Što su umjetnički detalji u književnosti? Što je "umjetnički detalj"

Pođimo od svojstava prikazanog svijeta. Prikazani svijet u umjetničkom djelu znači ono uvjetno slično stvarni svijet slika stvarnosti koju pisac oslikava: ljudi, stvari, priroda, postupci, doživljaji itd.

U umjetničkom djelu nastaje model stvarnog svijeta. Ovaj je model jedinstven u djelima svakog pisca; Prikazani svjetovi u različitim umjetničkim djelima iznimno su raznoliki i mogu biti više ili manje slični stvarnom svijetu.

No, u svakom slučaju, valja imati na umu da je pred nama umjetnička stvarnost koju je stvorio pisac, a koja nije identična primarnoj stvarnosti.

Sliku prikazanog svijeta sačinjavaju pojedinačni likovni detalji. Pod likovnim detaljem razumjet ćemo najmanji slikovni ili izražajni likovni detalj: element pejzaža ili portreta, zasebnu stvar, radnju, psihološki pokret i sl.

Kao element likovne cjeline, detalj je sam po sebi najmanja slika, mikroslika. U isto vrijeme, detalj gotovo uvijek čini dio veće slike; tvore je detalji koji tvore “blokove”: dakle, navika da se ne maše rukama u hodu, tamne obrve i brkovi s plavom kosom, oči koje se nisu smijale – sve te mikroslike čine “blok” većeg slika - portret Pečorina, koji se zauzvrat stapa u još veću sliku - holističku sliku osobe.

Radi lakše analize likovni detalji mogu se podijeliti u nekoliko skupina. Prije svega, ističu se vanjski i psihološki detalji. Vanjske pojedinosti, kao što je lako pogoditi iz njihova imena, oslikavaju nam vanjsku, objektivnu egzistenciju ljudi, njihov izgled i stanište.

Vanjski detalji pak dijele se na portretne, pejzažne i materijalne. Psihološki detalji nam oslikavaju unutarnji svijet osobe; to su individualni duševni pokreti: misli, osjećaji, doživljaji, želje itd.

Vanjski i psihološki detalji nisu odvojeni neprolaznom granicom. Dakle, vanjski detalj postaje psihološki ako prenosi, izražava određene duševne pokrete (u ovom slučaju je riječ o psihološkom portretu) ili je uključen u tijek junakovih misli i doživljaja (primjerice, prava sjekira i slika ova sjekira u duševnom životu Raskoljnikovljeva).

Prema prirodi umjetničkog utjecaja razlikuju se detalji-detalji i detalji-simboli. Pojedinosti djeluju masovno, opisujući predmet ili pojavu sa svih zamislivih strana; simbolički detalj je pojedinačan, nastojeći uhvatiti bit fenomena odjednom, ističući ono glavno u njemu.

S tim u vezi, suvremeni književni kritičar E. Dobin predlaže odvajanje detalja od detalja, smatrajući da je detalj umjetnički superiorniji od detalja. Međutim, malo je vjerojatno da će to biti slučaj. Oba principa korištenja likovnih detalja su ekvivalentna, svaki je dobar na svom mjestu.

Evo, na primjer, korištenja detalja u opisu interijera u Pljuškinovoj kući: „Na komodi... bilo je puno svakakvih stvari: hrpa fino ispisanih papirića, prekrivenih zelenim mramorna preša s jajetom na vrhu, neka stara knjiga uvezana u kožu s crvenim rubom, limun, sav osušen, ne veći od lješnjaka, slomljena fotelja, čaša s nekom tekućinom i tri mušice, prekrivene pismo, komad pečatnog voska, komadić krpe pokupljen negdje, dva pera, umrljana tintom, osušena, kao u potrošnji, čačkalica, potpuno požutjela.”

Ovdje je Gogolju potrebno upravo mnogo detalja kako bi pojačao dojam besmislene škrtosti, sitničavosti i bijede junakova života.

Detalj-detalj također stvara posebnu uvjerljivost u opisima objektivni svijet. Složena psihološka stanja također se prenose uz pomoć detalja, ovdje je ovaj princip korištenja detalja neizostavan.

Simbolički detalj ima svoje prednosti; pogodan je za izražavanje općeg dojma predmeta ili pojave, a uz njegovu pomoć dobro se hvata opći psihološki ton. Simbolički detalj često s velikom jasnoćom prenosi autorov stav prema onome što je prikazano - takav je, na primjer, Oblomovljev ogrtač u Goncharovljevu romanu.

Prijeđimo sada na specifično razmatranje raznolikosti umjetničkih detalja.

Esin A.B. Načela i tehnike analize književnog djela. - M., 1998

Nije tajna da je za postizanje visokog rezultata u dijelu C (esej) Jedinstvenog državnog ispita iz književnosti potreban pripremni rad, bilo samostalno ili s učiteljem. Često uspjeh ovisi o početno ispravno odabranoj strategiji pripreme za ispit. Prije nego što se počnete pripremati za Jedinstveni državni ispit iz književnosti, trebali biste sami odgovoriti na važna pitanja. Kako mentor može sistematizirati teme da ne mora sa svakim novim djelom ispočetka? Koje se “zamke” kriju u formulaciji teme? Kako pravilno planirati svoj posao?

