Jednotonska harmonija (u kolorističkoj literaturi naziva se i monokromatski) temelji se na kombinaciji boja istog tona boje, s razlikama u svjetlini i zasićenosti.

Ukupni ton boje daje ovoj kompoziciji boja miran, uravnotežen karakter. Ovaj tip harmonija se vrlo široko koristi u slikarstvu, dekorativnoj i primijenjenoj umjetnosti te oblikovanju odjeće. Ali nepoželjno je koristiti ga u interijeru, jer monopol jedne boje u prostoru, pa čak iu velikim količinama, uzrokuje ljudsko tijelo nelagoda, sve do manifestacije psihofizičkih poremećaja.

Na našem kotaču boja, ovo je kombinacija boja iz 5 razina tonova boja.

Broj koraka, naravno, može biti velik. Akromatski ekvidistantni raspon boja (od bijele do crne) također je skladan.

Monokromatska harmonija u dizajnu boje kose:

Harmonija srodnih boja (nijansi).

Harmonija srodnih boja temelji se na prisutnosti u njima primjese iste glavne boje.

Glavne boje su:crvena, plava, žuta i zelena. Ovo je relativno suzdržana shema boja. Na primjer, na našem kotaču boja to su crvena i crveno-narančasta, žuta i žuto-crvena, ali ne crvena i žuta. Odnosno, povezane boje su boje uzete iz intervala od dane boje do sljedeće glavne.

U kotaču boja, točnije, u sustavu kotača boja, postoje 4 grupe srodnih boja: žuto-crvena, plavo-crvena, žuto-zelena, plavo-zelena.

Pogledajmo kako možete uskladiti tri srodne boje - čistu crvenu, crveno-narančastu i narančastu. Kombinacija ovih boja uzetih iz kruga III ne daje suptilnu kombinaciju boja. Za postizanje sklada u određenoj kombinaciji boja (a to je ravnoteža nijansi), potrebno je uravnotežiti boje promjenom njihove zasićenosti ili svjetline. Stoga je bolje uzeti crvenu iz kruga III, crveno-narančastu iz kruga II, narančastu iz kruga I (ili II). Također možete dodati zatamnjenu, a ne posvijetljenu boju dvjema bojama, odnosno uzeti ih iz krugova 4 i 5.

Dakle, jednako zasićeni tonovi boje iste svjetline ne mogu tvoriti suptilne kombinacije boja. Ali ako jednoj ili dvije boje od tri dodate zatamnjenu ili istaknutu boju, boje se počinju skladno kombinirati, usredotočujući pozornost na treću, najzasićeniju boju.

Polarna harmonija.

Polarna harmonija izgrađena je na suprotnosti dviju glavnih boja, koje mogu biti komplementarne ili kontrastne.

Na primjer, crvena i zelena, plava i žuta, žuta i ljubičasta. U polarnoj harmoniji ne mogu se kombinirati samo dvije boje, već više. Na primjer, ružičasta, svijetlozelena i tamnozelena. Glavna stvar je da su ove boje varijante dviju glavnih polarnih boja.

Mnogi istraživači smatraju da je ovaj sklad najugodniji za oči. Posebna kombinacija kontrastnih boja, budući da je fenomen postojanog kontrasta zakon želje našeg tijela za ravnotežom i samoobranom.

Fiziolog E. Hering dokazao je da oko i mozak zahtijevaju srednje sivo, inače, u nedostatku, gube smirenost. Mješavina komplementarnih ili kontrastnih boja daje neutralnu sivu boju. Mješavina čistih spektralnih boja proizvodi bijelu boju. Na našim kotačićima boja sve dijametralno smještene boje daju sivu boju u smjesi, odnosno tvore harmoniju. Sve kombinacije boja koje se ne slažu siva, na primjer, crvena i plava, žuta i crvena su izražajne.

Kombinacija polarnih boja karakterizira najveća aktivnost, dinamičnost i napetost. Ako kombinirate polarne boje iste svjetline, tada će vam takva kombinacija zaslijepiti oči.

