Koliko cvijeća ima na svijetu? Koliko boja postoji u prirodi?

Ako pokušate znanstveno objasniti koncept primarne ili dominantne boje i pokušati objasniti razloge za njezin izbor, tada preferencija neće odrediti jedinstvenost i individualnost.

Jasno je da postoje mnoge stvari i misli koje bi se mogle prikupiti u nadi da će se opravdati preferencije boja - ali uz svu raznolikost izbora, čini se da su naši izbori gotovo uvijek isti.

Studija koja je promatrala preferencije boja u 30 različitih zemalja pokazala je da preferencije prema određenim bojama više ovise o čimbenicima kao što su spol i dob, dok druge karakteristike (npr. geografski položaj) imaju mnogo manji utjecaj.

Dominantna ili omiljena boja osobe

Sociolozi su nakon ankete na 2000 ljudi utvrdili korelaciju od 78 posto između odgovora muškaraca i žena na pitanje: koja je vaša omiljena boja?

Da li je to slučajnost, najbolji izbor za oba spola zelena je bila na drugom mjestu.

Pa iako se možda svi međusobno razlikujemo, kada gledamo demografske skupine, naši se ukusi čine predvidljivima.

Na neki način, ovo nas ne bi trebalo iznenaditi. Ova privlačnost prodire i u naš ukus: ljudi velikom većinom radije gledaju slike prizora na otvorenom 88% naspram 5% u zatvorenom prostoru. Ljudi su skloni stvarima kao što su jezera, rijeke i oceani (49%) i šume (19%) - što zajedno čini: mnogo, mnogo nijansi plave i zelene. Dakle, ovo je dovoljno da se objasni preferencija boja kao stvar ljudska priroda, ili postoji nešto drugo što utječe na to kako ljudi biraju svoju osnovnu boju.

Koliko različitih boja postoji na svijetu?

Postoji više boja nego što se čini na prvi pogled.

Znanost o bojama ukazuje na to kao rezultat osjeta koji naše oči pokupe od loma sunčevih zraka.

Uzimajući ovo u obzir, također možemo jednostavno reći da je boja samo ono što mi (ljudi) možemo razlikovati, a ovaj broj bi se vrtio od oko 1 do 7 milijuna opcija sa značajnim varijacijama u gornjem rasponu.

Unatoč tome, ne postoji pravi način da se točno odredi koliko boja postoji na svijetu. Vrlo gruba procjena ukupnog broja boja koje stvarno postoje i koje možemo kvantitativno razlikovati (unatoč tome što ih ne vidimo) je 100.000 nijansi - ovo veliki broj da su neki upravo zaključili da svemir nudi beskonačan broj nijansi boja.

Ipak, govorimo o nijansama. Dajemo im imena i povezujemo stvari s njima, ponekad namećući snažna uvjerenja oko koncepta.

Tako su se pojavili nazivi novih nijansi plave: akva, kadet, različak plava, indigo, lavanda, heliotrop, orhideja, kobalt, ultramarin itd. Zelena: šartrez, trolist, limeta, žad, malahit, viridijan, močvarna, metvica itd.

Ali u stvarnosti se nazivi više odnose na koncepte boje nego na stvarnu stvar.

Tako bijelo: ovo se shvaća kao potpuni lom svjetlosti od predmeta. Nasuprot tome, crna je potpuna apsorpcija svjetla.

U prirodi se gotovo nikad ne susrećemo s takvim apsolutima u načinu interakcije svjetlosti s materijom - bijela i crna su u tom smislu iste. Ovo su koncepti oko kojih razmišljamo.

Doduše, koristi se za stvaranje ili izolaciju tvari bliskih apsolutnom razumijevanju čiste bijele i čiste crne boje. Priroda ili ljudsko oko rijetko se mogu mjeriti s velikom razinom detalja.

Stoga se nijanse idealne plave ili idealne zelene uglavnom temelje na blizini naše idealne plave ili zelene. A to činimo jer, kao i u većini ljudskih pokušaja da razumiju nebrojeno, pojednostavljenja se temelje na najočitijem.

Povijesno znanstveno objašnjenje pojma boje

Isaac Newton je zaslužan za stvaranje pristranosti koju imamo prema duginim bojama. Gurnuo je kromatsku teoriju u znanstvenu paradigmu nakon što je opisao kako se bijela svjetlost razdvaja u različite boje nakon što prođe kroz prizmu. Štoviše, Isaac Newton također je pokazao kako se bijela svjetlost može rekreirati propuštanjem svjetlosti različitih valnih duljina kroz prizmu.

Ova evolucija u percepciji boje potaknula je mukotrpan pokušaj da se pokuša opisati koncept boje i načina na koji one međusobno djeluju na metodološki način - tako da se ne temelji samo na estetici. S druge strane, širenje znanja o bojama toliko je promijenilo suvremenost da je teško povjerovati da drugi ljudi mogu drugačije percipirati ono što vide njihove oči.

