SAVEZNA DRŽAVNA OBRAZOVNA USTANOVA
visoko stručno obrazovanje
Država Stavropolj
poljoprivredno sveučilište

Odjel za ekologiju i krajobrazno graditeljstvo

Nastavni rad na temu:
"Elementi redovnog vrta"

Izvodi student
redoviti student 5. godine
specijalnost: “Vrtlarstvo, parkovno i krajobrazno uređenje”
Gerasimenko A.A.

Pročelnica dr. sc. , izvanredni profesor, Kondratyeva A.A.

Stavropolj, 2010
Sadržaj

Uvod
Iz povijesti redovnog stila
Karakteristike stila
Elementi redovnog stila
Biljke za redoviti vrt
Materijali korišteni u dizajnu
Uobičajeni stil danas
Bibliografija

Uvod

Čovjek je dio prirode. Zato se u njemu, nakon što je jedva zauzeo i sićušni komad zemlje, bude instinkt zemljoradnika. Da biste ostvarili svoje želje na web mjestu, morate odlučiti o stilu njegovog dizajna. A ovo je teško pitanje na koje će literatura ili iskusni dizajner pejzaža pomoći odgovoriti.

U čemu je stil dizajn krajolika? U širem smislu, stil je određena zajednica slika, sredstava umjetničkog izražavanja, kreativnih tehnika, određenih jedinstvom ideje i umjetničkog sadržaja. U dizajnu krajolika to je određeno tumačenje osnovnih pravila i tehnika planiranja, sheme boja malog vrta, odabira biljaka i njihove kombinacije, vrste ukrasnog popločavanja, malih arhitektonskih oblika i vrtne opreme. Povijest ljudskog razvoja postavila je dva glavna smjera dizajn vrta– pravilan i krajolik. Svako je povijesno doba tim trendovima donijelo svoje karakteristike. Ni naše vrijeme nije izostalo.

Porijeklo vrtnih stilova seže stoljećima unatrag. Od 9. stoljeća PRIJE KRISTA e. dobro poznati umjetni vrt su babilonski viseći “Vrtovi Babilona” (jedno od “sedam svjetskih čuda”). Unatoč činjenici da je do nas došao samo njihov opis, kao i vrtovi starog Egipta, Drevna grčka I Stari Rim, imali su značajan utjecaj na razvoj krajobrazne vrtlarske umjetnosti, čiji su primjeri do danas poznati parkovi palače. Osnovna načela stilova u krajobraznoj arhitekturi svakako su se transformirala ne samo tijekom vremena, već iu tradicijama različitih zemalja. Na primjer, pravilni vrtovi talijanske renesanse, francuskog klasicizma i nizozemskog baroka značajno se razlikuju jedni od drugih, zbog prirodnih uvjeta i nacionalnog karaktera.

Glavni smjerovi u dizajnu krajolika smatraju se pravilnim i krajobraznim stilovima, kao i njihovim granama - ruralnim vrtom, visokotehnološkim, modernim. Ovo će djelo karakterizirati redovni (klasični) stil.

2. Iz povijesti redovnog stila
Klasični ili obični vrtni stil naziva se i francuski. A to se objašnjava činjenicom da je ovaj stil dosegao svoj vrhunac upravo u Francuskoj, za vrijeme vladavine Luja XIV, u doba apogeja apsolutizma. U to su vrijeme pravilni, pravilni vrtovi utjelovljivali ideje apsolutnog trijumfa ljepote, uređenosti i genijalnosti arhitektonske misli nad prirodom. Čovjek je stvorio jasan, promišljen park, provjeren do svakog detalja, demonstrirajući nadmoć i moć, osvajanje svijeta oko sebe.
Redovni stil krajobraznog dizajna povezan je prvenstveno s imenom Andre Le Nôtrea, arhitekta, krajobraznog dizajnera i dvorskog vrtlara Luja XIV., koji je postao autor zapanjujuće lijepihvrtlarski ansambli. Andre Le Nôtre radio je u parkovima Vaux-le-Vicomte, Fontainebleau i Chantilly; u parku palače Versailles. Kasnije je pozvan u Englesku, gdje je nastavio raditi na projektima za vrtne cjeline (postao je, posebice, autor parkova St. James i Greenwich u Londonu).
Pravilni vrtovi i parkovi stvoreni su u palačama i dvorcima i bili su sastavni dio krajobrazne vrtne cjeline. Pravilni vrtovi dizajnirani su kako bi naglasili sjaj i monumentalnost arhitekture palače.
Pravilni vrtovi proširili su se u mnoge zemlje, gdje su se dalje razvijali i nadopunjavali novim elementima.

3. Obilježja stila
Pravilni stil (formalni, klasični) karakteriziraju ravne linije, geometrijski dotjerani oblici vrtne vegetacije i floralni dizajn pravilnih oblika, strogi raspored arhitektonskih i vrtnih elemenata. Ovaj stil je najrašireniji u vrtovima i parkovima Italije. Njezini su vrtovi pružili snažan utjecaj o sastavu vrtova u sjevernim zemljama.

Doživjevši razdoblja procvata i propadanja, pravilan stil sa svim vrstama izmjena i dopuna, kao način vrtlarstva, sačuvao se do danas. Vrijednost ovog stila leži u činjenici da se, zahvaljujući jasnoći i jasnoći geometrijske podjele vrtnog prostora, stvaraju najpovoljniji uvjeti za naglašavanje svečanosti i pompe. Stoga je prikladno u središnjim dijelovima vrtova i parkova, zasićenih arhitektonskim građevinama, au gradovima - na trgovima i vrtovima.

Osnova redovitog stila gotovo je uvijek neka vrsta arhitektonske građevine, a ukrasnom bilju pridaje se podređena uloga. Zbog toga se posebna pažnja posvećuje održavanju postojanosti oblika biljke umjetnom rezidbom i posebnim odabirom biljaka koje malo mijenjaju oblik. Stoga se drveće i grmlje s jasnim, geometrijskim oblicima krošnje koje se lako podrezuju najčešće koriste u redovnom stilu. Čim se prestanu mjere koje ograničavaju prirodan rast i razvoj svojstven biljkama, vrt mijenja svoj izgled ne u bolja strana.

