Ang kasaysayan ng paglitaw ng futurism. Mga makatang futurist na Ruso


Ang asosasyon ay lumitaw bilang isang pampanitikang panimbang sa Hylea, na may layuning malampasan ang tagumpay nito. Sinubukan ang "Mezzanine". malakas na impluwensya Italian futurism, kung saan fan si Shershenevich.

  • Ang "Creativity" ay isang pangkat ng Far Eastern na nabuo salamat sa impluwensya ng mga makata na sina Aseev at Tretyakov; ang grupo ay nagkakaisa sa paligid ng magazine ng parehong pangalan, na naging kanilang "central organ".
  • "Centrifuge" at "Liren" - Ang "Centrifuge" ay nabuo noong Enero 1914 mula sa kaliwang pakpak ng mga makata na dating nauugnay sa Lyrics publishing house. Ang pangunahing inobasyon ng asosasyon ay ang diin sa mga gawa sa intonasyon-maindayog at syntactic na mga istruktura sa mas malaking lawak kaysa sa mga salita mismo.
    • Deadline para sa pamana upang makapasok sa pampublikong domain
    Petsa ng kamatayan Panahon ng paglipat
    1941 (ang may-akda ay hindi gumana sa panahon ng Great Patriotic War
    at hindi nakilahok dito)    		 2011 =1941+70

    		1941 (nagtrabaho ang may-akda noong Great Patriotic War
    o lumahok dito)    		 2015 =1945+70
    petsa ng rehabilitasyon
    + 70 taon
    Lahat ng nakasulat bago ang 1917


    Listahan ng mga may-akda

    may sakit. Buong pangalan Taon ng kapanganakan Taon ng kamatayan Pagpapangkat Tandaan
    A
    Aksyonov, Ivan Alexandrovich Centrifuge at Liren
    Alymov, Sergey Yakovlevich Paglikha
    Aseev, Nikolai Nikolaevich Centrifuge at Liren Stalin Prize (1941)
    B
    Bayan, Vadim
    Bobrov, Sergey Pavlovich Centrifuge at Liren

    		Bozhidar Centrifuge at Liren Nagpakamatay siya.
    Bolshakov, Konstantin Aristarkhovich Mezzanine ng Tula
    Burliuk, David Davidovich Cubofuturism
    Artista din.
    Burliuk, Nikolai Davidovich Cubofuturism Binaril sa Digmaang Sibil
    SA
    Vechorka, Tatyana (Tolstaya)
    G
    Gnedov, Basilisk Egofuturismo
    Goltsshmidt, Vladimir Robertovich
    Grail-Arelsky Egofuturismo
    Guro, Elena Genrikhovna Cubofuturism Artista din.
    Z
    Zak, Lev Vasilievich
    (Chrysanthus, M. Rossiyskiy)    		 Mezzanine ng Tula Artista din.
    Zdanevich, Ilya Mikhailovich
    (Ilyazd)    		 Walang dugong pagpatay, 41° Artista din.
    mula noong 1920
    Zolotukhin, Georgy Ivanovich
    AT
    Ivanov, Georgy Vladimirovich Egofuturismo mula noong 1922.
    Ivnev, Rurik Mezzanine ng Tula

    		Ignatiev, Ivan Vasilievich Egofuturismo Nagpakamatay siya.
    SA
    Kamensky, Vasily Vasilievich Cubofuturism Artista din.
    Katanyan, Vasily Abgarovich
    Kirsanov, Semyon Isaakovich
    Kokorin, Pavel Mikhailovich Egofuturismo
    Kruchenykh, Alexey Eliseevich Cubofuturism, 41° Artista din.
    Kryuchkov, Dmitry Alexandrovich Egofuturismo
    Kushner, Boris Anisimovich Centrifuge at Liren
    L
    Lavrenev, Boris Andreevich Mezzanine ng Tula Stalin Prize (1946, 1950)
    Livshits, Benedikt Konstantinovich Cubofuturism
    M

    		Marr, Yuri Nikolaevich
    Marso, Venedikt Paglikha
    Martynov, Leonid Nikolaevich "Tatlong Puso" USSR State Prize (1974)
    Mayakovsky, Vladimir Vladimirovich Cubofuturism Nagpakamatay siya.
    Artista din.
    N
    Neznamov, Pyotr Vasilievich
    		Paglikha Napatay sa labanan sa panahon ng Dakila Digmaang Makabayan habang nasa hanay ng Moscow militia
    Nizen, Ekaterina Genrikhovna
    TUNGKOL SA
    Olympov, Konstantin Konstantinovich Egofuturismo Nasa isang madhouse
    Oredezh, Ivan
    (Lukash)    		 Egofuturismo
    P
    Pasternak, Boris Leonidovich Centrifuge at Liren
    Petnikov, Grigory Nikolaevich Centrifuge at Liren
    Petrovsky, Dmitry Vasilievich Artista din.
    Platov, Fedor Fedorovich Centrifuge at Liren Artista din.
    Prussak, Vladimir Vladimirovich
    R
    Rozanova, Olga Vladimirovna Cubofuturism Artista din.
    Rubin, Neol
    SA
    Igor Severyanin Egofuturismo mula noong 1918.
    Sillov, Vladimir Alexandrovich Paglikha

    		Spassky, Sergei Dmitrievich
    Stanevich, Vera Oskarovna
    T

    		Terentyev, Igor Gerasimovich 41° Artista din.
    Tretyakov, Sergei Mikhailovich Mezzanine ng Tula
    Tufanov, Alexander Vasilievich
    F
    Filonov, Pavel Nikolaevich Artista din.
    Fioletov, Anatoly
    X
    Habias, Nina
    Khlebnikov, Velimir Cubofuturism Nasa isang madhouse
    Artista din.
    H
    Chernyavsky, Nikolai Andreevich 41°
    Chicherin, Alexey Nikolaevich
    Estranghero, si Nikolai Fedorovich
    (Nasimovich)    		 Paglikha
    Churilin, Tikhon Vasilievich Nasa isang madhouse
    Sh
    Shengeli, Georgy Arkadevich
    Shershenevich, Vadim Gabrielevich Egofuturism, Mezzanine ng Tula
    Shirokov, Pavel Dmitrievich Egofuturismo
    Shklovsky, Viktor Borisovich Cubofuturism hanggang 1923
    ako
    Jacobson, Roman Osipovich Cubofuturism

    Sumulat ng isang pagsusuri ng artikulong "Russian futurist poets"

    Mga Tala

    1. . Mga salita. Panahon ng Pilak . slova.org.ru. Hinango noong Setyembre 12, 2011. .
    2. Futurism // Great Soviet Encyclopedia: [sa 30 volume] / ch. ed. A. M. Prokhorov. - 3rd ed. - M. : Ensiklopedya ng Sobyet, 1969-1978.
    3. Tula ng Russian futurism / Alfonsov, V.; Krasitsky, S.. - M.: Akademikong proyekto, 2001. - 752 p. - (Bagong aklatan ng makata). - 2,000 kopya.
    4. . - ISBN 5-7331-0132-6. Encyclopedia of Futurism
    5. . . futurism.ru. Hinango noong Setyembre 12, 2011. . Encyclopedia ng sining
    6. . . artproject.ru. Hinango noong Setyembre 12, 2011. . Encyclopedia of Cultural Studies
    7. . . dic.academic.ru. Hinango noong Setyembre 12, 2011. .. slova.org.ru. Hinango noong Setyembre 12, 2011. .
    8. . Mga salita. Panahon ng Pilak Encyclopedia of Cultural Studies
    9. Ensiklopedya sa panitikan

      Bagong pampanitikan na pagsusuri ng seksyong Russian-wika ng Wikipedia.

      Isang sipi na nagpapakilala sa mga makatang futurista ng Russia
      Sa bahay ng may-ari ng lupa, sa kaliwang bahagi ng kalsada, may mga karwahe, van, pulutong ng mga orderly at mga guwardiya. Nakatayo dito ang pinakamaliwanag. Ngunit sa oras na dumating si Pierre, wala siya roon, at halos walang sinuman mula sa mga tauhan ang naroon. Nasa prayer service ang lahat. Si Pierre ay nagmaneho papunta sa Gorki.
      Sa pagmamaneho sa bundok at sa isang maliit na kalye sa nayon, nakita ni Pierre sa unang pagkakataon ang mga lalaking militia na may mga krus sa kanilang mga sumbrero at puting kamiseta, na malakas na nagsasalita at tumatawa, animated at pawisan, nagtatrabaho ng isang bagay sa kanan ng kalsada, sa isang malaking bunton na tinutubuan ng damo.
      Dalawang opisyal ang nakatayo sa punso, inutusan sila. Nang makita ang mga lalaking ito, halatang natutuwa pa rin sa kanilang bagong sitwasyong militar, muling naalala ni Pierre ang mga sugatang sundalo sa Mozhaisk, at naging malinaw sa kanya kung ano ang gustong ipahayag ng sundalo nang sabihin niyang gusto nilang salakayin ang buong tao. Ang paningin ng mga may balbas na lalaking ito na nagtatrabaho sa larangan ng digmaan gamit ang kanilang kakaibang malamya na mga bota, na ang kanilang pawis na leeg at ang ilan sa kanilang mga kamiseta ay nakabukas sa nakahilig na kwelyo, mula sa ilalim kung saan makikita ang mga tanned bone ng collarbones, higit sa lahat ay nakaapekto kay Pierre. nakita at narinig sa ngayon ang tungkol sa kataimtiman at kahalagahan ng kasalukuyang sandali.