Ali čini se da je naše razumijevanje onoga što oko može vidjeti jednako biološki koliko i društveni proces: ono što nazivamo bojom uvelike ovisi o našoj kulturnoj pozadini.

Pokazalo se da afrički narodi koriste potpuno drugačiju klasifikaciju od zapadnih društava.

Stoga je koncept boje, uza svu svoju univerzalnost u ljudskoj rasi, u konačnici prilično subjektivan.

Kada su ljudi počeli razlikovati primarne boje?

Postoje razlike u boji otkad su drevni ljudi funkcionirali kao vrsta.

Međutim, ljudi su pokušavali smjestiti koncept boje u taksonomiju otkad je nastao red i raspored. Jednu od najranijih karata u boji razvio je 1686. engleski prirodoslovac Richard Waller. Ovo je bio strukturirani pokušaj da se pokaže kako se boje međusobno zamjenjuju i kako međusobno djeluju.

Wallerov rad je atraktivan i izgleda kao puno posla. Ali ljudi ističu primarne boje mnogo duže od sredine 1600-ih. Primarne boje zauzimaju ogroman prostor u našim društvima, i iako je širenje kromatske znanosti (i pseudoznanosti) tek nedavno postalo stvar za sebe, može se tvrditi da samoj svojoj prirodi dugujemo adaptivnu osobinu prepoznavanja nijansi i povezivanja simbola sa njima.

Arheološki dokazi iz paleolitika pokazuju da su umjetnost i primarne boje bile uključene otprilike u isto vrijeme u razvoj naše vrste. Moderni ljudi Ljudi su prvi put počeli koristiti boju za slikanje prije otprilike 50 000 godina i, zapanjujuće, čini se da je od samog početka bila polikromatska. Međutim, iako možemo biti ponosni na naše umjetničke sposobnosti rani čovjek, to ne treba shvatiti kao jedinstvenu sposobnost i .

Gledanje u bojama dogodilo se mnogo prije ljudi i većine drugih stvari. Prije otprilike 800 milijuna godina, gotovo istodobno s razvojem samog oka, na ranim živim bićima pojavile su se fotoreceptorske stanice koje pretvaraju svjetlost u živčane signale. Iako ih ima najmanje deset različite vrste očnog sustava, vjeruje se da je sposobnost razlikovanja primarnih boja evoluirala od jednog zajedničkog pretka.

Od tada je planet nastanjen svim vrstama stvorenja koja koriste svoj vid na kromatski način kako bi služila jasno definiranim ulogama u prirodi: da privuku ili odbiju pripadnike iste vrste i, obrnuto, da privuku ili odbiju pripadnike druge vrste .

A mi ljudi smo vrlo dobri u tim funkcijama, barem kao sisavci.

Možda nam nedostaje sposobnost da vidimo ultraljubičasto svjetlo ili dobro vidimo u mraku, ali većina sisavaca nema punu dubinu percepcije boja koju imaju ljudi.

Korištenje pigmenata kao sredstva za bojenje stvari oko nas možda je prapovijesna praksa. Međutim, u novije vrijeme ljudi su počeli razvijati načine umjetna tvorevina primarne boje koje su nekada zahtijevale ogroman trud i strpljenje da se dočepate ovog alata.

Tehnologija i boja

Moderna znanost i industrija učinile su boje uobičajenijim - smatramo ih lako dostupnima i ne treba mnogo truda da ih nabavimo ili promijenimo oko nas na temelju naših preferencija boja. Na svjetlu moderne tehnologije i znanosti, ugrađujemo boju u apsolutno sve što radimo.

Zanimljivo je da istraživanje pokazuje da smo unatoč ovoj kromatskoj velikodušnosti još uvijek prilično dosadni kada je riječ o bojama koje preferiramo, ne pokazujući stvarnu odanost određenom rodu.

Istraživanje provedeno među građanima pokazuje da su ljudi skloni svijetlim (36%) i blijedim (32%) nijansama, uz blagu averziju prema tamni tonovi (22%).

Jedna skupina hipoteza oko toga upućuje na to da ulazimo u određene tjelesne reakcije kada smo izloženi određenim bojama (npr. da smo fizički slabiji nakon što smo bili izloženi ružičastim nijansama, kreativniji kada smo okruženi zelenilom i pametniji kada smo u blizini Plava boja). Ako ima imalo istine u ovim rezultatima, treba napomenuti da smo instinktivniji nego što priznajemo. Stoga koristimo boje iz istih razloga kao i naši preci: da razlikujemo sigurne stvari od opasnih.

Pokušaj kvantificiranja nesagledivog

Nedavna istraživanja došla su do ideje o percepciji boja. Rezultati su pokazali da su naše početne reakcije instinktivne, ali postoji sposobnost reagiranja zahvaljujući našoj metakogniciji.

To znači da vrlo brzo reagiramo kada su boje neprikladne, ali pod određenim okolnostima mogu nam se svidjeti nijanse koje su u suprotnosti izvan perceptivne razine. To nam daje priliku da prvi odaberemo svoju omiljenu boju.