Umijeće rezidbe drveća potječe iz starorimskih vrtova, gdje se ovoj metodi njege biljaka pridavala posebna važnost. Za označavanje djela ove vrste uvedeni su čak i posebni pojmovi: “zelena skulptura”, “biljna arhitektura”, a tadašnji vrt često se pretvarao u mjesto za izlaganje djela tzv. topijarne umjetnosti.
Kasnije, kada su obični vrtovi i parkovi ustupili mjesto pejzažnim, umjetnost podrezivanja drveća prestala je biti popularna. Trenutno, u mnogim europskim vrtovima, obrezivanje drveća ponovno postaje prilično rašireno. Pametno i odgovarajuće obrezivanje može biti vrlo važna vrtlarska tehnika koja povećava ljepotu vrta. Konkretno, živice mogu uspješno zamijeniti neke arhitektonske građevine, zahvaljujući kojima vrt značajno profitira u dekorativnom smislu.
Uobičajeni stil zahtijeva ravne površine. U njihovom nedostatku uređene su polukružne terase. Zasadi su često ograničeni na nekoliko vrsta grmlja s jakim cvjetnicama. Sveukupni dojam pojačava staza koja je obično glavni fokus u formalnim vrtovima. U središtu vrta postavljene su skulpturalne kompozicije, bazen ili cvjetnjak. U klasične elemente ubrajaju se i rešetke na zidovima zgrada uz koje je dozvoljen rast biljaka penjačica.

4. Redoviti stilski elementi
1) Veličina parcele
Prije svega, veličina parcele igra ulogu. Prema povijesnoj tradiciji, redoviti park je prilično velika površina; cijeli se vrt percipira kao izmjena slikovitih slika koje zadivljuju svojom veličinom. Redovni vrt namijenjen je dugim šetnjama, gdje se na kraju svake uličice koja vodi u budućnost otvara novi pogled. Osim toga, svi elementi na ljetnoj kućici moraju biti čvrsti, zdepasti, moćni i impresivne veličine, što je često teško učiniti na manjoj parceli.
2) Olakšanje
Također je vrijedno napomenuti da je redoviti vrt ravno područje bez promjena u reljefu. Stoga je često potrebno izvršiti veliku količinu iskopa, instaliratipotporni zidovi , zasloni i drugi posebni dizajni.
3) Izgled
Što se tiče samog rasporeda, trebao bi biti strogo geometrijski, gdje je kuća os simetrije. Glavna značajka pravilnog vrta je njegova izoliranost od okolne prirode, stoga je kaotičan i nasumičan raspored vrtnih elemenata neprihvatljiv.
4) Parter
Glavni element u redovnom parku je parter - otvoreni dio vrta s travnjacima, jezercima, cvjetnjacima, rubovima, podijeljen na dijelove ispravan oblik.
5) Prizemni travnjak
Postoje povećani zahtjevi za sadnju parternog travnjaka, mješavina sjemena obično uključuje 1-2 vrste trave. Trava prizemnog travnjaka treba biti gusta i ujednačena; iza parterni travnjak zahtijeva pažljivu njegu. Linija travnjaka mora biti glatka, jasna i neisprekidana. Parterni travnjak je kulisa za trakavice i parterne cvjetnjake.
6) Parterni cvjetnjak
Parterni (ukrasni) cvjetnjak je cvjetnjak sa složenim uzorkom. Parterre cvjetnjaci su složeni u dizajnu, cvijeće za njih se bira prema boji i vremenu cvatnje. Parterne cvjetne gredice zahtijevaju dosta njege. Središte parternog cvjetnjaka može biti mala skulptura, saksija ili fontana.
7) Rezervoar
Nijedan običan vrt ne bi bio potpun bez ribnjaka. Zrcalna površina vode savršeno će se uklopiti u cjelokupni sastav. Ribnjak na gradilištu izrađen je u obliku kruga, ovalnog, kvadratnog, pravokutnog. Obala mora biti čista; biljke u obalnom području sade se u strogom redoslijedu, u redovima. Na velikim površinama često se stvaraju kaskade - višestupanjske građevine od kamena ili betona koje služe za kaskadno spuštanje vodenih tokova. Na gradilištu su također postavljene fontane koje mogu poslužiti kao središte cvjetnih aranžmana, na primjer.
8) Živice
Neizostavan element redovnog vrta su živice i obrubi. Osim dekorativnih funkcija, imaju i praktične svrhe (služe za zoniranje vrta). Stvaranje zelenih soba i hodnika još je jedna tehnika francuskog parka. Jako lijepo izgledajuberso – živi zidovi, usmjereni prema gore. Stvaranje zelenih soba i svih vrsta labirinata zahtijevat će ugradnju potpornih konstrukcija; to mogu biti lukovi, pergole, rešetke.
9) Topijari
Teško je zamisliti običan vrt bez topijarnih figura. Mnoga drveća i grmlja (i listopadnog i crnogoričnog) pogodna su za obrezivanje topijara; najviše se poklanjaju topiari različite oblike(lopta, kocka, piramida, stožac, spirala).

5. Biljke za redoviti vrt

Pri projektiranju redovnog vrta naširoko se koriste zimzelene biljke koje mogu zadržati svoja dekorativna svojstva zimi. Najčešće se ove biljke lako podrezuju, što odgovara karakteristikama klasičnih vrtova. To vam omogućuje da krunama date različite geometrijske oblike, stvorite zelene hodnike, boskete i granice. Za stvaranje topiarnih oblika, biljke kao što su:

Četinari:

- žutika (obična, tunberga)

- brijest

- smreka (bodljikava, obična)

- cotoneaster (briljantan)

- smreka (obična)

- tuja (zapadna)

- šimšir (zimzelen) i dr.

Listopadni:

- javor (poljski, tatarski)

- lipa (velikolisna, mandžurska)

- lažna naranča

- jezero (srebrno)

- jorgovan (mađarski)

- spirea, itd.

Ovo je samo mali popis drveća i grmlja koji vam omogućuju naglašavanje strogih simetričnih linija i stvaranje zaobljenih oblika. Karakteristike ovih biljaka su spor rast, sposobnost održavanja linije i gusta biljna površina. Mnoge biljke mogu cvjetati kada se šišaju (dunja, žutika, trešnja, itd.) Kombinacija različitih vrsta biljaka omogućuje vam stvaranje spektakularnih kontrastnih kombinacija jer različite vrste i biljne sorte imaju različite boje lišća: žutika i cotoneaster - bordo; kruška kruška i morski trn - srebrnasto lišće, zlatni oblici lažne naranče, različite nijanse zelena kod većine vrsta. Također, mnoge biljke imaju spektakularne boje u jesen: žutika, viburnum gordovina, javor ginnala, tatarski javor, spirea itd.

