Radno mjesto restauratora antikviteta od metala. Antička restauracija

Karakteristike rada. Restauriranje i konzerviranje umjetničkih proizvoda i ukrasni predmeti od porculana, stakla, keramike, plastike, majolike, metala i drugih materijala pod vodstvom visokokvalificiranog restauratora umjetnina i ukrasnih predmeta. Izbor dijelova likovnih proizvoda i priprema površina za lijepljenje. Čišćenje šavova za lijepljenje. Priprema boja prema zadanim recepturama. Toniranje i bojanje umjetničkih proizvoda uz manja sjenčanja i dotjerivanja. Pričvršćivanje pojedinačnih dijelova ili sklopova lutaka i drugih igračaka pomoću šarki, gumica i kuka. Izbor i priprema dijelova za ugradnju.

Mora znati: tehnologija lijepljenja likovnih proizvoda i ukrasnih predmeta; svojstva lijepljenih materijala; tehnike izvođenja jednostavnih operacija lijepljenja i oslikavanja umjetničkih proizvoda; recept za pripremu ljepila i upotrijebljenih boja; načela rada i pravila korištenja servisirane opreme, uređaja i alata; igračka uređaj; metode jetkanja i pravila za uklanjanje tragova sa ogledala.

Primjeri rada

1. Lončići, poklopci, pepeljare, čaše, soljenke - lijepljenje.

2. Pravokutna zrcala - jetkanje zaštitnih slojeva srebrnog filma, uklanjanje tragova crvenog laka i srebra s prednje strane.

§ 42. Restaurator umjetničkih proizvoda i ukrasnih predmeta 3. kategorije

Karakteristike rada. Restauriranje i konzerviranje umjetničkih i ukrasnih predmeta jednostavne konfiguracije od porculana, stakla, keramike, plastike, majolike, metala i drugih materijala. Lijepljenje proizvoda i predmeta od malog broja fragmenata i ravnomjernog loma, s čišćenjem izlaza ljepila, popunjavanjem manjih gubitaka i krhotina na šavovima, nakon čega slijedi nijansiranje. Priprema mastike prema zadanoj recepturi. Odabir boja. Nijansiranje proizvoda u područjima lijepljenja do tri tona. Čišćenje od prljavštine i proizvoda korozije. Uklanjanje lako uklonjivih mrlja, starih restauracijskih dorada, ljepila, zapisa metalnim četkicama, skalpelima, brusnim papirima, deterdžentima i kompresama s otapalima. Odmašćivanje metala. Nadopunjavanje manjih gubitaka, strugotina, pukotina, rupa završnim spojevima. Brušenje, poliranje, nijansiranje završnih detalja bez reproduciranja dizajna. Izrada kalupa od gipsa, voska i plastelina. Oblikovanje dijelova u kalupe. Primarno paljenje. Praćenje temperature. Priprema kitova i masa, izrezivanje gotovih proizvoda i predmeta. Gruba obrada nakon lijevanja pri ponovnoj izradi izgubljenih lijevanih metalnih dijelova.

Mora znati: vrste i svojstva osnovnih materijala; recept za mastiku; tehnike za osiguranje čvrstog i ravnomjernog šava; tehnike premazivanja proizvoda i predmeta bojama; raspored servisirane opreme, uređaja i alata; raspored mehanizama za navijanje igračaka; tehnike za bljeskanje i uklanjanje nestabilnih kontaminanata; tehnologija za brtvljenje pukotina, šavova i čipova.

Primjeri rada

1. Vaze, suveniri, tanjuri, šalice - ljepljenje sa šavom.

2. Sferična i oblikovana zrcala - jetkanje zaštitnih slojeva srebrnog filma, uklanjanje tragova laka, crvenila i srebra s prednje strane.

3. Igračke - lijepljenje sa ojačavajućim zvučnim mehanizmima.

4. Razni proizvodi i predmeti - brtvljenje rupa, rupa, pukotina površine manje od 1 cm2.

5. Kristalni predmeti - demontaža.

6. Figurice bez pomno razrađenih anatomskih oblika - lijepljenje sa brtvljenjem šavova.

7. Stakleni eksponati – lijepljenje.

§ 43. Restaurator umjetničkih proizvoda i ukrasnih predmeta 4. kategorije

Karakteristike rada. Restauriranje i konzerviranje jednostavnih i srednje složenih umjetničkih proizvoda i ukrasnih predmeta, razbijenih u dijelove, povezanih u jednu ili više cjelina, složenog, neravnomjernog loma, izrađenih od porculana, fajanse, stakla, kristala, majolike, metala i drugih sličnih materijala. Odabir ljepila. Izbor boja i lakova za nijansiranje restauriranih proizvoda i nijansiranje na mjestima lijepljenja s nanošenjem tri do pet tonova. Ponovljeno i ravnomjerno nanošenje laka na površinu proizvoda. Uklanjanje tvrdokorne prljavštine i mrlja s površine aktivnim deterdžentima, elektrolitičkim i elektromehaničkim metodama. Rekonstrukcija izgubljenih fragmenata staklenih proizvoda pravocrtnih obrisa metodom prešanja i ručnog brušenja. Rezanje stakla prema šabloni. Skidanje i izrada dvodijelnih kalupa. Priprema gipsa, kitova i završnih masa prema recepturi. Imitacija graviranog uzorka i reljefa. Montaža završnih detalja na proizvodima od željeznih i obojenih metala lemljenjem, zakivanjem i kovačkim zavarivanjem.

Mora znati: tehnologija i metode restauracije proizvoda; osnovna tehnička svojstva i karakteristike materijala koji se koriste u restauraciji proizvoda; redoslijed restauracije umjetničke slike; tehnike složenog premazivanja proizvoda razne boje; tehnologija za lakiranje proizvoda i uklanjanje tvrdokornih mrlja; metode montaže i lijepljenja skulptura i dekora; metode za obnavljanje gubitaka pomoću analoga; svojstva prirodnih i umjetnih pigmenata, bojila i njihovih mješavina; stilske značajke primijenjene umjetnosti od metala.

Primjeri rada

1. Vaze, džezve, zdjelice za krekere s reljefom, figurice pomno obrađenih anatomskih oblika, čajnici - ljepljenje.

2. Igračke - lijepljenje sa ojačavajućim zvučnim mehanizmima.

3. Razni proizvodi - brtvljenje rupa, pukotina, rupa s površinom od 1 cm2 ili više.

4. Lusteri, svijećnjaci, ostalo rasvjeta- ugradnja fragmenata.

5. Čaše, čaše za vino, čaše od ručno brušenog kristala, venecijansko staklo - ljepljenje.