Proučavanje subjektivnog iskustva, čak i vlastitog, teška je stvar. Različiti ljudi imaju tu sposobnost u različitim stupnjevima. Neki općenito razmišljaju u kategorijama gotovo isključivo vanjskog svijeta, kao da objekte promatraju izravno, a ne kroz osjete. Sama ideja da su nam u spoznaji dostupni samo osjeti (i drugi elementi subjektivnog iskustva), a vanjski fizički objekti se spoznaju samo preko njih, nije odmah dobila opće priznanje u filozofiji. U znanosti su mnogi još uvijek skloni misliti kao da promatrač i osjeti ne postoje, već da postoje samo fizički objekti koji su nam "izravno poznati". Iako su zapravo senzacije koje su nam "izravno poznate" - bez obzira na to jesu li zapravo fizičke prirode. Oduvijek sam se smatrao osobom s dobrom sposobnošću samospoznaje, ali nedavno mi je pala na pamet pomisao da na jednom od ovih "odmah očitih" pitanja živim u zabludi više od 20 godina. Ovo pitanje odnosi se na broj osnovnih boja dostupnih ljudskoj percepciji.

Osnovne boje navest ćemo najmanju moguću skupinu boja za koje nam se subjektivno čini da se međusobno razlikuju kvalitativno, a ne kvantitativno.

Primjeri. Između lila i ljubičaste (sl. 1) razlika nam se čini samo kvantitativnom (različiti stupnjevi crvenila i plavetnila), a razlika između plave i ljubičaste je kvalitativna (jedna ima crvenu, a druga zelenu komponentu) . Ako uzmete veću grupu, teže je pronaći kombinaciju kvalitativno različitih boja. Na primjer, u skupini od četiri boje, zelene, crvene, cijan i plave, uočava se kvalitativna razlika između crvene, zelene i plave, dok se plava percipira kao mješavina zelene i plave i ne sadrži komponente koje se ne mogu reducirati. na prve tri boje.

Općeprihvaćeno mišljenje među nestručnjacima je da postoje tri osnovne boje. Istina, već počinju neslaganja oko pitanja koje su to boje. Kad sam prvi put u dječjoj knjizi pročitao da se bilo koja boja može stvoriti miješanjem crvene, žute i plave, to mi se činilo užasno kontraintuitivnim. Još bih to mogao priznati zelene boje sadrži žutu komponentu, ali ja tamo nisam vidio plavu komponentu. Međutim, eksperimenti su barem pokazali da se zelena ipak može dobiti iz žute i plave. Ovo je bilo zanimljivo otkriće. I toliko sam se navikla na tu činjenicu da sam, kad sam u drugoj dječjoj knjizi pročitala o tri češera - crvenom, zelenom i ljubičastom (!), bila ogorčena nepismenošću autora. Posebno me, naravno, razbjesnila ideja o bazičnosti ljubičaste boje, koja jasno sadrži crvenu komponentu, te stoga ne može biti "ortogonalna" (u jeziku kvantne mehanike i prostora boja koji mi je tada bio nepoznat ) u crveno. Ideja da je zelena, a ne žuta, osnovna boja postupno me uvjerila. Uostalom, kao djetetu mi se to već činilo bazičnim, što znači da je spominjanje žute bilo greška. Nije čak ni pogreška, nego jednostavno činjenica koja nije pretendirala objasniti fiziologiju. Uostalom, ako govorimo o miješanju boja, onda možete odabrati i žutu i zelenu kao osnovnu boju. Međutim, dugo su mi (osobito akutno tijekom studentskih godina dok sam studirao optiku) ostala dva pitanja, kojima je kasnije dodano treće:

1. Čak i ako to priznamo žuta boja je samo mješavina crvene i zelene, zašto je tako jasno istaknuta u prostoru boja? Dobro osjećamo u kojem je smjeru ova ili ona boja odstupila od nje: zelena (tada postaje svijetlo zelena) ili crvena (tada postaje narančasta). Ništa slično se ne opaža pri miješanju, na primjer, plave i zelene. Postoji i nekoliko gradacija - plava, cijanidna, plavo-zelena - ali se sve razlikuju jedna od druge samo kvantitativno. Među njima nema posebno istaknute boje koja se lako razlikuje od drugih.

2. Zašto ljubičasta izgleda kao mješavina plave i crvene, iako je na suprotnom kraju spektra od crvene? Djelovanje crvenog stošca tamo, u teoriji, davno prestaje. Prvo sam mislio da nema ljubičaste boje na kraju spektra, a u tisku se dobiva samo miješanjem plave i crvene. Ali na sveučilištu, tijekom nastave optike, radio sam pokuse s uskopojasnim filtrima. Bio je tu i ljubičasti filter... Možete pretpostaviti kako je to izgledalo. Neko sam vrijeme mislio da je crvenilo ljubičaste boje povezano s drugim harmonikom, ali onda sam odbacio tu ideju.