U cvjetnom dizajnu klasičnih vrtova najčešće se koriste jednogodišnje biljke, što omogućuje promjenu palete i mikrostrukture partera nekoliko puta tijekom vegetacije kako biljke blijede i mijenjaju se. U rano proljeće asortiman cvjetnih gredica i gredica uglavnom predstavljaju lukovičaste biljke: geocinti, tulipani, narcisi i dr. Zatim ih zamjenjuju druge listopadne i ukrasne biljke: koleus, ukrasni kupus, hoste, cineraria maritima itd. ; cvjetni i dekorativni: petunije, tagetis, geranij, lobelija, ageratum, asteri i mnogi drugi.

Značajnu ulogu imaju i penjačice. Lukovi, pergole i sjenice često su prekriveni vrstama kao što su aktinidija, jutarnja slava i ruža penjačica. Često možete pronaći antičku skulpturu nježno isprepletenu bršljanom, djevojačkim grožđem (parthenocissus) i hmeljom.

Glavni element redovnog vrta je, naravno, travnjak. Služi kao pozadina za percepciju kompozicija drveća i grmlja. Vješto dizajnirani parteri travnjaka na pozadini inertnih materijala nezavisan su i vrlo dekorativan dio klasičnog vrta (Velika talijanska fontana u Peterhofu okružena je takvim parterom). Većina travnjačkih trava članovi su obitelji trava. Rijetko se sade čiste sorte, obično se travnjak sastoji od raznih kombinacija samo četiri vrste i njihovih sorti: livadne plave trave, crvene vlasulje, divovske ljuljke, višegodišnjeg ljulja.
itd.................

Iz izgled osobna parcela puno ovisi. Nije tajna da boravak u prirodi oslobađa od stresa, smiruje, umiruje i puni tijelo čistom energijom. Prostor u kojem je dizajn krajolika pažljivo osmišljen, napravljen u istom stilu, a biljke izgledaju njegovano i bujno, uvijek će vam podići raspoloženje, omogućujući vam da pronađete ono što ste izgubili. duševni mir. Mnogi ljudi razmišljaju o tome koji stil odabrati za ukrašavanje svog vrta. Ako ste ljubitelj jasnih simetričnih kompozicija, pravilnih geometrijskih oblika i reda u životu i prirodi, možda je pravilan stil u dizajnu krajolika vaša opcija.

Treba napomenuti da će vam trebati redoviti vrt velika parcela, na kojem možete stvoriti skladbe koje mogu pokazati ljepotu ovog stila.

Karakteristike i značajke redovnog vrta

Aksijalni sastavi su vrlo popularni. Obično se formiraju oko središnje osi – drvoreda, staze. Često se nalazi u središtu osi vodeno tijelo- ribnjak ili fontana. S obje strane središnje osi formiraju se simetrične kompozicije - travnjaci i cvjetnjaci pravilnog oblika, aleje i aleje s grmljem i drvećem s podrezanim krošnjama.

Primjer aksijalne kompozicije na mala površina. S obje strane središnje staze nalaze se geometrijski pravilni simetrični travnjaci na kojima su biljke posađene u redovima; drveće na mjestu nalazi se u posebnoj simetriji, tvoreći zanimljivu kombinaciju

Bosquet je sastavni dio redovnog parka. Bosket je skupina grmova ili drveća posađenih na specifičan način. Biljke obrezane na poseban način mogu oblikovati nešto poput zelene sjenice ili sobe, zavjese koja skriva posjetitelje od znatiželjnih očiju, oponašati razne geometrijske oblike ili čak neke arhitektonske oblike - lukove, stupove, tornjeve.

Postoje dvije vrste bosketa:

1. takozvani ured, gdje su biljke posađene oko perimetra;
2. Umjetni šumarak je skupina ukrasnog grmlja ili drveća koja se sadi na travnjaku:

Primjer ureda u običnom parku - podrezani grmovi čine zeleni zid, u čijim se nišama nalaze lukovi i kipovi. U središtu ureda nalazi se simetrična kompozicija u obliku cvjetnjaka. U svom vrtu također možete napraviti sličnu zavjesu od grmlja i travnjaka, tvoreći udoban kutak

Mali umjetni šumarak, za stvaranje kojeg možete koristiti i ukrasne biljke u kadama

Pravilan vrt nezamisliv je bez urednih travnjaka pravilnog oblika, koji takvom vrtu uvelike daju svečan i plemenit izgled.

Povijest vrtlarske umjetnosti seže stotinama godina unatrag, već u 16. stoljeću vrtlari su stvorili veličanstvene pravilne vrtove i parkove koji okružuju carske palače. Ovaj je stil u mnogočemu ostao nenadmašan, a danas iznenađuje svojom jasnoćom, elegancijom, raskošnošću i plemenitošću linija.

Naravno, nije moguće stvoriti pravi pravilan park na relativno malom prostoru, ali možete koristiti neke karakteristične elemente - simetričnu sadnju biljaka na geometrijski pravilnim travnjacima smještenim duž središnje aleje ili nekoliko staza koje se ravne linije odvajaju od ribnjak ili cvjetnjak.

Dva primjera oblikovanja kompozicije oko središnje staze: 1) korištenje luka i simetrično smještenih grmova; 2) koristeći središnju gredicu i šljunčanu stazu koja je uokviruje

Cvijeće možete posaditi u gredice tako da oblikuju grebene. Greben je izduženi pravokutni cvjetnjak, gdje razno cvijeće sletio u određenim redoslijedom, tvoreći prekrasne uzorke. Takav cvjetnjak Izgledat će sjajno sa strane ili između vrtnih staza.

Cvijeće posađeno na poseban način oblikuje prekrasne šare na gredicama i travnjacima, čineći ih poput šarenog tepiha

Uobičajeni stil vrta također uključuje upotrebu skulptura ili skulpturalnih ukrasa starinski stil. Na primjer, ako je središnja aleja u vašem vrtu prilično široka i dugačka, ukrasit će je dva kipa smještena na početku aleje jedna nasuprot drugoj. Možete koristiti vaze na postolju ili jednu velika vaza u sredini središnje gredice.