Postoji nekoliko načina da ih dovedete u skladnu kombinaciju:

1. Jedna od boja trebala bi biti manje površine.
2. Dodajte bijelu ili crnu jednoj od boja;
3. Uzmite sve boje izbijeljene ili potamnjene;
4. Dodajte kontrastnu boju jednoj od boja. Na primjer, ako je u čistom kontrastu. Na primjer, ako čistoj crvenoj dodate malo zelene, postat će sivo-crvena i dobro će se uskladiti sa zelenom;

Pogledajmo detaljnije točku 1. Budući da je proporcionalnost glavni uvjet za ravnotežu (sjetite se da je proporcija kći harmonije!), Itten je, na temelju Goetheovih zaključaka, u svojoj knjizi "Umjetnost boje" predložio sljedeće proporcionalne približne omjere mrlja kontrastnih boja:
Žuta: ljubičasta = ¼: ¾
Narančasta: Plava = 1/3: 2/3
Crveno: zeleno = ½: ½

Prikazani kvantitativni odnosi vrijede samo kada se koriste boje u njihovoj maksimalnoj zasićenosti. Kao što se može vidjeti iz proporcija, tople boje, koje imaju veću lakoću, trebale bi biti manje površine od hladnih boja, jer je snaga njihovog utjecaja mnogo aktivnija od hladnih. Usklađenost s ovim pravilom pomoći će u stvaranju harmonije polarnih boja koja je ugodna za naše oči.

Harmonija izgrađena na principu konstruktivne konstrukcije (boje se nalaze na krajevima geometrijskih oblika upisanih u krug boja: trokuta, pravokutnika, peterokuta itd.)

Sažimajući sve što je rečeno, možemo formulirati osnovna načela izgradnje harmonije boja:

Načelo ujednačenosti boja (monokromatske harmonije);
Načelo podređenosti boja (srodne harmonije);
Načelo komplementarnosti (polarne harmonije komplementarnih boja);
Načelo suprotnosti (polarne harmonije kontrastnih boja);
Načelo konstruktivne konstrukcije (boje se nalaze na krajevima geometrijskih oblika upisanih u krug: trokuta, peterokuta itd.).

Pogledajmo pobliže posljednje načelo. Mnogi umjetnici i dizajneri pridržavaju se "starog dobrog" pravila - ne kombinirati više od 2-3 boje u kompoziciji. Tada ćete dobiti vrlo skladne kombinacije. Najsnažnije harmonično suzvučje stvara se na temelju jednakostraničnog trokuta. Ako se uzmu tri boje na krajevima upisanim u kotačić boja jednakokračnih trokuta, tada će i oni tvoriti skladno jedinstvo.

A ako još uvijek trebate kombinirati više od tri boje, onda kako biste izbjegli kakofoniju boja, možete slijediti nekoliko metoda:

*Kombinirati boje po principu konstruktivne konstrukcije;
*Dodajte jednu boju svim bojama;

Neka jedna boja bude dominantna u kompoziciji. Ova boja će prevladati u svojoj ukupnoj površini u sastavu boja, au svom rasporedu na ravnini postat će "sveobuhvatna", odnosno okruživat će sve boje sa svih strana;

Kompozicija boja stvara se od jednako malih mrlja u boji. Ova metoda koristili francuski umjetnici impresionisti 19. st. - pointilisti (J. Seurat i P. Signac), koji su svoje skladne slike stvarali sitnim potezima i točkicama.

Harmonija komplementarnih boja na kotaču boja

Split komplementarna shema

Tercijarna shema harmonije boja

Prilikom stvaranja kompozicije, kombinacije boja su od presudne važnosti. Skladne kombinacije boja su one koje ostavljaju dojam kolorističke cjelovitosti, odnosa boja, ravnoteže boja i jedinstva boja.