6. Tankostijeni ažurni predmeti - lijepljenje s popunjavanjem rupa.

7. Višefigurne figurice - lijepljenje.

§ 44. Restaurator umjetničkih i ukrasnih predmeta, 5. kategorija

Karakteristike rada. Restauracija složenih umjetničkih i antiknih proizvoda i ukrasnih predmeta od porculana, fajanse, keramike, kristala, stakla, metala i drugih materijala s restauracijom dijelova koji nedostaju na temelju uzoraka, crteža i fragmenata. Priprema sastava potrebnih za izradu restauriranih dijelova. Nijansiranje na proizvodima s više od pet tonova. Restauracija finog ažurnog graviranja i iskucavanja. Toniranje pri reprodukciji višebojne slike, imitacija glazure. Ravnanje deformiranih metalnih dijelova, utiskivanje dezena koji su izgubili reljef, intarzija. Rekonstrukcija značajnih gubitaka korištenjem sačuvanih detalja, crteža, skica, fotografija i drugih dokumenata. Dorada fragmenata u materijalu proizvoda i raznih doradnih masa uz izradu kalupa, modela i lijevanja dijelova. Brušenje, poliranje, nijansiranje i ostali završni radovi. Rezanje debelog stakla i umetanje slike u okvir. Uklanjanje teško otklonjivih naslaga i restauracijskih zapisa posebnim izborom deterdženata i kemijskih reagensa. Restauracija značajnih gubitaka proizvoda i predmeta uz izbor materijala prema strukturi i boji.

Mora znati: tehnike restauriranja proizvoda i predmeta; tehnike nijansiranja umjetničkog slikarstva; fizikalna i kemijska svojstva materijala korištenih u restauraciji proizvoda; recepti za emajle i lakove, završne spojeve; zahtjevi za kvalitetu ljepila i boja; tehnike graviranja i iskucavanja; osnovne tehnike rada s caklinom; tehnologija ojačanja teško oštećenih objekata; način postavljanja i pričvršćivanja umjetničkih proizvoda od raznih materijala.

Primjeri rada

1. Vaze, tanjuri, šalice i ostali predmeti za kućanstvo - restauracija dijelova koji nedostaju.

2. Vitraji - montaža.

3. Razni proizvodi - tonirani mramor, kost, sedef s restauracijom umjetničkog dizajna.

4. Pločice - restauracija dijelova koji nedostaju.

5. Trodimenzionalni eksponati - lijepljenje pomoću šablona.

§ 45. Restaurator umjetničkih i ukrasnih predmeta, 6. kategorija

Karakteristike rada. Restauriranje i konzerviranje posebno složenih umjetničkih, antičkih, arheoloških, unikatnih ukrasnih proizvoda i ukrasnih predmeta od porculana, fajanse, mramora, kristala, stakla, keramike, majolike i drugih materijala. Umnožavanje proizvoda na temelju uzoraka ili analoga, idejni projekti obnova. Rekreacija reljefa i teksture na mjestima lijepljenja, odnosno ugradnje, na mjestima koja zahtijevaju rekreaciju uzorka. Rezanje, oštrenje i umetanje uzorkovanog, valovitog, kaljenog stakla u dizajnirani okvir. Graviranje složenih dizajna na kristalu. Poliranje rekreiranih dijelova. Ispravljanje deformacija na objektima s izvlačenjem metala, s udubljenjima za zaključavanje, uz daljnju korekciju dizajna. Rekreacija pojedinih dijelova na površini proizvoda ili pojedini dijelovi vrste, crteži portreta i kiparska obrada. Restauracija najfinije gravure. Restauracija i konzervacija u malom. Uklanjanje preljeva i proizvoda kristalizacije soli. Lijepljenje i pričvršćivanje na igle, okvire fragmenata. Vađenje i izrada kalupa od unikatnih fragmenata. Toniranje i restauracija boja. Preparacija cakline s izborom boja iz sačuvanih ulomaka.

Mora znati: marke porculana i fajanse različite zemlje i ere; osnovne tehnologije za izradu proizvoda od porculana i fajanse; vrste i svojstva materijala koji se koriste u restauraciji proizvoda; tehnike i metode obrade proizvoda; osnove znanosti o boji i kompozicija crteža; zakoni konstrukcije sjene; tehnike visokoumjetničkog slikanja na keramičkim proizvodima; tehnike graviranja; povijest kiparstva i plastike; stilske značajke kiparstva i dekoracije raznih epoha i škola; specifičnosti restauriranja antičkih, arheoloških, unikatnih proizvoda i predmeta.

Primjeri rada

1. Bas-reljefi, visoki reljefi, ornamenti - rekreacija.

2. Figurice ljudi u odjeći s dubokim naborima u dinamičnim pozama, s karakterističnim i pažljivo razrađenim oblicima lica – rekreacija.

3. Višefiguralne figurice kompozicijskih struktura – rekreacija.

Stručnjaci tvrtke Restorer sljedbenici su Sankt Peterburške škole restauracije. Obnova- Ovo je mukotrpan i pažljiv posao koji zahtijeva posebna znanja. Točnost I profesionalizam ovdje oni prednjače, jer gubitak može biti nepopravljiv, a neuspješna restauracija bitno umanjuje vrijednost stvari.

Zato tim naših majstora pažljivo prati tradiciju, čuva drevne tehnologije i slijedi kanone dugogodišnje restauratorske škole. To jamči najvišu kvalitetu izvedenih radova i vraćanje predmeta u njihov izvorni izgled.

Radove izvode iskusni majstori na visokoj stručnoj razini. Svi restauratorski radovi izvode se u našoj radionici samo ručno, koristeći tradicionalne drevne proizvodne tehnologije. Profesionalni kovači, koji su stekli potrebno obrazovanje, najviše posjeduju kovačke vještine različitim stilovima(francuski, ruski kovani novac itd.) i spremni su izvršiti svaku najsloženiju narudžbu.

Nudimo sljedeće usluge:

Restauracija metalnih proizvoda, obojenih i željeznih;
Uklanjanje mehaničkih nedostataka;
Nadopunjavanje elemenata koji nedostaju;
Rekreacija premaza (pozlata, posrebrenje);
Rekonstrukcija po fotografijama;
Replikacija proizvoda;
"Nadopuna" (nadopuna zbirki, izrada proizvoda u istom stilu kao antikni predmeti).

Šarm antikviteta

Svatko tko je daleko od umjetnosti i sakupljanja vjerojatno neće razumjeti pravog poznavatelja antikviteta. Samo pravi ljubitelji takvih proizvoda znaju koliko su takvi proizvodi vrijedni i koliko doprinose interijeru prostorije.

Nažalost, starinski proizvodi podložni su štetnim učincima vanjski faktori, što s vremenom može dovesti do njihovog pogoršanja. Postoji potreba za restauracijom. Restauracija obuhvaća poslove konzerviranja i rekonstrukcije proizvoda. Njegov cilj je, koliko je to moguće, vratiti predmetu ne samo izvornik izgled, ali i umjetničko značenje. Poznavanje svih konzervatorskih metoda, svojstava i stilova materijala neophodno je za uspješan završetak posla.

Restauracija antikviteta započinje dijagnosticiranjem dotrajalosti predmeta koji se obnavlja. Majstor procjenjuje stanje predmeta, utvrđuje upotrijebljene materijale i njihovu količinu te počinje s radom.