Klasične skulpture ukras su običnog parka, nadopunjuju kompoziciju i izgledaju slikovito na pozadini raskošnog zelenila

Također, u klasičnom redovnom parku uvijek postoji gornja točka odakle možete vidjeti prizemlje - travnjake, cvjetne gredice, drveće posađeno određenim redoslijedom. Ovaj vrt je posebno lijep odozgo. U privatnoj kući takva točka može biti balkon.

Pozivamo vas da pogledate zanimljiv video

Napisao sam tragičnu i ironičnu pjesmu. “Koja je ovo ulica? // Mandeljštamova ulica. // Kakvo prokleto ime - // Kako god ga okreneš, // Zvuči krivo, a ne ravno. // Bilo je malo linearno u njemu, // Nije bio ljiljanske naravi, // I zato ova ulica, // Ili bolje rečeno, ova jama // Pa se zove // ​​Ovog Mandeljštama. ” Vjerujem da je to varijacija na temu Horacijeva spomenika. Spomenik se ispostavlja kao jama (grob) - zbog svoje fizičke nepravilnosti. I također, ispričavam se zbog urbanističkog pogleda, čini mi se da je ovo vrlo izvanredno razmišljanje o prirodi linearnog i slobodnog planiranja. Začudo, u povijesti ne opažamo evoluciju od nepravilnih do regularnih gradova. Čini se da bi najprije trebalo nastati naselje slobodnog oblika, a zatim mu dati geometrijski red. Međutim, u Babilonu, iu Mohenjo-Daru (glavnom gradu harapske civilizacije), iu Gizi (Egipat, Drevno kraljevstvo), odnosno u svim središtima invencije urbane civilizacije, od samog smo početka suočeni s redovitim planovima. Čak je i fascinantno. Invencija pravilnog tlocrta ispada da je suvremena s invencijom grada općenito. Vrijedno je podsjetiti da su se gradovi pojavili otprilike u isto vrijeme kad i pisanje. Ne znam koliko je ova usporedba originalna, ali za arheologa ili osobu s filološkim iskustvom, vizualna sličnost pravilnih planova drevnih gradova s najstariji spomenici pisanje - bile to hetitske klinaste ploče ili egipatski reljefi i papirusi. Pisanje i redovni plan su suvremeni izumi i, čini mi se, srodnici. Ako želite, obični plan je tekst napisan izravno na tlu. Tim je nevjerojatnije što u isto vrijeme postoje pravilni i nepravilni gradovi. Izum pravilnosti izgleda kao kolosalan civilizacijski skok, ali ispada da se može koristiti ili ne. To je kao da ponovno izumite kotač i zakotrljate ga u stranu. Sa semiotičkog gledišta, pravokutni blokovi na teritoriju su indeksni znakovi u klasifikaciji Charlesa Peircea (to jest, oni u kojima je označitelj fizički povezan s označenim – poput, recimo, etikete boce na kojoj je je zalijepljen). To indeksiranje u antičko doba odvijalo se doslovno, označavanjem plana grada na tlu, iscrtavanjem granica plugom (kao što je to učinio Romul prilikom osnivanja Rima). Donekle se i dalje događa isto (s tom razlikom što se plan prvo crta na papiru ili na računalu). Pitanje - što znače ovi pravokutni znakovi nacrtani na zemlji? I zašto se ne mogu koristiti, što zamjenjuje te znakove kada nema redovnog rasporeda? O tome govori Mandeljštam. Ulica je dobila njegovo ime jer su ona (jama) i on (pjesnik) “nelinearni”. Indeks za nepravilan teritorij je čovjek. Trag ovog ljudskog označavanja mjesta je naše imenovanje ulica - čak i ista Mandeljštamova ulica, koja se pojavila u Voronježu, ili most Njemcov, koji se još nije pojavio u Moskvi. Iz takvih mjesta, naseljenih i obilježenih smrću, nastaje organsko, nepravilno naselje. Iza toga leži ideja o neraskidivoj, svetoj vezi između čovjeka i teritorija. Upamtite zabrane prodaje zemlje u feudalnom gospodarstvu, načela primogeniture - živi indeksni znakovi ne mogu se mijenjati niti razdvajati. Usput, smiješan rudiment ove ideje u modernoj ekonomiji je potreba za javnobilježničkom ovjerom kupoprodaje nekretnina (koja se ne mora činiti s hranom, odjećom ili strojevima): zemlja je roba koja se kupuje što za novac nije sasvim legalno, krši poredak stvari i potrebna je pravna procedura da bi se to ponovno uspostavilo. Što znači pravilan pravokutnik teritorija ako je, uz slobodan izgled, mjesto indeksirano od strane onog povezanog s njim? specijalna osoba? Da je, recimo, kod Mandeljštama bilo “puno linearnog”, da je to bio takav standardni, “pravokutni” Mandeljštam, onda njegovo ime ne bi govorilo ništa o mjestu. Njegova bi se ljudska kvaliteta svela na kvadrat. Ovdje se vrijedi prisjetiti uloge geometrije u drevnim civilizacijama. Pitagorejci, a nakon njih i Platon, u geometriji su vidjeli izraz metafizičkog poretka svemira. Tu teku ezoterične posljedice učenja o proporcijama, ali u slučaju pravilnog planiranja govorimo o najelementarnijem geometrijskom redu. Međutim, njegovo značenje nije toliko elementarno koliko je vrlo općenito. Sam čin povezivanja teritorija s geometrijskim poretkom čini ga dijelom poretka razuma. Priroda ne poznaje prave kutove; pravilan teritorij nije samo terra, već terra sapiens. Ako želite, nepravilni grad sastoji se isključivo od vlastitih imena - obilježen je jedinstvenim sudbinama onih koji su ovdje živjeli i umrli. Običan grad je grad zamjenica. U svakom određenom bloku