30 |
2. Heograpikal na latitude
| 41-45 deg. | (Crimea, Vladivostok) | 0 |
| 46-50 degrees. | (Kyiv, Odessa, Khabarovsk) | 1 |
| 51-55 deg. | (Moscow, Novosibirsk) | 2 |
| 56-60 degrees. | (Saint Petersburg) | 3 |
| 61-66 degrees. | (Arkhangelsk, Vyborg, Yakutsk) | 4 |
3. Buwan at oras
| Buwan/oras | 12 | 11 | 10 | 9 | 8 | 7 | 6 | ||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | ||
| Enero | Disyembre | 4 | 5 | 6 | 9 | - | - | - | - |
| Pebrero | Nobyembre | 3 | 4 | 4 | 5 | 9 | - | - | - |
| Marso | Oktubre | 2 | 2 | 3 | 4 | 5 | 8 | - | - |
| Abril | Setyembre | 1 | 1 | 2 | 2 | 3 | 5 | 8 | - |
| May | Agosto | 1 | 1 | 1 | 1 | 2 | 4 | 6 | 8 |
| Hunyo | Hulyo | 0 | 0 | 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 7 |
4. Panahon
5. Light sensitivity
| Yunit GOST | 25 | 32 | 50 | 64 | 100 | 125 | 200 | 250 | 400 | 500 | 750 | 1000 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Numero | 11 | 10 | 9 | 8 | 7 | 6 | 5 | 4 | 3 | 2 | 1 | 0 |
6. Aperture number
| Dayapragm | 1,4 | 2 | 2,8 | 4 | 5,6 | 8 | 11 | 16 | 22 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Numero | 0 | 2 | 4 | 6 | 8 | 10 | 12 | 14 | 16 |
KABUUAN
| Kabuuan ng mga numero (1+2+3+ 4+5+6) |
24 | 26 | 28 | 30 | 32 | 34 | 36 | 38 | 40 | 42 | 44 | 46 | 48 | 50 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Sipi, Sa. |
1/1000 | 1/500 | 1/250 | 1/125 | 1/60 | 1/30 | 1/15 | 1/8 | 1/4 | 1/2 | 1 | 2 | 4 | 8 |
Pagpapasiya ng bilis ng shutter sa ilalim ng artipisyal na pag-iilaw.
1. Lakas ng lampara
|
/Ordinaryo/ |
|
| 1000 | 2 |
| 750 | 3 |
| 500 | 5 |
| 300 | 8 |
| 200 | 10 |
| 150 | 12 |
| 100 | 14 |
| 60 | 16 |
|
/Mga lampara ng larawan/ |
|
| 750 | 1 |
| 500 | 2 |
| 300 | 5 |
2. Soffit (kung magagamit)
3. Distansya mula sa lampara hanggang sa bagay sa metro
| Distansya, m. | 0,5 | 0,7 | 1 | 1,3 | 1,5 | 2 | 2,5 | 3 | 4 | 5 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Numero | -6 | -3 | 0 | 2 | 4 | 6 | 8 | 10 | 12 | 14 |
4. Light sensitivity
| yunit ng GOST | 25 | 32 | 50 | 64 | 100 | 125 | 200 | 250 | 400 | |||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Numero | 8 | 6 | 5 | 3 | 2 | 0 | (1+2+3+4+5) | 2 | 5 | 8 | 11 | 14 | 17 | 20 | 23 | 26 | 29 | 32 | 35 | 38 | 41 | 44 |
| Sipi, Sa. |
1/500 | 1/250 | 1/125 | 1/60 | 1/30 | 1/15 | 1/8 | 1/4 | 1/2 | 1 | 2 | 4 | 8 | 15 | 30 |
Pag-shoot sa mababang kondisyon ng liwanag.
Ang pagbaril sa mahinang ilaw ay katulad ng pagbaril sa maliwanag na liwanag, ngunit may sariling mga hamon na dapat isaalang-alang.
Maaaring isaalang-alang ang mababang kondisyon ng liwanag kapag ang kinakailangang bilis ng shutter ay higit sa isang hinati sa focal length ng lens. Halimbawa, para sa isang lens na may F=30 mm, ang bilis ng shutter na ito ay 1/30 segundo, karamihan sa mga awtomatikong camera ay nagmumungkahi ng paggamit ng flash batay sa panuntunang ito. Ito ay pinaniniwalaan na sa mas mahabang bilis ng shutter, ang epekto ng vibration ng camera sa mga kamay ng photographer ay may malaking epekto sa kalidad ng resultang imahe. Ang sitwasyong ito ay madalas na nangyayari, lalo na kapag gumagamit ng mahabang lente. Ang mga sumusunod na pamamaraan ay makakatulong sa iyo na malutas ang problema ng pagbaril sa mahinang ilaw.
-Gamit ang tripod nagbibigay-daan sa iyo na mag-shoot sa anumang bilis ng shutter, ngunit dapat mong bigyang pansin ang disenyo ng tripod, lalo na ang ulo nito. Kadalasan ang ulo ay ganap na gawa sa plastik at may backlash. Ang ganitong tripod ay hindi masyadong kapaki-pakinabang dahil sa kasong ito ang camera ay nag-vibrate kasama ang ulo ng tripod. Para sa mahabang exposure, kapaki-pakinabang din na gumamit ng electronic cable, na nagbibigay-daan sa iyo upang maiwasan ang pagpindot sa shutter button. Dapat tandaan na ang paggamit ng tripod ay hindi makakasakit kahit na sa magandang kondisyon ng pag-iilaw kung mayroon kang mataas na pangangailangan sa kalinawan ng imahe.
-Application ng mga high-speed na pelikula kahit papaano ay nalulutas ang problema, ngunit mayroon ding sarili nito negatibong aspeto. Ang pagtaas ng light sensitivity ng pelikula ay sinamahan ng pagtaas ng contrast at grain sa imahe, na sa maraming mga kaso ay hindi napapansin, ngunit sa maraming mga kaso ito ay lubhang hindi kanais-nais.
-Paggamit ng high-aperture na optika nagbibigay-daan sa iyong mag-shoot sa parehong mga kundisyon na may mas mabilis na bilis ng shutter. Halimbawa, ang paggamit ng lens na may aperture na 1:1.4 ay nagbibigay-daan sa iyong bawasan ang bilis ng shutter ng tatlong hakbang na may kaugnayan sa isang lens na may aperture na 1:4, bagama't magreresulta ito sa pagbaba sa lalim ng field, na tinutukoy lamang ng focal length ng lens at ang kasalukuyang aperture. Dapat ding tandaan na ang mga lente ay nagpapakita pinakamahusay na mga resulta kapag isinasara ang aperture ng hindi bababa sa dalawang hinto mula sa pinakamataas na bukas na halaga.
Kapag ang pagkuha ng litrato na may bilis ng shutter ay mas mahaba kaysa sa isang segundo, kinakailangang isaalang-alang ang epekto ng hindi pagkakatugma sa pagkakalantad, na aktwal na nagpapakita mismo sa mga kasong ito, kapag tinutukoy ang bilis ng shutter. Karaniwan, ang bilis ng shutter ay nangangailangan ng dobleng pagtaas kaugnay ng mga pagbabasa ng metro ng pagkakalantad, kung ang isang tiyak na halaga ay nasa hanay na 5 - 30 segundo, at isang quadruple na pagtaas kapag nagbibilang ang mga minuto. Ang mga pagwawasto na ito ay iba para sa iba't ibang uri ng pelikula bilang karagdagan, ang balanse ng kulay ay maaaring maputol sa maraming mga pelikulang may kulay. Karaniwang ginagarantiyahan ng mga manufacturer ng pelikula ang pag-render ng kulay sa bilis ng shutter na hanggang 10 segundo. Sa pangkalahatan, kapag nag-shoot sa napakababang mga kondisyon ng liwanag, ipinapayong gawin ang bracketing, i.e. kumuha ng ilang mga frame na may iba't ibang mga exposure, at pagkatapos ay piliin ang isa na pinaka-wastong nakalantad. Dapat ding isaalang-alang na kinakalkula ng camera ang pagkakalantad batay sa isang mid-gray na resulta, at kapag kumukuha ng larawan sa gabi maaari mong makuha ang resulta tulad ng sa liwanag ng araw.
Mula sa tagasalin: Ito ang ikatlong artikulo sa isang serye ng mga materyales ng iba't ibang mga may-akda na nakatuon sa mga isyu ng pagkakalantad. Nakaraang dalawa:
Ang sistema ng sona ay isang paraan na binuo nina Ansel Adams at Fred Archer noong 1930s. Ito ay isang pagtatangka na bumuo ng isang standardized na paraan ng pagtatrabaho na magagarantiya ng tamang exposure sa anumang sitwasyon, kahit na sa pinakamahirap na kondisyon ng liwanag gaya ng backlighting, matinding pagkakaiba sa pagitan ng liwanag at madilim na bahagi ng frame, at iba pang katulad na mga kondisyon na malamang na malito ang pag-aautomat ng camera at magbibigay ng ganap na hindi tamang pagkakalantad.
Ngayon, tutuklasin namin ang system na ito at tingnan kung paano ito makakatulong sa iyo sa iyong hands-on na photography!
Ang mga mode ng pagsukat ng camera ay idinisenyo upang magbigay ng tamang pagsukat sa pinakakaraniwang mga sitwasyon. Ngunit kapag nahaharap ka sa isang hindi pangkaraniwang sitwasyon, ang automation ng camera ay madaling malinlang sa pamamagitan ng pagpapakita ng frame bilang mas magaan o mas madilim kaysa sa aktwal na ito. Sa sitwasyong ito, ang pag-alam sa sistema ng zone ay makakatulong sa iyong maiwasan ang problema at mag-shoot hindi lamang nang tama, ngunit malikhain sa bawat oras.