Restauracija metalnih proizvoda

Prilikom restauracije metalnog predmeta restaurator prije svega mora pravilno procijeniti njegovo stanje i odabrati najprikladniji redoslijed radova. Ponekad neki dijelovi artikla nedostaju i potrebno ih je zamijeniti. Ponekad se oblik jednog ili drugog dijela predmeta može obnoviti iz drugih fragmenata koji su u većoj mjeri sačuvani. Ali to nije uvijek moguće, a zatim restaurator obnavlja dio bez oslanjanja na uzorak, koristeći svoje iskustvo.

Tako, nakon što su prošli kroz proces restauracije, proizvodi dobivaju novi život i priliku da služe svojim vlasnicima još mnogo desetljeća. Kako bismo sačuvali vrijedne antikvitete za buduće generacije, obnova metalni proizvodi mora biti vrlo oprezan i polaziti od načela "ne naškoditi".

Profesionalnost tvrtke Restorer jamstvo je da se svaki rad na restauraciji metalnih proizvoda provodi pažljivo i pouzdano, vraćajući starinama njihov izvorni izgled. Možete nam sa sigurnošću povjeriti svoje najvrjednije i najdraže stvari: mi znamo kako se brinuti o njima. Naši stručnjaci također su spremni pomoći vam procijeniti vaše artikle u bilo kojem stanju.

« Obnova- obnova oronulih ili uništenih spomenika antike, umjetnosti u izvornom obliku” - S. Ozhegov, Rječnik ruskog jezika.

Vrijeme leti! Ova svježa misao posebno se rasplamsala kad sam iznenada shvatio da su se najjednostavniji kućanski predmeti sredine prošlog (odnosno 20.) stoljeća uspjeli tiho pretvoriti u prave rijetkosti. Na primjer, cijevni radio "Baltika" iz 1953., poznat iz djetinjstva, s kvalitetom zvuka nedostižnom današnjim plastičnim čudovištima, koji, srećom, nije izbačen, nego mirno počiva u ormaru kao relikt prošlih vremena.

Tek u dobroj staroj Engleskoj stoljećima su odmjeren način života i zdrave tradicije nenametljivo poticale i potiču Britance da njeguju prabakina ogledala, komode i fotelje kao samorazumljive suputnike u životu. Dakle, jedan od mojih dobrih prijatelja, John, ima obiteljski talisman na sigurnom na svojoj polici - krhki vrč od rubinskog stakla star tri stotine godina. I, usput, pravi Englezi ne podnose plastične prozore i druge "europske kvalitete renoviranja", već radije čiste i farbaju svoje prave stoljetne drvene okvire godinu za godinom, jer savršeno razumiju elementarno, ali potpuno nedostupan ruskom umu, princip stvaranja kućna udobnost- nema i ne može biti normalnog života među plastikom i ostalim “high-techom”.

Usput, Rusija (dijelom zbog mentaliteta većine stanovništva, dijelom zbog nepremostivih povijesni događaji) ne može se pohvaliti sličnom stabilnošću. Divlje društvene kataklizme koje su jedna za drugom mučile zemlju dovele su do ispiranja antikviteta iz stanova i kuća, do njihove zamjene jednostavnim, jeftinim kopijama. Dakle, 99% svih dostupnih starina u našoj zemlji danas predstavljaju komadi namještaja i posuđa masovne proizvodnje potkraj XIX- početak 20. st., kojim je golema srednja klasa - trgovci i činovnici - ukrasila svoje živote. Ali čak i ovaj pseudo STARINE aktivno se prenosilo na požarišta i gomile smeća kako se pojavljivalo sve više „modnih i modernih“ dizajna, koji su pak postupno deformirali ideje o tome kako bi trebao izgledati dobar ljudski dom, u kojem i duša i tijelo nalaze mir.

S tim u vezi, preporučljivo je pojasniti pojmove, jer se vrlo često nazivaju stolice, vaze i gramofoni iz 1915. "antički", bezrazložno proširujući visokoprofilni naziv na sasvim obične stvari, koje su u početku označavale upravo antiku, ili, u krajnjem slučaju, predmete materijalne kulture stare ne manje od pet stoljeća. Ali na odgovarajućem mjestu u rječniku S.I. Ožegov govori samo o “drevnim i vrijednim” predmetima, ne navodeći rokove zastare, pa neka ostane tako, samo nemojte to zvati stolicom iz Staljinovih vremena” antički" Usput, u Japanu se tradicionalni samurajski mačevi stari čak i sto godina službeno smatraju "modernim".

Budući da bi bila neopravdana arogancija, pa i drskost od strane autora pokušati govoriti o svima poznate vrste restauratorski radovi, na neki način nije puno iskusniji od većine čitatelja, tema publikacije ograničena je na dva osobno poznata odjeljka, naime: drvo i metal.

Povremeno se dotiču aspekti restauriranja slika, predmeta od kosti, keramike i stakla, ali posve po strani ostaju tako specifični i složeni „pacijenti“ kao što su papir (i sve što je s tim u vezi), koža, tkanina i sl., jer naznačeni tvari, između ostalog, zahtijevaju složen i stručan skup mjera za njihovo očuvanje korištenjem opsežnog arsenala čisto kemijskih metoda.

Slijedom toga, naša područja interesa ostaju: namještaj, uključujući cijeli niz sitnica koje pune kuće i stanove, kao i mali asortiman metalnih predmeta, od žarača do brončanih svijećnjaka i figurica.

Međutim, zašto je publikacija posvećena “kući” obnova , i koje vrste uopće obnova postojati?

Neka takva klasifikacija ostane na mojoj savjesti, ali usudio bih se reći da je zapravo poznata samo još jedna vrsta (ne ulazeći u detalje) obnova - muzej, također znanstveni ili povijesni.

Budući da su grane jednog stabla, ovi žanrovi imaju toliki skup značajki u tehnikama i metodama, kao iu pristupu ocjenjivanja dopuštenosti određenih radnji, da bi bilo pošteno razlikama dati rang "temeljnih".

Strogo govoreći, kućanstvo antička restauracija krajnje je pojednostavljena verzija muzeja, a pošteno bi se trebala nazvati dosadnom riječju "popravak", međutim, granica je vrlo nejasna, a samo razina osobnih kvalifikacija majstora, njegovo iskustvo, pažnja i stupanj poštovanja prema antički spomenik u konačnici će odrediti kvalitetu i status rada. Vidio sam dovoljno i nevjerojatno profesionalnih kreacija amatera i primitivne aljkavosti "profesionalaca". Na primjer, jedan od mojih dobrih prijatelja jednom je donio kući pod engleski sat zvonkasti, visoki i velebni, koji se u njihovoj domovini popularno nazivaju “Grandfather’s Clock” (“djedova ura”, za razliku od zidne, zvane “babine”). Dovezao ih je zimi na dvije saonice u obliku bezoblične hrpe inje prekrivenog smeća. No, gledajući ih nakon reanimacije, svaki stručnjak bi se zakleo na kosti svojih predaka da su u svom izvornom obliku stajale u uredu Winstona Churchilla od dana kada su napravljene. I bilo je potrebno samo nekoliko godina vrlo preciznog rada s materijalima kao što su srebro, šelak, orah itd. Naravno, idu savršeno i zvone melodično kroz propisane vremenske periode. Budući da je amater u najdoslovnijem i najplemenitijem smislu te riječi, ovaj je čarobnjak jednostavno napravio stvar za sebe, bez obzira na vrijeme, a rezultat je nadmašio očekivanja. No, vratimo se temi.