može živjeti bilo tko, ili ne može živjeti nitko; za pravokutne teritorije važno je samo jedno njihovo svojstvo - prisutnost svijesti. Špiro Kostof utrošio je mnogo energije pokušavajući dokazati da regularno planiranje grada nema političkog smisla. Njegovi argumenti nisu bez uvjerljivosti i duhovitosti. Demokratski (kao Grci ili Amerikanci) i autoritarni (kao u Drevna Kina, Rim ili SSSR) - oblik grada ne govori ništa o strukturi vlasti. “Mreža je mreža i ništa osim mreže” je Kostofova formula. Zvuči super, ali ne mogu se složiti. Rešetka nema određeno političko značenje, ali rešetka ima političko značenje kao takva. Mreža je snaga. Ovo nije nužno autoritarna vlada. U tradiciji američkog urbanizma, uobičajeno je povezivati ​​pravilnu mrežu s demokratskom strukturom, a to je prirodno za ljude koji imaju New York. Očevi utemeljitelji Sjedinjenih Država vjerovali su da zemljoposjednik ima pravo glasa, a tadašnje zemljišno zakonodavstvo propisivalo je da zemljište treba biti označeno ortogonalnom mrežom, tako da smo zajedno dobili živopisnu prostornu sliku demokracije - sve građani su jednaki, svi imaju jednake parcele, svi se mogu svesti na kvadrat. No, valja imati na umu da su Madison, Jefferson, Jay, pa čak i Hamilton bili ljudi prosvjetiteljstva i klasicizma te su pri izmišljanju zemlje bili inspirirani modelom starogrčke kolonizacije. Sami po sebi, ljudi koji su se naselili u blizini, zbog, čini mi se, nemogućnosti balansiranja dva temeljna instinkta stada - prava na jednakost i prava na primat - ne mogu podijeliti svoj teritorij na jednake pravokutne dijelove. Za ovo vam je potrebno vanjski faktor, koja provodi ovu podjelu. Naravno, gradovi Mormona (Salt Lake City), grčkih kolonista (Milet, Priene), rimskih vojnih logora (Timgad, Split), staljinistički i Mussolinijevi gradovi imali su različite političke strukture. Međutim, jedno im je zajedničko - svi su bili sredstva za kolonizaciju teritorija. Vjerujem da je to pravo – pravo na prijenos prostora s terra inconscia na terra sapiens – prerogativ moći. Kolonizacija je pretvaranje divljih teritorija u civilizirane i prije nego što su se na njih naselili civilizirani građani. Kolonizacija može imati različite ciljeve – ekonomske, administrativne, religijske – ali ti se ciljevi postižu uz pomoć političke moći. Ako je grad osnovalo željezničko poduzeće (kao što je Galva, Illinois) radi špekulacije zemljištem, onda to znači da je politička moć u gradu pripadala željezničkom poduzeću, a ako je 1833. Joseph Smith nacrtao idealan plan za Zion, realiziran kao rezultat egzodusa Mormona u Salt Lake Cityju, to znači da je politička moć u ovom gradu pripala Mormonima. Kolonizacija je moćna gesta. Ako naiđemo na primjere dodavanja pravilnog dijela gradu s nepravilnim rasporedom (kao u Napulju) ili se suočimo s redovitim preuređenjem povijesnog grada, to je dokaz državne intervencije. Možda je jedan od najupečatljivijih primjera u povijesti urbanog planiranja pregradnja Ruski gradovi Katarine Velike, koju je uspostavio njezin nalog Ivan Betsky, kada je većina njih dobila redovite planove. Ovo grandiozno iskustvo može se povezati s idejom "unutarnje kolonizacije" koju je izrazio Alexander Etkind kao glavnom strategijom ruske državnosti. Redovni plan bio je i sredstvo modernizacije zemlje i znak političke dominacije. Naprotiv, ako smo suočeni s postupnim gubitkom regularnosti u gradu - a to je povijest većine europskih gradova koji su nastali na rimskoj osnovi - onda imamo trag “odlaska” vlasti iz grada. . To se događalo sve do dvadesetog stoljeća – i odjednom se sve okrenulo naglavačke. Beskrajna nova područja SSSR-a, djelomično Europe (Francuska, Njemačka), Azije - kolonizacija stambenim područjima događa se u obliku okupacije slobodnih mjesta bez ikakvih znakova pravilnosti. Naprotiv, blokovski razvoj povijesnih središta počinje se povezivati ​​sa slobodnim urbanim životom, tradicijama i “pravom na grad” (izraz Henrija Lefebvrea iz 1968., koji naglašava prava urbanih zajednica u suprotnosti s moći i spekulativnim razvojem). Kako je ovo moguće? Čini mi se da je za odgovor na ovo pitanje vrijedno prisjetiti se da je u tradicionalnom gradu pravokutnik bloka izgrađen relativno slobodno. Tu nalazimo najrazličitije oblike - od gradskih vila do višekatnica u obliku automobila, od dvorišta-zdenca do svečanih unutarnjih ulica. Slobodan raspored spavaćih prostora neodvojiv je od standardnih stambenih ćelija stambenih zgrada. Višestambena industrijska zgrada je pravilan grad, sveden na jedan volumen, kvadrat bloka, pretvoren u kubus stana. Zato, čini mi se, industrijska višestambena stambena zgrada ima prilično uočljiv okus reprezentacije moći, a autoritarni režimi - poput Rusije ili Kine - daju primjetnu prednost ovom obliku naselja. Tako moć postaje bliža, intimnija: dolazi u vaš stan. U usporedbi s tim, kvartovske ćelije doimaju se simbolima građanskih sloboda i neformalnih zajednica stanovnika grada.