Kada ljudi govore o harmoniji boja, oni procjenjuju dojmove dviju ili više boja koje međusobno djeluju. Štoviše, svaka osoba ima svoje subjektivne preferencije o harmoniji i disharmoniji. Za većinu, kombinacije boja, kolokvijalno nazvane “harmonične”, obično se sastoje od tonova koji su bliski jedni drugima ili razne boje, s istim omjerom otvora blende. U osnovi, ove kombinacije nemaju jak kontrast. Pojam harmonije boja potrebno je ukloniti iz područja subjektivnih osjećaja i prenijeti u područje objektivnih zakona. Oko dobiva osjećaj ravnoteže samo na temelju zakona komplementarnih boja. Stanje ravnoteže odgovara srednje sivoj boji. Ista siva boja može se dobiti iz crne i bijele ili iz dvije dodatne boje ako sadrže 3 osnovne boje - žutu, crvenu i plavu u traženi udio, sve kombinacije boja koje nam ne daju sivu postaju ekspresivne ili disharmonične prirode.

Sklad boja u kompoziciji jedan je od elemenata jedinstva i cjelovitosti kompozicije. Da biste postigli ovaj učinak, trebali biste koristiti kotačić u boji. Boje se dijele na tople i hladne. Tople boje oživjeti kompoziciju. Čiste boje u ovom dijelu spektra su vrlo upečatljive i odvlače pozornost od hladnih boja – nijanse ne izgledaju tako oštro. Važno svojstvo toplih boja je vizualno približavanje stvari. Hladni tonovi umiruju. Čiste boje hladnog dijela spektra donose mir u vrućim sunčanim danima, ali su svijetle tople boje oni su potisnuti. Važno svojstvo hladnih boja je vizualno udaljavanje cvijeća naslikanog njima.

Skladno se kombiniraju sljedeće boje i nijanse: boje koje su jednako udaljene jedna od druge u jednoj polovici kotačić boja. Na primjer, zelena, žuta, narančasta; suprotne boje na kotaču boja. U kombinaciji tri tona, jedan od njih trebao bi dominirati. Ostale dvije boje trebaju biti u jednakim količinama. To znači da ako se u kompoziciji koriste npr. zeleni, žuti i crveni tonovi, onda bi jedan od njih trebao biti npr. 50% boje kompozicije, druga dva bi trebala biti svaki po 25%. pozadina za kompoziciju treba biti neutralna, boje (bijela, crna, siva). Ili pozadina uključuje nijansu glavne boje kompozicije (na primjer, ako kompozicijom dominira ružičasta, a pozadina je bijela, tada će pozadina biti bijela s ružičastom nijansom). Pozadina stvorio mrak za svijetle boje, svijetla pozadina-- Za tamne boje. Kombinacije boja stvaraju jednobojne, kontrastne (komplementarne), slične (susjedne) ili višebojne (višebojne) kompozicije. U jednobojnom sastavu koristite razne nijanse jedna boja. U kontrastnim kompozicijama koriste se boje koje su suprotne u krugu boja. Kontrastne kombinacije ne bi trebale biti previše svijetle.

Većina harmonija boja poznatih u praksi može se podijeliti u dvije glavne vrste: harmonija kontrastnih boja i harmonija srodnih boja. Ovaj odabir temelji se na distribuciji boja u kotaču boja. Praksa potvrđuje da su ili kombinacije suprotnih ili sličnih boja izražajnije. Prema tome, razlikuje se harmonija kontrastnih boja i harmonija srodnih boja. O kontrastima govorimo kada, uspoređujući dvije boje međusobno, nađemo jasne razlike među njima. Proučavajući metode utjecaja boja, možemo razlikovati 7 vrsta kontrastnih manifestacija:

• - Usporedbe boja kontrasta. Najizraženiji kontrasti boja su žuta, crvena i plave boje. Stvara dojam raznolikosti, snage, odlučnosti. Kako se odabrane boje udaljavaju od glavne tri, intenzitet kontrast boja slabi. Na njemu se temelji narodna umjetnost raznih zemalja.
• - Kontrast svjetla i tame. Bijele i crne boje ima najviše izražajna sredstva za označavanje svjetla i sjene.
• - Kontrast hladnog i toplog. Dva pola kontrasta između topline i hladnoće su crveno-narančasti (najtopliji) i plavo-zeleni (najhladniji). Korištenjem ovog kontrasta postiže se savršena ljepota samo kada nema razlike u svjetlini i tamnosti korištenih boja.
• - Kontrast komplementarnih boja. Dvije boje su komplementarne ako se pomiješaju kako bi se dobila neutralna sivo-crna boja. Oni su suprotni jedni drugima, ali u isto vrijeme trebaju jedni druge. Komplementarne boje, u svojim proporcionalno pravilnim omjerima, daju djelu statički čvrstu osnovu interakcije. Štoviše, svaki par komplementarnih boja ima i druge karakteristike (žuto-ljubičasti par je kontrast svijetlog i tamnog, crveno-narančasta - plavo-zelena je kontrast hladnog i toplog).
• - Simultani (simultani) kontrast je pojava u kojoj naše oko pri percipiranju boje traži njezinu dodatnu boju, a ako je nema, istovremeno je samo generira. Istovremeno generirane boje samo su osjet i zapravo ne postoje; one izazivaju osjećaj žive vibracije iz neprestano mijenjajućeg intenziteta osjeta boja.
• - Zasićenost kontrasta boja. Kontrast između boja je zasićen, svijetao i izblijedjel, zatamnjen. Boje mogu biti posvijetljene ili potamnjene različiti putevi, koji im daju različite mogućnosti. Učinak ovog kontrasta je relativan: boja može izgledati svijetla pored blijedog tona, a blijeda pored svjetlijeg.
• - Kontrast širenja boja. Karakterizira dimenzionalne odnose između ravnina boja. Njegova suština je opozicija "mnogo - malo", "veliko - malo". U ovom slučaju potrebno je uzeti u obzir svjetlinu ili svjetlinu određene boje, budući da svjetlina i veličina ravnine boje određuju snagu utjecaja boje. Isključivo svojstvo ovog kontrasta je njegova sposobnost da mijenja i pojačava manifestacije svih drugih kontrasta. Dakle, ako se u kompoziciji koja se temelji na kontrastu svjetla i tame, veliki tamni dio suprotstavlja manjem svijetlom dijelu, tada zahvaljujući toj opoziciji djelo može dobiti posebno duboko značenje.

Značajke harmonije kontrastnih boja uvelike su posljedica činjenice da se vizualno suprotne boje međusobno pojačavaju zbog fenomena kontrasta. Ova kombinacija boja stvara osjećaj jasnoće, bistrine, samopouzdanja, snage, čvrstoće, a istovremeno – određene dinamike i napetosti. Detalji i elementi oblika figurativno su naglašeni i jasno istaknuti. Često se kontrastne svijetle kombinacije boja koriste kao poticaj za blijeđenje emocija i umoran živčani sustav.

Korištenje harmonije kontrastnih boja u skladbama ima niz značajki i poteškoća. Kontrastne boje revitalizirati oblik, dati mu svjetlinu, dati isticanje pojedini dijelovi Zbog jasno definiranih kontura objektu unose unutarnju energiju, ekspresivnost i individualnu originalnost. Međutim, pretjerani kontrast boja može razbiti elemente forme, narušiti njezino jedinstvo i cjelovitost. Jaka manifestacija kontrastna kombinacija boje u nekim slučajevima mogu proizvesti kričav dojam.

Postoji i koncept nijansi. Ovo je nijansa, beznačajna, jedva primjetna promjena iz jednog tona boje u drugi), iz jedne gradacije svjetla i sjene u drugu. Nijansa je kombinacija nijansi, koja se koristi za postizanje profinjenijeg modeliranja objekta slike. Povezane boje nalaze se u jednoj četvrtini kruga boja i imaju najmanje jednu ukupna boja, na primjer, žuta, narančasta i žuto-crvena. Postoje četiri skupine srodnih boja - žuto-crvena, crveno-plava, plavo-zelena, zeleno-žuta. U ovom slučaju, kombinacija ne bi trebala sadržavati dvije kontrastne boje u isto vrijeme. Kombinacije boja igraju važnu ulogu u stvaranju skladnih skladbi. Tehnika boje za umjetnika je najviša matematika; Svaki majstor ima svoje metode rješavanja problema, ali bez "aritmetike", odnosno bez poznavanja strogih zakona teorije boja, savršenstvo se ne može postići.