Muzej RESTAURACIJA

Kao temeljni i strogi zahtjev ovdje vlada reverzibilnost rezultata rada, što znači da bi i nakon tri stotine godina potomci trebali moći u potpunosti ukloniti tragove intervencije, kako bi se vrijedno smeće moglo pojaviti barem u dosadnom, ali iskonski oblik. To je doista opravdano, jer apsolutno sve komponente imaju povijesnu vrijednost. starinski predmet, uključujući zahrđali čavao ili komad čipke. Takve sitnice same po sebi izgledaju smiješne, ali razmislite: ovakav čavao ili opruga više se nikada neće napraviti. Nikada! Sukladno tome, pred nama je barem mali prozor u prošlost. Inače, antikni čavli zanimljivi su kolekcionarski predmet, budući da su većinom kovani, neočekivanih oblika presjeka, uvijeni itd.

Stoga, pri radu s muzejskim eksponatom, majstor je dužan svesti sve uvedene promjene na minimum, što odmah nameće niz kategoričkih ograničenja na alate i tehnologiju. Odlučujući kriterij za kvalitetu rada je potpuna i pouzdana obnova izgleda - ali ništa više!

Potrebno je stvoriti vidljivost, ali karakteristike rada i čvrstoće se ne uzimaju u obzir. Nikada neće spavati na krevetu, jesti za stolom ili sjediti na stolici, pa je problem funkcionalnost starinska stvar potisnut u drugi plan ili treće mjesto. Naravno, potrebno je dotrajale raritete očistiti od dotrajalosti, ali ne nauštrb povijesne istine, jer apsolutno svaki detalj ima znanstvenu vrijednost, čak i ako ga nagrizaju hrđa ili crvi. Inače, i s prvima i s drugima vodi se nepomirljivi kemijski rat, a sofisticirane metode čišćenja, pasivizacije, dezinsekcije i konzervacije zauzimaju gotovo vodeće mjesto u radu s muzejskim eksponatima. Zapravo, čišćenje, nadoknada gubitaka i konačno konzerviranje čine nužan i dovoljan popis operacija koje se izvode na bilo čemu što je uistinu vrijedno. starinski predmet.

U praksi se to očituje u odabiru sredstava, koja moraju biti površna i nježna, s minimalnom deformacijom autorove namjere.

Naravno, snažni abrazivi, moderni sastavi ljepila, lakovi, boje i druge kemikalije (osim otapala i konzervansa) su neprihvatljivi. Sve bi trebalo biti tradicionalno, u skladu s epohom: ako je ljepilo, onda je to stolarija (kost, meso) ili kazein, ili riba, ako je lak onda je šelak itd. Izgubljeni fragmenti nadomještaju se strogo po uzoru na sačuvane, od potpuno istog materijala, koliko god on bio rijedak. Konjska dlaka zamjenjuje konjsku dlaku, karelijska breza i ružino drvo zamjenjuju brezu i ružino drvo, a brončani lijev dolazi na mjesto koje mu pripada.

Ali to je u teoriji, jer u stvarnosti kauči Katarine II i štap Ivana Groznog odavno su obnovljena, a predrevolucionarni trgovački pribor ne nadahnjuje majstora na kreativne podvige - a umjesto bjelokosti i srebra, više ili manje prolazna imitacija izrađena je od plastike i aluminija. Inače, odnos samih muzejskih djelatnika (uz rijetke iznimke) prema hrpi blaga koju su pozvani čuvati, njegovati i nadopunjavati nikako ne potiče restauratore na kreativne podvige. Vjerojatno je u Ermitažu sve više-manje u redu, ali pokrajinski muzeji pokazuju takvu nebrigu za sigurnost zbirki da čovjek ostane zatečen. Osobno sam imao priliku usporediti sadašnje stanje predmeta s onim što se događalo prije pet do deset godina – i čuditi se što im se to dogodilo u mirnom muzejskom utočištu. Pa neka revnitelji akademika obnova držite svoje otrovne jezike!

RESTAURACIJA doma

Ili, recimo to ovako: vraćanje voljenih antikviteti u domaćim uvjetima. Ovdje se mogu razlikovati dva smjera - ili se vrijedna relikvija otrgne od zaborava takvom marljivošću i utrošenim vremenom koje si profesionalni muzejski restaurator ne može priuštiti (kao u priči s engleski sat), ili starinski predmet jednostavno se popravlja, a glavni cilj rada je čvrstoća i trajnost.

Pedantno očuvanje izgled antikviteti nikako nije prioritet; sasvim je prihvatljiva zamjena vrsta drva, načina pričvršćivanja dijelova, nekih metalnih dijelova manje ili više prikladnim, korištenje suvremene kućne kemikalije itd.

Prednost je u tome što je domaći majstor potpuno nesputan rokovima i može slobodno godinama strugati i sušiti, prati i lakirati svoj nakit, tim više što često sam proces postaje pravi smisao posla.

Dobra tehnička opremljenost radionice (kao i sama njezina prisutnost) podrazumijeva se a priori, jer je od male koristi ući u konkretan događaj samo s čekićem, kliještima i par tupih dlijeta uz zahrđalu sponu. . Nema ništa gore od ispravljanja monstruoznih posljedica barbarskih postupaka nekog "ujaka Vasje", koji je jednom pozvan da "popravi" stol ili klimavu rezbarenu stolicu, jer je ova publika navikla zadovoljiti se čavlima i sjekirom. Rezultati takvih popravaka ponekad vas natjeraju na pomisao da bi bilo bolje da se nesretni predmet odmah baci u vatru.

U uzaludnoj nadi da će zaustaviti sve veće nestašluke ruku domaćih majstora, potaknute unutarnjom žudnjom da se sve radi na svoj način, ova publikacija ima za cilj ubiti dvije muhe jednim udarcem – reći ne samo kako i što treba učinjeno, ali i ono što se ne smije činiti, a ponekad je i kategorički zabranjeno. Možda će to barem malo pomoći da se pojedini predmeti očuvaju još stotinjak godina, gotovo u obliku kakav su nekada imali.

Uz raširenu upotrebu ukrasnih rezbarija u drvu, metal se često koristio za ukrašavanje antiknog namještaja. Ovi su dijelovi proizvedeni u obliku prednjih i okovi za pričvršćivanje, nadzemni ukrasni elementi. Pozadina za njih uvijek je bila furnirana površina umjetničkog namještaja.