Planiranje vrta trebate započeti odabirom vrtni stil.

Što je vrtni stil

Da biste odlučili o izboru stila, prvo morate ovo razumjeti. U dizajnu krajolika, vrtni stil je korištenje određenih tehnika i metoda planiranja vrta, ujedinjenih zajedničkom idejom. U ovom slučaju koriste se mali arhitektonski oblici (skulpture, fontane, rešetke, pergole), dekorativne kompozicije(jezerca, kamenjari, cvjetnjaci), Različite vrste obloge, ograde, određene vrste biljaka i njihove kombinacije karakteristične za svaki stil.

Trenutno postoje dva glavna stilska trenda u dizajnu krajolika, iz kojih su potekli svi ostali: redoviti i pejzažni. Napraviti pravi izbor, morate upoznati karakteristike svakog.

U pravilno uređenom vrtu sve je podređeno geometriji koja je glavni izvor ljepote i sklada. Redovni stil karakteriziraju strogost, simetrija, svečanost, pompa i želja za višim poretkom. U takvom vrtu čovjek nastoji podjarmiti prirodu i uspostaviti idealan red.

Glavne značajke redovnog stila:

• prisutnost osi simetrije u vrtu;
• ravne staze;
• geometrijski oblici (krug, kvadrat, šesterokut, pravokutnik) travnjaka, cvjetnjaka, ribnjaka;
• korištenje antičke skulpture i fontana;
• podrezani oblici drveća i grmlja.

Često su fontane i skulpturalne kompozicije obrubljene granicama

od jednogodišnjih ili strukturnih trajnica kao što su hoste

Redoviti stil u vrtna umjetnost ima bogatu povijest koja seže tisućama godina unatrag: nastao je u Drevni Egipt i Babilon ( viseći vrtovi Semiramis), razvijen je u staroj Grčkoj i Rimu. I u srednjem vijeku pravilni su vrtovi bili u modi, ali su vrhunac dosegli tijekom renesanse: u to su vrijeme nastajali vrtovi s raskošnim fontanama i skulpturama, kao i pećinama (Villa d’Este u Italiji). Pojavila se topijarna umjetnost - kovrčavo obrezivanje drveća i grmlja.

Kasnije, kada je došla moda za redoviti klasicizam, pojavili su se takvi biseri krajobrazne umjetnosti kao Versailles u Francuskoj, Peterhof u Rusiji i mnogi drugi parkovi. Karakteriziraju ih: prisutnost vodenih i cvjetnih partera geometrijskih oblika sa skulpturama, raskošne pozlaćene fontane, otkrivanje dalekosežnih perspektiva, korištenje dijagonalnih radijalnih cesta, zatvoreni prostori ograničeni visokom podrezanom živicom („zelene dvorane“). , kovrčavo obrezivanje drveća i grmlja. U ovom slučaju koriste se spremnici u obliku starinskih saksija za cvijeće ili strogog kubičnog oblika, standardna stabla, kovane klupe, kao i lukovi, pergole, obelisci, berso, rešetke za biljke penjačice. U takvim vrtovima i parkovima postavljaju se sjenice i mali paviljoni.

Prije su ljudi stvarajući vrtove u pravilnom stilu nastojali pokazati svoju nadmoć nad prirodom i naglašavali svoju moć nad njom. Sada više nema potrebe za ovim. Stoga su pravilni vrtovi spomenici krajobrazne vrtlarske umjetnosti i služe kao izvor inspiracije za stvaranje novih stilova. Je li danas potreban običan stil? moderan vrt iu modernom životu s njegovim brzim ritmovima? Kako kažu, o ukusima nema rasprave. Redovni stil se često koristi tamo gdje je potrebno naglasiti svečanost, pompoznost, monumentalnost - ispred javne zgrade i državne rezidencije, u prednjem dijelu parkova itd.

U privatnim vrtovima redoviti stil mnogo je rjeđi. Izbor stila vrta često ovisi o arhitektonskom stilu kuće na mjestu. Ako je kuća ugrađena klasični stil(sa stupovima, saksijama za cvijeće, skulpturom), tada će ukrašavanje susjednog područja u redovnom stilu biti sasvim opravdano i prikladno. Formalni vrt zahtijeva veliki prostor za prikaz perspektive. Ali čak iu malom vrtu bit će sasvim prikladno: možete, na primjer, stvoriti mali parter od četiri kvadratna cvjetnjaka obrubljena niskom živicom, s malom fontanom, loncem za cvijeće, skulpturom ili sunčanim satom u sredini. Ponekad se umjesto cvijeća u gredice sadi aromatično bilje. U tom slučaju dobro je staze između gredica nasuti sitnim šljunkom.

Uobičajeni stil često se koristi za uređenje ulaznog prostora, čak i ako je ostatak prostora napravljen u drugom stilu. Ovdje bi bio prikladan veliki pravokutni ili okrugli parter, ili cvjetnjak s jednogodišnjim biljkama ili ružama iste visine, ili travnjak obrubljen uskim grebenom cvjetnice. Ponekad se skulptura koristi u prednjem dijelu ispred kuće. Modularni vrtovi ili povrtnjaci također se često rade u pravilnom stilu - moraju imati os simetrije, a staze između modula moraju imati tvrdo popločenje (šljunak, pločice, prirodni kamen).

Nažalost, redoviti stil nastao je u zemljama s blagom klimom, gdje zimzelene biljke pogodne za živice i šišanje (tisa, šimšir, lovor) rastu i dobro zimi. U vrtovima Sankt Peterburga i okolice zamjenjuju se alternativnim biljkama. Lipa se koristi za visoke živice, a thuja occidentalis koristi se za izradu piramida, spirala, kugli i vrtnih skulptura. Za figuriranu živicu - cotoneaster, glog. Standardna zimzelena stabla (lovori, fikusi) koriste se kao zamjenski usjevi (uklanjaju se za zimu u grijanim staklenicima).

Redovni stil koristi antičke skulpture, sunčane satove, fontane u obliku zdjela i školjki, špilje, kupke za ptice, razne saksije klasičnog oblika, kao i sjenice i razne paviljone za opuštanje. Za popločavanje se najčešće koristi svijetli sitni šljunak. Rezervoari imaju stroge geometrijski oblik(krug, kvadrat, poliedar) i nalaze se simetrično u odnosu na glavnu os.

Pejzažni stil

Sve na ovom svijetu ima svoju suprotnost, stoga nema ničeg iznenađujućeg u pojavi pejzažnog pokreta koji se razlikuje od uobičajenog stila u krajobraznoj vrtlarskoj umjetnosti. Nastao je i oblikovao se početkom osamnaestog stoljeća u Engleskoj kao odraz društveno-političkih i filozofskih ideja prosvjetiteljstva. Ideja o povratku čovjeka prirodi postala je u to vrijeme vrlo popularna i naišla je na mnoge pristaše. Početak industrijalizacije i pojava velegradova doveli su do činjenice da je većina stanovništva zemalja Zapadna Europa koncentriran u veliki gradovi. Sve je to pridonijelo nastanku i razvoju krajobraznog stila, prvo u parkovima, a potom i na seoskim imanjima.

Općenito je prihvaćeno da je pejzažni stil došao u Europu s istoka, iz Kine i Japana, budući da su u tim zemljama vrtovi uvijek nastajali isključivo u pejzažni stil. Međutim, Europljani su radije posudili vanjsku stranu orijentalnog dizajna: u vrtovima i parkovima postavljeni su sjenice, paviljoni i pagode. kineski stil, vrtovi su bili ukrašeni japanskim mostovima. Istočni vrt sa svojim filozofskim značenjem, dubokom simbolikom i kratkoćom, u Europi se pojavio mnogo kasnije - tek početkom dvadesetog stoljeća. Stoga pojava krajobraznog stila vjerojatnije nije bila imitacija istočnih tradicija, već prirodni rezultat razvoja društva.