Svatko od nas ima "udobne" boje u odjeći i osobnim predmetima, svatko je primijetio da mu je ugodno biti u jednoj prostoriji, ali neugodno i depresivno u drugoj. Znanstvenici su odavno dokazali učinak boje na otkucaje srca, brzinu disanja, krvni tlak i napetost mišića.

Na temelju emocionalnih asocijacija utjecaj boja dijelimo na pozitivan, negativan i neutralan. Uzbudljive boje uključuju crvenu, narančastu i žutu. Za one depresivne - ljubičasta, tamno siva i crna. Za one koji smiruju - zelena i plava. Jednako su važne fizičke asocijacije boja: težina (lagana, teška), prostorna (izbočena, duboka), akustička (tiha, glasna) i tekstura (meka, tvrda, glatka).

UTJECAJ BOJA: Za okus i boju nema prijatelja
Ova poslovica kao ništa drugo odražava stvarnost učinaka boja. Utvrđeno je da različiti psihotipovi preferiraju određene boje, kao što je prikazano na slici ispod.

Na primjer, možemo se prisjetiti boja pokreta mladih "emo", temeljenih na iskustvima, emocijama i patnji u kreativnosti, glazbi i stilu. Njihove glavne boje su depresivna crna u kombinaciji s ružičastom, što daje melankolično stanje.

Također je utvrđeno da iste boje ljudi mogu različito povezati. Što je boja čišća i svjetlija, to je reakcija intenzivnija i stabilnija. Složene, slabo zasićene, srednje svijetle boje izazivaju različite (nestabilne) i relativno slabe reakcije. Najnedvosmislenije uključuju temperaturu, težinu i akustične asocijacije.


Žuta i zelena boja izazivaju najveću raznolikost asocijacija, a time i različite učinke boja. To se događa jer u ovom spektru oko razlikuje najveći broj nijanse. U prirodi su ove boje najzastupljenije. Svaka nijansa žute ili zelene u svijesti se povezuje s određenim predmetom, pojavom, okusom, otuda i bogatstvo asocijacija. Također, ljubičasta boja uzrokuje dvosmislenost zbog svoje dvojnosti.

UTJECAJ BOJA: Harmonija boja
Nije tajna da nam se neke kombinacije boja čine skladnima, dok su druge, naprotiv, smiješne. Stvaranje harmonije boja u interijeru ključ je uspjeha skladnog života u kući.

Slika lijevo prikazuje jednostavni modeli kombinacije boja u obliku četiri skladne boje. Da biste izgradili harmoniju s drugim bojama, trebate te oblike okrenuti svojim vrhovima u željenu boju.

Načelo harmonije boja temelji se na dijametralno udaljeni parovi i trijade, tako da možete pronaći ne samo četiri skladne boje, već i manje i više, koristeći polutonove. Na primjer, ako ne uzmete u obzir ljubičasta, tada se u gornjoj figuri formira klasični trozvuk, a u sredini kontrastni.

Nemojte nanositi boje u jednakim količinama. Harmonija boja postiže se glavnom bojom (pozadina, obično manje zasićena) i akcentima. Kontrast, svjetlina i zasićenost ni na koji način ne utječu na pravilo harmonije boja; princip ostaje isti.

HARMONIJE BOJA.

postoji u prirodi veliki broj boje i njihove nijanse.
Ljudsko oko može razlikovati do 360 nijansi. Obična osoba može razlikovati manje nijansi. To ovisi o oštrini vida, dobi osobe, osvijetljenosti prostora, raspoloženju i zdravstvenom stanju osobe.

Boje se dijele u dvije velike skupine: kromatske i akromatske. Kromatski - "u boji". Akromatski - bijeli, sivi, crni.
Kromatske boje koje čine bijelu dnevnu svjetlost raspoređene su u određenim redoslijedom, ovisno o valnoj duljini.