Metalni dijelovi su tanko aplicirane trake od mesinga, pozlaćeni, brončani preljevi i umeci, prorezne i reljefne trake, trake od obojenog metala s ornamentima raznih uvojaka, spirala i biljnih motiva. Osim toga, za ukrašavanje skupog drvenog i furniranog namještaja u prošlosti su se često koristili brončani lijevani dijelovi i skulpture s ukrasnom završnom obradom u zlatu, rjeđe u srebru.

Dekorativna dorada umjetničkih metalnih proizvoda bitno se razlikuje od dorade ostalih materijala i uključuje niz složenih procesa. Stoga je kod nadoknađivanja takvih gubitaka potrebno znanje drevna tehnologija i tehnike dekorativne dorade metala. To može biti izazov za restauratora drva. Štoviše, ako izgubljeni metalni ukrasi pripadaju jedinstvenim spomenicima namještaja i imaju veliku vrijednost, u ovom slučaju, odlukom Restauratorskog vijeća, nadopunjuju ih restauratori metala.

Svi metalni dijelovi koji ne zahtijevaju intervenciju restauratora metala pažljivo se uklanjaju s drvene ili furnirane površine. S njima sve restauratorske zahvate može obaviti restaurator drva.

Najčešća oštećenja i nedostaci na ukrasno apliciranom metalnom nakitu su ljuštenje drvena podloga, teško površinsko onečišćenje, pukotine, abrazije završne obrade površine, deformacije od mehaničkih udara, korozije i djelomičnih gubitaka.

Obnova metalnih elemenata sa sličnim oštećenjima počinje s onima koji slabo prianjaju na površinu namještaja. Uklanjaju se, odstranjuje se staro ljepilo, deformirani ravni dijelovi se ravnaju čekićem za ravnanje i po potrebi se trake dodatno poravnavaju u preši između dvije čelične ploče.

Uklanjanje površinskih onečišćenja pozlaćenih elemenata od mesinga i bronce provodi se četkom s tvrdom dlakom i vrućom otopinom vode i "dječjeg" sapuna. Zatim se operu čistom toplom vodom, temeljito prebrišu suhom mekom krpom i na kraju osuše tupferom lagano navlaženim etilnim alkoholom. Onečišćenja se mogu ukloniti otopinom amonijaka (može se pomiješati s malom količinom pčelinjeg meda). Stari zaštitni sloj laka s brončanih lijevanih dijelova uklanja se alkoholnim otapalima na isti način kao i površinska onečišćenja ravni elementi od mesinga.

Korozivne naslage mogu biti dvije vrste. Prvi je u obliku plemenite patine, koja je tanki film različitih boja i nijansi (od zelene do smeđe), formiran na bronci (slitine bakra) pod utjecajem povoljnog zračnog okruženja za odlaganje namještaja. Ista patina može nastati kao rezultat namjernog izlaganja metalne površine posebnim reagensima. Plemenita patina stvara zaštitni oksidni film koji štiti metal od daljnjeg oštećenja. Ovaj najtanji film ne ometa percepciju najmanjih elemenata dijela i njegovih reljefnih oblika. Međutim, ova vrsta patine je rijetka. Drugi tip je “divlja” patina, koja se od plemenite razlikuje po rahlijim slojevima korozije. Divlja patina nastaje u nepovoljnim uvjetima skladištenja. Ne samo da ne štiti metalnu površinu od uništenja, već je, naprotiv, aktivira. Ova se slojevitost, naravno, mora ukloniti. Takve se naslage uklanjaju pomoću otopina kaustične sode, amonijaka, mravlje kiseline, amonijevog karbonata i drugih proizvoda koji sadrže fine abrazivne materijale. Također se možete prijaviti mehaničko čišćenje skalpel oštar nož, mjedena četka.

Mehanička oštećenja lijevanih dijelova u obliku ogrebotina, rupa, pukotina uklanjaju se metalnim legurama, nakon čega slijedi dekorativna završna obrada obnovljene površine.

Posebnu pozornost treba posvetiti restauraciji namještaja u stilu Jacob (slika 1) s apliciranim ukrasnim mjedenim letvicama (broševima). U knjizi "Eseji o povijesti umjetničkog namještaja 15.-19. stoljeća", T. Sokolova primjećuje da dugujemo široku distribuciju stolica i fotelja pravolinijskih oblika izrađenih od mahagonija s mjedenim šipkama, koje se ponekad nazivaju "glatkim mjedom". ,” francuskom proizvođaču namještaja Georgesu Jacobu i njegovim sinovima.

Kasnije su ih nazvali "namještaj u stilu Jakova". To ukazuje na široku popularnost majstora. Posebnost Jacobovog namještaja je prisutnost motiva ukrasne kocke s izrezbarenom rozetom na mjestu pričvršćenja noge. Drugi proizvođači namještaja često su ga kopirali i krivotvorili, tako da je trenutno teško identificirati originalne kopije Georgesa Jacoba.

Slika 1. Stolac Jacob

Može se pretpostaviti s visokim stupnjem vjerojatnosti da je namještaj izrađen u stilu Jakoba ispunio palače i vile Sankt Peterburga. Trenutno se primjerci takvog namještaja nalaze u zbirci Muzeja palače Pavlovsk i u zbirci Ruskog muzeja.

Restauracija jakobinskog namještaja s elementima od „glatkog mesinga“, izrađenim u obliku ukrasnih metalnih broševa, restauratoru namještaja predstavlja značajne poteškoće. Ove poteškoće leže u visokokvalitetnoj nadoknadi gubitaka u ukrasnim pločicama od mesinga s određenim sadržajem cinka, što osigurava potrebnu boju metala. Osim toga, poteškoća leži u reprodukciji željenog profila i održavanju dimenzija.

Restauracija lajsni koje su očuvane, ali su oštećene tvrdim kontaktima i udarcima tvrdim predmetima, kao i lajsni koje su se odlijepile od drvene podloge, vrši se gore opisanim metodama.

Za izradu izgubljene ukrasne letvice od mesinga restaurator mora imati uređaj s matricama koje odgovaraju željenom profilu. Za filetiranje se pripremaju dva identična obrasca od punog čelika. Zatim im se daje potrebni susjedni profil na strojevima za obradu metala i učvršćuju vijcima na radnom mjestu. Mjedene trake se provlače kroz proizvedenu matricu pomoću vitla. U pravilu se rade najmanje tri hladna provlačenja kako bi se izbjegle promjene u ravnosti i debljini metala. Sa svakim sljedećim povlačenjem, dijelovi matrice se postupno spajaju. Posljednje provlačenje izvodi se do debljine metala. Izrađene profilirane trake bruse se, poliraju posebnim pastama i po potrebi se izvode dekorativne dorade (toniranje, patiniranje), premazuju zaštitna oprema. Mjedeni broševi (slika 2) dovoljno visoke kvalitete mogu se proizvesti pomoću valjaka (slika 3).