      Bumaba si Pierre sa karwahe at, nalampasan ang nagtatrabahong milisya, umakyat sa punso kung saan, gaya ng sinabi sa kanya ng doktor, makikita ang larangan ng digmaan.
      Bandang alas onse na ng umaga. Medyo nakatayo ang araw sa kaliwa at likod ni Pierre at maliwanag na pinaliwanagan ang malaking panorama na bumukas sa kanyang harapan sa pamamagitan ng malinaw, pambihirang hangin, tulad ng isang amphitheater sa tumataas na lupain.
      Pataas at sa kaliwa sa kahabaan ng amphitheater na ito, pinutol ito, sinugatan ang mahusay na kalsada ng Smolensk, na dumadaan sa isang nayon na may puting simbahan, na nakalatag ng limang daang hakbang sa harap ng punso at sa ibaba nito (ito ay Borodino). Ang kalsada ay tumawid sa ilalim ng nayon sa isang tulay at, sa pamamagitan ng pagtaas at pagbaba, ay tumaas nang pataas sa nayon ng Valuev, na nakikita anim na milya ang layo (Napoleon ay nakatayo ngayon doon). Sa kabila ng Valuev, nawala ang kalsada sa isang naninilaw na kagubatan sa abot-tanaw. Sa kagubatan ng birch at spruce na ito, sa kanan ng direksyon ng kalsada, ang malayong krus at bell tower ng Kolotsk Monastery ay kumikinang sa araw. Sa buong asul na distansyang ito, sa kanan at kaliwa ng kagubatan at kalsada, sa iba't ibang lugar ay makikita ang mga umuusok na apoy at hindi tiyak na masa ng ating tropa at ng kaaway. Sa kanan, sa kahabaan ng daloy ng mga ilog ng Kolocha at Moskva, ang lugar ay malago at mabundok. Sa pagitan ng kanilang bangin ay makikita sa malayo ang mga nayon ng Bezzubovo at Zakharyino. Sa kaliwa, ang lupain ay mas antas, may mga patlang na may butil, at isang naninigarilyo, nasunog na nayon ay makikita - Semenovskaya.
      Lahat ng nakita ni Pierre sa kanan at kaliwa ay napakalabo na ang kaliwa o kanang bahagi ng field ay hindi ganap na nasiyahan sa kanyang ideya. Sa lahat ng dako ay wala ang labanan na inaasahan niyang makita, kundi mga patlang, clearing, tropa, kagubatan, usok mula sa apoy, nayon, bunton, batis; at kahit anong pilit ni Pierre, wala siyang mahanap na posisyon sa masiglang lugar na ito at hindi man lang matukoy ang kaibahan ng iyong mga tropa sa kalaban.
      "Kailangan nating magtanong sa isang taong nakakaalam," naisip niya at lumingon sa opisyal, na nakatingin nang may pag-usisa sa kanyang malaking hindi militar na pigura.
      "Tanungin ko," lumingon si Pierre sa opisyal, "anong nayon ang nasa unahan?"
      - Burdino o ano? - sabi ng opisyal, lumingon sa kanyang kasama na may tanong.
      "Borodino," sagot ng isa, itinutuwid siya.
      Ang opisyal, na tila nalulugod sa pagkakataong makipag-usap, ay lumipat patungo kay Pierre.
      - Nandiyan ba ang atin? tanong ni Pierre.
      "Oo, at ang mga Pranses ay mas malayo," sabi ng opisyal. - Nandiyan sila, nakikita.
      - Saan? saan? tanong ni Pierre.
      - Makikita mo ito sa mata. Oo, dito ka na! “Itinuro ng opisyal ang usok na nakikita sa kaliwa sa kabila ng ilog, at makikita sa kanyang mukha ang mahigpit at seryosong ekspresyon na nakita ni Pierre sa maraming mukha na nakilala niya.
      - Oh, ito ang mga Pranses! At doon?.. - Itinuro ni Pierre sa kaliwa ang punso, malapit sa kung aling mga tropa ang makikita.
      - Ito ay sa amin.
      - Oh, atin! At doon?.. - Itinuro ni Pierre ang isa pang malayong punso kasama malaking puno, malapit sa nayon, makikita sa bangin, kung saan umuusok din ang apoy at may itim.
      "Siya na naman," sabi ng opisyal. (Ito ang Shevardinsky redoubt.) - Kahapon ito ay atin, at ngayon ito ay kanya.
      - Kaya ano ang ating posisyon?
      - Posisyon? - sabi ng opisyal na may ngiti sa kasiyahan. "Masasabi ko ito sa iyo nang malinaw, dahil itinayo ko ang halos lahat ng aming mga kuta." Tingnan mo, ang aming sentro ay nasa Borodino, dito mismo. “Itinuro niya ang isang nayon na may puting simbahan sa harapan. - May tawiran sa Kolocha. Dito, makikita mo, kung saan ang mga hanay ng mown hay ay nakahiga pa rin sa mababang lugar, narito ang tulay. Ito ang aming sentro. Ang aming kanang gilid ay narito (matalim niyang itinuro ang kanan, malayo sa bangin), naroon ang Ilog ng Moscow, at doon kami nagtayo ng tatlong napakalakas na redoubts. Kaliwang gilid... - at pagkatapos ay tumigil ang opisyal. – Kita mo, mahirap ipaliwanag sa iyo... Kahapon ang aming kaliwang gilid ay naroon mismo, sa Shevardin, nakikita mo, kung saan ang oak ay naroroon; at ngayon dinala namin ang kaliwang pakpak pabalik, ngayon doon, doon - tingnan ang nayon at ang usok? "Ito ay Semenovskoye, dito mismo," itinuro niya ang Raevsky mound. "Ngunit malabong magkaroon ng labanan dito." Ang paglilipat niya ng tropa dito ay isang panlilinlang; siya ay malamang na mag-ikot sa kanan ng Moscow. Aba, kahit saan, maraming mawawala bukas! - sabi ng opisyal.
      Ang matandang non-commissioned officer, na lumapit sa opisyal habang nagkukuwento, ay tahimik na naghihintay sa pagtatapos ng talumpati ng kanyang superior; ngunit sa puntong ito siya, halatang hindi nasisiyahan sa mga salita ng opisyal, ay humarang sa kanya.
      "You have to go for the tours," matigas niyang sabi.
      Ang opisyal ay tila napahiya, na parang napagtanto niya na maaari niyang isipin kung gaano karaming tao ang mawawala bukas, ngunit hindi niya dapat pag-usapan ito.
      "Buweno, oo, ipadala muli ang ikatlong kumpanya," nagmamadaling sabi ng opisyal.
      - Sino ka, hindi isang doktor?
      "Hindi, ako nga," sagot ni Pierre. At muling bumaba si Pierre lampas sa militia.
      - Oh, mga sinumpa! - sabi ng opisyal na sumusunod sa kanya, hawak ang kanyang ilong at tumatakbo lampas sa mga manggagawa.
      “Ayan na!.. Dala-dala, papalapit na... Ayan na... papasok na sila...” biglang may narinig na boses, at nagsitakbuhan ang mga opisyal, sundalo at militia sa kahabaan ng daan.
      Isang prusisyon ng simbahan ang bumangon mula sa ilalim ng bundok mula sa Borodino. Sa unahan ng lahat, maayos na nagmartsa ang infantry sa maalikabok na kalsada na inalis ang kanilang mga shako at ibinaba ang mga baril pababa. Maririnig ang pag-awit ng simbahan sa likod ng infantry.
      Naabutan si Pierre, ang mga sundalo at militiamen ay tumakbo nang walang sumbrero patungo sa mga nagmamartsa.
      - Dinadala nila si Inay! Tagapamagitan!.. Iverskaya!..
      "Ina ng Smolensk," itinuwid ng isa pa.
      Ang militia - kapwa ang mga nasa nayon at ang mga nagtatrabaho sa baterya - ay inihagis ang kanilang mga pala at tumakbo patungo sa prusisyon ng simbahan. Sa likod ng batalyon, naglalakad sa maalikabok na kalsada, ay may mga pari na nakasuot ng damit, isang matandang naka-hood na may kasamang klerigo at isang chanter. Sa likod nila, may dalang malaking icon ang mga sundalo at opisyal na may itim na mukha sa frame. Ito ay isang icon na kinuha mula sa Smolensk at mula noon ay dinala kasama ng hukbo. Sa likod ng icon, sa paligid nito, sa harap nito, mula sa lahat ng panig, ang mga pulutong ng mga lalaking militar ay lumakad, tumakbo at yumuko sa lupa na walang hubad ang kanilang mga ulo.
      Ang pag-akyat sa bundok, huminto ang icon; Nagbago ang mga taong may hawak na icon sa mga tuwalya, muling sinindihan ng mga sexton ang insensaryo, at nagsimula ang panalangin. Ang mainit na sinag ng araw ay tumatalo patayo mula sa itaas; isang mahina, sariwang simoy ng hangin ang nilalaro sa buhok ng mga bukas na ulo at mga laso kung saan pinalamutian ang icon; mahinang narinig ang pagkanta bukas na hangin. Isang malaking pulutong ng mga opisyal, sundalo, at militiamen na nakabuka ang mga ulo ang nakapalibot sa icon. Sa likod ng pari at sexton, sa isang malinis na lugar, nakatayo ang mga opisyal. Isang kalbo na heneral na may George sa kanyang leeg ang nakatayo sa likod mismo ng pari at, nang hindi tumatawid sa kanyang sarili (malinaw naman, siya ay isang lalaki), matiyagang naghintay para sa pagtatapos ng serbisyo ng panalangin, na itinuturing niyang kinakailangang pakinggan, marahil upang pukawin ang pagkamakabayan. ng mga mamamayang Ruso. Ang isa pang heneral ay nakatayo sa isang militanteng pose at nakipagkamay sa harap ng kanyang dibdib, tumingin sa paligid niya. Kabilang sa lupon ng mga opisyal na ito, si Pierre, na nakatayo sa karamihan ng mga tao, ay nakilala ang ilang mga kakilala; ngunit hindi siya tumingin sa kanila: ang lahat ng kanyang atensyon ay hinihigop ng seryosong ekspresyon ng mga mukha sa pulutong ng mga sundalo at sundalo, monotonously matakaw na tumitingin sa icon. Sa sandaling ang mga pagod na sextons (pagkanta ng ikadalawampung panalangin ng serbisyo) ay nagsimulang tamad at nakagawiang kumanta: "Iligtas ang iyong mga lingkod mula sa mga kaguluhan, Ina ng Diyos," ang pari at ang diakono ay nagsalita: "Sapagkat lahat kami ay tumatakbo sa iyo para sa alang-alang sa Diyos, para sa hindi mababasag na pader at pamamagitan,” ang parehong pagpapahayag ng kamalayan ng kadiliman ng darating na sandali, na nakita niya sa ilalim ng bundok sa Mozhaisk at sa mga akma at simula sa marami, maraming mukha na nakilala niya noong umagang iyon, na sumiklab sa lahat ng mukha; at mas madalas ang mga ulo ay ibinaba, ang buhok ay inalog, at ang mga buntong-hininga at ang mga suntok ng mga krus sa mga dibdib ay naririnig.
      Biglang bumukas ang crowd na nakapalibot sa icon at pinindot si Pierre. Ang isang tao, marahil ay isang napakahalagang tao, sa paghusga sa pagmamadali kung saan nila siya iniiwasan, ay lumapit sa icon.
      Ito ay si Kutuzov, nagmamaneho sa paligid ng posisyon. Siya, na bumalik sa Tatarinova, ay lumapit sa serbisyo ng panalangin. Agad na nakilala ni Pierre si Kutuzov sa pamamagitan ng kanyang espesyal na pigura, naiiba sa lahat.
      Sa isang mahabang frock coat sa isang malaking makapal na katawan, na may nakayukong likod, isang bukas na puting ulo at isang tumutulo na puting mata sa kanyang namamagang mukha, si Kutuzov ay pumasok sa bilog kasama ang kanyang diving, swaying lakad at huminto sa likod ng pari. Tinawid niya ang kanyang sarili sa karaniwang kilos, iniabot ang kanyang kamay sa lupa at, buntong-hininga nang mabigat, ibinaba ang kanyang kulay abong ulo. Sa likod ni Kutuzov ay si Bennigsen at ang kanyang retinue. Sa kabila ng presensya ng commander-in-chief, na nakatawag ng atensyon ng lahat matataas na opisyal, ang milisya at mga sundalo ay nagpatuloy sa pagdarasal nang hindi tumitingin sa kanya.
      Nang matapos ang serbisyo ng panalangin, umakyat si Kutuzov sa icon, lumuhod nang husto, yumuko sa lupa, at sinubukan ng mahabang panahon at hindi makabangon mula sa bigat at kahinaan. Ang kanyang kulay abong ulo ay kumibot sa pilit. Sa wakas, tumayo siya at, na may musmos na pag-unat ng kanyang mga labi, hinalikan ang icon at yumuko muli, hinawakan ang lupa gamit ang kanyang kamay. Ang mga heneral ay sumunod sa kanyang halimbawa; pagkatapos ay ang mga opisyal, at sa likod nila, dumudurog sa isa't isa, yurakan, puff at itinutulak, na may nasasabik na mukha, ang mga sundalo at milisya ay umakyat.