3. Zašto gotovo nigdje ne vidimo čisto zeleno? Obično vidimo žuto-zelenu. Povremeno - plavo-zelena. Iznimno je teško pronaći neutralnu zelenu boju u vanjskom svijetu - za razliku od, primjerice, navodno nebazične žute. Teško ga je dobiti na računalu, a čak i tada različitim ljudima izgleda drugačije (vidi sliku 1). Neki se u njemu još osjećaju plavo, drugi - žuto. Za one koji se bave glazbom i zvukom napominjem da slične boje pojavljuje se u sučelju programa Cool Edit (i dijelom Audition).

Rasuđivanje o zelenoj boji pokazuje da vizualni analizator uopće nije dužan točno ponavljati signale čunjića. Ali shvativši ovo, Sve do nedavno nisam se usuđivao izvući općenito jednostavan zaključak: ništa ne sprječava postojanje četiri e m, a ne tri, kvalitativno različite boje. Umjesto toga, dugo sam se pokušavao uvjeriti da u žutoj boji stvarno vidim crvenu i zelenu komponentu.. Tek sam nedavno to doveo u pitanje i priznao da vizualni analizator može dodijeliti poseban registar za signal koji je kombinacija dva jaka signala s crvenim i zelenim čunjićima, te ga subjektivno obojimo u žuto. Istina, u ovom slučaju, takve nepoznate boje kao što su plavo-žuta i crveno-zelena postaju teoretski moguće kada odgovarajući registri rade istovremeno. Ali takve senzacije nećete moći dobiti jednostavnim miješanjem boja: bilo koja će boja proći kroz "Prokrustovo ležište" tri vidne stanice (usput, sada se sumnja da funkcije plavih čunjića zapravo obavljaju šipke, ali ova hipoteza nije općenito prihvaćena), a mješavina plave i žute će izgledati kao siva ili bijela. Ipak, možda postoje neke psihotehnike za promatranje takvih boja.

Iznenađen vlastitim nagađanjem, otišao sam čitati literaturu. I brzo sam otkrio da se neurofiziolozi već dugo ne drže RGB modela. Sljedeći trodimenzionalni algoritam smatra se vjerojatnijim (David H.Hubel i Torsten N.Wiesel), Nobelova nagrada 1981. u medicini).

1. Analiza svjetline. Ovisno o rezultatu analize, boja se proglašava crnom, bijelom ili potencijalno obojenom. Ova ljestvica je najstarija i "opsesivna". Čak i ako boje imaju istu svjetlinu, vizualni analizator ih uvijek pokušava logički razdvojiti na svijetle i tamne. Mnogima od nas poznata je situacija kada reklamni plakat plava i crvena, ili zelena i crvena boja koriste se jedna pored druge. Ako je njihova svjetlina stvarno ista, tada oči počinju prirodno "mreškati"

2. Analiza topline. Ako je signal potencijalno obojen, uspoređuje se doprinos dugovalne (zbroj R+G) i kratkovalne (B) komponente. Ako postoji pristranost prema dugovalnoj strani, signal se proglašava žutim i "toplim", ako prema kratkovalnoj strani, tada se proglašava plavim i "hladnim". Ako nema izobličenja, boja se uvjetno proglašava sivom, ali konačnu odluku treba donijeti u sljedećoj fazi analize. Ova je ljestvica evolucijski novija, ali i vrlo napadna. Analizatori pokušavaju posvuda tražiti žute i plave komponente. Oni doslovno ne mogu tolerirati situaciju u kojoj određena boja ne sadrži ni jedno ni drugo. Možda je upravo iz tih razloga, a ne iz navedenih razloga, tako teško pronaći čisto zeleno. Isti je problem, usput, drugačiji siva boja: Gotovo uvijek se dalje klasificira kao žućkasto ili plavkasto.

3. Konačna analiza boja. Uspoređeni su doprinosi zelene i crvene komponente. Ako su uravnoteženi, onda sve ostaje unutar plavo-sivo-žute ljestvice. Ako postoji pristranost prema crvenoj, tada se crvena komponenta miješa u rezultat prethodne faze analize; ako prema zelenoj, onda zelena. Pritom se subjektivni osjećaj topline ne mijenja. Na primjer, ljubičasta bojačini nam se "hladnim" unatoč prisutnosti crvenila. Pretpostavlja se da je crveno-zelena ljestvica nastala pojavom zelenog stošca (prije toga su životinje vidjele plavu i žutu, a bez polutonova boja, samo gradacije svjetline i zasićenosti!), a upravo ta ljestvica ne funkcionira dobro za neki daltonisti (naravno, ne oni koji su neki čunjići fizički oštećeni ili ih nema). Ova skala je najmanje intruzivna. Lako je zamisliti plavu ili žutu boju bez crvenih i zelenih nečistoća. Sivu gotovo nikada ne percipiramo kao zelenkastu ili crvenkastu; obično je ili plavkasta ili žućkasta.