Jedan od provjerenih principa pripremni rad eseju je raščlanjivanje raznih tema na određene vrste. Ako je potrebno, unutar tipa se mogu razlikovati podskupine. Pažljiv rad s jednom vrstom tema od različitih pisaca (četiri do šest) omogućuje vam da bolje razumijete jedinstvenost djela svakog pisca i istovremeno naučite raditi sa sličnom temom, ne bojati je se i prepoznati je u bilo kojoj formulaciji . Trebali biste nastojati moći odrediti vrstu teme za dio C i formulirati je usmeno i pismeno. Glavni zadatak takve pripreme je razviti sposobnost argumentiranja svojih misli i izvlačenja zaključaka potrebnih za otkrivanje teme. Može se odabrati bilo koji oblik pripreme: esej od 1-2 stranice, odabir materijala na zadanu temu, izrada nacrta za esej, analiza kratkog teksta, izrada citatnog portreta lika, analiza scena, čak i slobodna razmišljanja o citatu iz djela...

Iskustvo pokazuje: što više domaćih zadaća nastavnik zada za određenu vrstu teme, to će ispit biti uspješniji. Vjerujemo da je ponekad korisnije, umjesto pisanja eseja, razmisliti o jednoj vrsti teme i razviti plan za konstruiranje nekoliko eseja koje možete koristiti na ispitu.

Ovaj će članak biti posvećen jednoj vrsti teme - "Originalnost detalja ...". Tijekom ispita tema se može formulirati na različite načine (“Umjetnički detalj u lirici...”, “Psihološki detalj u romanu...”, “Funkcija kućnog detalja...”, “Što govori li nam Pljuškinov vrt?”, “Nitko nije tako jasno i suptilno, kao Anton Čehov, shvatio tragediju malih stvari u životu...”, itd.), bit se ne mijenja: dobili smo temu povezanu s određeni književni pojam – umjetnički detalj.

Prije svega, razjasnimo što podrazumijevamo pod pojmom “umjetnički detalj”. Detalj je detalj kojem je autor dao značajno značenje. Likovni detalj jedno je od sredstava stvaranja ili otkrivanja slike lika. Pod umjetničkim detaljem podrazumijevamo generički koncept, koji se dijeli na mnogo posebnih. Umjetnički detalj može reproducirati značajke svakodnevnog života ili namještaja. Detalje autor koristi i pri stvaranju portreta ili krajolika (portretni i pejzažni detalj), radnje ili stanja (psihološki detalj), govora junaka (govorni detalj) itd. Često umjetnički detalj može biti istovremeno i portretni, i svakodnevni, i psihološki. Makar Devuškin u "Jadnicima" Dostojevskog izmišlja poseban hod tako da se njegovi rupavi tabani ne vide. Rupičasti potplat je pravi predmet; kao stvar, to može uzrokovati probleme vlasniku čizama - mokre noge, prehlade. Ali za pažljivog čitatelja, poderani potplat je znak čiji je sadržaj siromaštvo, a siromaštvo je jedan od definirajućih simbola petrogradske kulture. I junak Dostojevskog sebe procjenjuje u okvirima te kulture: on pati ne zato što mu je hladno, nego zato što se stidi. Uostalom, sram je jedna od najmoćnijih psiholoških poluga kulture. Dakle, razumijemo da je piscu ovaj umjetnički detalj bio potreban kako bi vizualno prikazao i okarakterizirao likove i njihovu okolinu, život Petrograda u 19. stoljeću.

Zasićenost djela umjetničkim detaljima određena je, u pravilu, željom autora da postigne iscrpnu cjelovitost slike. Umjetnički posebno značajan detalj često postaje motiv ili lajtmotiv djela, aluzija ili reminiscencija. Tako, na primjer, priča Varlama Šalamova "Na predstavu" počinje riječima: "Igrali smo karte kod Naumova konjušnika." Ovaj izraz odmah pomaže čitatelju da povuče paralelu s početkom “ Pikova dama": "...kartao sa čuvarom konja Narumovim." No osim književne paralele, pravo značenje ovoj frazi daje i strašni kontrast života koji okružuje Šalamovljeve junake. Čitatelj, prema namjeri pisca, mora procijeniti koliki je jaz između konječuvara – časnika jedne od najpovlaštenijih gardijskih pukovnija – i konječuvara koji pripada povlaštenoj taborskoj aristokraciji, gdje je pristup zabranjen “neprijateljima narod” i koja se sastoji od zločinaca. Značajna je i razlika, koja može promaknuti neupućenom čitatelju, između tipičnog plemićkog prezimena Narumov i običnog Naumova. Ali najvažnija stvar je užasna razlika u samom karakteru kartaška igra. Kartanje je jedan od svakodnevnih detalja djela koji je posebno oštro odražavao duh vremena i autorovu namjeru.