Bagama't orihinal na idinisenyo ang zone system para sa black and white sheet film, maaari itong matagumpay na mailapat sa black and white at color roll film, gayundin sa digital photography.
Mga pakinabang ng paggamit ng sistema ng zone
- Palaging mag-shoot gamit ang tamang pagkakalantad, kahit na sa pinakamahirap na sitwasyon sa liwanag at anino.
- Pagkuha ng tumpak na pagtatasa ng tonal at dynamic na hanay ng isang frame bago ito kunin.
- Pag-alam kung kailan gagamit ng gradient filter.
- Tumpak na pagpapasiya ng laki ng bracket ng pagkakalantad para sa kasunod na pagsasama ng mga larawan sa hdr.
- Tukuyin ang sitwasyon kung saan kailangan ang fill flash upang makuha ang tamang pagkakalantad.
Katamtamang kulay abo
Ang pagsukat ng camera ay idinisenyo upang matukoy nang tama ang mga parameter ng pagkakalantad sa ilalim ng karaniwang, karaniwang mga kondisyon. Nangangahulugan ito na sinusuri ng camera ang frame at kinakalkula ang mga parameter ng pagkakalantad para dito tulad ng para sa average na reflective (reflection coefficient 18%), na tumutugma sa average kulay abo(isang halaga sa pagitan ng purong itim at purong puti). Kapag ang isang frame ay naglalaman ng masyadong maraming ilaw, sinusubukan pa rin ng camera na i-save ito bilang isang mid-gray, nagpapadilim nito, at napupunta tayo sa isang underexposed na frame. Sa kabilang banda, kapag ang isang frame ay naglalaman ng masyadong madilim, ang camera, habang iniimbak ito bilang isang katamtamang kulay-abo, ay nagpapatingkad nito at nauuwi tayo sa sobrang pagkakalantad.
Mayroon ding mga kulay na itinuturing na karaniwan dahil nakikita nating mga tao sa kulay kaysa sa itim at puti. Sa kahulugan na ang mga ito ay sumasalamin sa isang average na dami ng liwanag, kapareho ng average na kulay abo. Ang pag-unawa sa konsepto ng "middle grey" ay mahalaga sa aplikasyon ng zonal system.
Mga pangunahing konsepto ng sistemang zonal
Sa sistema ng zone, ang frame ay nahahati sa 10 mga zone kasama ang tonal scale (bagaman mayroong mga pagpipilian na may 9 at 11 na mga zone). Ang bawat tonal range ay may sariling zone. Ang bawat zone ay naiiba mula sa nauna o susunod na isa-isang "stop" (o hakbang). Kaya, ang bawat pagbabago ng zone ay tumutugma sa isang paghinto ng pagkakaiba. Ang mga zone ay itinalaga ng mga Roman numeral, na may mid-tone (na may reflectance na 18%) na itinuturing na zone V (5).
Ang mga Zone III hanggang VII ay naaangkop para sa digital photography. Ang pinakamadilim na bahagi ng frame ay nahuhulog sa zone III, habang ang pinakamaliwanag na bahagi ay nahuhulog sa zone VII. Ang anumang mas madidilim kaysa sa zone III ay lalabas bilang purong itim na walang detalye (underexposed), at anumang mas maliwanag kaysa sa zone VII ay lalabas bilang purong itim. puti walang mga detalye (overexposed).
Kung itinuro mo ang camera sa katamtamang liwanag na lugar at itinakda nang tama ang pagkakalantad (zero, ang sentrong halaga sa light meter), ang lugar na iyon ay kukunan bilang mid-gray. Kung bubuksan mo ang aperture o pabagalin ang bilis ng shutter ng isang stop, ang lugar ay magiging overexposed ng isang stop. Kung isasara mo ang iyong aperture o tataas ang iyong shutter speed nang isang stop, ang lugar ay magiging underexposed ng isang stop.
Kaya't napag-alaman namin na ang midtone ay karaniwang matatagpuan sa zone V. Kung labis mong ilantad ito sa isang paghinto, ililipat mo ito sa zone VI, na nagiging dahilan upang magmukha itong mas magaan kaysa sa aktwal. Kung i-underexpose mo ito ng isang stop, ililipat mo ito sa zone IV, na nagiging dahilan upang magmukha itong mas madilim kaysa sa aktwal na hitsura nito.
Paglalagay ng iba't ibang kulay ng kulay sa iba't ibang lugar
Tulad ng makikita mo sa ilustrasyon sa itaas, ang mga gitnang kulay ay mahuhuli nang tama kung ilalagay mo ang mga ito sa gitnang zone, na zone V. Sa pamamagitan ng pagkaka-capture nang tama, ang ibig kong sabihin ay lilitaw ang mga ito sa huling larawan sa parehong paraan ng pagtingin nila sa katotohanan, nang walang under- o overexposure. Kasama sa mga tono na ito berdeng damo o dahon ng puno, pulang bulaklak, dalisay asul na langit, 18% gray na card at iba pa...
Ang mga tono ng kulay na bahagyang mas magaan kaysa karaniwan ay dapat ilagay sa zone VI. Ang mga kulay na ito ay mas pastel o kupas kaysa sa karaniwang mga kulay. Kabilang dito ang purong dilaw, mapusyaw na rosas na pula, mapusyaw na asul, mapusyaw na rosas at iba pa...
Kahit na ang mas magaan na kulay ay dapat ilagay sa zone VII. Ito ang mga kulay ng niyebe, puting ulap, fog, haze, maliwanag na buhangin...
Ang mga tono ng kulay na mas madidilim kaysa karaniwan ay dapat ilagay sa zone IV. Kabilang dito ang mga puno ng kahoy, madilim na asul na kalangitan, at iba pa...
Karaniwang dapat ilagay sa zone III ang mga tono ng kulay na mas madidilim pa. Ito ang mga kulay ng mga itim na tuta, itim na sapatos, ang pinakamadilim na anino, karbon, at iba pa...
SA digital photography, sa pangkalahatan, ang tamang exposure (teknikal na pagsasalita) para sa isang average na frame ay ang paglantad para sa midtone nang hindi nawawala ang detalye sa mga highlight. Nakatuon ako sa mga highlight dahil mas mahirap harapin ang pagkawala ng detalye sa mga highlight kaysa sa kakulangan ng detalye sa mga anino.
Kaya, kung ang dynamic na hanay ng frame ay mas malaki kaysa sa maaaring makuha sa isang shot, pagkatapos ay mayroon kang pagpipilian na isakripisyo ang mga highlight o anino sa larawan. At maliban kung ang lugar ng posibleng pagkawala ng highlight ay bale-wala, dapat mong palaging panatilihin ang mga highlight. Ang pagkawala ng detalye sa mga highlight ay nakikita bilang isang kakulangan ng isang bagay sa larawan, habang ang pagkawala ng detalye sa mga anino ay mas katanggap-tanggap, at kung minsan ay partikular na ginagamit upang makamit ang ilang epekto.
Kaya, para maayos na mailantad ang isang tipikal na kuha, gawin ito batay sa average na kulay abo o kulay na tono sa frame. I-adjust ang exposure meter ng camera batay sa tono na ito, tiyaking walang mga overexposure, at kumuha ng litrato.
Nasa ibaba ang ilang mga larawan na may kulay na namarkahan nang direkta sa mga ito. Dapat itong magbigay sa iyo ng ideya kung paano magsuri iba't ibang kulay, suriin ang iyong frame, at ilagay ang bawat tono sa naaangkop na zone.
Sa larawan sa itaas, ang dilaw ay zone VI. Karaniwang palaging inilalagay ang dilaw sa zone VI dahil mayroon itong +1 reflectance stop kumpara sa mga karaniwang kulay. Ang light orange ay maaari ding ituring na +1 dito, maaaring maging +1/2.
Ang rich orange ay isang katamtamang kulay at samakatuwid ay inilalagay sa zone V. Ang pula ay karaniwang palaging itinuturing na isang katamtamang kulay hangga't ito ay hindi masyadong madilim o masyadong maliwanag. Dito ito matatagpuan sa zone IV dahil ito ay mas madilim kaysa karaniwan. Ang sahig dito ay napakagaan, kaya ito ay nasa zone VII.
Sa larawang ito, na kalahating kalangitan, ang asul ay magiging medium at samakatuwid ay inilalagay sa zone V. Ito ay nagiging mas magaan patungo sa ibaba, mas malapit sa zone VI. Sa pinakatuktok, ito ay humigit-kumulang -1 stop na mas madilim kaysa sa karaniwan, kaya ito ay nasa zone IV. Tulad ng para sa mga puno at damo, ang mga dahon ay karaniwang palaging katamtaman ang kulay maliban kung sila ay napakadilim o napakaliwanag.
Sa larawang ito, ang damo ay malapit sa karaniwang kulay, kaya ito ay ilalagay sa zone V. Ang mga puno sa background ay humigit-kumulang -1 stop na mas madilim kaysa sa karaniwang kulay, kaya sila ay ilalagay sa zone IV. Ang mga ulap ay puti, ngunit nagpapanatili pa rin ng mga detalye, kaya sila ay zone VII. Kung tungkol sa kalsada, ito ay -1 stop na mas madilim kaysa sa average (maaaring kahit isang stop at kalahating mas madilim) kaya ito ay ilalagay sa zone IV (o sa gitna sa pagitan ng zone IV at III).
Sa larawan ng parola, ang dagat patungo sa ibaba ay papalapit na sa average at magiging nasa zone V. Bagama't mas mataas ito ay dumidilim hanggang sa ito ay humigit-kumulang -1 stop sa pinakatuktok, upang ang lugar na iyon ay maiuri bilang zone IV.