Kao rezultat, mogu se dobiti sve boje kotača boja različite svjetline i zasićenosti. To je istina, crveno-zelene boje Ne možete to dobiti na ovaj način. Osim ako analizator ne zakaže. Dakle, ideja o četiri osnovne boje poznata je znanosti i nije posebno osporavana. Živi i uči

Mnogi se ljudi pitaju koliko boja postoji u prirodi? Neki kažu da ih ima 3, drugi – 7, a neki inzistiraju na tisuće. Dakle, koliko boja zapravo postoji? Pogledajmo ovo detaljnije.

Ima li boja?

Boja je funkcija ljudskog vidnog sustava. Predmeti nemaju boju, oni samo reflektiraju svjetlost, koja je "obojena" u jednu ili drugu nijansu. Spektralne raspodjele snage postoje u fizičkom svijetu, ali boja postoji samo u umu promatrača.

Boja je najprije određena frekvencijom, a zatim načinom na koji se te frekvencije spajaju ili miješaju kada dođu do oka. Svjetlost pogađa specijalizirane receptorske stanice u mrežnici oka, zatim se signal šalje u mozak duž vidnog živca i zatim se obrađuje u okcipitalnom režnju. Kao rezultat toga, svjetlost doživljavamo kao jednu ili drugu boju. Dakle, osoba može razlikovati poredak 15 tisuća nijansi.

Zanimljiva činjenica

Ako ne trenirate svoju percepciju boja, ljudsko oko moći će samo razlikovati do 100 nijansi. I obrnuto, oni koji se neprestano bave bojama i bojama - umjetnici, dizajneri, ilustratori itd., u stanju su razlikovati višestruko više nijansi.

Upravo zato što je mozak odgovoran za percepciju boja, ljudi mogu vidjeti iste predmete u različitim bojama. Napravite eksperiment: pozovite svoje prijatelje ili obitelj da dođu u park prirode (točno u prirodno okruženje možete promatrati veliki izbor nijansi) i pitajte ih koje nijanse cvijeća, biljaka, neba vide. To će vam pomoći da osigurate da ljudi neće uvijek vidjeti iste boje kao vi.

7 boja

Teorija o 7 boja formulirana je još u 17. stoljeću i povezana je s imenom Isaac Newton. Proveo je eksperiment cijepanja sunčeva zraka kroz prizmu. Kao rezultat, Newton je dobio 7 boja ( boje duge): crvena, narančasta, žuta, zelena, plava, indigo i ljubičasta. Oblikujući krug, Newton je primijetio da se dobivene boje mogu kombinirati u potpuno nove nijanse koje nisu bile u njegovom sustavu.

S vremenom su krug boja poboljšali Goethe i Ostwald.

3 osnovne boje

Često se krug svodi na 3 osnovne boje - žuta, crvena i plava. Također se nazivaju "čistim". Ovaj koncept je više povezan s ljudskom potrebom za reprodukcijom razne nijanse, budući da se miješanjem navedenih boja može dobiti najveći broj izvedene boje.

Postoji li crno?

Kada govorimo o ljudima najčešćim i poznatim bojama, ne propuštamo priliku prisjetiti se crne. Ali zapravo se crno teško može nazvati bojom. Kao što je rečeno na početku članka, svi predmeti reflektiraju svjetlost, tako da su ono što smo nazivali crnim samo predmeti koji apsorbirati svjetlost, umjesto da ga odražava.

Ukratko, želimo vas pozvati na Park prirode "Beremitskoye" uvježbati svoju sposobnost razlikovanja nijansi, kojih u prirodi ima neograničen broj. Pogledajte stanovnike našeg parka i jedinstvene vrste biljke možete u bilo koje vrijeme pogodno za vas.

Svijet vidimo u boji, otuda i poseban realizam i atraktivnost fotografije u boji, tim više što je moderni digitalni fotoaparati, koji standardno snimaju u boji, čine izuzetno dostupnom. Fotografija u boji ne samo da nam daje priliku da potpunije prenesemo bogatstvo svijeta oko nas, već nam nameće i veću odgovornost, tjerajući nas da razmišljamo o utjecaju boje na naše fotografije.

Koliko ima boja?

Bezbroj. Ljudsko oko je sposobno percipirati elektromagnetsko zračenje valne duljine od 380 (ljubičasto) do 740 nm (crveno).

Ljudski vidljivi spektar.

Ovaj raspon se može podijeliti na bilo koji broj diskretnih boja, iako će svaka takva podjela biti prilično proizvoljna. Osobno, smatram da je najprikladnije razmišljati u smislu sheme od tri boje - RGB.

R G B model boja podrazumijeva postojanje triju primarnih boja - crvene (R ed), zelene (G reen) i plave (B lue), čijim miješanjem u različitim omjerima nastaje cijeli niz nijansi boja.

Ovaj pristup je fiziološki opravdan, budući da receptori osjetljivi na boje (čunjići) mrežnice ljudskog oka sadrže tri vrste fotoopsina: LWS (osjetljivi na duge valne duljine), MWS (osjetljivi na srednje valne duljine) i SWS (osjetljivi na kratke valne duljine) - osjetljivi na crvenu, zelenu i plavu boju.