Umjetnički detalji mogu biti potrebni ili, naprotiv, pretjerani. Na primjer, detalj portreta u opisu Vere Iosifovne iz priče A.P. Čehovljev “Jonih”: “...Vera Iosifovna, mršava, lijepa dama u pencnezu, pisala je priče i romane i spremno ih čitala naglas svojim gostima.” Vera Iosifovna nosi pence-nez, odnosno muške naočale, ovaj detalj portreta naglašava autorov ironičan odnos prema emancipaciji junakinje. Čehov, govoreći o navikama junakinje, dodaje "čitala je naglas gostima" iz njezinih romana. Pretjeranu strast Vere Iosifovne za njezin rad naglašava autor, kao da se ruga "obrazovanju i talentu" junakinje. U u ovom primjeru Navika junakinje da “čita naglas” psihološki je detalj koji otkriva karakter junakinje.

Predmeti koji pripadaju herojima mogu biti sredstvo otkrivanja karaktera (Onjeginov ured na imanju) i sredstvo društvene karakteristike heroj (soba Sonje Marmeladove); mogu korespondirati s junakom (Manilovljevo imanje), pa čak i biti njegovi dvojnici (Sobakevičeve stvari), ili pak mogu biti suprotstavljeni junaku (soba u kojoj živi Poncije Pilat u „Majstoru i Margariti”). Situacija može utjecati na psihu junaka, njegovo raspoloženje (Raskoljnikovljeva soba). Ponekad objektivni svijet nije prikazan (na primjer, značajan nedostatak opisa sobe Tatyane Larine). Za Puškinovu Tatjanu značajna odsutnost sadržajnih detalja rezultat je poetizacije, autor kao da izdiže junakinju iznad svakodnevice. Ponekad je važnost detalja teme smanjena (na primjer, u Pechorinovu dnevniku), što autoru omogućuje da usredotoči pozornost čitatelja na unutarnji svijet junaka.

Prilikom pripreme kandidata za Dio C, mentor treba imati na umu da formulacija teme ne mora sadržavati pojam umjetničkog (svakodnevnog, predmetnog itd.) detalja, ali to ipak ne bi trebalo zbuniti ili odvratiti pažnju od teme.

Mentor mora razgovarati o nestandardnim formulacijama teme u obliku pitanja ili neočekivanih detalja sa studentom kada se priprema za dio C, budući da je svrha takvih vježbi pomoći boljem pamćenju informacija i postizanju slobodnog izražavanja misli. Preporučujemo da i mentor i student koriste neke teme s našeg popisa:

Što znamo o Onjeginovu stricu? (mini-esej)
Imanje i njegov vlasnik. (esej na temu “Mrtve duše”)
Što pokazuje Korobočkin sat? (mini-esej)
Svijet komunalnih stanova u pričama M. Zoščenka. (sastav)
Turbine i njihova kuća. (esej na temu “Bijela garda”)

Vrsta teme koju smo odabrali - “Izvornost detalja...” - zgodnije je podijeliti u dvije podskupine: originalnost detalja u djelima jednog autora i u djelima različitih autora. Dolje je plan rada za svaku od podskupina, koji ne objašnjava što pisati, nego kako pisati, o čemu pisati.

I. Originalnost detalja u djelima jednog autora:

Što se podrazumijeva pod kućanskim predmetom?
Stupanj zasićenosti djela svakodnevnim detaljima.
Priroda dijelova kućanstva.
Sistematizacija dijelova kućanstva.
Stupanj specifičnosti svakodnevnih dijelova i funkcija koje dijelovi obavljaju za vrijeme nastanka djela.

Dijelovi kućanstva mogu se okarakterizirati na sljedeći način:

stupanj zasićenosti prostora u djelu svakodnevnim detaljima (“Stegnuo sam ruke pod crnim velom...”, A. Akhmatova);
spajanje dijelova u određeni sustav (Sustav značajne detalje u "Zločin i kazna" Dostojevskog);
detalj ekspanzivne prirode (u Zoščenkovoj „Kupki“, pripovjedačev kaput s jedinim sačuvanim gornjim dugmetom ukazuje na to da je pripovjedač neženja i da se vozi javnim prijevozom tijekom špice);
međusobno suprotstavljeni detalji (namještaj Manilovljevog ureda i namještaj Sobakevicheva ureda, kuckanje noževa u kuhinji i pjev slavuja u vrtu Turkinovih u "Ionychu");
ponavljanje istog detalja ili niza sličnih (slučajevi i slučajevi u “Čovjeku u slučaju”);
pretjerivanje u detaljima (ljudi u “Divljem zemljoposjedniku” nisu imali štap da pometu svoju kolibu);
groteskni detalji (deformacija predmeta pri prikazu Sobakevicheve kuće);
davanje predmeta neovisnom životu (Oblomovljev perzijski ogrtač postaje gotovo aktivan lik u romanu; možemo pratiti evoluciju odnosa između Oblomova i njegovog ogrtača);
boja, zvuk, tekstura, zabilježeni pri opisivanju detalja (detalj u boji u Čehovljevoj priči "Crni redovnik", siva boja u "Dami sa psom");
perspektiva prikaza detalja (“Ždralovi” V. Solouhina: “Ždralovi, valjda ne znate, // Koliko je pjesama o vama skladano, // Koliko gore kad letite, // Gleda maglovito. oči!");
odnos autora i likova prema opisanim svakodnevnim predmetima (predmetno-osjetilni opis N.V. Gogolja: „glava je rotkvica dolje“, „rijetka će ptica doletjeti do sredine Dnjepra...“).