Stvaranje krajobraznih parkova postalo je najraširenije prvo u Engleskoj, jer je prirodni uvjeti Tome su pridonijeli: blaga, vlažna klima, obilje magle, prostrane livade i pašnjaci, niska brda, živice od visokog grmlja koje razdvajaju vrtove, polja i skupine drveća. Kasnije su se pejzažni parkovi s elementima romantizma počeli stvarati iu drugim europskim zemljama (Francuska, Njemačka, Rusija). Neki od njih i danas su sačuvani kao spomenici pejzažna umjetnost: park Stowe u Velikoj Britaniji, Petit Trianon u Versaillesu, parkovi Bagatelle i Buttes-Chaumont u Parizu, park Wertlitz u Njemačkoj, parkovi Katarine i Pavlovski kod Sankt Peterburga, Aleksandrov vrt u Moskvi i drugi. Karakterizira ih izražen reljef, velike vodene površine, kaskade, mostovi, izmjena otvorenih i zatvorenih prostora. Takvi parkovi uključivali su brojne različite strukture u duhu romantizma: hramove, špilje, sjenice, ruševine, mauzoleje, nadgrobne spomenike, obeliske.

Na imanjima i seoskim imanjima uređene su aleje s glatko zakrivljenim stazama, koje su bile obrubljene crnogoričnim i listopadnim drvećem (lipa, hrast, jasen, brijest, javor, ariš). Lokalne vrste grmlja posađene su u skupinama. Takvi parkovi i imanja dobro se uklapaju u okolni prirodni krajolik, kao da su njegov nastavak.

Značajke pejzažnog stila:

• otvoreni plan;
• nedostatak simetrije u rasporedu objekata;
• bliska povezanost vrta s okolnim prirodnim krajolikom;
• izmjena ravnih oblika s brežuljcima i gudurama;
• korištenje značajki terena;
• vijugave staze;
• uključivanje u sastav objekata poput kamenih vrtova, prirodnih ili umjetnih rezervoara, kaskada, brežuljaka, potpornih zidova;
• postupno otvaranje vrtne perspektive dok se krećete stazama;
• proizvoljni obrisi cvjetnjaka, ribnjaka;
• koristiti u dekoraciji prirodni materijali(prirodni kamen, kora, sječka, šljunak i šljunak, rezovi drva itd.);
• odsutnost biljaka s umjetnim oblikom krune;
• korištenje raznih prirodnih biljnih oblika;
• prisutnost mixborders - kompozicije koje uključuju drveće, grmlje, trajnice zeljaste biljke;
• nedostatak bujne skulpture i fontana.

Vrt u pejzažnom stilu najčešće se nalazi u dizajnu modernih parcela. To je zbog želje osobe da ima komadić netaknute prirode u blizini svog doma. U takvom vrtu stvaraju se "rajevi" - kompozicije bliske prirodnim. Za to su prikladni i veliki prostori i mali vrtovi. Čovjek, takoreći, pomalo ispravlja i malo oplemenjuje prirodu, izglađujući njezine nedostatke i naglašavajući njezine prednosti. Vrt u pejzažnom stilu nije točna kopija prirodnih krajolika, ali omogućuje osobi da se odmori od stresnih ritmova modernog života, oslobodi stresa, vrati snagu, dobije dodatnu energiju i estetski užitak od komunikacije s prirodom.

Postoji mnogo mogućnosti za planiranje vrtova u pejzažnom stilu, uvelike ovisno o terenu, ali obično vrt ove vrste više odgovara obiteljskim potrebama, jer ga svaka obitelj stvara "za sebe". Često se koristi sljedeća tehnika: u središnjem dijelu mjesta postavlja se veliki travnjak slobodnih obrisa, duž čijeg se oboda nalaze skupine drveća i grmlja, cvjetnjaka, kamenjara, ribnjaka i sjenica. Bliže kući izrađuju se rekreacijske površine s tvrdim površinama, ponekad ispod nadstrešnica, gdje se postavlja vrtni namještaj.

Važno je razmišljati o položaju objekata različite veličine i staze u vrtu - to će pomoći optički povećati prostor i povećati njegovu dubinu. Tada će čak i vrt srednje veličine izgledati velik i prostran.

Prirodni ili krajobrazni vrt često uključuje različite objekte: pokošen travnjak, rascvjetani travnjak, mixborder, jezerce za kupanje, ukrasno jezerce s obalnim vodenim biljkama, potok ili kaskada, terasasta padina ili klanac, zeleni brežuljak, kamenjar, neoblikovane živice, skupine drveća i grmlja, cvjetnjaci i vijugave granice. Sve bi se to trebalo skladno uklopiti u postojeći prirodni krajolik.

Bili bi sasvim prikladni u vrtu pejzažnog stila. voćnjak i povrtnjak, kao i kupatilo i staklenik. Ali postavljanje takvih objekata mora se nužno provesti uzimajući u obzir funkcionalno zoniranje teritorija, odnosno izdvajanje glavn funkcionalne zone(rekreacijski prostor, dječji prostor, vrtni prostor, pomoćni prostor itd.). Potom se postavlja mreža cesta i staza koja povezuje te zone, međusobno odvojene drvećem, grmljem, rešetkama s biljke penjačice. Ulazni (ili prednji) dio mjesta također može biti uređen u pejzažnom stilu. Ponekad se ovdje postavlja mixborder patuljastih četinjača ili visoko ukrasnog grmlja (ruže, rododendroni) ili svečani cvjetnjak s teksturiranim trajnicama.

Važnu ulogu u pejzažni vrt dodijeljena biljkama. Oni stvaraju volumene, dijele vrt na zone, oblikuju dekorativne kompozicije, djeluju kao akcenti, djeluju kao pokrivač tla i povezuju vrt u jednu cjelinu. Preporučljivo je dati prednost lokalnom drveću i grmlju te zeljastim trajnicama. U takvom vrtu ne biste trebali saditi bujne sortne trajnice (phlox, dalije, gladiole), kao ni svijetle jednogodišnje biljke - prikladnije prirodni pogledi i biljke s teksturiranim lišćem i malim cvjetovima.