Poput ljudskog oka, digitalni senzor opremljen Bayerovim filtrom (a velika većina njih) također vidi svijet u tri boje, tvoreći holističku sliku u boji od crvenog, zelenog i plavog kanala. Isto tako, matrica računalnog monitora sastoji se od crvenih, zelenih i plavih podpiksela.

RGB model naziva se aditivni jer se boje formiraju dodavanjem primarnih boja crnoj. Pomiješani u jednakim dijelovima tvore akromatske boje, tj. razne nijanse sive. Maksimalni intenzitet na svim kanalima daje bijela boja, a nula je crna, tj. odsustvo bilo kakve boje.

Zatvaranjem linearnog spektra, možete dobiti kotačić u boji, koji služi za prikladan prikaz prijelaza boja.

Kotač boja dobiva se zatvaranjem spektra.

Boje koje leže jedna nasuprot druge na kotačić boja, kada se pomiješaju, čini se da neutraliziraju jedna drugu, tvoreći nijanse sive, i nazivaju se komplementarnim. Crvenoj je komplementarna cijan (točnije plavozelena ili cijan), zelenoj ljubičasta (malina, magenta), a plavoj žuta.

Primarne boje se miješaju prema aditivnoj shemi. Senzor digitalnog fotoaparata, računalnog monitora i ljudsko oko rade na ovom principu.

Treba napomenuti da se ispisom u boji slika ne dobiva uz pomoć svjetla, već uz pomoć boja nanesenih na površinu koja može reflektirati svjetlost. U tom slučaju svjetlina nijansi boja više ne ovisi o intenzitetu svjetlosti koja pada na sliku, već o intenzitetu svjetlosti koja se od nje reflektira. U tom smislu, umjesto aditivnog miješanja primarnih boja, tisak koristi subtraktivno miješanje dodatnih boja koje oduzimaju pojedinačne spektralne komponente od bijele svjetlosti koja pada na papir. Očito, oduzimanje cijelog spektra daje crnu boju.

Tijekom ispisa, dodatne boje se miješaju pomoću subtraktivne sheme.

Karakteristike boja i kontrola nad njima

Glavne karakteristike boje su: ton ( nijansa boje), zasićenost i svjetlina (svjetlina).

Ton ovisi, prvo, o boji osvjetljenja, a drugo, o boji samog predmeta. Drugim riječima, o duljini svjetlosnih valova koji padaju na predmet ovisi o kojem će se od njih reflektirati. Pomoću postavki ravnoteže bijele boje možemo unutar određenih granica utjecati na ravnotežu boja scene koja se snima kako bismo postigli maksimalnu usklađenost sa stvarnošću ili, naprotiv, umjetno mijenjati boje prema vlastitom umjetničkom ukusu.

Kontrola nad lakoća svodi se na kontrolu nad količinom i intenzitetom svjetlosti. Što je više svjetla, to svjetlije boje, što je manje svjetla, to su tamniji. Nije uvijek moguće utjecati na prirodu osvjetljenja scene koja se fotografira, ali količinu svjetlosti koja pada na senzor fotoaparata može i treba kontrolirati. Svjetlina fotografije ovisi o volji fotografa i određena je prvenstveno ekspozicijom.

Najteže je upravljati zasićenost boje. Da bi boje na fotografiji ispale zasićene, moraju biti zasićene u životu. Ako je izvorna scena bezbojna, nećete moći izvući boje u RAW konverteru ili Photoshopu, osim ako dosadnu fotografiju ne bojite ručno. Da, kada su boje lijepe, nema ništa loše u dodatnom isticanju njihove ljepote i intenziteta (naravno, u razumnim granicama), ali izblijedjele, dosadne boje ne mogu se pretvoriti u zadivljujuće. Mogu se malo poboljšati, napravite ih prihvatljiv, ali ništa više. Pokretanjem Saturation do krajnjih granica veća je vjerojatnost da ćete potpuno uništiti fotografiju nego je pretvoriti u remek-djelo. Bolje potrošite svoje vrijeme i energiju na snimanje novih fotografija, umjesto na oživljavanje starih. Svijet oko nas pun je boja - samo ih treba znati vidjeti.

Lov na boju

Priroda je sama sebi dovoljna u svojoj ljepoti, a njena ljepota blista bez obzira gleda li je netko ili ne. Većina ljudi nikada ne vidi stvarno lijepo cvijeće u svojim rukama Svakidašnjica jer ih jednostavno ne pokušavaju vidjeti. Previše su lijeni da podignu glavu. Spavaju ili jedu dok nebo pršti bojama u zoru ili sumrak. Cijeli dan provode u zagušljivoj prostoriji, zaradivši si kratkovidnost, skoliozu i hemoroide, a kada na fotografijama vide neobične boje, skloni su ih objasniti manipulacijama u Photoshopu.