      Umindayog mula sa crush na humawak sa kanya, tumingin si Pierre sa paligid niya.
      - Bilangin, Pyotr Kirilych! Kamusta ka dito? - sabi ng boses ng kung sino. Tumingin si Pierre sa paligid.
      Si Boris Drubetskoy, na nililinis ang kanyang mga tuhod gamit ang kanyang kamay, na nadumihan niya (marahil hinahalikan din ang icon), ay lumapit kay Pierre na may ngiti. Si Boris ay nakadamit nang elegante, na may haplos ng militansya sa kampo. Nakasuot siya ng mahabang frock coat at isang latigo sa kanyang balikat, katulad ni Kutuzov.
      Samantala, nilapitan ni Kutuzov ang nayon at naupo sa lilim ng pinakamalapit na bahay sa isang bangko, kung saan ang isang Cossack ay tumakbo at mabilis na tinakpan ng alpombra. Isang malaking makikinang na bantay ang nakapalibot sa commander-in-chief.
      Lumipat ang icon, na sinundan ng karamihan. Huminto si Pierre ng mga tatlumpung hakbang mula sa Kutuzov, nakikipag-usap kay Boris.
      Ipinaliwanag ni Pierre ang kanyang intensyon na lumahok sa labanan at siyasatin ang posisyon.
      "Narito kung paano gawin ito," sabi ni Boris. – Je vous ferai les honneurs du camp. [Ituturing kita sa kampo.] Mas makikita mo ang lahat mula sa kung saan pupunta si Count Bennigsen. kasama ko siya. Magsusumbong ako sa kanya. At kung gusto mong umikot sa posisyon, sumama ka sa amin: pupunta kami ngayon sa kaliwang gilid. At pagkatapos ay babalik tayo, at maaari kang magpalipas ng gabi sa akin, at bubuo tayo ng isang partido. Kilala mo si Dmitry Sergeich, tama ba? He’s standing here,” tinuro niya ang ikatlong bahay sa Gorki.
      “Ngunit gusto kong makita ang kanang gilid; sabi nila napakalakas niya,” ani Pierre. – Gusto kong magmaneho mula sa Ilog ng Moscow at sa buong posisyon.
      - Well, magagawa mo iyon sa ibang pagkakataon, ngunit ang pangunahing isa ay ang kaliwang gilid...
      - Oo, oo. Maaari mo bang sabihin sa akin kung nasaan ang rehimyento ni Prinsipe Bolkonsky? tanong ni Pierre.
      - Andrey Nikolaevich? Dadaan tayo, ihahatid kita sa kanya.
      - Paano ang kaliwang gilid? tanong ni Pierre.
      “Para sabihin sa iyo ang totoo, entre nous, [sa pagitan natin], alam ng Diyos kung anong posisyon ang ating kaliwang gilid,” sabi ni Boris, at buong pagtitiwalag ibinababa ang kanyang boses, “Hindi ito inaasahan ni Count Bennigsen.” Balak niyang palakasin ang punso doon, hindi naman sa ganoon... pero,” kibit-balikat ni Boris. - Ayaw ng Kanyang Serene Highness, o sinabi nila sa kanya. Pagkatapos ng lahat ... - At hindi natapos si Boris, dahil sa oras na iyon si Kaysarov, ang adjutant ni Kutuzov, ay lumapit kay Pierre. - A! Paisiy Sergeich," sabi ni Boris, lumingon kay Kaisarov na may libreng ngiti, "Ngunit sinusubukan kong ipaliwanag ang posisyon sa bilang." Nakapagtataka kung paano nahulaan nang tama ng Kanyang Serene Highness ang mga intensyon ng mga Pranses!
      – Pinag-uusapan mo ba ang kaliwang gilid? – sabi ni Kaisarov.
      - Oo, oo, eksakto. Ang aming kaliwang gilid ay napakalakas na ngayon.
      Sa kabila ng katotohanan na pinalayas ni Kutuzov ang lahat ng mga hindi kinakailangang tao mula sa punong-tanggapan, si Boris, pagkatapos ng mga pagbabagong ginawa ni Kutuzov, ay pinamamahalaang manatili sa pangunahing apartment. Sumali si Boris kay Count Bennigsen. Si Count Bennigsen, tulad ng lahat ng mga taong kasama ni Boris, ay itinuturing na isang hindi pinahahalagahang tao ang batang Prinsipe Drubetskoy.
      Mayroong dalawang matalas, tiyak na partido na namumuno sa hukbo: ang partido ng Kutuzov at ang partido ng Bennigsen, ang pinuno ng kawani. Si Boris ay naroroon sa huling larong ito, at walang mas nakakaalam kaysa sa kanya, habang binibigyang galang si Kutuzov, upang madama na masama ang matanda at ang buong negosyo ay isinasagawa ni Bennigsen. Ngayon ang mapagpasyang sandali ng labanan ay dumating na, na maaaring wasakin si Kutuzov at ilipat ang kapangyarihan sa Bennigsen, o, kahit na si Kutuzov ay nanalo sa labanan, upang iparamdam na ang lahat ay ginawa ni Bennigsen. Sa anumang kaso, malaking gantimpala ang ibibigay bukas at ang mga bagong tao ay dapat iharap. At bilang resulta nito, si Boris ay nasa inis na animation sa buong araw na iyon.
      Pagkatapos ni Kaisarov, ang iba sa kanyang mga kakilala ay lumapit pa rin kay Pierre, at wala siyang oras upang sagutin ang mga tanong tungkol sa Moscow kung saan binomba nila siya, at walang oras upang makinig sa mga kuwento na sinabi nila sa kanya. Lahat ng mga mukha ay nagpahayag ng animation at pagkabalisa. Ngunit tila kay Pierre na ang dahilan ng pananabik na ipinahayag sa ilan sa mga mukha na ito ay higit na nakasalalay sa mga usapin ng personal na tagumpay, at hindi niya maalis sa kanyang isipan ang iba pang pagpapahayag ng pananabik na nakita niya sa ibang mga mukha at kung saan ay nagsasalita ng mga isyu. hindi personal, ngunit pangkalahatan, mga usapin ng buhay at kamatayan. Napansin ni Kutuzov ang pigura ni Pierre at ang grupo na nakapaligid sa kanya.
      "Tawagan mo siya sa akin," sabi ni Kutuzov. Ipinarating ng adjutant ang kagustuhan ng kanyang Serene Highness, at nagtungo si Pierre sa bench. Ngunit kahit na bago siya, isang ordinaryong militiaman ang lumapit kay Kutuzov. Ito ay si Dolokhov.
      - Kumusta ang isang ito dito? tanong ni Pierre.
      - Ito ay isang hayop, ito ay gumagapang sa lahat ng dako! - sagot nila Pierre. - Pagkatapos ng lahat, siya ay na-demote. Ngayon ay kailangan niyang tumalon. Nagsumite siya ng ilang proyekto at umakyat sa kadena ng kalaban sa gabi... ngunit magaling!..
      Si Pierre, na tinanggal ang kanyang sumbrero, ay yumuko nang may paggalang sa harap ni Kutuzov.
      "Napagpasyahan ko na kung mag-ulat ako sa iyong panginoon, maaari mo akong paalisin o sabihin na alam mo ang iniuulat ko, at pagkatapos ay hindi ako papatayin ..." sabi ni Dolokhov.
      - Oo, oo.
      "At kung tama ako, makikinabang ako sa amang bayan, kung saan handa akong mamatay."
      - Kaya... kaya...
      "At kung ang iyong panginoon ay nangangailangan ng isang tao na hindi nagpapatawad sa kanyang balat, mangyaring tandaan mo ako... Baka ako ay maging kapaki-pakinabang sa iyong panginoon."
      "Kaya... kaya..." ulit ni Kutuzov, nakatingin kay Pierre na may tumatawa, nakikipot na mata.
      Sa oras na ito, si Boris, kasama ang kanyang magalang na kahusayan, ay sumulong sa tabi ni Pierre sa kalapitan ng kanyang mga nakatataas at sa pinaka natural na hitsura at hindi malakas, na parang nagpapatuloy sa pag-uusap na kanyang sinimulan, sinabi kay Pierre:
      – Ang militia – direkta silang nagsuot ng malinis at puting kamiseta upang maghanda para sa kamatayan. Anong kabayanihan, Count!
      Sinabi ito ni Boris kay Pierre, malinaw naman para marinig ng kanyang Serene Highness. Alam niya na bibigyan ng pansin ni Kutuzov ang mga salitang ito, at sa katunayan ang Kanyang Serene Highness ay nagsalita sa kanya:
      -Ano ang sinasabi mo tungkol sa militia? - sabi niya kay Boris.
      "Sila, ang iyong panginoon, bilang paghahanda sa bukas, para sa kamatayan, ay nagsuot ng puting kamiseta."
      - Ah!.. Kahanga-hanga, walang kapantay na mga tao! - sabi ni Kutuzov at, ipinikit ang kanyang mga mata, umiling. - Mga taong walang kapantay! - ulit niya sabay buntong hininga.
      - Gusto mo bang makaamoy ng pulbura? - sabi niya kay Pierre. - Oo, isang maayang amoy. I have the honor to be an admirer of your wife, malusog ba siya? Ang rest stop ko ay nasa serbisyo mo. - At, tulad ng madalas na nangyayari sa mga matatanda, nagsimulang lumingon si Kutuzov sa paligid, na parang nakalimutan niya ang lahat ng kailangan niyang sabihin o gawin.
      Malinaw, nang maalala ang kanyang hinahanap, hinikayat niya si Andrei Sergeich Kaisarov, ang kapatid ng kanyang adjutant, sa kanya.
      - Paano, paano, paano ang mga tula, Marina, paano ang mga tula, paano? Ang isinulat niya tungkol kay Gerakov: "Magiging guro ka sa gusali... Sabihin mo sa akin, sabihin mo sa akin," nagsalita si Kutuzov, na halatang balak tumawa. Nabasa ni Kaisarov... Kutuzov, nakangiti, tumango sa kumpas ng mga tula.
      Nang lumayo si Pierre mula sa Kutuzov, si Dolokhov ay lumipat sa kanya at hinawakan siya sa kamay.
      "I'm very glad to meet you here, Count," malakas niyang sinabi sa kanya at hindi nahiya sa presensya ng mga estranghero, na may partikular na pagpapasya at solemne. "Sa bisperas ng araw kung saan alam ng Diyos kung sino sa atin ang nakatakdang mabuhay, natutuwa akong magkaroon ng pagkakataong sabihin sa iyo na pinagsisisihan ko ang mga hindi pagkakaunawaan na umiiral sa pagitan natin, at nais kong wala kang anumang laban sa akin. .” Patawarin mo sana ako.
      Si Pierre, nakangiti, ay tumingin kay Dolokhov, hindi alam kung ano ang sasabihin sa kanya. Si Dolokhov, na may luhang tumutulo sa kanyang mga mata, niyakap at hinalikan si Pierre.
      May sinabi si Boris sa kanyang heneral, at nilingon ni Count Bennigsen si Pierre at inalok na sumama sa kanya sa linya.
      "Ito ay magiging kawili-wili para sa iyo," sabi niya.
      "Oo, napaka-interesante," sabi ni Pierre.
      Makalipas ang kalahating oras, umalis si Kutuzov patungong Tatarinova, at si Bennigsen at ang kanyang kasama, kasama si Pierre, ay sumama sa linya.