Originalnost detalja u radu jednog autora može se učvrstiti pri izradi sljedećih zadataka:

Dvije epohe: Onjeginov ured i njegov ujakov ured.
Soba čovjeka budućnosti u Zamjatinovoj distopiji "Mi".
Uloga svakodnevnih predmeta u ranoj lirici Ahmatove.

Jedna od umjetnosti profesionalnog mentora je sposobnost stvaranja složenog rada s vrstom teme. Punopravno djelo za dio C mora nužno sadržavati odgovor na pitanje koje funkcije obavljaju dijelovi kućanstva u djelu. Navest ćemo najvažnije:

opis lika (francuski sentimentalni roman u rukama Tatjane);
tehnika otkrivanja unutarnjeg svijeta junaka (slike pakla u trošnoj crkvi, zapanjujuća Katerina);
sredstva tipizacije (namještaj Sobakevičeve kuće);
sredstvo karakterizacije društvenog statusa osobe (Raskoljnikovljeva soba, slična lijesu ili ormaru);
detalj kao oznaka kulturno-povijesne naravi (Onjeginov ured u I. poglavlju romana);
detalj etnografske prirode (slika osetijskog saklija u "Belu");
pojedinosti osmišljene da kod čitatelja izazovu određene analogije (na primjer, Moskva–Jeršalaim);
detalj dizajniran za emocionalnu percepciju čitatelja ("Zbogom novogodišnje drvce" B.Sh. Okudzhave, "Khodiki" Yu. Vizbora);
simbolički detalj (oronula crkva u "Oluji" kao simbol kolapsa temelja Domostrojevskog svijeta, dar Ani u priči I.I. Kuprina "Granatna narukvica");
karakteristike životnih uvjeta (život u Matrjoninoj kući iz "Matrjoninog dvorišta" A.I. Solženjicina).

Kao vježbu za obuku, predlažemo da razmislite o planu za sljedeće teme:

Funkcija svakodnevnih detalja u romanu u stihovima “Evgenije Onjegin”.
Funkcije dijelova kućanstva u "Kaputu".
Istraživači su heroje "Bijele garde" nazvali "zajednicom ljudi i stvari". Slažete li se s ovom definicijom?
U Buninovoj pjesmi “Cijelo more je kao biserno ogledalo...” ima više znakova, boja i nijansi nego konkretnih predmeta. Tim je zanimljivije razmišljati o ulozi detalja predmeta, na primjer, nogu galeba. Kako biste definirali ovu ulogu?
Koja je uloga objektivnih detalja u Buninovoj pjesmi "Starac je sjedio, poslušno i tužno ..." (cigara, sat, prozor - vaš izbor)? (Na temelju Bunjinove pjesme "Starac je sjedio, poslušno i tužno...").

II. Originalnost detalja u djelima različitih autora. Na primjer, esej na temu „Kućanski predmet u prozi A.S. Puškina, M.Yu. Lermontov i N.V. Gogol" može se napisati prema sljedećem planu:

Što se podrazumijeva pod predmetom za kućanstvo?
Razlika u autorovim zadacima i razlike u tom smislu u odabiru dijelova kućanstva.
Priroda detalja kućanstva u usporedbi svih autora.
Funkcije kućanskih predmeta koje obavljaju u radu.

Da bi odgovorio na pitanja C2, C4, mentor mora studentu objasniti kako je književna tradicija povezivala djela, pokazati sličnosti i razlike u uporabi umjetničkog detalja u djelima različitih autora. U Zadaci Jedinstvenog državnog ispita Prema literaturi, tekst zadataka C2, C4 može biti drugačiji:

U kojim djelima ruske književnosti susrećemo opise svakodnevnog života i kako u njima svakodnevni život stupa u interakciju s čovjekom?
Koja djela ruskih klasika sadrže kršćansku simboliku (opis katedrala, crkvene službe, kršćanski praznici) igra važnu ulogu, kao u tekstu priče “Čisti ponedjeljak”?
Kakvu ulogu igra umjetnički detalj u Čehovljevim pričama? U kojim djelima ruske književnosti umjetnički detalj ima isto značenje?

Za zadatke C2, C4 dovoljan je mali odgovor od 15 rečenica. Ali odgovor mora sadržavati dva ili tri primjera.