Slika 2. Mjedeni broševi

Slika 3. Valjci za proizvodnju metalnih pločica: 1) matrice sa zamjenjivim profilom; 2) obrasci za izradu matrica željenog profila; 3) opcije za uzorke proizvedenih broševa

Valjci se postavljaju na radnom mjestu, a proces izrade trake sličan je gore opisanom. Matrice se također sastoje od dva okrugla susjedna profilna dijela izrađena od čelika povećane tvrdoće, izrađenih od sirovina prethodno tokarenih na tokarskom stroju. Ovi dijelovi su ugrađeni u valjke na takav način da se mogu glatko i malo po malo spojiti pomoću zupčanika. Osim toga, valjci uz pomoć cilindričnih dijelova od tvrdog čelika (vidi sliku 3, dio a) omogućuju izradu broševa od meke brončane žice. Mesingane trake izvlače se pomoću drške, također u nekoliko faza, a svakim izvlačenjem dijelovi matrice se smanjuju na debljinu metala.

Nakon završetka metalnih radova, ako se drveni profil za šišanje izgubi na namještaju, obnavlja se od punog drva.

Za utiskivanje restauriranih broševa, drvene tsulagove izrađuju se od punog tvrdog drva s određenim profilom.

Prije ugradnje, rubovi metalnih ploha se obrađuju i daju im željeni izgled. Zatim ga zalijepite gustim ljepilom za drvo na podlogu (tanko drveni profil) i stegnuti stezaljkama kroz postavljene tsulagove. U tom slučaju, ljepilo ispunjava praznine između profila i otvora, dajući površini gubitaka povećanu tvrdoću. Nakon što se ljepilo osuši, stezne stege se uklanjaju, a izloženo ljepilo uklanja se vlažnom krpom. Zatim se gotovi broševi lijepe jesetrovim ljepilom na mjestu gubitka s pouzdanom fiksacijom.

Metalne broševe izrađene na valjcima koji nemaju drvenu podlogu, ovisno o konkretnom slučaju, mogu se prvo zalijepiti na trake brezovog furnira, a rubove saviti (zarolati) kao što je prikazano na slici 2. Zalijepljena traka furnira eliminira lomove u mjedenoj traci kada se postavlja na zakrivljena mjesta, poput naslona za ruke stolice. Ovako pripremljene pločice ugrađuju se dobrim ljepilom za drvo na uobičajeni način.

Ako su metalni dijelovi namještaja koji se restauriraju sačuvani i puknut je samo šav ljepila, tada se neispravno mjesto očisti od starog ljepila, kontaktne površine se zabrtviju i ponovno zalijepe. Nakon uklanjanja steznih naprava uklanja se ljepilo koje strši.

Ministarstvo kulture Ruske Federacije
Projektni zavod za restauraciju

povijesni i kulturni spomenici "Spetsproektrestavratsiya"

OSNOVE ARHITEKTONSKE RESTAURACIJE METALA

Moskva 1992

Drugi dio vodiča kroz osnove restauracije arhitektonskog metala posvećen je specifičnoj problematici konzerviranja u restauraciji metalnih elemenata arhitektonskih objekata. Dana su osnovna sigurnosna pravila pri radu s arhitektonskim metalom. Publikaciju prati terminološki rječnik.

Imenik je namijenjen restauratorima, arhitektima, studentima specijalizacija obrazovne ustanove, predradnici i predradnici za praktični rad tijekom obnove arhitektonskih spomenika s metalnim elementima.

I. KONZERVACIJA I RESTAURACIJA ARHITEKTONSKOG METALA
I.I. Osnovni principi
Sveobuhvatno znanstveno proučavanje arhitektonskog metala usko je povezano s arhitektonskim spomenikom: njegovim općim konstrukcijskim strukturama i materijalima (opeka, zidanje, drvo, žbuka, slikarstvo, predmeti primijenjene umjetnosti); Datiranje metala provodi se prema prirodi obrade i njezinim oznakama.

Proučavanje značajki arhitektonskog metala; namjena konstrukcija, njihovo korozijsko stanje, čvrstoća ( podovi od greda, rešetke, krovne konstrukcije, kupole, tornjevi; okviri, ograde, rešetke, nosači, spojevi itd.).

Proučavanje arhivske građe, ugovori s građevinarima, kovačima, uspostavljanje obnova i restauracija.

Laboratorijska istraživanja metala na vrste korozije, strukturnu čvrstoću, sastav legura, mogućnost korištenja raznih vrsta lemljenja, zavarivanja, čišćenja od korozije i bojanja uljanim bojama itd.

Razvoj tehnološke "taktike" za obnovu: s demontažom metalnih konstrukcija (građevinski objekti od kamena, opeke, drva i drugih materijala s privremenim ojačanjem i podupiranjem glavnih arhitektonskih i građevinskih elemenata - svodovi, lukovi, stupovi, stupovi, elementi, zidova itd. .) ili bez demontaže.

Razvoj konzervatorske tehnologije korištenjem katodne i žrtvene zaštite od korozije, kao i kitova, temeljnih premaza, brtvila i boja.

Razvoj metoda za ugradnju metalnih konstrukcija s proizvodnjom općih građevinskih radova, preliminarni popravak opeke, kamena, drva i drugih vrsta materijala, priprema gnijezda za naknadnu ugradnju metalnih elemenata (gredne konstrukcije), spojeva, nadvoja, parapeti, balkoni i stepenišne ograde, letovi stepenica, metalni podovi, prozorske rešetke, kapci itd.

Razvoj metoda restauracije arhitektonskog metala (lijevanje, kovanje, iskucavanje, galvanizacija, metaloplastika, navarivanje) s preliminarnom izradom modela nedostajućih ukrasnih elemenata ili uključivanjem izvornih elemenata u model za naknadno oblikovanje i lijevanje.

Određivanje vrste materijala koji se koristi u rekonstrukciji i rekreaciji dekorativnih elemenata arhitektonskog metala: aluminijske legure s niskim talištem, polimerni i organosilicijski materijali itd.

Razrada načina i vrsta međusobnog pričvršćivanja elemenata (lemljenje, kovačko zavarivanje, plinsko ili električno zavarivanje, zakivanje, lijepljenje itd.) i ugradnja na spomenik s rastavljanjem ulomaka, demontažom i transportom za restauraciju u radionice ili rad na licu mjesta. s naknadnom ugradnjom na spomenik, koristeći za to određene mehanizme i uređaje. Za krovne pokrivače potrebno je dostaviti razvoj, uzorke i radne nacrte koji označavaju vrste artikulacije slika (na primjer, "u falcu", "u letvici", "u zakovici"), kao i predloške za figured elementi.

Projekt obnove arhitektonskog metala trebao bi odražavati tehnologiju rada na čišćenju, bojanju, pozlaćivanju i drugim vrstama dekorativna završna obrada uz maksimalno očuvanje izvornih elemenata i fragmenata spomenika, uz posebnu brigu o svim načinima dorade umjetničkih tehnika starih metala.