Tulad ng para sa kalangitan, mayroong humigit-kumulang isang average na kulay sa itaas at kanan at ang mga lugar na ito ay maaaring iuri bilang zone V. Ang paglipat pababa at sa kaliwa ay nagiging -1 stop na mas madilim, na maaaring iuri bilang zone IV (maaaring medyo mas magaan kaysa sa zone IV, marahil dito - 1/2 o -2/3 stop).
Bahagyang mas mababa ito ay lumiliwanag at pumasa sa tamang zone VI at, sa wakas, sa zone VII sa pinakadulo sa kanang bahagi. Tulad ng para sa pier - ang kulay nito ay masyadong madilim na may mga detalye, kaya maaari itong ituring na zone III.
Pinili ko ang larawang ito upang ipakita ang iba't ibang kulay na maaaring makuha ng mga dahon ng puno at kung paano mo maaaring lapitan ang paglalagay ng iba't ibang kulay ng berde sa iba't ibang mga zone. Una sa lahat, ang damo sa kaliwang bahagi ng frame ay may medium reflectivity, kaya maaari itong ilagay sa V zone.
Sa kahabaan ng mga gilid ng kalsada, umuurong sa background sa kaliwa at kanan, ito ay nagiging mas magaan nang humigit-kumulang +1 na hakbang, kaya maaari itong maiuri bilang zone VI. Ang mga puno sa magkabilang gilid ng kalsada ay humigit-kumulang -1 stop mas madilim kaysa sa karaniwan, kaya sila ay inuri bilang zone IV. Ang mga bushes sa background ay humigit-kumulang +2 stop na mas madilim kaysa sa karaniwan, kaya maaaring sila ay matatagpuan sa zone III.
Dito ang buhangin ay napakaliwanag, ngunit pinapanatili ang texture at detalye. Sa +2 paghinto ng liwanag kumpara sa average, ito ay nasa tamang zone VII. Ang mga puting lugar sa aso ay mapupunta din sa zone VII, at ang mga madilim, humigit-kumulang -2 hakbang na mas madidilim kaysa sa karaniwan, ay mahuhulog sa zone III.
Pansinin na ang kaliwang mata ng aso ay nagiging bahagyang underexposed, na kung saan ay katanggap-tanggap dahil ang mga detalye-nagpepreserba exposure sa ito maliit na lugar larawan, lilipad ang mga detalye sa lahat ng ilaw. Ang kumbinasyon ng napakaliwanag at napakadilim na lugar sa isang frame ay kumakatawan sa isang mas malawak na dynamic na hanay kaysa sa maipapakita ng isang digital camera, kaya hindi posibleng panatilihin ang detalye sa parehong mga highlight at anino mula sa isang pagkakalantad sa naturang frame. Dagdag pa, tulad ng nabanggit na, ang pagkawala ng detalye sa mga anino ay mas matitiis kaysa sa mga highlight.
Ang mga ulap ay magaan at may mga detalye, kaya sila ay nasa zone VII. Ang kalangitan sa kuha na ito ay mas maliwanag kaysa karaniwan, na +1 stop at zone VI.
Portrait photography at zone system
Habang mga photographer ng landscape ang aplikasyon ng zonal system ay magiging mas malapit sa natural na kulay, tulad ng kulay ng mga bundok, puno, langit, dagat at iba pa, ang mga portrait photographer ay mas pamilyar at nagmamalasakit sa kulay ng balat at kulay ng buhok.
Karamihan sa balat ng mga tao ay madalas na nahuhulog sa pagitan ng mga zone IV at VI, na may ilang mga pagbubukod sa napakaliwanag o napakadilim na kulay ng balat. Kapag nag-shoot ka ng mga tao at portrait, mas mahalaga sa iyo ang kulay ng balat. Ang mga damit, siyempre, ay mahalaga din, ngunit hindi kasing dami ng kulay ng balat, lalo na kapag isang maliit na piraso ng damit lamang ang nakikita sa larawan.
Tingnan natin kung paano tayo naglalagay iba't ibang shades balat sa iba't ibang lugar.
Ang sanggol na ito ay may katamtamang kulay ng balat, halos huminto at kalahating mas magaan kaysa karaniwan. Kaya ito ay nasa pagitan ng zone VI at VII. Nananatili rin ang mga detalye ng kanyang mapuputing kulay na damit, kaya walang nahuhulog o naliligaw.
Ang kanyang nakabukang bibig ay maaaring mawalan ng ilang detalye ng anino, ngunit hindi iyon problema. Una, dahil ayaw naming mawala ang aming highlight na detalye dahil sa sobrang pagkakalantad upang ilantad ang maliit na anino na iyon. At pangalawa, gaya ng sinabi ko kanina, kapag ang dynamic na hanay ng isang eksena ay mas malaki kaysa sa maaaring makuha sa isang shot, mas katanggap-tanggap ang pagkawala ng anino kaysa pagkawala ng highlight.
Mas maitim ang balat ng batang babae sa larawang ito kaysa sa batang lalaki sa itaas, ngunit hindi sa katamtamang kulay. Siya ay humigit-kumulang 1/2 stop mas magaan kaysa karaniwan. Ang mas magaan na bahagi sa kanyang mga mata at ngipin ay nagpapanatili din ng detalye. Walang pagkawala ng detalye sa mga madilim na lugar tulad ng buhok, damit, accessories, na mahusay.
Ang taong ito ay may malapit sa katamtamang kulay ng balat, kaya nahulog siya sa zone V. May pagkawala ng detalye sa madilim na bahagi ng buhok at balahibo, ngunit dahil ang detalye ng highlight ay napanatili, ang lahat ay maayos.
Halos huminto at kalahating mas maitim ang balat ng matandang ito kaysa karaniwan, kaya nasa pagitan siya ng mga zone IV at III. Ang pagkakaiba sa zone III ay kapansin-pansin kapag inihambing mo ang kulay ng kanyang balat sa kulay ng kanyang itim na buhok. Mas magaan ang balat niya.
May bahagyang highlight sa kaliwang balikat niya, pero acceptable naman. Kung mas malaki ang lugar ng sobrang pagkakalantad, maaaring kailanganing kalkulahin ang pagkakalantad upang mapanatili ang lahat ng mga detalye ng larawan.
Pagsusuri ng Malawak na Dynamic Range Frame
Kapag ang isang frame ay may malaking pagkakaiba sa pagitan ng maliwanag at madilim na mga tono, nangangahulugan ito na ang frame ay may malawak na dynamic na hanay at hindi maaaring makuha ang lahat ng mga detalye sa isang shot. Kaya maliban na lang kung plano mong kumuha ng maramihang mga kuha upang pagsamahin sa post-processing o paggamit ng gradient filter (na maaaring hindi palaging makakatulong sa bawat sitwasyon), tiyak na mayroon kang pagpipilian na gawin. Mas gusto mo bang gupitin ang mga detalye sa mga anino o mga highlight?
Sa karamihan ng mga kaso, ang sagot ay i-save ang mga highlight upang ang iba ay umaangkop sa dynamic na hanay habang lumalabas ito. Hangga't ang lugar ng highlight ay hindi masyadong maliit para masira ang larawan, o walang ng malaking kahalagahan sa frame, o ang pagkawala ng mga anino ay ganap na sumira sa larawan, dapat mong palaging panatilihin ang mga highlight.
Sa pagtingin sa larawan sa itaas, masasabi mong magkakaroon ng ilang mga sakripisyo sa mga anino o mga highlight. Dahil hindi ka maaaring magkaroon ng mahinang fog na sumasakop sa itaas na kalahati ng frame at mawala ang buong mood ng larawan, ang paglalantad sa frame ay medyo simple. Ayusin ang pagkakalantad para sa fog, ilagay ito sa zone VII, i-compose ang frame at kunan. Lahat ng iba pa ay mahuhulog sa lugar. Hindi magiging problema ang pagkawala ng detalye ng anino dahil ang mystical fog, silky water at floating boat ay nagdaragdag ng drama sa larawan.
Sa halimbawang ito, alam namin na ang liwanag na dumarating sa mga bintana ay ginagawang posible na kumuha ng larawan nang hindi nawawala ang detalye sa mga anino at mga highlight sa isang shot. Ngunit ang photographer sa halip ay nagpasya na malikhaing gamitin ang sitwasyong ito at makuha ang mga taong naglalakad bilang mga nakapirming silhouette, pinapanatili ang lahat ng ningning ng mood ng lungsod sa labas, na ginawa ang larawan na mas nakakaintriga para sa manonood.
Kapag inilantad ang kuha na ito, itinutok mo ang iyong camera sa isang maliwanag na bahagi ng kalangitan sa itaas, ilagay ito sa zone VII, at hayaang kunin ng lahat ang natitirang espasyo.
Sa larawang ito na may araw sa frame, walang paraan upang mapanatili ang lahat ng mga detalye sa mga highlight sa anumang bilis ng shutter. Maiiwan ka sa isang malaking madilim na lugar na may maliit na tuldok ng liwanag at wala nang iba pa. Para sa kadahilanang ito, ang pagpayag na ang gitna ng Araw ay pumutok habang pinapanatili ang iba pang mga detalye ng imahe na may asul ng kalangitan, ang pula ng mga poppies at ang berde ng damo ay magreresulta sa isang disenteng shot.
Ang kahalili sa kasong ito ay ang baguhin ang anggulo at i-recompose ang kuha upang hindi ito maisama ang araw, ngunit sa palagay ko sa kasong ito ay papatayin na lamang nito kung bakit espesyal ang pagbaril. Kaya huwag mag-alala tungkol sa pagkawala ng mga ilaw sa oras na ito.