Mnogo godina prije njegove smrti, u kući broj 13 na Aleksejevskom spusku, kaljeva peć u blagovaonici grijala je i odgajala malu Elenu, Alekseja starijeg i vrlo sićušnu Nikolku. Kako sam često čitao “The Carpenter of Saardam” kraj užarenog popločanog trga, sat je svirao gavot, i uvijek krajem prosinca mirisale su borove iglice, a raznobojni parafin gorio je na zelenim granama. Kao odgovor, one brončane, s gavotama, koje stoje u spavaćoj sobi majke, a sada Elenke, potukle su crne zidne kule u blagovaonici. Moj otac ih je kupio davno, kad su žene nosile smiješne rukave s mjehurićima na ramenima. Nestalo je takvih rukava, vrijeme je bljesnulo kao iskra, otac-profesor je umro, svi su odrasli, ali je sat ostao isti i zvonio je kao kula. Svi su se toliko navikli na njih da kad bi nekim čudom nestale sa zida, bilo bi tužno, kao da je vlastiti glas umro i ništa ne može ispuniti prazan prostor. No, sat je, srećom, potpuno besmrtan, besmrtan je Saardamski stolar, a nizozemski crijep poput mudre stijene životvoran je i vreo u najtežim vremenima.

Ovdje je ovaj crijep, i namještaj od starog crvenog baršuna, i kreveti sa sjajnim kvakama, izlizani tepisi, šareni i grimizni, sa sokolom na ruci Alekseja Mihajloviča, s Lujem XIV koji se sunča na obali svilenog jezera u Vrtu. raja, turski tepisi s divnim kovrčama u orijentalnom polju koje je mala Nikolka zamišljala u deliriju šarlaha, brončana svjetiljka pod abažurom, najbolji ormari na svijetu s knjigama koje su mirisale na tajanstvenu prastaru čokoladu, s Natashom Rostovom, Kapetanova kći, pozlaćene čaše, srebro, portreti, zavjese - svih sedam prašnjavih i punih soba koje su odgojile mlade Turbinove, sve je to majka na samom Teško vrijeme prepustila je djeci i, već zadihana i malaksala, držeći Eleninu uplakanu ruku, rekla je:

Zajedno... živimo zajedno.

Ali kako živjeti? Kako živjeti?

M. Bulgakova.

"Bijela garda".

Ovaj tekst od vas traži da izvršite dva zadatka:

C1. Istraživači su kuću heroja bijele garde nazvali "zajednicom ljudi i stvari". Slažete li se s ovom definicijom? Navedite razloge za svoj odgovor.
C2. U kojim još djelima ruske književnosti susrećemo opise svakodnevnog života i kako u njima svakodnevni život stupa u interakciju s ljudima? Potkrijepite svoj odgovor primjerima.

Specifičnost oba pitanja je u tome što su usko povezana, što olakšava zadatak nastavnika koji se priprema za Jedinstveni državni ispit. Dakle, odgovarajući na pitanja predložena u ovim zadatcima, učenici se mogu prisjetiti da prikaz svakodnevnog života često pomaže u karakterizaciji osobe oko koje se ta svakodnevica gradi (tipičan primjer je prvo poglavlje Onjegina). Odnos čovjeka i svakodnevnog života je drugačiji. Svakodnevni život može apsorbirati osobu ili biti neprijateljski raspoložen prema njoj. To se događa, na primjer, u Gogoljevim “Mrtvim dušama” iu Čehovljevom “Ogrozdu”. Svakodnevni život može naglasiti posebnu toplinu osobe, kao da se proteže na okolne stvari - sjetimo se Gogoljevih "Zemljoposjednika iz starog svijeta" ili Oblomovke. Svakodnevica može biti odsutna (svedena na minimum), a time isticati nehumanost života (prikaz logora Solženjicina i Šalamova).

Rat se može objaviti svakodnevnom životu (“O smeću”, Majakovski). Slika kuće Turbinovih konstruirana je drugačije: pred nama je doista "zajednica ljudi i stvari". Stvari i navika na njih ne čine Bulgakovljeve junake filistrima; s druge strane, stvari, od dugog života pored ljudi, kao da oživljavaju. Nose sjećanje na prošlost, griju, liječe, hrane, odgajaju, obrazuju. To su peć Turbinovih s pločicama, satovi, knjige; Slike abažura i kremastih zavjesa u romanu su ispunjene simboličkim značenjem. Stvari u Bulgakovljevu svijetu su duhovne.

Oni su ti koji stvaraju ljepotu i udobnost doma i postaju simboli vječnog: „Sat je, srećom, potpuno besmrtan, besmrtan je saardamski stolar, a nizozemski crijep, poput mudre stijene, životvoran je i vreo u najteža vremena.” Podsjetimo, citiranje teksta prilikom odgovaranja na ispitu je dobrodošlo.

Tema kao što je umjetnički detalj, koja je beskrajno široka, pretpostavlja stvaralački odnos prema književnoj baštini. U ovom članku uspjeli smo istaknuti samo neke aspekte ovog širokog i vrlo zanimljiva tema. Nadamo se da će naše preporuke pomoći kako srednjoškolcima u pripremi za ispit iz književnosti, tako i profesorima u pripremi za nastavu.

Umjetnički detalj

Detalj - (od francuskog s1e1a) detalj, posebnost, sitnica.

Likovni detalj je jedno od sredstava stvaranja slike, koje pomaže da se utjelovljeni lik, slika, predmet, radnja, doživljaj prikaže u njihovoj izvornosti i neponovljivosti. Detalj usredotočuje čitateljevu pozornost na ono što se piscu čini najvažnijim, svojstvenim u prirodi, u čovjeku ili u objektivnom svijetu oko njega. Detalj je važan i značajan kao dio umjetničke cjeline. Drugim riječima, smisao i snaga detalja je da infinitezimalno otkriva cjelinu.