U svakom konkretnom slučaju o pitanju utvrđivanja kvalifikacija i specijalnosti neposrednih izvođača restauratorskih radova treba odlučiti povjerenstvo (arhitekti, povjesničari umjetnosti, predstavnici inspekcijskih organa zaštite spomenika) na licu mjesta uz sastavljanje odgovarajućeg akta. za rad.

Za obavljanje restauratorskih radova mogu se dopustiti samo restauratori-umjetnici metali određene kategorije ili klase ovlašteni od strane povjerenstva organa kulture, dok restauracija krovni pokrivači, ukrasni elementi od lijevanog željeza itd. mogu se primati radnici - restauratori krovnih pokrivača, restauratori metalnih konstrukcija ili restauratori umjetničkih proizvoda i ukrasnih predmeta najmanje 4-6 kategorije.

U nekim slučajevima, različite skupine restauratora mogu biti uključene u izradu restauratorskih i konzervatorskih novina s posebnim definiranjem vrste i mjesta rada.

Aktom za izvođenje sanacijskih radova mora se utvrditi i kategorija složenosti arhitektonskih, konstruktivnih i dekorativnih elemenata spomenika (I, II ili III kategorija) i sastaviti zaključak o tehničko stanje metalna konstrukcija spomenika s priloženim fiksacijskim (za metal) nacrtom, mapama gubitaka i zaključcima na temelju rezultata istraživanja.

Akt za izvođenje restauratorskih radova mora biti sastavljen u 5 primjeraka: za naručitelja, za inspekciju zaštite spomenika, za izvođače, za projektantsku organizaciju, za arhiv ustanove.

U procesu izvođenja restauratorskih radova, foto snimanje se provodi prije početka radova, tijekom procesa i nakon njihovog završetka (ispisi fotografija 13x12 cm s jasnom slikom parcele) u količini od 5 primjeraka svake parcele.

U nekim slučajevima, kada je potrebno, sastavljaju se akti skrivene vrste raditi prema postojećim pravilima (pri uklanjanju korozije i boje, pri nadoknadi gubitaka naknadnim bojanjem itd.).

Tehnološki dio projekta arhitektonske obnove metala i potvrda o izvođenju radova moraju propisati sigurnosne, industrijske, sanitarne i sigurnost od požara(budući da se pri izvođenju restauratorskih radova na metalu izvođači bave vrućim radovima, mehanizmima, kemijskim reagensima, otapalima, odstranjivačima, sastavima boja na na drugačijoj osnovi, brtvila, kiseline i lužine), kao i sigurnosna pravila pri radu na visini.

Uzimajući u obzir specifičnosti proizvodnje restauracije arhitektonskog metala, potrebno je strogo poštivati redoslijed operacija i tehnologiju rada, posebno za restauraciju umjetničkog metala - zlatne vodilice, gravirani dizajni na metalu itd.

Zamjenu materijala potrebno je pismeno dogovoriti s kemijskim tehnolozima. Kod korištenja zlata i srebra u procesu restauracije arhitektonskog metala, autor projekta restauracije - arhitekt - mora izvođačima dostaviti svu potrebnu dokumentaciju: proračune površina za pozlatu, norme utroška plemenitih metala i sl. prema postojećim pravilima. Na primjer, u knjigama treba navesti težinu zilotskog lista ovisno o radnim uvjetima pozlate (u unutrašnjosti, pri pozlaćivanju kupola, križeva, zastora), vrsti pozlate (Mordan, Gulfarba ili Yan-52), pranju metode i čišćenje stare pozlate /42/ .

Treba napomenuti da se skinuta pozlata struganjem ili pozlatom zajedno s metalnim premazom, kao i ostaci pozlate od nove pozlate, moraju predati posebnim pogonima za preradu otpadaka od obojenih i plemenitih metala /42/.

toniranje metala
Nakon temeljitog vanjskog pregleda arhitektonskog metalnog objekta, utvrđivanja njegove vrste, sastava, umjetničke vrijednosti, značajke dizajna, vanjskih čimbenika koji utječu na spomenik (uvjeti temperature i vlage, uvjeti okoliša), potrebno je odrediti tehnološke taktike, tehnike i metode obnove, redoslijed radova, kao i metode konzerviranja, ojačanja, zaštite od korozije i drugo.
I.2.1. Čišćenje i priprema površine

Metal
Prva faza u proučavanju metala i njegovoj daljnjoj restauraciji i konzervaciji je čišćenje i pripremanje površine za razne vrste obrade.

Ovisno o vrsti metala i legura, prisutnosti dekora, njegovoj prirodi, proizvodnoj tehnologiji (rezanje, kovanje, utiskivanje, lijevanje, galvanizacija, udaranje čekićem itd.), odabire se vrsta čišćenja: kemijsko, vatreno ili toplinsko, pjeskarenje , vodeno pjeskarenje, sačmarenje, abrazivno, parno skidanje, fizikalno, koje se izvodi udarnim i rezno-strugaćim instrumentima (skalpeli, grebalice, sjekire, igle, čelične četke i dr.) uz naknadno pranje, neutralizaciju i odmašćivanje predmeta restauracije.

Čišćenja u restauraciji imaju različite namjene:

- kliring-sonde povezani sa znanstvenim proučavanjem spomenika u svrhu obnove, služe razjašnjavanju izvornog izgleda, stanja, prirode promjena, popravaka, obnova, utvrđivanju umjetničkih, konstruktivnih i tehnoloških značajki konstrukcija i materijala spomenika (dokumentirano posebni akti, vođenje dnevnika, izmjera, fotografija, grafičke dokumentacije i sl.);

- probne čistine odrediti i razviti metode, recepture i tehnologije čišćenja metalnih elemenata spomenika arhitekture;

- čišćenje - "oznake"- sloj po sloj otkrivanja sloja boje kako bi se otkrila priroda i vrste slojeva boje, početne boje, reljef, uzorak, premaz uljanog laka, pozlata. Čistine - "oznake" dokumentiraju se na isti način kao i čistine-sonde; ograničenog su karaktera (nekoliko cm 2 ) i stalno se ostavljaju na predmetu (ulomku) radi kontrole pravilnog određivanja boje, fakture, vrste slikanja i dekorativne obrade tijekom restauracije;

- fragmentarne čistine- čišćenje metala na određenim mjestima radi identifikacije i očuvanja izvornih fragmenata koji su preživjeli na spomeniku tijekom njegova postojanja;

- potpuno skidanje metala od bojanja, nanošenja slojeva i korozije do naknadne antikorozivne obrade i završne dekorativne završne obrade, uz očuvanje izvornih boja i završnu dubinu reljefa, te uz potpuno čišćenje mjesta gubitka metalne površine (ovisno o restauratorskom zadatku).

Tijekom čišćenja utvrđuje se opće stanje metala, vrsta metala i njegovih legura, čvrstoća, priroda, brzina stvaranja korozije, tehnologija izrade metalnih elemenata lijevanjem, kovanjem, valjanjem, utiskivanjem, čekićem, galvanizacijom, graviranjem, različite vrste"crosstalk", kalajisanje, pozlata itd.