Konklusyon
Ang ilang mga tao ay naniniwala na ang sistema ng zone ay hindi nilikha at hindi nalalapat sa digital photography, ngunit ito ay hindi totoo. Marahil ay hindi kasing dami ng dati sa pelikula, ngunit tiyak na mayroon ito malaking kahalagahan para sa iyo at sa iyong litrato. Pinipilit ka nitong isipin ang tungkol sa pagkakalantad at planuhin ang iyong mga kuha nang mas mahusay.
Alalahanin ang panuntunan ng hinlalaki: sa karaniwang karaniwang mga kaso, sapat na ang layunin ng camera sa average na kulay, ayusin ang pagkakalantad, ilagay ito sa V zone, at pagkatapos ay i-compose ang shot. Para sa mataas na dynamic range na mga kuha, maliban kung plano mong pagsamahin ang maraming frame o gumamit ng fill flash o gradient na filter, kailangan mong pumili sa pagitan ng mga highlight at shadow. Ano ang mas mahalaga sa iyo: mga detalye sa mga highlight o sa mga anino? Piliin ang iyong landas, kumuha ng mga sukat ayon dito, at ang iba ay mahuhulog sa lugar.
Bago ang pagdating ng EOS, ang pinakasikat na mga sistema ng pagsukat ay gumamit ng center-weighted algorithm. Kaya, ang pinakamalaking impluwensya sa pagkakalantad ng frame ay ginawa ng gitnang bahagi nito - kung ano ang lumitaw sa gitna ng viewfinder. Ang diskarte na ito ay higit pa o mas kaunti ay nagtrabaho sa mga kaso kung saan ang sentral na paksa ay naiilawan mula sa harap, ngunit ganap na hindi naaangkop sa mahihirap na sitwasyon.
Ang pangunahing layunin ng evaluative metering ay upang malampasan ang mga problemang ito. Una itong lumitaw kasama ang EOS 650 - noong 1987 lamang, nang lumitaw ang EOS system mismo. Simula noon, ang bawat EOS camera ay nilagyan ng system na ito.
Ang prinsipyo ng pagpapatakbo ng system ay medyo simple. Ang frame (kung ano ang nakikita mo sa viewfinder) ay nahahati sa isang bilang ng mga zone - bawat zone ay may sariling sensor. Bago pumili ang camera ng exposure, binabasa ang isang pagbabasa mula sa bawat sensor. Ang mga pagbabasang ito ay susuriin ng gitnang computer ng camera, na tumutukoy sa uri ng pag-iilaw sa eksena at, kung kinakailangan, nalalapat ang kabayaran sa pagkakalantad.
Paano ito gumagana
Ang evaluative metering system ay patuloy na umunlad mula noong debut nito sa EOS 650. Mayroong kasing dami ng anim na zone at, ayon dito, anim na sensor. Gumagamit ang pinakabagong mga EOS camera ng hanggang 35 sensor. Magkagayunman, mas madaling simulan ang pag-aaral ng system gamit ang EOS 650.
Sa ilustrasyon sa itaas makikita mo ang lokasyon ng anim na metering zone. Nakikita mo ang isang pangunahing zone (isang bilog sa gitna), isang pangalawang zone (isang bilog sa paligid ng gitna), at isang peripheral zone na nahahati sa apat na bahagi. Kapag pinindot mo ang shutter button, unang tumutok ang camera at pagkatapos ay magbabasa ng mga pagbabasa mula sa anim na exposure sensor - mula sa lahat ng anim na zone. Ang impormasyong ito ay ipinadala sa gitnang processor ng camera. Sinusuri nito ang liwanag (illuminance) ng bawat zone at, gamit ang isang espesyal na algorithm, nagtatakda ng naaangkop na mga parameter ng pagkakalantad.
Ang isang algorithm ay isang hanay ng mga tagubilin para sa paglutas ng isang problema. Sa EOS 650 camera, inihahambing ng isang algorithm ang pagkakaiba sa liwanag sa pagitan iba't ibang mga zone, upang suriin ang pag-iilaw, pati na rin tantyahin ang laki ng pangunahing paksa.
Isinasaalang-alang din ng system ang liwanag ng pangunahing paksa - kung ang liwanag ay mataas, ang pagkakalantad ay inililipat patungo sa mga maliliwanag na lugar, at kung ito ay mababa - patungo sa mga madilim.
Ang lahat ng ito, siyempre, ay medyo kumplikado, ngunit ang lahat ay agad na magiging malinaw kapag nakarating na tayo sa mga halimbawa.
Pangunahing sona
Ang lugar sa frame na sakop ng pangunahing zone ay nag-iiba-iba nang malaki depende sa camera. Maaari itong maging napakalaki - 9.5% ng imahe sa viewfinder, o maaari itong maliit - 2.4% (tingnan ang talahanayan ng mga parameter ng camera).
Kung mas malaki ang pangunahing zone, mas pangkalahatan ito ay nagbibigay ng rating ng pagkakalantad, kaya sa isang banda, hindi mo kailangang mag-alala nang husto tungkol sa pagbaril ng isang paksa na nasa loob ng zone na ito. Oo, marahil ang pagkakalantad ay hindi magiging pinaka-perpekto, ngunit ang negatibong pelikula ay patatawarin ka sa lahat (ito ay may malaking katangian ng latitude). Ang mga EOS camera, na idinisenyo para sa mga nagsisimula, ay may malaking pangunahing lugar.
Habang lumiliit ang pangunahing sona, kailangan mong maging mas maingat kapag sinusukat ang isang paksa na nasa loob ng pangunahing sona - lalo na kapag gumagamit ng mga slide (mas limitado ang kanilang latitude). Ang mga sukat para sa ilang mga lugar ng parehong bagay ay maaaring mag-iba sa ilang mga antas. Halimbawa, kapag kinukunan ng larawan ang isang kasal, kailangan mong tandaan na ang aktibong focus point (at, nang naaayon, ang pangunahing punto ng pagsukat) ay nasa mukha ng nobya, at hindi sa kanyang puting damit.
Ang mga maliliit na lugar ng pokus ay makikita sa mga EOS camera na naglalayon sa mga propesyonal at mahilig. Ang pag-shoot gamit ang mga camera na ito ay ipinapalagay na mayroon kang hindi bababa sa isang pangunahing pag-unawa sa mga prinsipyo ng pagsukat ng pagkakalantad.
Ang pagkakaiba sa laki ng pangunahing sona ay halos ang tanging dahilan kung bakit ang dalawang magkaibang camera na kumukuha ng parehong eksena ay magbibigay ng pagkakaiba sa pagkakalantad.
Paano hadlangan ang evaluative metering
Ang isa sa mga problema sa evaluative na pagsukat ay hindi mo alam nang eksakto kung paano ito kikilos. Gamit ang isang database ng isang malaking bilang ng pangunahin, pangalawa at peripheral na kumbinasyon ng liwanag, ang camera ay maaaring magtakda ng awtomatikong kompensasyon sa pagkakalantad para sa halos anumang sitwasyon. Pero tama ba ang ginagawa niya?
Sa karamihan ng mga kaso ang sagot ay oo. Ang evaluative metering, lalo na sa mga kamakailang modelo, ay humahawak ng halos lahat ng sitwasyon nang mahusay. Gayunpaman, may mga sitwasyong maaaring "linlangin" ang system, at may mga sitwasyon kung saan maaaring gusto mong manu-manong itakda ang pagkakalantad upang makamit ang anumang epekto.
Huwag subukang ayusin ang pagkakalantad sa mga ganitong sitwasyon. Ang dahilan ay napaka-simple - hindi mo alam kung anong kabayaran ang inilapat, o kung ang camera ay inilapat ito sa lahat, batay sa mga pagbabasa ng gitnang zone. At kung hindi mo alam ito, paano mo malalaman kung anong karagdagang kabayaran ang kinakailangan, kung mayroon man?
Kung hindi ka sigurado sa tinantyang pagsukat ng eksena, lumipat sa ibang mode ng pagsukat. Magagawa ito sa halos lahat maliban sa pinakasimpleng modelo ng EOS camera (tingnan ang talahanayan ng functionality).
Ang center-weighted exposure metering ay isang magandang bagay. Ginamit ito sa maraming Canon camera bago pa man ang EOS system. Gaya ng ipinahihiwatig ng pangalan, ang gitnang bahagi ng frame ay may pangunahing impluwensya sa pagsukat ng pagkakalantad, ngunit ang ibang mga lugar ay hindi rin napapansin. Sa prinsipyo, ito ay isa sa mga pinakasimpleng anyo ng evaluative exposure metering, ngunit hindi ka dapat umasa dito sa lahat ng sitwasyon - mas mainam na mag-apply ng karagdagang kabayaran kung ang iyong paksa ay masyadong madilim o napakaliwanag.
Maging ganoon man, kung gusto mong kontrolin ang buong proseso nang may mahusay na katumpakan, gumamit ng partial exposure metering. Sa mode na ito, ang mga pagbabasa lamang ng gitnang lugar ang binabasa - ang mga pagbabasa ng mga panlabas na lugar ay hindi isinasaalang-alang. Alinsunod dito, kung naiintindihan mo kung ano ang iyong ginagawa, maaari kang maglapat ng kabayaran na eksaktong tumutugma sa eksenang iyong kinukunan.
At bilang huling bagay propesyonal na produkto Kasalukuyang isinasagawa ang spot metering. Ito ay halos hindi naiiba mula sa bahagyang, tanging ang pagsukat ay ginagawa sa pinakagitnang bahagi (karaniwan ay nasa 2-3% ng frame). Ito ang pinakatumpak na paraan ng pagsukat na maaari mong gawin - ngunit siyempre maaari itong humantong sa ilang tunay na kakila-kilabot na mga error kung ikaw ay sumusukat sa maling bahagi ng iyong paksa.
Kabayaran sa pagkakalantad
Paano mo malalaman kung kailangan ang exposure compensation? Sa prinsipyo, sa karamihan ng mga kaso ang lahat ay naging medyo simple.