Tekst i fotografija: Natalya Yurtaeva, dizajnerica krajolika

Više članaka

Vrt u pravilnom stilu potpuno je podvrgavanje zakonima geometrije. Ovaj stil potječe od starih Rimljana, koji su estetiku geometrijskih i pravocrtnih oblika suprotstavljali slikovitosti prirodnog okoliša. Rimljani su dosegli visoku razinu u umjetnosti rezanja zelenih površina i cvjećarstvu. Estetika plastike i cvjetnih kompozicija spojena je s mirisom cvijeća, šumom vode iz fontana i kaskada. Vrtlarska umjetnost starog Rima koristila je gotovo cijeli arsenal danas poznatih tehnika dekorativnog vrtlarstva. Povijesno gledano, obični vrt bio je mjesto za procesije, šetnje ili sjedeći odmor. Vjerojatnije je namijenjen vizualnoj gozbi nego aktivnoj zabavi.

Egipat.

U povijesti društva, stvaranje povijesnih i kulturnih krajolika, a posebno pojava vrtlarske umjetnosti, zabilježeno je u starom Egiptu oko 4 tisuće godina prije Krista. Pejzažna umjetnost dosegla je poseban razmjer tijekom procvata drevne prijestolnice Egipta, Tebe. U Tebi su izgrađene raskošne vile okružene vrtovima. Brojne biljke su posebno dovedene iz drugih zemalja, posebno iz Punta (područje moderne Somalije).

Kompozicijski centar cjeline uvijek je bila glavna zgrada, smještena među velikim brojem rezervoara, često impresivne veličine (60x120 m). U jezercima je raslo vodeno bilje, plivale su ribe i ptice. Prema sačuvanim dokumentima, potvrđeno je da su svi elementi vrta - ribnjaci, aleje, vinogradi, cvjetnjaci, otvoreni paviljoni - bili međusobno stilski povezani, što sugerira da su vrtovi nastali prema unaprijed razrađenom planu.

Mezopotamija.

S općom pravilnošću određenom sustavom navodnjavanja, vrtovi Mezopotamije nisu bili podijeljeni u simetrične četverokute, sadnje su bile slobodnije smještene. Vrtovi u Ninivi, sa svojim bogatim asortimanom drveća i grmlja, mogu se smatrati prototipovima modernih botaničkih vrtova. Najpoznatiji ansambl su Viseći vrtovi Babilona, ​​smješteni na uređenim stepenastim terasama opeka, - nastao je za vrijeme vladavine Nabukodonozora (VI. st. pr. Kr.). Nažalost, od ovog grandioznog uređaja nisu ostali nikakvi tragovi, međutim, ova tehnika dizajna nalazi se kroz povijest krajobrazne vrtlarske umjetnosti u raznim zemljama i, u malo modificiranim oblicima, preživjela je do danas u obliku krovnih vrtova.

Perzije i Indije.

Ova su stanja bila drugačija visoka razina razvoj vrtlarske umjetnosti. A ovdje su vrtovi bili simboli raja, stvoreni su za rekreaciju u kraljevskim rezidencijama i zahtijevali su velike financijske izdatke. Osnova njihovog strogo geometrijskog (pravilnog) rasporeda bila je takozvana "čor-bak" - četiri kvadrata. Aleje, obložene pločama, presijecale su se pod pravim kutom, a prostor između njih bio je ispunjen gustim nasadima drveća ili zauzet jezercima i raskošnim cvjetnjacima. Dobiveni veliki kvadrat podijeljen je na četiri manja kvadrata i tako dalje. Ova podjela prostora provedena je ne samo stazama, već i uz pomoć biljaka i velika količina mali kanali s vodom. Dom i najbolji dio Vrt je okupirao drveće i cvijeće rijetkih vrsta, a posebno su popularne stare moćne sjenovite platane na čijim su granama izgrađene sjenice.

Drevna grčka.

U antičkim državama europskog Sredozemlja uočavaju se različiti trendovi u kompozicijskom korištenju reljefa kao krajobrazne sastavnice. Oni su povezani s općim razlikama u umjetničkoj kulturi. Konkretno, grčki pristup arhitekturi i umjetnosti karakterizira želja za skladom s prirodom, za što većim jedinstvom s okolnim krajolicima. Akropole i kazališta helenističkih gradova Peloponeza i Male Azije (Atenska akropola, amfiteatri Efeza, Priene i dr.), koji su činili središta urbanih kompozicija, često izgledaju kao skulpturalni završeci stijena na kojima se nalaze se. Na primjer, posebno su ekspresivno iskorištena reljefna obilježja Priene, gdje planinska padina prirodno tvori terasu za trgove i javne zgrade.

Ovaj raspored povezan je ne samo s osobitostima kulturnih tradicija. Poznato je da su u početku naselja i kopna antičke Grčke i otoka uglavnom bila smještena neposredno na morskoj obali. Ali u razdobljima vojnih napada upravo su oni bili podvrgnuti pustošenju kao najlakšem plijenu. Stoga su se gradovi počeli graditi na određenoj udaljenosti od obale u planinskim područjima, što je naravno podrazumijevalo obveznu upotrebu reljefa u urbanističkom planiranju. Taj se trend može uočiti uglavnom na otocima Egejskog i Sredozemnog mora u kasnijem razdoblju (od 6. do 7. stoljeća nove ere) zbog čestih arapskih napada.

Zahvaljujući osvajanjima Aleksandra Velikog, društvo stare Grčke bilo je pod utjecajem kulture i tradicije Egipta, Indije i Perzije. Pejzažna umjetnost nije bila iznimka. Grci su uveli uređenje kulturnog krajolika i novi trend- slobodnije kompozicijsko rješenje. Budući da je grčku umjetnost u početku karakterizirala težnja za skladom s prirodom, vrtovi i parkovi uspoređivani su sa živim organizmom u bliskoj vezi s prirodnim okolišem i čovjekom. U tom kontekstu vrijedi istaknuti osnovne principe urbanog planiranja Aristotela (IV. st. pr. Kr.), koji je smatrao da projektiranje naselja i parka treba promatrati ne samo kao skup tehničkih pitanja, već i iz umjetničkog gledišta: “Grad mora biti izgrađen tako da ljude čuva i u isto vrijeme čini sretnima.”