Primarne boje: žuta, crvena, plava. Kompozitne boje: narančasta, ljubičasta, zelena.
Kompozitne boje nastaju miješanjem dvije osnovne boje:
■ Narančasta = crvena + žuta.
■ Ljubičasta = crvena + plava.
■ Zeleno = žuto + plavo.
Sve ostale boje sastoje se od mješavine ovih boja u različitim omjerima. Plus razlika u zasićenosti i svjetlini.

Boje se konvencionalno dijele na tople i hladne.
Tople boje su boje koje sadrže žutu i crvenu. Hladne boje su boje smještene od ljubičaste do zelene zone kruga boja.
Tople boje su dinamičnije, istaknutije i voluminoznije od hladnih boja. Čini se da se hladne boje povlače kako se ton povećava.

Boja ima tri karakteristike: nijansu, svjetlinu i zasićenost.

Nijansa je prisutnost primarne boje u složenoj boji, koja određuje njezino mjesto u krugu boja.
Ton boje određen je nazivom boje: grimizno, grimizno.

Zasićenost je razlika između kromatske boje i sive boje jednake svjetline.

Kontrasti u odijevanju imaju veliki značaj. Ornamentalne i ritmičke kompozicije izgrađene su na kontrastu.
Veliki kontrast dolazi od boja koje se nalaze na suprotnim promjerima kotača boja: crveno-zelena, narančasto-plava.
Nizak kontrast - boje koje su jedna prema drugoj pod kutom od 90 stupnjeva.

Harmonija je osnova ljepote. Harmonija boja = ravnoteža boja.

10. Harmonije kombinacija kromatskih boja različitih nijansi, zasićenosti i svjetline (čiste, izbijeljene ili zacrnjene), s raznim akromatskim.

11. Harmonije mješavina i kombinacija bogatih kromatskih boja s akromatskim bojama različite svjetline.

Dečki, uložili smo dušu u stranicu. Hvala ti za to
da otkrivate ovu ljepotu. Hvala na inspiraciji i naježenosti.
Pridružite nam se Facebook I U kontaktu s

Shema broj 1. Komplementarna kombinacija

Komplementarne, ili komplementarne, kontrastne boje su boje koje se nalaze na suprotnim stranama Ittenova kotača boja. Njihova kombinacija izgleda vrlo živo i energično, posebno s maksimalnom zasićenošću boja.

Shema broj 2. Trijada - kombinacija 3 boje

Kombinacija 3 boje koje leže na istoj udaljenosti jedna od druge. Pruža visok kontrast uz održavanje harmonije. Ova kompozicija izgleda prilično živo čak i kada se koriste blijede i nezasićene boje.

Shema broj 3. Slična kombinacija

Kombinacija 2 do 5 boja smještenih jedna do druge na kotaču boja (idealno 2-3 boje). Dojam: mirno, primamljivo. Primjer kombinacije sličnih prigušenih boja: žuto-narančasta, žuta, žuto-zelena, zelena, plavo-zelena.

Shema broj 4. Odvojeno-komplementarna kombinacija

Varijanta komplementarne kombinacije boja, ali se umjesto suprotne boje koriste susjedne boje. Kombinacija glavne boje i dvije dodatne. Ova shema izgleda gotovo jednako kontrastno, ali ne tako intenzivno. Ako niste sigurni da možete pravilno koristiti komplementarne kombinacije, koristite one odvojeno-komplementarne.

Shema broj 5. Tetrad - kombinacija 4 boje

Shema boja u kojoj je jedna boja glavna, dvije su komplementarne, a druga naglašava akcente. Primjer: plavo-zelena, plavo-ljubičasta, crveno-narančasta, žuto-narančasta.