Postoje sljedeće vrste umjetničkih detalja, od kojih svaki nosi određeno semantičko i emocionalno opterećenje:

a) verbalni detalj. Na primjer, po izrazu "ma što se dogodilo" prepoznajemo Belikova, po obraćanju "sokolu" - Platona Karatajeva, po jednoj riječi "činjenica" - Semjona Davidova;

b) detalj portreta. Junak se može prepoznati po kratkoj gornjoj usnici s brkovima (Liza Bolkonskaja) ili malom bijelom usnicom lijepa ruka(Napoleon);

c) detalj predmeta: Bazarovljev ogrtač s kićankama, Nastjina knjiga o ljubavi u predstavi "Na dnu", Polovcevljeva sablja - simbol kozačkog časnika;

d) psihološka pojedinost koja izražava bitnu osobinu u karakteru, ponašanju i postupcima junaka. Pečorin nije mahao rukama u hodu, što je ukazivalo na tajnovitost njegove prirode; zvuk biljarskih kugli mijenja Gaevljevo raspoloženje;

e) detalj pejzaža, uz pomoć kojeg se stvara kolorit situacije; sivo, olovno nebo iznad Golovljeva, “rekvijemski” krajolik u “Tihom Donu”, pojačavajući neutješnu tugu Grigorija Melehova koji je pokopao Aksinju;

f) detalj kao oblik umjetničke generalizacije ("slučajno" postojanje filistra u djelima Čehova, "murlo filistra" u poeziji Majakovskog).

Posebno treba istaknuti ovu vrstu umjetničkog detalja, kao što je kućni detalj, kojim se, u biti, služe svi pisci. Upečatljiv primjer su “Mrtve duše”. Nemoguće je Gogoljeve junake otrgnuti od njihove svakodnevice i okolnih stvari.

Detalj kućanstva označava pokućstvo, dom, stvari, namještaj, odjeću, gastronomske sklonosti, običaje, navike, ukuse, sklonosti glumac. Značajno je da kod Gogolja svakodnevni detalj nikada nije sam sebi cilj, dat je ne kao pozadina ili ukras, već kao sastavni dio slike. I to je razumljivo, jer interesi junaka satiričnog pisca ne prelaze granice vulgarne materijalnosti; duhovni svijet takvih junaka toliko je siromašan i beznačajan da stvar može izraziti njihovu unutarnju bit; stvari kao da rastu zajedno sa svojim vlasnicima.

Detalj kućanstva prvenstveno obavlja karakterološku funkciju, odnosno omogućuje vam da dobijete ideju o moralnim i psihološkim svojstvima likova u pjesmi. Tako na imanju Manilova vidimo dvorac koji stoji “sam na juri, to jest na brežuljku otvorenom svim vjetrovima”, sjenicu tipično sentimentalnog naziva “Hram samotnog razmišljanja”, “jezerce prekriveno zelenilom. ”... Ovi detalji upućuju na nepraktičnost vlasnika zemljišta, na to da na njegovom posjedu vladaju loše gospodarenje i nered, a sam vlasnik sposoban je samo za besmislena projektiranja.

O Manilovljevom karakteru može se suditi i po namještaju soba. “Uvijek je nešto nedostajalo u njegovoj kući”: nije bilo dovoljno svilenog materijala da se presvuče sav namještaj, a dvije fotelje “stajale su prekrivene samo rogozinom”; pokraj elegantnog, bogato ukrašenog brončanog svijećnjaka stajao je "nekakav jednostavan bakreni invalid, hrom, sklupčan na jednu stranu." Bizaran je, apsurdan i nelogičan ovaj spoj predmeta materijalnog svijeta na posjedu dvorca. U svim predmetima i stvarima osjeća se nekakav nered, nedosljednost, rascjepkanost. I sam vlasnik odgovara svojim stvarima: Manilovljeva je duša manjkava kao i uređenje njegova doma, a tvrdnja o "obrazovanju", sofisticiranosti, gracioznosti i profinjenosti ukusa dodatno pojačava junakovu unutarnju prazninu.

Među ostalim, autor jednu stvar posebno ističe i ističe. Ova stvar nosi povećano semantičko opterećenje, razvijajući se u simbol. Drugim riječima, detalj može dobiti značenje višeznačnog simbola koji ima psihološko, socijalno i filozofsko značenje. U Manilovljevom uredu može se vidjeti tako ekspresivan detalj kao hrpe pepela, "posložene, ne bez napora, u vrlo lijepe redove" - simbol dokone zabave, prekrivene osmijehom, dosadnom uljudnošću, utjelovljenjem besposlice, besposlice heroja koji se predaje besplodnim snovima...