Ang mga light meter na sumusukat sa naka-reflect na liwanag ay naka-calibrate upang magbigay ng mga tamang pagbabasa kapag ang pangunahing paksa ay may light reflectance na 18%. Kung ito ay mas magaan o mas madilim, pagkatapos bilang isang resulta ng pagsukat makakakuha ka ng mga halaga kung saan ang pagkakalantad ay hindi tama.
Ang evaluative metering ay nakakayanan ang problemang ito sa ilang lawak sa pamamagitan ng pagsusuri sa pangunahing paksa kung ito ay sakop ng ilang mga metering zone nang sabay-sabay, ngunit ang pamamaraang ito ay hindi nagbibigay ng 100% na garantiya ng tamang pagkakalantad.
Sa kabutihang palad, kapag kinukunan ang karamihan sa mga eksena, posible pa ring mahanap ang kinakailangang kulay abong (18%) na tono. Ngunit, kung kinukunan mo ng larawan ang isang tanawin na puno ng puting niyebe, o isang dalampasigan na puno ng buhangin, magpapasya ang sistema ng pagsukat na makikita nito ang parehong average na kulay-abo na eksena, sa napakaliwanag na liwanag lamang - at, nang naaayon, mababawasan ang pagkakalantad. Ang magiging resulta ay isang underexposed na frame. Kailangan mong magdagdag ng isa o dalawang paghinto sa mga pagbabasa ng pagsukat ng pagkakalantad kapag kinukunan ng larawan ang mga eksena na kadalasang binubuo ng mga matingkad na kulay.
Kapag kumukuha ng mga madilim na eksena, ang pagsukat ay napapailalim sa parehong bagay - ito ay magpapasya na ikaw ay kumukuha ng isang kulay-abo na eksena sa napakahinang ilaw, at tataas ang pagkakalantad. Ang resulta ay overexposure. Kapag kumukuha ng mga madilim na eksena, kailangan mong bawasan ang pagkakalantad - karaniwan nang isa o dalawang hinto.
Ano ang resulta?
Palaging gumamit ng partial o spot metering kung balak mong gumamit ng exposure compensation kapag kumukuha ng napakaliwanag o napakadilim na eksena.
Huwag kailanman ilapat ang kompensasyon sa pagkakalantad sa mga resulta ng pagsusuri sa pagsukat dahil hindi mo alam kung anong kabayaran ang inilapat na mismo ng camera.
Pagsusuri ng anim na zone
Paano nalalaman ng EOS 650 kung ano ang gagawin sa mga resulta mula sa anim na metering zone nito?
Inihahambing ng camera ang pagkakaiba sa liwanag sa pagitan ng iba't ibang mga zone at pagkatapos ay gumagamit ng isang espesyal na algorithm upang magkaroon ng 9 na magkakaibang konklusyon.
Ang mga titik A, B at C ay kumakatawan sa pangunahin, pangalawa at paligid na mga sona tulad ng ipinapakita sa ilustrasyon. Kapag sinusuri ang iba't ibang mga sitwasyon, 4 na peripheral metering zone (C1, C2, C3, C4) ay pinagsama sa isa - C.
Tingnan natin ang isang halimbawa ng pagsusuri na ginawa ng camera. Kunin natin halimbawa ang sitwasyong "B-A=0, C-B>0". Kung, bilang isang resulta ng pagbabawas ng mga pagbabasa ng metering zone A mula sa mga pagbabasa ng zone B, nakakakuha tayo ng zero, nangangahulugan ito na ang mga pagbabasa ng mga zone na ito ay pareho. Dagdag pa, kung, kapag binabawasan ang pagbabasa ng B mula sa pagbabasa ng C, nakakuha tayo ng isang halaga na mas malaki kaysa sa zero, nangangahulugan ito na ang isang bahagi ng plot na mas maliwanag kaysa sa nahulog sa B ay nahulog sa zone C.
Praktikal na halaga
Siyempre, hindi mo kailangang gawin ang lahat ng mga kalkulasyong ito sa tuwing mag-shoot ka gamit ang iyong EOS. Ang pangunahing punto ng evaluative metering ay ang lahat ng mga kalkulasyon ay ginagawa sa loob ng camera, at maaari kang tumutok sa komposisyon ng frame. Gayunpaman, walang sistema ng pagsukat na 100% epektibo, kaya ang pag-unawa sa kung paano gumagana ang system ay makakatulong sa iyo na maunawaan kung bakit ang ilang mga paksa ay gumagawa ng mga hindi inaasahang resulta.
Sa paglipas ng panahon, makakakita ka ng mga eksenang tulad nito—at lumipat mula sa evaluative metering patungo sa mga mode na makakatulong sa iyong makuha ang tamang exposure sa mahihirap na kondisyon. Para sa karamihan ng mga photographer, ang mga "kumplikadong" paksa ay bumubuo ng hindi hihigit sa 10% ng kabuuan.
Sitwasyon 1 
Formula: B-A=0, C-B=0. Ang liwanag ng paksa ay halos pareho sa lahat ng mga zone.
Isang tipikal na kuha: lahat ay naiilawan mula sa harapan, o ang eksena ay ganap na binubuo ng madilim (o maliwanag) na mga bagay.
Pareho ang liwanag sa buong frame, kaya hindi kailangang maglapat ng anumang kabayaran ang camera.
Sitwasyon 2 
Formula: B-A=0, C-B>0. Ang liwanag ng pangunahing zone ay humigit-kumulang kapareho ng liwanag ng pangalawang zone. Ang peripheral zone ay mas maliwanag kaysa sa gitna.
Isang tipikal na kuha: isang medyo malaking gitnang paksa, naiilawan mula sa likod, o ang paksa mismo at karamihan sa mga madilim na tono.
Sitwasyon 3
Formula: B-A>0, C-B>0. Ang pangalawang zone ay mas maliwanag kaysa sa pangunahing, at ang peripheral zone ay mas maliwanag kaysa sa pangalawa.
Karaniwang kuha: humigit-kumulang kapareho ng sa pangalawang sitwasyon, ang pangunahing paksa lamang ang mas maliit.
Sitwasyon 4
Formula: B-A>0, C-B=0. Ang pangalawang zone ay mas maliwanag kaysa sa pangunahing, at ang peripheral zone ay hindi naiiba sa liwanag mula sa pangalawang isa.
Karaniwang pagbaril: humigit-kumulang kapareho ng sa pangalawang sitwasyon, tanging ang pangunahing paksa ay mas maliit kaysa sa pangunahing lugar.
Itatakda ng camera ang pagkakalantad ayon sa liwanag ng pangunahing lugar. Gayunpaman, kung ang paksa ay makabuluhang mas maliit kaysa sa pangunahing lugar, ang maliwanag na background ay makakaapekto sa pagkakalantad, na maaaring magresulta sa pangunahing paksa na hindi nakalantad.
Sitwasyon 5
Formula: B-A>0, C-B<0. Вторичная зона ярче основной и периферийной.
Karaniwang kuha: malalaking bagay na may mahirap na pag-iilaw (medyo bihirang sitwasyon), o ang araw ay tumama sa pangalawang sona.
Ang isang maliwanag na pinagmumulan ng liwanag na nasa labas ng gitna ay maaaring maging sanhi ng iyong pangunahing paksa na hindi malantad.
Sitwasyon 6
Formula: B-A=0, C-B<0. Яркость основной и вторичной зон одинакова, а периферийная зона темнее центра.
Karaniwang shot: ang pangunahing paksa ay sumasakop sa isang medyo malaking lugar sa frame at mahusay na naiilawan, at ang background ay mas madilim kaysa dito.
Itatakda ng camera ang pagkakalantad ayon sa liwanag ng mga gitnang zone.
Sitwasyon 7
Formula: B-A<0, C-B<0. Основная зона ярче вторичной, а вторичная ярче периферийной.
Karaniwang pagbaril: humigit-kumulang kapareho ng sa ikaanim na sitwasyon, ang pangunahing paksa lamang ang mas maliit.
Itatakda ng camera ang pagkakalantad ayon sa liwanag ng pangunahing lugar.
Sitwasyon 8
Formula: B-A<0, C-B=0. Основная зона ярче вторичной, а вторичная не отличается по яркости от периферийной.
Tipikal na kuha: humigit-kumulang pareho sa sitwasyong pito, tanging ang pangunahing paksa ay mas maliit.
Itatakda ng camera ang pagkakalantad ayon sa liwanag ng pangunahing lugar. Kung ang paksa ay makabuluhang mas maliit kaysa sa pangunahing lugar, ito ay maaaring humantong sa bahagyang overexposure ng pangunahing paksa.
Sitwasyon 9 
Formula: B-A<0, C-B>0. Ang liwanag ng pangalawang zone ay mas mababa kaysa sa liwanag ng pangunahing at paligid na mga zone.
Karaniwang pagbaril: mayroong isang medyo madilim na bagay sa pangalawang zone, o ang pangunahing paksa ay napakalaki at mahirap maipaliwanag (mga bihirang kaso).
Itatakda ng camera ang pagkakalantad ayon sa liwanag ng pangunahing lugar.
Mga konklusyon
Tulad ng makikita mo mula sa mga halimbawang ito, ang pangunahing sona ay gumaganap ng isang kritikal na papel sa pagtukoy ng pagkakalantad. Kung ang subject na bumabagsak sa main zone ay may light reflectance na 18%, ang evaluative metering ay magbibigay ng tamang resulta. Kung ang subject ay backlit, ang camera ay maglalapat ng exposure compensation.
Gayunpaman, kung ang tono ng pangunahing paksa ay napakaliwanag o napakadilim, maaari kang magkaroon ng hindi tamang pagkakalantad, kung saan kakailanganin mong bayaran ang iyong sarili. O maaari mong gamitin ang partial o spot metering mode (kung pinapayagan ito ng iyong camera).