Shema broj 6. Trg

Kombinacije pojedinih boja

• Bijela: ide uz sve. Najbolja kombinacija s plavom, crvenom i crnom.
• Bež: s plavom, smeđom, smaragdnom, crnom, crvenom, bijelom.
• Siva: s fuksijom, crvenom, ljubičastom, ružičastom, plavom.
• Ružičasta: sa smeđom, bijelom, menta zelenom, maslinastom, sivom, tirkiznom, bebi plavom.
• Fuksija (tamno ružičasta): sa sivom, žutosmeđom, limetom, menta zelenom, smeđom.
• Crvena: sa žutom, bijelom, smeđom, zelenom, plavom i crnom.
• Crvena rajčica: plava, menta zelena, pješčana, kremasto bijela, siva.
• Trešnja crvena: azurna, siva, svijetlo narančasta, pijesak, blijedo žuta, bež.
• Malina crvena: bijela, crna, boja damask ruže.
• Smeđa: svijetlo plava, krem, ružičasta, žutosmeđa, zelena, bež.
• Svijetlosmeđa: blijedo žuta, kremasto bijela, plava, zelena, ljubičasta, crvena.
• Tamno smeđa: limun žuta, plava, menta zelena, ljubičasto ružičasta, limeta.
• Tan: ružičasta, tamno smeđa, plava, zelena, ljubičasta.
• Narančasta: plava, plava, lila, ljubičasta, bijela, crna.
• Svijetlo narančasta: siva, smeđa, maslinasta.
• Tamno narančasta: blijedo žuta, maslinasta, smeđa, trešnja.
• Žuta: plava, lila, svijetloplava, ljubičasta, siva, crna.
• Limun žuta: crvena trešnja, smeđa, plava, siva.
• Blijedo žuta: fuksija, siva, smeđa, nijanse crvene, žute, plave, ljubičaste.
• Zlatno žuta: siva, smeđa, azurna, crvena, crna.
• Maslina: narančasta, svijetlosmeđa, smeđa.
• Zelena: zlatno smeđa, narančasta, svijetlo zelena, žuta, smeđa, siva, krem, crna, kremasto bijela.
• Boja salate: smeđa, žutosmeđa, žutosmeđa, siva, tamnoplava, crvena, siva.
• Tirkizna: fuksija, crvena trešnja, žuta, smeđa, krem, tamnoljubičasta.
• Električno plava je lijepa u kombinaciji sa zlatnožutom, smeđom, svijetlosmeđom, sivom ili srebrnom.
• Plava: crvena, siva, smeđa, narančasta, ružičasta, bijela, žuta.
• Tamnoplava: svijetloljubičasta, svijetloplava, žućkastozelena, smeđa, siva, blijedožuta, narančasta, zelena, crvena, bijela.
• Lila: narančasta, ružičasta, tamnoljubičasta, maslinasta, siva, žuta, bijela.
• Tamnoljubičasta: zlatno smeđa, blijedo žuta, siva, tirkizna, menta zelena, svijetlo narančasta.
• Crna je univerzalna, elegantna, stoji u svim kombinacijama, najbolje uz narančastu, ružičastu, svijetlozelenu, bijelu, crvenu, lila ili žutu.

Harmonija boja

Kada ljudi govore o harmoniji boja, oni procjenjuju dojmove dviju ili više boja koje međusobno djeluju. Slike i promatranja subjektivnih preferencija boja raznih ljudi ukazuju na dvosmislene ideje o skladu i neskladu. U pravilu, procjena harmonije ili disonance uzrokovana je osjećajem ugodno-neugodno ili privlačno-neprivlačno. Takve se prosudbe temelje na osobnom mišljenju i nisu objektivne.

Pojam harmonije boja potrebno je ukloniti iz područja subjektivnih osjećaja i prenijeti u područje objektivnih zakona.

Harmonija je ravnoteža, simetrija sila.

Fiziolog Ewald Hering dao je sljedeću primjedbu: "Srednja ili neutralna siva boja odgovara stanju optičke tvari u kojem su disimilacija - utrošak snaga utrošenih na percepciju boje i asimilacija - njihova obnova - uravnoteženi. To znači da srednje siva boja stvara stanje ravnoteže u očima.” Hering je dokazao da oko i mozak zahtijevaju srednje sivo, inače, u nedostatku istog, gube mir.

Procesi koji se odvijaju u vizualnoj percepciji uzrokuju odgovarajuće mentalne senzacije. U ovom slučaju, harmonija u našem vizualnom aparatu ukazuje na psihofizičko stanje ravnoteže, u kojem su disimilacija i asimilacija vizualne supstance iste. Ovom stanju odgovara neutralna siva.