      Bumaba si Bennigsen mula sa Gorki sa kahabaan ng mataas na kalsada patungo sa tulay, na itinuro ng opisyal mula sa punso kay Pierre bilang sentro ng posisyon at sa gilid nito ay may mga hilera ng tinabas na damo na amoy dayami. Tumawid sila sa tulay patungo sa nayon ng Borodino, mula doon ay lumiko sila sa kaliwa at nalampasan ang isang malaking bilang ng mga tropa at kanyon na pinalayas nila sa isang mataas na bunton kung saan hinuhukay ng militia. Ito ay isang redoubt na wala pang pangalan, ngunit kalaunan ay natanggap ang pangalang Raevsky redoubt, o barrow na baterya.
      Hindi gaanong pinansin ni Pierre ang pagdududa na ito. Hindi niya alam na ang lugar na ito ay magiging mas memorable para sa kanya kaysa sa lahat ng mga lugar sa larangan ng Borodino. Pagkatapos ay dumaan sila sa bangin patungo sa Semenovsky, kung saan kinukuha ng mga sundalo ang mga huling troso ng mga kubo at kamalig. Pagkatapos, pababa at paakyat, nagpatuloy sila sa sirang rye, natumba na parang granizo, sa kahabaan ng kalsadang bagong latag ng artilerya sa kahabaan ng mga tagaytay ng lupang taniman hanggang sa mga flushes [isang uri ng kuta. (Paalala ni L.N. Tolstoy.) ], hinuhukay pa rin noong panahong iyon.
      Huminto si Bennigsen sa mga flushes at nagsimulang tumingin sa unahan sa Shevardinsky redoubt (na kahapon lang natin), kung saan makikita ang ilang mangangabayo. Sinabi ng mga opisyal na naroon si Napoleon o Murat. At lahat ay sakim na tumingin sa grupong ito ng mga mangangabayo. Tumingin din doon si Pierre, sinusubukang hulaan kung sino sa mga halos hindi nakikitang mga taong ito si Napoleon. Sa wakas, ang mga sakay ay sumakay sa punso at nawala.
      Lumingon si Bennigsen sa heneral na lumapit sa kanya at nagsimulang ipaliwanag ang buong posisyon ng aming mga tropa. Nakinig si Pierre sa mga salita ni Bennigsen, pinipilit ang lahat ng kanyang lakas sa pag-iisip upang maunawaan ang kakanyahan ng paparating na labanan, ngunit nadama niya nang may pagkabigo na ang kanyang mga kakayahan sa pag-iisip ay hindi sapat para dito. Wala siyang naintindihan. Tumigil sa pagsasalita si Bennigsen, at napansin ang pigura ni Pierre, na nakikinig, bigla niyang sinabi, lumingon sa kanya:
      - Sa tingin ko hindi ka interesado?
      "Oh, sa kabaligtaran, ito ay napaka-interesante," ulit ni Pierre, hindi ganap na totoo.
      Mula sa flush ay nagmaneho sila nang mas malayo sa kaliwa kasama ang isang kalsada na paikot-ikot sa isang siksikan, mababang kagubatan ng birch. Sa gitna nito
      kagubatan, isang kayumangging liyebre na may mapuputing mga binti ang tumalon sa kalsada sa harap nila at, natakot sa pagtapak malaking dami mga kabayo, ay labis na nalilito na tumalon siya nang mahabang panahon sa kalsada sa harap nila, na pumukaw sa atensyon at pagtawa ng lahat, at nang sumigaw sa kanya ang ilang tinig, sumugod siya sa gilid at nawala sa sukal. Matapos magmaneho ng halos dalawang milya sa kagubatan, nakarating sila sa isang clearing kung saan naka-istasyon ang mga tropa ng Tuchkov's corps, na dapat protektahan ang kaliwang bahagi.
      Dito, sa dulong kaliwang bahagi, si Bennigsen ay nagsalita ng maraming at madamdamin at ginawa, na tila kay Pierre, isang mahalagang utos ng militar. Mayroong isang burol sa harap ng mga tropa ni Tuchkov. Ang burol na ito ay hindi inookupahan ng mga tropa. Malakas na pinuna ni Bennigsen ang pagkakamaling ito, na nagsasabi na nakakabaliw na iwan ang taas na namumuno sa lugar na walang tao at ilagay ang mga tropa sa ilalim nito. Ang ilang mga heneral ay nagpahayag ng parehong opinyon. Ang isa sa partikular ay nagsalita nang may sigasig sa militar tungkol sa katotohanan na sila ay inilagay dito para sa pagpatay. Iniutos ni Bennigsen sa kanyang pangalan na ilipat ang mga tropa sa taas.