Ipinapakita rin ng mga halimbawang ito na ang laki ng pangunahing paksa sa frame ay may malaking epekto sa katumpakan ng evaluative metering.
Ang mga camera na idinisenyo para sa mga propesyonal at mahilig ay karaniwang may isang medyo maliit na pangunahing lugar - ang palagay ay ang kanilang mga may-ari ay may mahusay na pag-unawa sa mga prinsipyo ng pagsukat ng pagkakalantad. Ang mga modelong idinisenyo para sa mga photographer na walang ganoong karanasan ay may mas malaking pangunahing lugar dahil mas mahirap magkamali.
Multi-point na pagtutok
Ang pinakamadaling paraan upang maunawaan ang evaluative metering system ay ang paggamit ng EOS 650 bilang isang halimbawa, dahil mayroon lamang itong anim na zone at palaging nakatutok ang camera sa bagay na matatagpuan sa gitnang bahagi ng viewfinder (tinatawag na single-point focusing) .
Pagkalipas ng tatlong taon, noong 1990, naging mas kumplikado ang sistema sa paglabas ng EOS 10. Pagkatapos ay ipinakilala ang multi-point focusing system sa unang pagkakataon. Tatlong marka ang ipinapakita sa nakatutok na screen. Nagagawa ng lens na tumuon sa isang bagay na matatagpuan sa alinman sa mga markang ito.
Maaari mong hayaan ang camera na magpasya kung aling punto ang pagtutuunan - pinipili nito ang puntong pinakamalapit sa camera. O maaari mong piliin ang focus point nang manu-mano - isang napaka-kapaki-pakinabang na tampok kapag kumukuha ng mga bagay na wala sa gitna, o hindi pinakamalapit sa camera.
Gayunpaman, ang trick ay ang mga metering zone ay "gumagalaw" kasama ang focus point. Alinsunod dito, ang pangunahing lugar ay palaging nasa ibaba ng napiling focus point, kahit na ang puntong iyon ay nasa kaliwa o kanan ng gitna.
Sa katotohanan, siyempre, ang mga metering zone ay hindi gumagalaw kahit saan. Ang camera ay kumukuha lamang ng mga halaga mula sa iba pang mga zone. Halimbawa, ang EOS 10 sensor ay may napakalaking 8 zone - dalawa pa kaysa sa EOS 650. Ang gitnang zone ng EOS 650 ay nagiging tatlong gitnang zone ng EOS 10. Ang bawat isa sa mga ito ay maaaring maging pangunahin o pangalawa, depende sa napiling focus point sona. Ang natitirang mga sekundarya at peripheral zone ay gumagana bilang normal.
Ang lahat ng ito ay nangangahulugan na ang camera ay may kakayahang pangasiwaan ang mga backlit na paksa - kahit na sila ay nasa labas ng gitna.
Tinatawag ng Canon ang system na ito na AIM (Advanced Integrated Multi-point Control) dahil isinasama nito ang mga sistema ng pagtutok at pagsukat. Higit pa riyan, iniuugnay din nito ang mga ito sa flash metering system, ngunit iyon ay isang ganap na naiibang kuwento.
Mga halimbawa ng mga istruktura ng pagsukat
Ipinapakita ng mga larawang ito kung paano gumagalaw ang mga lugar ng pagsukat habang pinipili mo ang mga focus point. Naturally, hindi lahat ng posibleng kumbinasyon ay ipinapakita para sa EOS 3 at EOS 300. Magkagayunman, ang mga istruktura ng mga metering zone para sa kanan at kaliwang mga focusing point ay ganap na nasasalamin.
Ang pagsasaulo ng lahat ng mga istrukturang ito ay ganap na opsyonal, bagaman ang prinsipyo ay medyo madaling maunawaan.
6-zone metering na may isang focus point
Mas pinadali ang pagsukat ng pagsusuri gamit ang 1000 serye ng mga EOS camera. Ang diskarte na ito ay lubos na nakatulong na panatilihing mababa ang presyo, dahil ang mga camera na ito ay naglalayong sa karamihan ng mga baguhan na photographer.
Ang pangunahing zone ay nadagdagan sa 9.5% - nakakatulong ito na mabawasan ang mga error sa pagsukat kapag kumukuha ng mga off-center na paksa. Ang pangalawang zone ay nananatiling pareho sa EOS 650, ngunit ang apat na peripheral zone ay pinagsama sa isa.
8-zone metering na may 3 focus point
Ang EOS 10 ang unang camera na nagtatampok ng multi-point focusing at AIM. Ang istraktura ng pagsukat ay karaniwang kapareho ng sa EOS 650, ngunit ang gitnang bahagi ay nahahati sa tatlong mga zone kung saan matatagpuan ang tatlong mga punto ng pagtutok - ito ang aktibong punto na may pinakamalaking impluwensya sa pagkakalantad.
Bilang karagdagan, ang gitnang sona ay maaaring pangunahin o pangalawa, depende sa kung aling focus point ang pipiliin. Ang bawat isa sa tatlong gitnang zone ay sumasaklaw sa 8.5% ng frame area. Ang pangunahing sentral na sona ay ginagamit para sa partial exposure metering.
16-zone metering na may 5 focus point
Ang EOS 5, na ipinakilala noong 1992, ay tumaas ang bilang ng mga focus point sa lima. Alinsunod dito, nangangahulugan ito na kailangan ding tumaas ang bilang ng mga metering zone upang ang istraktura ng pagsukat ay tumutugma sa aktibong focus point. Ang isang kahihinatnan nito ay ang bawat isa sa limang gitnang zone ay sumasaklaw lamang sa 3.5% ng lugar ng frame. Ang gitnang sona ay ginagamit para sa pagsukat ng lugar.
Ang EOS 1N at EOS 1RS camera ay eksaktong parehong sistema.
6-zone metering na may 3 focus point
Sa paglabas ng EOS 500, ang istraktura ng pagsukat ay bumalik sa 6 na mga zone, ngunit, hindi katulad ng EOS 650, kailangan itong iugnay sa tatlong mga nakatutok na punto. Alinsunod dito, nangangahulugan ito na kinakailangan ang tatlong sentral na sona. Tulad ng mga 1000 series na EOS camera, mayroon lamang isang peripheral zone, ngunit ang pangalawang zone ay nahahati sa dalawang lugar. Ang sentral at pangalawang zone ay maaaring gumanap ng papel na pangalawang at peripheral - depende sa napiling focus point. Tandaan na kapag napili ang center focus point, ang istraktura ng pagsukat ay katulad ng ginamit sa EOS 650. Sinasaklaw ng center zone ang 9.5% ng frame - kaya iniiwasan ang malalaking error sa pagsukat - perpekto para sa mga nagsisimula.
35-zone metering na may 7 focus point
Ang EOS 300 ang unang modelo na gumamit ng 35-zone metering. Ang mga zone ay isang simpleng 7x5 grid. Ang kaayusan na ito ay nagbibigay ng sapat na flexibility para sa pitong focus point metering - ang pangunahin, pangalawa at peripheral zone ay maaaring magbago depende sa aktibong focus point.
Upang madagdagan ang katumpakan ng pagsukat ng pagkakalantad, ang "bigat" ng ilang mga cell na kasama sa pangalawang zone ay nabawasan sa 50% - ipinapakita ng paglalarawan na sila ay nahahati sa pangalawang at peripheral na mga segment. Bilang karagdagan, makikita mo na ang ilang mga zone ay hindi kasangkot sa pagsukat ng pagkakalantad - sa bawat kaso ay 25 na mga zone lamang ang kasangkot.
Ang pangunahing lugar ng pagsukat ay sumasaklaw sa 9.5% ng lugar ng frame.
21-zone metering na may 45 focus point
Ang EOS 3 ay ang unang camera kung saan ang bilang ng mga metering zone ay mas mababa kaysa sa bilang ng mga focus point. Mayroong 45 na tumutuon na mga punto sa kabuuan at ito ay ganap na hindi makatotohanan, at hindi kinakailangan, na iugnay ang bawat isa sa mga punto sa sarili nitong sentral na sona. Sa katunayan, mayroong 15 focus point na nauugnay sa kanilang sariling 'personal' na mga metering zone.
Kung ang aktibong focus point ay walang sariling metering zone, awtomatikong pipiliin ng camera ang pinakamalapit na zone na nagbibigay ng pinakamaliit na pagbabasa (ang isa na naglalaman ng mas madilim na bahagi ng paksa) bilang pangunahing camera. Kaya, kapag pumipili ng ilang focus point, umiikot ang camera hanggang sa tatlong opsyon para sa pangunahing zone.
Ang EOS 3 ay may tampok na CF 13-2 na naglilimita sa bilang ng mga focus point sa labing-isa. Kaya, ang bawat isa sa kanila ay nagiging kakaibang nauugnay sa sarili nitong metering zone. Ang feature na ito ay partikular na idinisenyo para gamitin sa spot metering mode, bagama't ito ay kapaki-pakinabang din kapag gusto mong malaman kung aling zone ang pangunahing metering zone.
Ang pangunahing zone ay sumasaklaw lamang sa 2.4% ng lugar ng frame.
Kung pinalitan mo ang camera
Kapag pinalitan mo ang isa sa iyong mga EOS camera ng isa pa, huwag asahan na makakuha ng eksaktong parehong mga resulta na nakasanayan mo. Kumuha ng serye ng pagsubok ng mga kuha (kung nagtatrabaho sa pelikula, maaari mo ring gamitin ang isang buong roll) sa Programa o Full Auto mode, gamit ang iba't ibang mga eksena. Kung ang iyong camera ay may multi-point na pag-focus, kumuha ng ilang mga kuha na naka-off-center ang focus. Ihambing ang iyong mga resulta upang makita kung aling mga sitwasyon ang nagresulta sa perpektong pagkakalantad at kung aling mga sitwasyon ang nangangailangan ng kabayaran. Huwag ipagpalagay na ang camera ay makakakuha ng perpektong pagkakalantad sa bawat sitwasyon.