Gogoljev svakidašnji detalj najvećim je dijelom izražen u akciji. Dakle, u slici stvari koje su pripadale Manilovu, uhvaćen je određeni pokret, tijekom kojeg se otkrivaju bitna svojstva njegova karaktera. Na primjer, kao odgovor na Čičikovljev čudan zahtjev za prodaju mrtve duše“Manilov je odmah ispustio lulu i lulu na pod i, kako je otvorio usta, ostao je otvorenih usta nekoliko minuta... Na kraju, Manilov je podigao lulu s lulom i pogledao mu u lice odozdo... ali nije mogao smisliti ništa drugo.čim ispustite preostali dim iz usta u vrlo tankom mlazu.” Ove komične poze veleposjednika savršeno pokazuju njegovu uskogrudnost i mentalnu ograničenost.

Likovni detalj je način izražavanja autorove ocjene. Okružni sanjar Manilov nije sposoban ni za kakav posao; dokonost je postala dio njegove prirode; navika da živi na račun kmetova razvila je crte apatije i lijenosti u njegovom karakteru. Imanje veleposjednika propada, posvuda se osjeća propadanje i pustoš.

Likovni detalj nadopunjuje unutarnji izgled lika i cjelovitost otkrivene slike. To daje prikazanom ekstremnu konkretnost i istodobno općenitost, izražavajući ideju, glavno značenje junaka, bit njegove prirode.

Slika prikazanog svijeta sastoji se od individualnih umjetničkih detalja. Pod likovnim detaljem razumjet ćemo najmanji slikovni ili izražajni likovni detalj: element krajolika ili portreta, zasebnu stvar, radnju, psihološki pokret i sl. Kao element umjetničke cjeline, sam detalj je najmanja slika , mikroslika Istovremeno, detalj je gotovo uvijek dio veće slike, tvore ga detalji koji čine „blokove“: na primjer, navika da se ne maše rukama u hodu, tamne obrve i brkovi s svijetla kosa, oči koje se nisu smijale - sve ove mikroslike tvore „blok“ veće slike - portreta Pečorina, koji se zauzvrat stapa u još veću sliku - holističku sliku osobe.

Radi lakše analize likovni detalji mogu se podijeliti u nekoliko skupina. Detalji su na prvom mjestu vanjski I psihološki. Vanjske pojedinosti, kao što je lako pogoditi iz njihova imena, oslikavaju nam vanjsku, objektivnu egzistenciju ljudi, njihov izgled i stanište. Vanjski detalji pak dijele se na portretne, pejzažne i materijalne. Psihološki detalji nam oslikavaju unutarnji svijet osobe; to su individualni duševni pokreti: misli, osjećaji, doživljaji, želje itd.

Priroda umjetničkog utjecaja varira detalji-detalji I detalji simbola. Pojedinosti djeluju masovno, opisujući predmet ili pojavu sa svih zamislivih strana; simbolički detalj je pojedinačan, nastojeći uhvatiti bit fenomena odjednom, ističući ono glavno u njemu. S tim u vezi, suvremeni književni kritičar E. Dobin predlaže odvajanje detalja od detalja, smatrajući da je detalj umjetnički superiorniji od detalja. Međutim, malo je vjerojatno da će to biti slučaj. Oba principa korištenja likovnih detalja su ekvivalentna, svaki je dobar na svom mjestu. Evo, na primjer, korištenja detalja u opisu interijera u Pljuškinovoj kući: „Na komodi... bilo je puno svakakvih stvari: hrpa fino ispisanih papirića, prekrivenih zelenim mramorna preša s jajetom na vrhu, nekakva stara knjiga uvezana u kožu s crvenim rubom, limun, sav osušen, ne viši od lješnjaka, slomljena fotelja, čaša s nekom tekućinom i tri mušice, prekrivene pismo, komad pečatnog voska, komadić krpe pokupljen negdje, dva pera umrljana tintom, osušena, kao u potrošnji, čačkalica, potpuno požutjela.” Ovdje je Gogolju potrebno upravo mnogo detalja kako bi pojačao dojam besmislene škrtosti, sitničavosti i bijede junakova života. Detalj-detalj također stvara posebnu uvjerljivost u opisima objektivnog svijeta. Složena psihološka stanja također se prenose uz pomoć detalja, ovdje je ovaj princip korištenja detalja neizostavan. Simbolički detalj ima svoje prednosti; pogodan je za izražavanje općeg dojma predmeta ili pojave, a uz njegovu pomoć dobro se hvata opći psihološki ton. Simbolički detalj često s velikom jasnoćom prenosi autorov stav prema onome što je prikazano - takav je, na primjer, Oblomovljev ogrtač u Goncharovljevu romanu.

Prijeđimo sada na specifično razmatranje raznolikosti umjetničkih detalja.

Svatko od nas je kao dijete slagao mozaik od nekoliko desetaka, a možda i stotina slagalica. Kao struktura igre, književna slika sastoji se od mnogo međusobno povezanih dijelova. I samo je oštro oko čitatelja u stanju uočiti te mikrostrukture. Prije nego što se upustite u književnu kritiku, morate razumjeti što je umjetnički detalj.

Definicija

Malo je tko razmišljao o tome da je književnost umjetnost prave riječi. To podrazumijeva tijesnu povezanost lingvistike i književne kritike. Kad čovjek čita ili sluša pjesmu, zamišlja sliku. Postaje pouzdan tek kada čuje određene suptilnosti, zahvaljujući kojima može zamisliti primljene informacije.