Treba napomenuti da svaka vrsta arhitektonskog metala zahtijeva svoju specifičnu inspekciju za restauraciju. Na primjer, ukrasni metal (perforirani metal, brušenje zlata, posrebrenje, pozlata, polikromno slikanje) zahtijeva posebnu tehnologiju i materijal, kao i majstore - pozlatare i umjetnike. visoka klasa vještina.

Kemijska metoda čišćenja metala - najčešći. Relativno je bezopasan za metal i završni premazi, ali zahtijeva posebnu njegu tamo gdje se, vjerojatno, ispod boje nalazi posrebrenje, pozlata, pozlata itd.

Osim toga, mora se imati na umu da je u XVI-XVII stoljeću. postojale su jednobojne i polikromne boje metalne veze a šipke u interijerima crkava i komora.

Kemijske metode čišćenja metala osiguravaju očuvanje reljefa, sloj po sloj čišćenja metalne površine, kako bez rastavljanja fragmenata tako i rastavljanjem. U nekim slučajevima, ovisno o veličini, fragmenti se čiste uranjanjem u kupku s otopinom.

Tako je za čišćenje topovskih lafeta od lijevanog željeza u moskovskom Kremlju od boje i korozije pokusima ustanovljeno najučinkovitije kemijski sastavi jetkanje (u gramima po 1 litri otopine): sumporna kiselina - 175±25, natrijev klorid - 120±10, sulfakol - 4±1 s izlaganjem jetkanju do 90 minuta. To je omogućilo potpuno uklanjanje boje i proizvoda korozije; ali ova metoda je isključena u slučaju duboke korozije, budući da intenzivna zasićenost metala vodikom povećava krhkost metala.

Bilo je moguće ubrzati uklanjanje boje s fragmenata lijevanog željeza preliminarnim jetkanjem otopinom (g/l): sumporna kiselina - 150-180, natrijev klorid - 30-40, inhibitor PB-5 - 5-7 (jetkanje izloženost 1 sat, temperatura 20°C).

Kemijsko čišćenje uključuje uglavnom tri tehnološke metode: jetkanje; čišćenje slojeva boje pranjima i ručni alati; odmašćivanje i zaštita metala od korozije /60/. Kod čišćenja metalnih površina od lakiranja najčešće se koriste sredstva za pranje, otapala i posebne paste, Mali dijelovi- uklonjivi ukrasni elementi, okovi, nadzemni dijelovi - obrađeni u posebne kupke otopinom kiselina i lužina, nakon čega se odmašćuju u organskim otapalima. White spirit, kloroetilen, dikloroetan i tetrakloretilen koriste se kao odmašćivači.

I.2.2. Sastavi i tehnološki načini za odmašćivanje metala /60/, g/l

Odmašćivanje se provodi na temperaturi od 60-70 °C u trajanju od 5 do 20 minuta.

Bakar i njegove legure: trinatrijev fosfat - 20

Soda pepeo - 5

Emulgator tipa "Novosti",

"Lotos" - 5

Odmašćivanje se provodi na temperaturi od 60-70°C u trajanju od 5 do 20 minuta.

Cink i njegove legure: Soda pepeo - 15-20

Trinatrijev fosfat - 5-10

Natrijev silikat - 5-10

PAZ - 0,6-1,0

Surfaktanti - površinski aktivne tvari kao što su "Vepos", "Lotos", "Progress" itd.; odmašćivanje se provodi na temperaturi od 60-70°C u trajanju od 5 do 15 minuta.

Aluminij i njegove legure: Soda pepeo - 10-15

Trinatrijev fosfat - 5-10

Natrijev silikat - 3-4

Emulgator (sintanol DS-10, sulfanol, OP-7,

Odmašćivanje se provodi na temperaturi od 60-70°C 3-5 minuta.

Odmašćivanje se provodi na temperaturi od 60-70°C 5-20 minuta. Odmašćivanje stare pozlate i slika treba provoditi samo prema preporuci posebnih laboratorija koji se bave restauracijom spomenika.
Sastavi pasta za dekapiranje željeznih metala /60, str.7/

Pasta za jetkanje (za uklanjanje hrđe), %

Inhibitor (PB-5, katapin itd.) 0,5

Kontakt ulja 0,5

Sumporna kiselina (specifične težine 1,84) 7.7

Fosforna kiselina (specifične težine 1,70) 2.4

Solna kiselina (specifične težine 1,19) 21.3

Celuloza sulfitna tekućina 14.6

Tripol (trepetljikasta zemlja) 36.0

Nakon nanošenja paste ostaviti 1-3 sata, zatim isprati i pasivirati.

Pasivirajuća pasta(nakon uklanjanja hrđe), %

Kaustična soda 0,9

Natrijev ili kalijev bikromat 2.3

Celuloza sulfitna tekućina 9.6

Trepetavičasta zemlja (tronožac) 36,0

Nakon obrade isperite i osušite.

Vrijeme držanja s nanesenom pastom je 0,5-1,0 sat.

Dekapiranje u lužinama i kiselinama odstranjivih dijelova od željeznih i obojenih metala provodi se u emajliranim i porculanskim kupkama (posudama). Sastav otopine za jetkanje dan je u tablici 1.

stol 1
Sastav otopine za jetkanje /60/

Metal	Rješenje-sastav	Koncentracija, g/l	Način obrade
Metal	Rješenje-sastav	Koncentracija, g/l	temperatura, °C	trajanje, min
Crno	Klorovodična kiselina (specifična težina 1,19)	110±15	50-70	10-30
	Sumporne kiseline(specifična težina 1,84)	35±5
	Inhibitor katapina
Crno	Sumporna kiselina (specifična težina 1,84)	110±10	18-20	5-15
Crno	Inhibitor – formalin	1-3

Napomena: jetkanje se može izvesti otopinom kaustične sode (NaOH) u koncentraciji od 240 g na 1 litru otopine na 93-95°C u trajanju od 5 do 15 minuta.

Kod obnavljanja krovišta od željeznih metala, kao i za obradu limova i lijevanog željeza nakon luženja i čišćenja prije bojanja, možemo preporučiti temeljni premaz BA-0112 za uklanjanje hrđe debljine do 100 mikrona. Ovaj temeljni premaz može se nanijeti na površinu prekrivenu tankim, gustim kamencem u jednom sloju. On će također biti u isto vrijeme zaštitni premaz. Debljina hrđe i ujednačenost premaza tla mogu se odrediti pomoću mjerača debljine ITP-1 (mjerača debljine premaza). Mjerenje se temelji na ovisnosti o gravitaciji trajni magnet na metal ovisno o debljini premaza. Okretanjem uvlačnog dijela uređaja rasteže se njegova opruga dok se magnet ne odvoji od metala.

Očitanja instrumenta su kalibrirana prema debljini premaza /14, str.44/.