Manu-manong pagtutok
Kung ililipat mo ang lens sa manual focus mode (AF -> MF), gagamitin ng camera ang gitnang bahagi bilang pangunahing metering zone. Nangyayari ito dahil sa kasong ito ay hindi matukoy ng camera ang lokasyon ng pangunahing paksa sa frame. Sa kaso ng manu-manong pagtutok, halos walang pagkakaiba kapag nagtatrabaho sa mga camera na may iisang focus point, ngunit maaaring may ilang pagkakaiba-iba kapag nagtatrabaho sa mga multi-point na modelo. Ito ay maaaring maging pinaka-kapansin-pansin kapag gumagamit ng slide film.
Patuloy na Pokus
Mag-ingat kapag gumagamit ng mga lente na may Full Time Mechanical Manual Focusing. Maaari mong ayusin ang autofocus anumang oras sa pamamagitan lamang ng pag-ikot ng singsing - nang hindi kinakailangang lumipat sa manual (MF) mode. Susubukan ng camera ang pagkakalantad kaagad pagkatapos mag-focus ang lens. Kung manu-mano kang tumutok sa ibang lugar, maaaring hindi tama ang pagkakalantad.
Mga propesyonal na modelo
Ang EOS 1N, 1N RS, 1V, 3 at 5 camera ay idinisenyo para gamitin ng mga propesyonal at mahilig. Ang sistema ng pagsukat sa mga ito ay naka-program na may pag-asa na mayroon kang masusing pag-unawa sa mga prinsipyo ng pagsukat ng pagkakalantad. Sa pinakamababa, dapat mong matukoy para sa iyong sarili ang mga sitwasyon kung kailan ka dapat lumipat mula sa evaluative na pagsukat sa isa pang mode.
Ito ay para sa kadahilanang ito na hindi mo dapat isipin na ang mga propesyonal na modelo lamang ay magbibigay-daan sa iyo upang makakuha ng mas mahusay na pagkakalantad kumpara sa mas murang mga camera. Ang mga propesyonal na modelo ay may potensyal na makagawa ng mas mahusay na mga resulta, ngunit kailangan mong malaman kung paano samantalahin ito.
Ansel Adams' Zone System - bahagi 1
Ang sistema ng zone ay naimbento ni Ansel Adams, isa sa mga pinakasikat na photographer. Siya ay hindi lamang ang nag-develop ng diskarteng ito, ngunit din ng isang napakahusay na photographer. Ang isang natatanging katangian ng kanyang itim at puti na mga litrato ay ang kahanga-hangang pagkakatugma ng liwanag at anino.
Naniniwala si Adams na maraming tao ang hindi naunawaan ang pamamaraan na kanyang binuo at pinabigat ito ng napakaraming misteryo. Bakit nangyari ito? Ang pinaka-malamang na dahilan ay hindi magandang presentasyon ng materyal: Si Ansel Adams ay higit na isang photographer kaysa isang guro. Ang kanyang mga unang libro sa sistema ng zone ay ganap na nakumpirma na ito. Ang mga pinakabagong isyu ng Negative at Print ay mas mahusay.
Ang sistema ng zone ay simple.
Ang sistema ng sona ay napaka-simple at ang mga prinsipyo nito ay lohikal. Nakilala ang siyentipikong batayan nito bago nagsimulang gamitin nina Ansel Adams at Fred Archer ang pamamaraang ito noong 1940s. Ang mga pioneer ay sina Ferdinand Hurter at Vero Driffield, na, sa pagtatapos ng ikalabinsiyam na siglo, ay pinag-aralan ang mga epekto ng pagkakalantad at pag-unlad sa light-sensitive photographic na materyales. Sila ang unang nagpakita ng graphic na paraan ng mga katangian ng mga photosensitive na materyales, at tinawag ang graph na ito bilang curve ng katangian. Ginagamit pa rin ang curve na ito sa sensitometry ngayon.
Sining o agham?
Ang ilan sa mga kahirapan sa pag-unawa sa sistema ng sona ay may kinalaman sa salungatan sa pagitan ng sining at agham. Ang photography ba ay talagang isang sining o isang agham? O pareho? Kung magpasya ka na ang photography ay isang sining, kung gayon magiging mahirap na maunawaan ito bilang isang agham. Kung, sa kabilang banda, tinatanggap mo ang photography bilang sining at agham, at naiintindihan ang mga prinsipyo nito sa isang siyentipiko at lohikal na batayan, ang lahat ay nagiging mas simple. Sa palagay ko, ang diskarte na ito ay ang pinaka tama. Ang pag-unawa sa mga diskarte ay maaaring lubos na mapahusay ang iyong pagkamalikhain. Iyon ay, kapag talagang naiintindihan mo kung ano ang iyong ginagawa, maaari mong gamitin ang lahat ng magagamit na mga tool sa pagkuha ng litrato upang ipakita ang iyong pananaw sa pagpipinta.
Visualization, exposure at pagproseso
Sa madaling salita, ang sistema ng zone ay naglalaman ng tatlong pangunahing bahagi, na lahat ay napakahalaga kay Ansel Adams: imaging, kontrol sa pagkakalantad, at kontrol ng contrast.
Ang pag-render, isang pamamaraan na ginagamit upang mailarawan ang natapos na larawan bago ito i-print, ay kapaki-pakinabang para sa lahat, gumamit man sila ng sistema ng zone o hindi.
Exposure control - kailangan mong malaman kung paano gumagana ang iyong camera, kung paano piliin ang shutter speed at aperture na magbibigay ng pinakamaraming detalye sa negatibo. Ito ay sa pamamagitan ng pagkakalantad na kinokontrol natin ang pagbuo ng mga detalye sa mga anino.
Kinokontrol din ang contrast sa panahon ng pagproseso, gamit ang papel na may iba't ibang antas ng contrast para sa pag-print at pag-iiba-iba ng oras ng pag-develop. Ang contrast control ay ang kontrol ng ratio ng mga highlight at anino sa isang imahe sa isang tapos na litrato. Dapat kang matutong pumili ng oras ng pag-unlad na nagbibigay ng nais na kaibahan.
Mahirap na termino
Ang imaging, exposure, at contrast management ay mga terminong madaling maunawaan. Ginamit ni Ansel Adams upang ilarawan ang exposure at contrast management sa sarili niyang mga termino: Zone V o Zone III exposure, N-2 o N+1 processing. Mauunawaan natin ang mga ito sa ibang pagkakataon, ngunit sa ngayon ay tumuon muna tayo sa ilang pangunahing konsepto.
Mga antas ng liwanag
Isang pagkakamaling isipin na pinipili mo lang ang shutter speed sa tuwing kukunan mo ang isang eksena. Pinipili mong ilantad sa isang partikular na siwang at bilis ng shutter. Gayunpaman, ang isa pang parameter na nakakaapekto sa pagkakalantad ay ang sinasalamin na liwanag mula sa paksa mismo, at ito ay medyo naiiba para sa mga lugar ng parehong paksa. Ang pinakamalalim na anino ay sumasalamin sa mas kaunting liwanag kaysa sa maliliwanag na ilaw. Sa pamamagitan ng pagkuha ng mga sukat nakakakuha kami ng maraming iba't ibang exposure sa tuwing kukunan namin ang isang paksa dahil ang paksa ay may maraming iba't ibang antas ng liwanag, kung minsan ay mula sa itim sa lilim hanggang sa puti sa araw.
Ang pagsukat ng contrast range ng isang imahe ay simple. Sinusukat namin ang contrast ayon sa bilang ng mga paghinto ng pagkakalantad mula sa pinakamadilim na bahagi ng larawan hanggang sa pinakamaliwanag. Ang isang antas ng pagkakalantad ay tumutugma sa pagdodoble ng liwanag sa isang direksyon o iba pa. Halimbawa, ang pagpapalit ng bilis ng shutter mula 1/125 hanggang 1/250 segundo ay isang hakbang sa pagkakalantad. Ang pagpapalit ng aperture mula f5.6 hanggang f8 ay isa ring paghinto ng pagkakalantad. Sa pamamagitan ng pagturo ng light meter sa pinakamadilim na bahagi ng larawan at pagkatapos ay sa pinakamaliwanag, maaari nating kalkulahin ang bilang ng mga paghinto ng pagkakalantad sa pagitan ng mga ito. Sa isang karaniwang eksena, masusukat mo ang pitong hinto sa pagitan ng pinakamaitim at pinakamaputi, ngunit maaaring mag-iba ang numerong ito depende sa mga katangian ng mismong pinagmumulan ng liwanag. Ang direktang sikat ng araw sa isang maaliwalas na araw ay magbibigay ng napakalaking hanay ng contrast, habang ang isang kulay-abo, maulap na araw na may nagkakalat na ilaw ay magbibigay ng mababang contrast na may kaunting paghinto ng pagkakalantad sa pagitan ng itim at puti. Sa karamihan ng mga eksena, nag-iiba ang contrast range sa pagitan ng lima at siyam na hinto.
Siyam na antas - mula sa pinakamaitim hanggang sa pinakamaputi.
Pitong antas - ang hanay mula sa pinakamaitim hanggang sa pinakamaputi.
Limang antas - mula sa pinakamaitim hanggang sa pinakamaputi.