    Futurismo(lat. hinaharap--kinabukasan) ay ang pangkalahatang pangalan para sa mga kilusang artistikong avant-garde noong 1910s - unang bahagi ng 1920s, pangunahin sa Italya at Russia. Ang mga futurist ay interesado hindi gaanong sa nilalaman kundi sa anyo ng versification.

    Pag-unlad ng futurism

    Nang ideklara ang sarili, tulad ng Acmeism, noong 10s ng ika-19 na siglo, ang futurism ng Russia ay agad na nakakuha ng atensyon ng lahat - marahil dahil sa pinaka-radikal na anyo ay sumasalamin ito sa diwa ng split na lumulutang sa hangin ng panahon. Ang pangunahing prinsipyo nito ay ang pagtanggi sa lumang kultura. Ang mga futurist ng Russia sa karamihan ay nagbigay ng kagustuhan sa kulturang lunsod kaysa sa kultura sa kanayunan, at naghahanap ng mga bagong anyo ng pagpapahayag: onomatopoeia, "libreng syntax," paglikha ng salita, mga diskarte sa poster, graphic na taludtod, atbp. Ang salitang "futurism" ay nagmula sa Latin na "futurum", i.e. "kinabukasan". Ang futurism ng Russia ay binubuo ng pakikibaka at pakikipag-ugnayan ng ilang pangunahing grupo.

    Ang pinaka makabuluhang grupo ay ang "Cubo-Futurist" o "Budetlians" na tinatawag na "Gilea". Kasama dito ang magkapatid na David at Nikolai Burliuk, Elena Guro, Vasily Kamensky, Alexey Kruchenykh, Benedikt Livshits, Vladimir Mayakovsky, Velimir Khlebnikov. Ang ilan sa kanila ay hindi lamang mga makata, kundi pati na rin mga artista (D. Burliuk, E. Guro, bahagyang Khlebnikov at Mayakovsky). Ang isa sa mga sandata ng mga Futurista ay ang kanilang kakayahang hindi lamang "kumuha sa lalamunan," kundi pati na rin "kumuha sa lalamunan." Ang panlabas na kilos, mapanuksong pananamit, at mga katangian ng boses ay may mahalagang papel. Sa paghahanap ng isang "sariling salita" (mahalagang "sa kanyang sarili", nang walang anumang tiyak na kahulugan), sumulat sila ng mga tula na sa panimula ay walang kahulugan, ngunit kung saan, ayon sa mga plano ng mga tagalikha, ay nagdala ng ilang uri ng "sobrang kahulugan".

    Ang tula na ito ay isang reaksyon sa pagkasira ng tradisyonal na mga anyong aesthetic. Kasabay nito, ang futurism ni Mayakovsky ay may tradisyonal na mga ugat sa kultura ng Russia noong ika-19 na siglo.

    Ang pangalawang pinaka makabuluhang pangkat ng futurista ay ang grupo ni Igor Severyanin, na tinawag ang kanilang sarili na "ego-futurists" ("ego" sa Latin - "I"). Kasama dito si Igor Severyanin, I.V. Ignatiev, K.K. Olimpov, Vasilisk Gnedov, Georgy Ivanov at iba pa. Noong 1911, inilathala ni Severyanin ang koleksyon na "Prologue of Egofuturism."

    Ang mga ego-futurista ay hindi nagmungkahi na itapon ang mga klasiko "sa bangka ng modernidad," ngunit nanawagan lamang para sa isang "paghahanap para sa bago." Ang pangunahing bahagi ng programa ay mga pormal na kinakailangan: matapang na mga imahe, pagtanggi sa mga patula na cliches at mga salita na ipinakilala sa taludtod para lamang sa rhyme at meter, mga eksperimento sa larangan ng bokabularyo.

    Sa kabila ng mga limitasyon ng mga mala-tula na abot-tanaw ni Severyanin, ang kanyang tula, hindi nang walang dahilan, ay nagbigay ng impresyon ng bago. Ang taga-hilaga ay musikal, ang kanyang mga gawa ay nakikilala sa pamamagitan ng mahusay na melodiousness at kakaibang liriko.

    Ang isa pang grupo ng mga katamtamang futurist, Centrifuge, ay malinaw na natagpuan ang sarili sa anino ng maingay, iskandaloso na tagumpay ng Cubo-Futurist at Igor Severyanin. Kasama dito ang B.L. Pasternak, N.N. Aseev, S.P. Bobrov, K.A. Ang kanyang futurism ay ipinakita sa kanyang pagkahumaling sa pangunahing pagiging bata at pang-unawa sa mundo, sa kahirapan ng artistikong anyo, sa binibigyang diin na paggamit ng tunog ng mga salita.

    Ang kasagsagan ng futurism ay naganap sa panahon ng World War at pre-revolutionary years. At ito ay makabuluhan. Bilang isang kilusang patula, ito ay hindi maisip sa labas ng makasaysayang panahon. Ito ay pinaka matingkad at radikal na sumasalamin sa panahon ng mga pagbabagong kasama ang kumplikado nito panloob na katotohanan, ngunit pati na rin sa mga tukso, kalokohan at hindi mabilang na mga pagpapalit nito. Ang kabalintunaan ng futurism ay ang hinaharap na tinanggihan ito bilang isang direksyon ng sining.

    Ang Futurism, na pormal na tumigil sa pag-iral sa simula ng susunod na dekada, ay nagsimulang maghiwa-hiwalay noong 1915-1916. Ito ay napaka katangian na, kasunod ni Gorky, ang pagbagsak ng futurism bilang direksyong pampanitikan Sinabi rin ni V. Mayakovsky.

    Mga gawa ng mga futurist na makata

    Igor Severyanin (1887 - 1941)

    Sa makata

    Mga henyo lang ang naa-access sa karamihan!

    Pero hindi lahat ng henyo ay makata?!

    Huwag baguhin ang nilalayong landas

    At tandaan: sino, bakit at nasaan ka.

    Huwag kumanta sa karamihan! Huwag kumanta para sa sinuman!

    Kumanta para sa isang kanta nang hindi nag-iisip - nga pala!..

    Hayaang ang iyong kanta ay isang walang laman na tunog ng isang sandali, -

    Maniwala ka sa akin, magkakaroon ng isang admirer.

    Hayaan ang indibidwal na mamarkahan ng karamihan:

    Siya ay masungit, siya ay ligaw, siya ay walang pinag-aralan.

    Huwag mo siyang purihin: ang pambobola ay kaligayahan para sa isang alipin,

    At may pag-asa ka bilang hari...

    Vladimir Mayakovsky

    pwede ba?

    Agad kong pinalabo ang mapa ng pang-araw-araw na buhay,

    splashing pintura mula sa isang baso;

    Pinakita ko yung jelly sa ulam

    pahilig na cheekbones ng karagatan.

    Sa kaliskis ng isdang lata

    Binasa ko ang mga tawag ng mga bagong labi.

    maglaro ng nocturne

    maaari

    sa drainpipe flute?

    Ang Futurism ay isa sa mga direksyon sining ng Russia, sa partikular – tula, ang panahon ng modernismo.

    Bukod dito, ang terminong "futurism" mismo at ang mga unang halimbawa ng kalakaran na ito ay nagmula sa Italya.

    Ang salita ay nilikha ng makatang Italyano na si Filippo Marinetti, na sumulat ng unang futuristic na tula na "Red Sugar" noong 1911.