I prelazimo na pitanje: što je umjetnički detalj? Ovo je važan i značajan alat za konstrukciju detalja, koji nosi ogromno ideološko, emocionalno i semantičko opterećenje.

Nisu svi pisci majstorski koristili te elemente. Nikolaj Vasiljevič Gogol, Anton Pavlovič Čehov i drugi književni umjetnici aktivno su ih koristili u svom radu.

Klasifikacija dijelova

Koje likovne detalje poznajete? Teško vam je odgovoriti? Zatim pažljivo proučavamo problem dalje. Postoji nekoliko klasifikacija ovog elementa.

Razmotrit ćemo opciju koju je predložio domaći književni kritičar i filolog - Andrej Borisovič Jesin. U svojoj knjizi “Književno djelo” definirao je uspješnu tipologiju u kojoj je identificirao tri velike skupine detalja:

psihološki;
opisni;
zemljište.

Ali književni znanstvenici razlikuju još nekoliko vrsta:

pejzaž;
verbalno;
portreti.

Na primjer, u Gogoljevoj priči "Taras Buljba" dominiraju detalji zapleta, u "Mrtvim dušama" - opisni. Dok je u romanu Dostojevskog "Zločin i kazna" naglasak na psihološkom faktoru. Međutim, vrijedi zapamtiti da se ove vrste detalja mogu kombinirati unutar jednog umjetničkog djela.

Funkcije likovnog detalja

Književni znanstvenici identificiraju nekoliko funkcija ovog instrumenta:

1. Izlučivanje. Potreban je kako bi se neki događaj, slika ili pojava razlikovala od sličnih.

2. Psihološki. U ovom slučaju, detalj, kao sredstvo psihološki portret, pomaže otkriti unutarnji svijet lika.

3. Činjenično. Instrument karakterizira činjenicu iz svijeta stvarnosti junaka.

4. Naturalistički. Detalj jasno, objektivno i točno prenosi predmet ili neku pojavu.

5. Simbolički. Element dobiva ulogu simbola, odnosno postaje višeznačna i umjetnička slika koja ima alegorijsko značenje temeljeno na sličnostima životnih pojava.

Likovni detalj i njegova uloga u stvaranju slike

U pjesmi takvi ekspresivni detalji vrlo često služe kao referentna točka slike, potiču našu maštu, potiču nas da nadopunimo lirsku situaciju.

Umjetnička slika često ima jedan svijetli pojedinačni detalj. Njime u pravilu počinje razvoj lirske misli. Ostali elementi slike, uključujući ekspresiju, prisiljeni su prilagoditi se ovom instrumentu. Događa se da umjetnički detalj nalikuje vanjskom dodiru slike, ali nosi iznenađenje koje osvježava čitateljevu percepciju svijeta.

Ovaj instrument ulazi u našu svijest i smisao života na takav način da čovjek bez njega više ne može zamisliti pjesnička otkrića. U Tyutchevljevim tekstovima ima puno detalja. Čitajući njegove pjesme, pred očima nam se otvara slika zelenih polja, rascvjetanih i mirisnih ruža...

Djela N.V. Gogolja

U povijesti ruske književnosti postoje pisci koje je priroda obdarila posebnom pažnjom prema životu i stvarima, drugim riječima, prema ljudskom okruženju. Među njima je Nikolaj Vasiljevič Gogolj, koji je uspio anticipirati problem reifikacije čovjeka, gdje on nije kreator stvari, već njihov bezumni konzument. Gogolj je u svom djelu vješto prikazao objektivni ili materijalni detalj koji bez traga zamjenjuje dušu lika.

Ovaj element služi kao ogledalo koje odražava karakter. Dakle, vidimo da su detalji u Gogoljevom djelu najvažniji alat za oslikavanje ne samo osobe, već i svijeta u kojem junak živi. Ostavljaju malo prostora za same likove, pa se stječe dojam da prostora za život uopće nema. Ali za njegove junake to nije problem, jer im je u prvom planu svakodnevica, a ne bivstvovanje.

Zaključak

Uloga umjetničkog detalja ne može se precijeniti, bez njega je nemoguće stvoriti punopravno djelo. Pjesnik, pisac ili skladatelj koristi ovaj instrument na svoj način u svojim kreacijama. Na primjer, Fjodor Mihajlovič Dostojevski uz pomoć detalja prikazuje ne samo slike heroja ili Sankt Peterburga, već otkriva i bezgranične filozofske i psihološke dubine svojih romana.

Ne samo Gogolj i Čehov, nego i Gončarov, Turgenjev i drugi pisci vješto su i majstorski koristili takve izražajne detalje.

Umjetnici riječi intenzivno su koristili detalje u svojim djelima. Uostalom, njegov značaj je ogroman. Bez ovog alata bilo bi nemoguće jasno i koncizno dati individualne karakteristike lik. Autorov stav prema junaku također se može odrediti pomoću ovog alata. No, dakako, prikazani svijet stvara se i karakterizira i pomoću detalja.