Exposure latitude (photographic latitude) ng pelikula
Ang photographic film ay tumutugon sa pagkakalantad (pagkakalantad sa liwanag). Kapag nabuo ang pelikula, ang pagtaas ng pagdidilim ay higit na proporsyonal sa pagkakalantad. Ang mahabang pagkakalantad (puting ibabaw sa sikat ng araw) ay nangangahulugan na ang pag-unlad ay nagpapadilim nang husto sa negatibo, na ginagawa itong "siksik". Ang mababang exposure (itim na ibabaw sa anino) ay nagreresulta sa bahagyang pagdidilim ng nabuong negatibo.
Gayunpaman, ang pelikula ay may mga limitasyon. Ang isang napakababang pagkakalantad ay hindi magbubunga ng anumang pagdidilim, habang ang isang napakataas na pagkakalantad ay hindi magbubunga ng higit pang pagdidilim kaysa sa isang bahagyang mas mababang pagkakalantad. Ang pagkakalantad ay hindi dapat masyadong maliit o masyadong malaki. Interesado kami sa hanay ng exposure na nasa pagitan ng dalawang extreme: underexposure at overexposure. Tinatawag namin ang hanay na ito na latitude ng larawan ng pelikula. Ang isang black and white na negatibo ay may malaking photographic latitude na hanggang labinlimang hinto. Ito ay mas malaki kaysa sa hanay ng liwanag ng halos lahat ng mga bagay na maaaring gusto nating kunan ng larawan.
Isang negatibong itim at puting litrato na may lapad ng pagkakalantad na hanggang labinlimang hinto.
Perpektong pagkakalantad
Kapag naglo-load ng pelikula sa camera, dapat nating tiyakin na ang mga indibidwal na halaga ng pagkakalantad ng buong paksa (ang photographic latitude ng eksena) ay nasa loob ng photographic latitude ng pelikula. Kung gagamit tayo ng masyadong maliit na exposure (masyadong maliit na aperture o masyadong mabilis na shutter speed), ang pinakamadilim na bahagi ng paksa ay mahuhulog sa labas ng latitude ng pelikula at ang larawan ay magiging underexposed. Kung masyado kaming na-expose (masyadong malaki ang aperture o masyadong mabagal ang shutter speed, o pareho), nanganganib kaming ma-overexpose ang pinakamagagaan na bahagi ng larawan, na nag-iiwan sa larawan na pumutok at walang contrast.
Maaaring makamit ang pinakamahusay na mga resulta kung gagamit tayo ng pinakamababang pagkakalantad hangga't maaari nang hindi nawawala ang alinman sa mga detalye ng anino. Kabilang dito ang pagsukat sa pinakamadilim na elemento sa paksa at pagkatapos ay pagpili ng bilis ng shutter at aperture na malapit sa threshold ng underexposure hangga't maaari.
Ang perpektong pagkakalantad ay dapat ilagay ang lahat ng tono ng paksa, kabilang ang pinakamadilim, sa loob ng mga limitasyon ng latitude ng pelikula.
Ang mga dahilan para sa pagpili ng maikling exposure ay ang maraming benepisyo na nakukuha namin:
Mayroon kaming kakayahang magtakda ng pinakamaliit na posibleng siwang, na sa pangkalahatan ay kanais-nais. Posibleng magtakda ng maikling shutter speed, na para rin sa aming mga interes. Nakakakuha kami ng mga negatibong hindi masyadong madilim, kaya binabawasan ang oras ng pagkakalantad habang nagpi-print. Isang huling bagay - ang mga negatibo ay magkakaroon ng pinong butil (ang mas magaan na bahagi ng mga negatibo ay may mas pinong butil kaysa sa mas madidilim), na halos palaging mas gusto.
Dynamic na hanay ng papel ng larawan
Ang huling yugto ng paggawa ng litrato ay ang pagkuha ng natapos na larawan sa photographic paper. Ito ay ang pag-itim ng papel na bumubuo sa imahe. Sa prinsipyo, ang isang malawak na dynamic na hanay ay humahantong sa mas mahusay na mga resulta. Ang isang papel ay may mataas na dynamic na hanay kung ito ay may malalalim na itim sa pinakamadilim na bahagi ng larawan at solidong puti sa pinakamaliwanag na lugar, na nangangahulugang mayroong malawak na lugar upang kopyahin ang lahat ng detalye sa larawan. Isa sa mga lakas ng gawa ni Ansel Adams ay alam niya kung anong materyal ang gagamitin at palaging ginagamit ang pinakamahusay na photographic paper.
Ang napakahusay na papel ay may dynamic na hanay ng higit sa anim na hinto ng pagkakalantad.
Ang dynamic na hanay ng papel ay maaaring masukat gamit ang isang densitometer, o maaaring ilarawan sa mga tuntunin ng bilang ng mga paghinto ng pagkakalantad. Ang isang napakahusay na papel ay magkakaroon ng dynamic na hanay ng humigit-kumulang anim na hinto ng pagkakalantad. Kung ihahambing mo ito sa paksang kukunan ng larawan, na karaniwang may hanay na pitong hinto, makikita mo na maaaring kopyahin ng papel ang detalye ng paksa na may kaunting pagkawala sa mga anino. Kung pipiliin mo ang papel na may four-stop na hanay, ang hanay ng eksena ay kailangang i-compress upang magkasya sa loob ng dynamic na hanay ng papel. Para sa ilang mga larawan hindi ito isang malaking problema at maaari pa nga silang makinabang sa isang pictorial sense, ngunit kung kukunan natin ang imahe na may buong sukat ng liwanag na tumatakbo mula itim hanggang puti, kung gayon ang papel na may makitid na dynamic na hanay ay hindi magbubunga ng magagandang resulta.
Gusto kong bigyang-diin na hindi palaging at hindi kinakailangan na gamitin ang sistema ng zone. Kailangan mong malaman kung paano makakuha ng isang imahe na may buong tonal range at detalye, o kung paano makakuha ng isang imahe na malambot at kulay abo.
Kinokontrol ng exposure ang mga anino
Ito ay isang postulate na narinig ng karamihan sa mga tao nang higit sa isang beses. Ano ang ibig sabihin nito? Sa madaling salita, isang panuntunan ang paggamit ng pinakamaikling pagkakalantad na magpapanatili sa mga detalyeng iyon sa larawan na nasa anino na gusto mong mapalapit sa threshold ng underexposure hangga't maaari. Kung lalayo tayo sa puntong ito, mawawala ang mga detalye sa pinakamadilim na anino at mapupunta tayo sa isang underexposed na frame. Kinokontrol ng pagkakalantad ang mga anino! (para sa negatibo). At mga ilaw (para sa positibo, ibig sabihin, slide)
Kinokontrol ng development ang mga ilaw
Ito ay isa pang postulate na mahalaga din. Ang pagtaas ng oras ng pag-develop ay nagreresulta sa pagtaas ng contrast, at mas malaking pagkakaiba sa pagitan ng itim at puti (contrast). Kung magpi-print ka ng larawan para lumabas ang mga anino sa kanan ng punto ng underexposure, mag-iiba-iba ang mga highlight depende sa iba't ibang oras ng pag-develop. Ang mas mahabang panahon ay gumagawa ng mas malinaw na mga ilaw, at ang mas maiikling oras ay gumagawa ng mas madidilim na mga ilaw. Kinokontrol ng pag-unlad ang mga ilaw!
Dalawang kontrol
Kaya mayroon kaming dalawang kontrol, isa para sa pinakamadilim na lugar at isa para sa pinakamaliwanag. Kapag naramdaman na natin ito, nagiging mas simple ang problema sa pagpili ng exposure. Ang bagay ay binubuo ng iba't ibang tono mula sa itim hanggang puti. Upang makagawa ng mga imahe na may buong tonal range, kailangan mong malaman kung paano manipulahin ang lahat ng mga tono. Upang gawin ito, kailangan mong i-reproduce nang tama ang pinakamadilim at pinakamaliwanag na bahagi ng imahe. Ang lahat ng iba pang tono sa pagitan ng dalawang sukdulang ito ay awtomatikong ire-reproduce nang tama. Kinokontrol mo ang pinakamadilim na tono sa pamamagitan ng pagpili ng exposure na nagsisiguro na ang pinakamadilim na tono ay lalabas sa negatibo. Pagkatapos ay kontrolin mo ang contrast sa pamamagitan ng pagpili ng oras ng pag-develop na nagsisiguro na ang pinakamagaan na bahagi ng larawan ay muling ginawa sa papel ng larawan. Kaya, mayroon kaming dalawang uri ng kontrol sa nagresultang larawan - pagkakalantad at oras ng pagproseso.
Kaliwa: Sa wastong pagkakalantad at pag-develop, ang larawan ay magkakaroon ng buong tonal range mula sa madilim na anino hanggang sa maliliwanag na highlight.
Kanan: Sa dalawang paghinto na nakatalikod, ang resulta ay isang larawan na may nawawalang detalye sa mga anino. Sa mas mahabang bilis ng shutter at/o mas malaking pagbubukas ng aperture, naisagawa sana nang maayos ang mga anino.
Kaliwa sa ibaba: Ang mas mabilis na mga oras ng pag-develop ay nagreresulta sa mas mababang pangkalahatang contrast at natural na kulay abong mga highlight. Sa 20% na higit pang oras ng pag-develop, mas maganda sana ang larawang ito.
Kanan sa ibaba: Ang mas mahabang oras ng pag-develop ay nagdudulot ng mas mataas na contrast. Ang mga ilaw ay masyadong puti nang walang anumang detalye. Ang 30% na mas kaunting oras ng pag-unlad ay magbibigay ng mas mahusay na mga resulta.
Sa pamamagitan ng underexposing ng dalawang stop, mawawala sa atin ang dalawang pinakamadilim na bahagi ng paksa.
Sa isang napaka-libreng pagsasalin - Algor (Alexander Gorbatov)