Dvije ili više boja su skladne ako je njihova mješavina neutralna siva.

Sve druge kombinacije boja koje nam ne daju sivilo postaju ekspresivne ili disharmonične prirode. U slikarstvu ima dosta djela s jednostranom ekspresivnom intonacijom, a njihov koloristički sastav, s gledišta navedenog, nije skladan. Ovi su radovi iritantni i prestimulativni svojom naglašeno ustrajnom uporabom jedne dominantne boje. Nema potrebe to govoriti kompozicije boja mora nužno biti skladan, a kada Seurat kaže da je umjetnost sklad, on zbunjuje umjetnički mediji i ciljevi umjetnosti.

Osnovno načelo harmonije proizlazi iz fiziološkog zakona komplementarnih boja. Goethe je u svom djelu o boji ovako pisao o harmoniji i cjelovitosti: „Kad oko promatra boju, ono odmah dolazi u aktivno stanje i po svojoj prirodi neizbježno i nesvjesno odmah stvara drugu boju, koja u kombinaciji s dana boja, sadrži cijeli krug boja. Svaka pojedinačna boja, zbog specifičnosti percepcije, tjera oko da teži univerzalnosti. A onda, da bi to postiglo, oko, radi samozadovoljstva, uz svaku boju traži neki bezbojni prazan prostor u koji bi proizvelo boju koja nedostaje. Ovo pokazuje osnovno pravilo harmonije boja.”

Teoretičar boja Wilhelm Ostwald također se dotakao pitanja harmonije boja. U svojoj knjizi o osnovama kolorita napisao je: “Iskustvo uči da su neke kombinacije pojedinih boja ugodne, druge neugodne ili ne izazivaju emocije. Postavlja se pitanje što određuje taj dojam? Na to možemo odgovoriti da su one boje ugodne, između kojih postoji prirodna povezanost, odnosno red. Skladnim nazivamo kombinacije boja čiji smo dojam zadovoljni. Dakle, osnovni zakon bi se mogao formulirati na sljedeći način: Harmonija = Red.

Možemo izvući opći zaključak da su skladni svi parovi komplementarnih boja, sve kombinacije triju boja u dvanaestodijelnom kotaču boja, koji su međusobno povezani preko jednakostraničnog ili jednakokračnog trokuta, kvadrata i pravokutnika.

Žuto-crveno-plavo ovdje čini glavni skladni trijad. Ako se ove boje u dvanaestodijelnom sustavu kotača boja međusobno kombiniraju, dobivamo jednakostranični trokut. U toj je trijadi svaka boja predstavljena s najvećom snagom i intenzitetom, a svaka se ovdje pojavljuje u svojim tipično generičkim svojstvima, odnosno žuta djeluje na promatrača kao žuta, crvena kao crvena, a plava kao plava. Oko ne zahtijeva dodatne dodatne boje, a njihova mješavina daje tamnu crno-sivu boju.

Žuta, crveno-ljubičasta i plavo-ljubičasta boja objedinjene su oblikom jednakokračnog trokuta. Skladan sklad žute, crveno-narančaste, ljubičaste i plavo-zelene ujedinjuje kvadrat. Pravokutnik daje usklađenu kombinaciju žuto-narančaste, crveno-ljubičaste, plavo-ljubičaste i žuto-zelene boje.

Gomila geometrijskih oblika, koja se sastoji od jednakostraničnog i jednakostraničnog trokuta, kvadrata i pravokutnika, može se postaviti u bilo koju točku kotača boja. Ti se oblici mogu rotirati unutar kruga, zamjenjujući tako trokut koji se sastoji od žute, crvene i plave s trokutom koji kombinira žuto-narančastu, crveno-ljubičastu i plavo-zelenu ili crveno-narančastu, plavo-ljubičastu i žuto-zelenu.

Isti eksperiment se može izvesti i s drugima. geometrijski oblici. Daljnji razvoj ove teme može se pronaći u dijelu posvećenom harmoniji harmonija boja.

Vrste harmonija boja i principi njihove izgradnje