    Inilathala din ni Marinetti ang "Futurist Manifesto", kung saan siya, bukod sa iba pang mga bagay, ay nagrereklamo na ang oras ay mabilis na lumipad at ang kasalukuyang henerasyon ng mga pinuno, ang pinakamatanda sa kanila ay tatlumpu, ay maaaring walang oras upang "matupad ang kanilang gawain" bago ang pagdating ng ang susunod na henerasyon.

    Kasama sa mga tagasunod ni Marinetti sa Italya ang mga artista at makata gaya nina Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carra at marami pang iba. Sa Russia, ang magkapatid na Burliuk ang unang bumuo ng futurism; Sa kanyang ari-arian, inayos ni David Burliuk ang unang futuristic na "kolonya" na tinatawag na "Gilea".

    Kasunod nito, sinamahan sila ni Mayakovsky, Khlebnikov, Kruchenykh, Elena Guro at iba pang mga figure. Ang mga futurist na Ruso ay lumikha din ng ilan sa mga unang futurist na dula. Sa Russia, hindi tulad ng Italya, ang futurism ay pangunahing isang kilusang pampanitikan, bagaman maraming mga makata ng kilusang ito ay sinubukan din ang kanilang sarili sa visual arts.

    Mga tampok na katangian ng pagkamalikhain ng mga futurist

    1. Ang mga futurista ay nagpapantay sa mga tagumpay sa kultura ng klasikal na panahon; Kaya, nanawagan ang mga makatang Ruso na "itapon sina Pushkin, Tolstoy, Dostoevsky" at lahat ng iba pa "mula sa barko ng modernidad." Gayunpaman, ang isang bilang ng mga futurist na Ruso ay tumingin sa nakaraang sining nang mas malumanay na ipinahayag ng mga makata na "sinumang hindi nakakakilala sa unang pag-ibig ay hindi makakaalam ng huli."
    2. Bilang kapalit, iminungkahi nila ang mga bagong prinsipyo ng sining, na tumutugma sa diwa ng panahon at naglalayong sa hinaharap (Latin "futurum"), kaya ang pangalan ng kilusan. Ang mga makata ay nag-imbento ng mga bagong salita, gumamit ng mga salitang dating itinuturing na "unaesthetic" - kolokyal, propesyonal at kahit na mapang-abuso; "poeticized" na mga kumbinasyon ng mga tunog na hindi rin itinuturing na patula. Nag-eksperimento ang mga artista at arkitekto sa mga hugis at kulay.
    3. Mapanghimagsik na espiritu, pagtanggi sa umiiral na mga order - panlipunan, pampulitika, aesthetic, moral. Bukod dito, kung ang mga Italian futurist ay niluwalhati ang militarismo, chauvinism at pasismo (halimbawa, si Marinetti ay naging isang matibay na tagasuporta ng pasismo), kung gayon ay nakita ng mga Ruso ang sosyalismo, komunismo bilang kanilang ideal, at sinalungat ang bourgeoisie.
    4. Ang pagnanais na lumipat mula sa estadistika ng klasikal na sining patungo sa dinamika: ang mga futurist ay naglalarawan sa mundo sa paggalaw, kumanta ng mga radikal na pagbabago at pagbabago, at nanawagan para sa aktibong paggamit ng camera at film camera bilang isang paraan ng pagkamalikhain. Idineklara ng mga futurist na mas perpektong likha ang motorsiklo kaysa sa mga eskultura ni Michelangelo.
    5. Nagpahayag ng isang tunay na kulto ng hinaharap, ang ilang mga futurista ay napuno ng isang makahulang espiritu at lumikha ng ilang mga "parang-relihiyoso" na mga paggalaw. Ito ang "budetlyanism" ni Khlebnikov. Ang mga futurist ay nagpahayag ng isang unibersal na pagbabago at pagpapanibago ng tao at ng nakapaligid na mundo, at sa makasagisag na pagsasalita, ang "ebanghelikal" na mga kalunos-lunos ay kapansin-pansin sa kanilang mga gawa. Gayunpaman, karamihan sa mga futurist ay laban sa relihiyon tulad nito, isinasaalang-alang ito na isa sa mga haligi ng napaka "lumang mundo" na kanilang tinutulan.

    Ano ang futurism? Ito ang tanong ng lahat na nagsisimulang mag-aral ng mga istilo at galaw ng sining sa daigdig. Sa artikulong ito susuriin namin nang detalyado kung ano ang futurism sa Russia, pag-uusapan natin ang mga kinatawan at tampok nito.

    Ang Kapanganakan ng Futurism

    Upang maunawaan kung ano ang futurism, tuklasin natin kung saan ito nanggaling. Ang tagapagtatag at may-akda ng termino mismo ay itinuturing na isang makatang Italyano na ang pangalan ay Filippo Marinetti. Nabuhay siya sa pagliko ng ika-19 at ika-20 siglo. Ang kanyang pinakatanyag na gawa ay ang tula na "Red Sugar". Ang pangalang ito mismo ay nagpapahiwatig ng diskriminasyon sa pagitan ng kasalukuyan at nakaraan at ang pagtataas ng hinaharap sa isang kulto.

    Noong 1909, inilathala ng pahayagang Le Figaro ang isang manifesto ng futurism, na isinulat ni Marinetti. Ang teksto ay hinarap sa mga umuusbong at mahuhusay na artistang Italyano. Ang may-akda ay nagpahayag ng isang telegrapikong istilo at ang layunin ng pagkumpleto ng kanyang gawain sa maximum na 10 taon, hanggang sa isang bagong henerasyon ay dumating kasama ng sarili nitong mga patakaran.

    Itinuturing ding mga tagapagtatag ng direksyong sining na ito ay sina Giacomo Balla, Francesco Balilla Pratella, Carlo Carra, Luigi Rusollo, Umberto Boccioni, Gino Severini. Sila ang unang bumalangkas kung ano ang futurism. Noong 1912, binuksan sa Paris ang unang eksibisyon ng mga futurist na artista.

    Mga tampok ng direksyon ng sining

    Kabilang sa mga tampok ng futurism, ang mga tagapagtatag nito ay nag-highlight ng isang kategoryang pagtanggi sa tradisyonal na spelling at grammar. Ang mga makata ay nag-eksperimento nang husto sa paglikha ng salita, ang mga artista ay madalas na gumuhit ng mga gumagalaw na bagay (mga kotse, eroplano, tren). Nagkaroon pa nga ng espesyal na terminong "aero painting".

    Karamihan sa mga kinatawan ng futurism ay nalulugod sa pinakabagong pag-unlad ng teknolohiya. Halimbawa, ang isang motorsiklo ay idineklara na isang mas perpektong gawa ng sining kaysa sa gawa ni Michelangelo.

    Ang isa pang tampok ng futurism ay ang pagluwalhati sa mga rebolusyon at digmaan bilang isa sa pinaka mabisang paraan nagpapabata sa mundo. Tinitingnan ng maraming modernong mananaliksik ang futurism bilang isang uri ng symbiosis ng Nietzscheanism at ang manifesto ng Communist Party.

    Futurism sa sining

    Sa una, lumitaw ang futurism sa sining. Sa pagpipinta, nagsimula siya sa iba't ibang direksyon. Ito ang Fauvism, kung saan ang Futurism ay gumuhit ng hindi inaasahang mga solusyon sa kulay, pati na rin ang cubism, kung saan pinagtibay niya ang mga naka-bold na artistikong anyo.

    Ang pangunahing artistikong prinsipyo ng futurism ay paggalaw, bilis, at enerhiya. Sa mga canvases, hinangad ng mga artista na makamit ito sa iba't ibang paraan. Ang kanilang mga gawa ay nailalarawan sa pamamagitan ng napaka-energetic na mga komposisyon, kung saan ang mga figure ay nahahati sa maraming maliliit na fragment na intersecting na may matalim na mga anggulo. Sa kasong ito, nangingibabaw ang mga zigzag, cone at kumikislap na hugis. Ang epekto ng paggalaw ay madalas na nakakamit sa pamamagitan ng pagpapatong ng sunud-sunod na mga yugto sa parehong imahe. Ang pamamaraan na ito ay tinatawag na "prinsipyo ng sabay-sabay."

    Futurism sa Russia

    Ang magkapatid na Burliuk ang unang nakaalam kung ano ang futurism sa Russia. Ang isa sa kanila - si David - ay naging tagapagtatag ng isang kolonya ng mga futurist na tinatawag na "Gilea", na sa maikling panahon ay kasama ang maraming maliliwanag na indibidwal. Halimbawa, si Vladimir Mayakovskoy, Velimir Khlebnikov, Benedikt Livshits, Alexey Kruchenykh, Elena Guro.

    Inilabas nila ang kanilang unang manifesto, na tinawag nilang "A Slap in the Face of Public Taste." Sa loob nito, nanawagan ang mga kinatawan ng futurism na itapon sina Pushkin, Tolstoy, Dostoevsky at lahat ng iba pang mga klasiko mula sa barko ng modernidad. Totoo, sa huli, medyo lumalambot ang kanilang tawag, napapansin nila na ang hindi nakakalimot sa kanyang unang pag-ibig ay hindi malalaman ang huli.

    Tatlong tunay na henyo ang lumitaw mula sa Russian futurism - Mayakovsky, Pasternak at Khlebnikov. Kasabay nito, ang kapalaran ng karamihan ng mga kinatawan ng direksyon ng sining na ito ay naging trahedya. Ang ilan ay binaril, ang iba ay namatay sa pagkatapon. Marami ang napahamak sa limot sa sandaling lumipas ang kanilang kaluwalhatian.