Fantastične boje se ne događaju često. Naivno je nadati se da ćete ih uhvatiti ako ste vani par sati dnevno, i to ne u najfotogeničnije vrijeme.

Sunčeva svjetlost se djelomično raspršuje dok prolazi kroz atmosferu. Prije svega, zrake se raspršuju iz kratke dužine valovi, bojeći nebo u plavo i pretvarajući ga u dodatni izvor rasvjeta. Kao rezultat toga, obično imamo dvije vrste svjetla: izravno, toplo svjetlo od sunca i difuzno, hladno svjetlo s neba. Strana predmeta okrenuta prema suncu osvijetljena je izravnim svjetlom, a strana sjene osvijetljena je difuznom svjetlošću. Tijekom dana, svjetlina sunčeve svjetlosti je toliko visoka u usporedbi sa svjetlinom neba da svijetli dijelovi na fotografiji izgledaju izblijedjeli i bjelkasti, a sjene crne i beživotne.

Da bi boje postale bogate, svjetlost sunca i neba mora biti uravnotežena, tj. maksimalno različite u tonu, ali u isto vrijeme bliske u intenzitetu. To je moguće samo kada je sunce nisko na horizontu. Što je sunce niže, to je deblji sloj zraka kroz koji njegove zrake moraju proći, što znači da se više zraka raspršuje u atmosferu. Dakle, izravno sunčeva svjetlost postaje manje intenzivna (budući da se većina zraka rasprši na putu do Zemlje) i toplija (budući da do Zemlje dopiru pretežno crvene, dugovalne zrake). Prije zalaska sunca, kada se toplo izravno i hladno difuzno svjetlo međusobno nadopunjuju i zasjenjuju, kontrast prizora omekšava, a zasićenost boja se povećava. Predmeti obasjani posljednjim zrakama sunca obojeni su zlatnocrvenim tonovima, a hladne, plavkaste sjene naglašavaju teksturu i reljef.

Vrhunac boje traje nekoliko minuta, ako ne i sekundi, i javlja se oko izlaska ili zalaska sunca. Često ćete biti razočarani, ali strpljenje i upornost uvijek će biti nagrađeni. Gotovo je nemoguće točno predvidjeti kada će nastupiti vrhunac i zato je potrebno doći unaprijed, barem pola sata prije zalaska sunca, te ostati barem pola sata nakon što sunce nestane ispod horizonta. Snimite niz slika kako biste kasnije mogli odabrati najbolju - srećom, pikseli su besplatni.

Zalaske sunca ugodnije je snimati nego izlaske jer ne morate ustati prije zore, doći na odredište po mraku i škljocati zubima od jutarnje hladnoće petljajući po opremi. No, izlasci sunca mogu biti ništa manje lijepi, a ponekad i fotogeničniji od zalazaka sunca. I u svakom slučaju, puno je manje fotografa koji nisu previše lijeni ustati kad padne mrak od onih koji vole ležati u krevetu do ručka.

Lakše je dobiti lijepu fotografiju u boji, ali puno je teže dobiti zapanjujuću fotografiju jer smo navikli na svijet boja i potrebno je nešto doista neobično da nas iznenadi. Crno-bijela fotografija je apstraktnija, dopušta odvažnije manipulacije, kako tijekom snimanja tako i tijekom obrade, ali zahtijeva visoko vještina kompozicije, kao i sposobnost sagledavanja i korištenja tonskih odnosa.

Osobno sam bliže fotografija u boji. Međutim, za neke subjekte, na primjer, oblačne zimske krajolike, akromatska paleta više je nego prikladna. Takve fotografije izgledaju snažnije i, rekao bih čak, monumentalnije, kada se boja odbaci kao beznačajan i ometajući faktor.

Rijetko kad neka scena izgleda jednako dobro u boji ili crno-bijelo, ali takvi se slučajevi događaju. Da biste imali slobodu izbora, preporučam da uvijek snimate u boji, a onda, ako je potrebno jednobojna slika, koristite grafički uređivač za pretvaranje u c/b.

Hvala na pozornosti!

Vasilij A.

Postskriptum

Ako smatrate da je članak koristan i informativan, ljubazno možete podržati projekt dajući doprinos njegovom razvoju. Ako vam se članak nije svidio, ali imate razmišljanja kako ga poboljšati, vaša kritika će biti prihvaćena s ništa manjom zahvalnošću.

Imajte na umu da ovaj članak podliježe autorskim pravima. Pretisak i citiranje su dopušteni pod uvjetom da postoji valjana poveznica na izvor, a korišteni tekst ne smije biti iskrivljen ili modificiran na bilo koji način.

Trenutno se adaptivna klasifikacija boja smatra najtočnijom. Spektar je prvi na ovaj način podijelio Englez James Maxwell u drugoj polovici devetnaestog stoljeća. Ranije studije u ovom području također su poznate po dijeljenju kontinuiranog spektra u nekoliko jednakih segmenata. Bilo ih je koliko i nota – sedam. Najvjerojatnije je ova raspodjela diktirana simpatijama prema tadašnjoj popularnoj znanosti numerologiji.