    Mga tampok ng direksyon ng Russia

    Sa Russia, ang istilo ng futurism ay minana ang karamihan sa mga pangunahing tampok ng kilusang pampanitikan na ito na umiral sa Europa. Ngunit mayroon din itong sariling natatanging katangian.

    Ang mga kinatawan ng domestic school of futurism ay palaging nakikilala sa pamamagitan ng isang anarkiya at mapaghimagsik na pananaw sa mundo. Kasabay nito, tinanggihan nila ang mga tradisyon ng kultura sa lahat ng posibleng paraan, sinusubukan na lumikha ng sining na naglalayong sa hinaharap.

    Ang mga futurist sa Russia ay tiyak na laban sa itinatag na mga pamantayan ng pampanitikan na pagsasalita. Nag-eksperimento sila sa larangan ng ritmo at tula, at ginawang bahagi ng kanilang sining ang mga poster at slogan, lalo itong nalalapat kay Mayakovsky. Ang mga makata ay patuloy na naghahanap ng isang pinalaya na salita, nagsasagawa ng mga eksperimento upang lumikha ng kanilang sariling, tinatawag na "absortive" na wika.

    Pag-unlad

    Ang Futurism ay naging tanyag at tanyag sa Russia noong Panahon ng Pilak. Ang isa sa mga kilalang kinatawan ay si Igor Severyanin, na naglathala pa ng isang koleksyon ng kanyang mga tula noong 1911 na pinamagatang "Ego-Futurism."

    Noong panahong iyon, sikat na ang mga tagasunod ng magkapatid na Burliuk. Ang kanilang koleksyon na "Tank of Judges 1" ay nai-publish noong 1910. Sa pangkalahatan, ang tula ay may malaking papel sa futurism ng Russia. Samakatuwid, ang mga pangunahing compiler ng manifesto na "A Slap in the Face of Public Taste" ay mga makata. Bumalangkas pa sila ng apat na pangunahing tuntunin para sa mga makata: ang pangangailangang palawakin ang mala-tula na bokabularyo gamit ang mga bagong salita, kapootan ang wikang nauna sa kanila, talikuran ang katanyagan, gawin ang susing salitang "tayo".

    Ang Pag-usbong ng Futurism

    Sa Russia, ang kasagsagan ng literary futurism ay naganap sa panahon ng Silver Age. Noon ang lipunang Gileya, na itinatag ng magkapatid na Burliuk, ay nakamit ang pinakamalaking katanyagan. Ngunit ang pangunahing bagay ay hindi lamang sila.

    Si Igor Severyanin, na nagsulong ng ego-futurism, ay nakahanap ng maraming tagasunod. Ang pangunahing pagkakaiba sa direksyong ito ay ang paggamit ng masa mga salitang banyaga, pagpino ng mga sensasyon at mapagmataas na pagkamakasarili, pagkamakasarili. Kabilang sa mga tagasunod ng Northerner ay maaaring isa-isa sina Sergei Alymov, Vasilisk Gnedov, Vadim Bayan, Georgy Ivanov, Vadim Shershenevich. Karamihan sa mga ego-futurists ay nakabase sa St. Petersburg.

    Sa Moscow, ang maimpluwensyang lipunan ng Centrifuge ay nakatayo, na ang mga miyembro ay kasama sina Boris Pasternak, Sergei Bobrov, Nikolai Aseev. Ang kanilang sariling mga futuristic na grupo ay umiral sa Kharkov, Kyiv, Baku, at Odessa.

    Ang pagbaba ng panahon ng "sturm at stress"

    Ang mga kinatawan ng futurism ay nagsimulang makaranas ng isang tiyak na krisis sa pagtatapos ng 1914, nang matapos ang panahon ng "bagyo at stress". Tulad ng nabanggit ni Sofia Starkina sa kanyang mga memoir tungkol kay Velimir Khlebnikov, ang mga futurist sa Russia ay nakamit ang mabilis at maingay na tagumpay, nakakuha ng iskandalo na katanyagan na gusto nila, naglabas ng ilang dosenang mga koleksyon ng mga tula, nag-organisa ng ilang orihinal na theatrical productions, at samakatuwid ay mabilis na kumupas. Para bang naramdaman nilang natapos na ang kanilang historical mission.

    Bilang karagdagan, maraming sikat na makata ng kilusang ito ang namatay noong 1913-1914. Ito ay sina Nadezhda Lvova, Vasily Komarovsky, Bogdan Gordeev, Ivan Ignatiev.

    Pagkatapos manalo Rebolusyong Oktubre Bolsheviks, ang futurism ay nagsimulang ganap na mawala. Ang ilang mga kinatawan ng kalakaran na ito ay sumali sa bagong organisasyong pampanitikan na "LEF", na ang pangalan ay nakatayo para sa "Left Front of Art". Ito ay nabuwag sa pagtatapos ng 1920s. Ang ilang mga kinatawan ng futurism, na ang mga tula ay sikat sa Russia, ay lumipat. Kabilang dito sina David Burliuk, Igor Severyanin, Alexander Ekster. Namatay sina Alexander Bogomaz at Velimir Khlebnikov. Si Boris Pasternak at Nikolai Aseev ay bumuo ng kanilang sariling istilo, malayo sa futurism.

    David Burliuk

    Kung pinag-uusapan natin ang tungkol sa mga partikular na kinatawan ng futurism sa Russia, kung gayon, una sa lahat, kailangan nating magsimula kay David Burliuk. Siya ang itinuturing na nagtatag ng kalakaran na ito sa ating bansa.

    Si Burliuk ay ipinanganak noong 1882 sa lalawigan ng Kharkov. Bata pa lang ay nawalan na siya ng mata habang nakikipaglaro sa kanyang kapatid ng laruang baril. Nag-aral siya sa mga paaralan ng sining sa Odessa at Kazan, pagkatapos ay pinagkadalubhasaan ang pagpipinta sa ibang bansa. Noong 1907 bumalik siya sa Russia at hindi nagtagal ay nakilala niya si Vladimir Mayakovsky. Magkasama silang naging isa sa mga pinakakilalang kinatawan ng domestic futurism.

    Sa panahon ng Unang Digmaang Pandaigdig hindi siya sumailalim sa conscription dahil sa kawalan ng isang mata. Noong 1918, halos mamatay siya sa mga pogrom na isinagawa ng mga anarkista sa Moscow. Pagkatapos nito ay umalis siya patungong Ufa. Unti-unti niyang narating ang Vladivostok, mula sa kung saan siya lumipat sa Japan. Nagpinta siya ng humigit-kumulang tatlong daang mga pintura batay sa mga motif ng Hapon.

    Dalawang beses binisita Unyong Sobyet, noong 1956 at 1965, ay hinangad na ilathala ang kanyang mga gawa sa kanyang tinubuang-bayan, ngunit hindi nagtagumpay. Namatay siya noong 1967 sa Hampton Bays, New York.

    Igor Severyanin

    Ang tunay na pangalan ng makata na ito ay Igor Lotarev. Ipinanganak siya noong 1887 sa St. Petersburg. Nagsimula siyang maglathala nang regular noong 1904. Ang kanyang unang sikat na koleksyon ng mga tula, The Thundering Goblet, ay inilathala noong 1913.

    Ang taga-hilaga ay nagiging isa sa mga pinakasikat na futurist. Madalas na nagsasalita sa malalaking madla. Nagdaraos siya ng ilang magkasanib na gabi ng tula kasama si Vladimir Mayakovsky.

    Natanggap ang hindi opisyal na titulo ng King of Poets sa isang sikat na pagtatanghal sa Great Auditorium ng Polytechnic Museum.

    Noong 1918 iniwan niya ang Petrograd patungong Estonia. Sa lalong madaling panahon ay natagpuan niya ang kanyang sarili sa sapilitang pangingibang-bansa nang, sa ilalim ng mga tuntunin ng Brest-Litovsk Treaty, ang Estonia ay sumuko sa Alemanya. Hindi na siya bumalik sa Russia.

    Pakiramdam niya ay labis siyang nangungulila sa kanyang tinubuang-bayan at nagsusulat ng maraming liriko, nostalhik na mga tula, na hindi na katulad ng kanyang mga unang karanasan sa futuristic. Noong unang bahagi ng 1940s nagsimula siyang magkasakit nang regular. Sa Pangalawa digmaang pandaigdig Nais nilang ilikas ang taga-hilaga sa likuran, ngunit hindi nila ito nagawa. Sa oras na iyon ay napakasama na ng pakiramdam ni Igor.

    Noong Oktubre 1941 siya ay dinala sa Tallinn, kung saan siya namatay pagkaraan ng dalawang buwan mula sa atake sa puso.

    Futurism bilang isang direksyon - kasaysayan, mga ideya

    Ang futurism ng Russia, sa kabila ng pagiging tiyak nito, ay hindi isang nakahiwalay na pandaigdigang kababalaghan. Noong 1909, isang manifesto ng futurism ang inilathala sa Paris ng makata na si F. Marinetti ang kalakaran sa Italya.