Sekundarne, tercijarne i primarne boje

Promatrajući rad umjetnika, jedno se odavno uočava zanimljiva značajka: Miješanjem se lako mogu dobiti nove nijanse različite boje zajedno. To je bio poticaj za stvaranje teorije o primarnim bojama koje postoje u prirodi. Isprva su plava, žuta i crvena pogrešno identificirane kao osnovne. Kasnije je Maxwell proveo istraživanje tijekom kojeg je redistribuirana glavna gama. Nazvana je još jedna kombinacija: zelena, žuta i crvena.

Osim toga, postoje takozvane sekundarne i tercijarne boje, koje su mnogo kasnije izdvojene u samostalne kategorije. To su prijelazne kombinacije između tri osnovna segmenta spektra. Sekundarne boje uključuju sljedeće: zelenu, narančastu i ljubičastu, koje tvore jednakokračni trokut, baš kao i primarne boje spektra. Tercijarne boje uključuju šest prijelaznih kombinacija između primarnih i sekundarnih boja. Ukupno postoji dvanaest jednakih segmenata u modernom spektru (također poznatom kao Oswaldov krug).

Što je boja?

Vrlo često možete negdje pročitati ili čuti rečenicu da cvijeće zapravo ne postoji. Ima nešto istine u tome. Uostalom, ono što vidimo jedinstveno je svojstvo prvobitno bezbojnog elektromagnetska radijacija. Na vizualnu percepciju izravno utječe njegov spektralni sastav. Potonji pak ovisi o svojstvima reflektirajuće površine. Ovisno o duljini valova koje reflektira ili emitira, ljudski vid hvata jednu ili drugu boju.

U opisu često možete pronaći koncepte kao što su svjetlina, zasićenost, kontrast, intenzitet i dubina. Osim toga, kriteriji kao što su tonovi i nijanse koriste se za karakterizaciju boja. Tonovi znače dodavanje bilo kojem od segmenata, što vam omogućuje da dobijete više svjetlosne kombinacije. Primjer za to su ružičaste ili plave boje. Kada govore o nijansama, misle na dodavanje crne boje. Tada dobivate tamne kombinacije, poput bordo.

Boja kao sredstvo utjecaja na ljude

Zasigurno mnoge zanima koje primarne boje spektra i njihove kombinacije posebno snažno utječu na naše raspoloženje te imaju li uopće takvu moć ili je to mit. Koje su boje smirujuće, a koje, naprotiv, služe kao podsvjesni signal za djelovanje? Doista, razne nijanse i kombinacije ponekad mogu imati iznenađujući učinak na psihičko i fizičko stanje osobe. U isto vrijeme, čak i ne primjećujemo kako postupno boje svijeta oko nas mijenjaju naše raspoloženje u jednom ili drugom smjeru.

I komplementarne i primarne boje spektra jedinstven su alat. Savladavši ga u potpunosti, možete naučiti izazvati sve potrebne asocijacije i slike. Ovo se svojstvo vrlo široko koristi u oglašavanju i dizajnu. Mnogi popularni brendovi desetljećima nisu mijenjali dobro odabran proizvod koji je već postao njihov. obilježje. Primjerice, ljudi tvrtku Coca-Cola snažno povezuju s crvenom bojom, a Pepsi s plavom.

Obilježja utjecaja određenih boja

Poznato je da je crvena najaktivnija u spektru. Bogat je i vruć, ali prilično težak zbog velikog intenziteta utjecaja na psihu. Upotrijebite ga u velike količine Bez mirnije, izjednačujuće nijanse, ne preporučuje se. Ova boja može simbolizirati strast i ljubav; također se smatra simbolom rata, plamena i moći. Poznato je da tamne nijanse daju čvrstoću, a svijetle potiču na akciju. Osim toga, crvena je boja vođa.

Zelena se također smatra zasićenom, ali njen učinak je upravo suprotan. Ovo je mirna i mirna boja, nježna i svježa. Često se povezuje s prirodom i njezinim vitalnost. djeluju umirujuće na ljudsku psihu. Ovo je boja ljubavi, mira i spokoja. No, ne preporučuje se onima koji trebaju brzo donositi odluke, jer se osjećate opušteno. Ali ova boja ima blagotvoran učinak na ljude koji pate od stresnih stanja i inhibicija u izražavanju emocija.

Žuta je po svojoj prirodi lagana i svijetla, daje toplinu, radost, pozitivne emocije. Simbol ove boje je pokret, zabava, smijeh. DO korisna svojstva To se također može pripisati intenziviranju mentalne aktivnosti, zbog čega se slike s visokim udjelom žute boje mogu preporučiti za radna područja. Ali ovu boju morate pažljivo miješati s drugima, jer u određenim kombinacijama dobiva negativnu psihološku konotaciju. Žuta sa zelenom ili sivom može izazvati zavist ili čak biti odbojna.