    Ang pagiging tiyak ng Italian futurism ay mga bagong pananaw sa sining: ang tula ng bilis, ang mga ritmo ng modernong buhay, mga sampal at suntok, ang pagluwalhati ng teknolohiya, ang hitsura ng modernong lungsod, isang malugod na pagbati sa anarkiya at ang mapanirang kapangyarihan ng digmaan.

    Ang futurismo sa panitikang Ruso ay bumangon halos kasabay ng panitikang Europeo. Noong 1910, inilathala ang isang manifesto ng mga tagasunod ng Russia ng futurism "Tank ng mga Hukom"(D. Burliuk, V. Khlebnikov, V. Kamensky).

    Ang simula ng futurism ng Russia

    Gayunpaman, ang futurism mismo sa Russia ay hindi homogenous. Ito ay kinakatawan ng apat na grupo:

    • St. Petersburg egofuturists(nagkaisa sa paligid ng publishing house "Petersburg Herald"" - I. Severyanin, I. Ignatiev, K. Olimpov)
    • Mga egofuturista sa Moscow(batay sa pangalan ng publishing house na "Mezzanine of Art") - V. Shershenevich, R. Ivnev, B. Lavrenev)
    • pangkat ng Moscow na "Centrifuge"(B. Pasternak, N. Aseev, S. Bobrov)
    • ang pinakasikat, maimpluwensyang at mabungang pangkat na "Gilea" - cubo-futurists(A. Kruchenykh, D. at N. Burliuk, V. Khlebnikov, V. Mayakovsky, V. Kamensky)

    Mga tampok na katangian ng futurism ng Russia

    Ang pagtuon sa hinaharap ay isang tampok ng futurism

    • tumitingin sa kinabukasan
    • pakiramdam ng isang nalalapit na pagbabago sa buhay
    • binabati ang pagbagsak ng dating buhay
    • pagtanggi sa lumang kultura at pagpapahayag ng bago
    • pagtanggi sa pagpapatuloy ng batis na pampanitikan
    • pagluwalhati sa bagong sangkatauhan
    • urban na mga tema at teknik ng tula
    • anti-aestheticism

    Ang nakakagulat ay isang tampok ng futurism

    • nakakagulat na burges na mundo sa tula at sa buhay
    • pag-imbento ng mga bagong anyo
    • interes sa pagpipinta, pagpapakilala ng mga bagong graphics at sound painting
    • paglikha ng pagsasalita, paglikha ng "utak"

    Ang kababalaghan ng futurism ay hindi pangkaraniwan at samakatuwid ay madalas na itinuturing bilang isang panahon ng "bagong barbarismo." Naniniwala si N. Berdyaev na sa direksyong ito ay dumating ang isang krisis ng humanismo sa sining,

    Ang pagtanggi sa lumang ay isang tampok ng futurism

    "sa futurism wala nang tao, punit-punit na siya."

    Gayunpaman, sinabi iyon ni V. Bryusov

    "Ang wika ay materyal ng tula at na ang materyal na ito ay maaaring at dapat gawin alinsunod sa mga gawain ng artistikong pagkamalikhain, ito ang pangunahing ideya ng futurism ng Russia; ang pangunahing merito ng ating mga futurist ay nasa pagsasabuhay nito.”

    Ang pagkamalikhain sa anyo ay isang tampok ng futurism

    Ang pagnanais ng mga makata para sa paglikha ng salita, ang paglikha ng zaumi, ay nagbunga ng espesyal na atensyon sa mga posibilidad ng wika.

    "Upang kunin mula sa isang salita ang lahat ng mga posibilidad na nakatago dito, na malayo sa paggamit sa pang-araw-araw na pananalita at sa mga pang-agham na kasulatan..." - ito ang tunay na pag-iisip ng "mga taong mapang-abuso," isinulat ni V. Bryusov.

    Ang kahulugan ng futurism - mga nakamit at kinatawan

    Sa tula ng futurism ng Russia ay lumitaw

    Ang urbanismo ay isang tampok ng futurism

    • bagong salitang ugat,
    • koneksyon ng mga salita,
    • lumitaw ang mga bagong suffix,
    • binago ang syntax,
    • ipinakilala ang mga bagong paraan ng mga subordinating na salita,
    • bagong pigura ng pananalita,
    • nagbago ang istruktura ng pangungusap.

    Ang kulto ng urbanisasyon, ang tula ng bagong hinaharap na lungsod, ay nangangailangan ng isang espesyal na aestheticization ng object ng tula, isang espesyal na "kagandahan, isang kagandahan ng ibang uri kaysa sa kagandahan o . Tinanggap ng mga futurist ng Russia ang "sibilisasyon ng makina" at pinuri ito.

    Sa kanilang mga eksperimento, hindi sila limitado sa mga salita - kasama rin sa eksperimento ang mga graphics - ang ilang mga salita ay naka-print na mas malaki, ang iba ay mas maliit, o nang random, minsan kahit na baligtad. Sa katunayan, ang mga futurist ang naglatag ng mga pundasyon para sa paggamit ng mga graphics sa kontemporaryong sining. Ang pamilyar at karaniwan na ngayon ay tila hindi pangkaraniwan, kontrobersyal sa kanila, na nagdulot ng alinman sa galit na galit na pagtanggi o, sa kabaligtaran, kasiyahan.

    Ang nagtatag ng "zaumi" - V. Khlebnikov

    "Tanging siya ay may isang espesyal na talento para sa paglikha ng mga salita at isang walang alinlangan na talento ng patula na sinamahan ng isang tiyak na kamalayan sa siyensya" (V. Bryusov).

    Ang "Budetlyanin" Khlebnikov ay lumikha ng maraming philological paradoxes, nagawa niya, sa katunayan,

    "upang ibahin ang anyo ng wika sa maraming paraan, upang ihayag dito ang mga elemento na hindi pa ginamit ng tula, ngunit sa pinakamataas na antas angkop para sa pagkamalikhain ng patula, magpakita ng mga bagong diskarte, kung paano lumikha ng isang masining na epekto sa mga salita, at sa parehong oras ay mananatiling "maiintindihan" sa kaunting pagsisikap mambabasa" (V. Bryusov).

    Ang pangalan ni V. Khlebnikov ay nabura mula sa kasaysayan ng panitikan sa loob ng mahabang panahon, ngunit ang kanyang impluwensya sa parehong kanyang mga kontemporaryo () at sa kanyang mga inapo (A. Aigi) ay hindi maikakaila. Naniniwala si O. Mandelstam na mula sa pamana ni Khlebnikov

    "Ang mga siglo at mga siglo ay iguguhit ng lahat at sari-sari."

    Ang aming pagtatanghal

    Mga gawa ng unang bahagi ng V. Mayakovsky

    Ang kanyang mga unang tula ay

    • "isang sampal sa mukha sa panlasa ng publiko"
    • at aestheticism/anti-aestheticism ng lungsod,
    • galit sa burgesya,
    • ang trahedya ng pananaw sa mundo hindi lamang ng liriko na bayani, kundi pati na rin ng mundo sa paligid niya.

    Tula "Kaya Mo?" nagbibigay ng malinaw na ideya kung ano ang magagawa ng isang makata. Hindi tulad ng ibang mga makata, hindi tulad ng mga philistines, ang makata na si Mayakovsky ay makikita sa pang-araw-araw

    (“ulam na halaya”, “ mga drainpipe") patula ("nocturne", plauta).

    Tulad ng nabanggit na, halos lahat ng mga futurist ay nagtrabaho sa mga salita at nakikibahagi sa paglikha ng salita.

    Tula ng I. Severyanin

    I. Si Severyanin ay kilala bilang isang makata na lumikha ng kakaiba neologisms at pandiwang kakaiba.

    Ang kahulugan ng futurism

    Ang taga-hilaga ay nagsulat ng "habaneras", "preludes", "vireles" at iba pang mga katangi-tanging anyong patula; pinagsama niya ang mga tula sa "mga garland ng triplets", mga parisukat ng mga parisukat, atbp. May pananaw na ang tula ni Severyanin ay napakasimple at primitive pa nga. Gayunpaman, ito ay sa una lamang, mababaw na sulyap. Pagkatapos ng lahat, ang pangunahing bagay sa kanyang tula ay ang walang katulad na kabalintunaan ng may-akda.

    "Pagkatapos ng lahat, ako ay isang lyrical ironist" (I. Severyanin).

    Niluluwalhati niya ang mundo at niluluwalhati niya ang niluluwalhati niya mismo. Ito ang kabalintunaan ng pagngiti sa halip na panlilibak, isang kabalintunaan na tinatanggap ang hindi maiiwasan. Ang kabalintunaan ay bumubuo na ang Northern primitive ay maaaring maging mas kumplikado, mas konkreto, ay maaaring isang laro, isang mala-tula na juggling act. Ito ay kasama nito na binihag ng I. Severyanin ang madla. Ang "kalugud-lugod" na katanyagan ng makata sa bisperas ng Unang Digmaang Pandaigdig ay napakalaki.

    Ang futurism ng Russia, kasama ang simbolismo at acmeism, ay isang napakahalaga at mabungang direksyon para sa pagbuo ng tula ng Russia sa Russia. Maraming mga natuklasan, maraming mga pagtuklas ng mga kinatawan ng kilusang ito ang naging batayan para sa tula ng mga susunod na henerasyon.

    nagustuhan mo ba? Huwag itago ang iyong kagalakan sa mundo - ibahagi ito