Govor je umjetnički. Književni govor u književnosti
Jezik umjetničkog djela se u književnoj kritici tumači kao jezična sredstva koja se koriste u tom umjetničkom djelu. Svaki je tekst napisan posebnim jezikom, što ovisi o mnogim čimbenicima: osobnosti pisca, razdoblju u kojem piše, ciljevima kojima teži. Kao glavna svojstva umjetničkog jezika uobičajeno je isticati emotivnost, slikovitost, alegoričnost i autorsku originalnost.
Specifičnosti
Još nije do kraja razjašnjeno pitanje kakav stilski status ima umjetnički govor. Neki jezikoslovci ubrajaju umjetnički govor u klasifikaciju “funkcionalnih stilova književnog jezika”. U ovom slučaju, legitimno je istaknuti sljedeće karakteristike umjetnički govor:
U konačnici, uporaba jezičnih sredstava u djelu podređena je autorovoj namjeri, sadržaju djela i stvaranju slike. Glavni zadatak pisca je prenijeti bilo koju misao, osjećaj, otkriti duhovni svijet junaka, stvoriti sliku, atmosferu, događaj. Ne samo normativne činjenice, nego i sva “odstupanja” od stabilnih normi podložna su autorovoj želji za autentičnošću. Ipak, ne treba zaboraviti da svako takvo odstupanje mora biti opravdano: prvo, ciljem tvorca teksta, a drugo, kontekstom djela. Osim toga, treba imati na umu estetsku motivaciju. Dakle, svaki jezični element nosi određeno funkcionalno opterećenje.
Pod, ispod stil govora tradicionalno se odnosi na sustav govornih sredstava koja se koriste u različitim područjima međuljudske komunikacije. Ponekad se nazivaju i funkcionalnim varijantama jezika. Ukupno postoji nekoliko varijanti: novinarska, umjetnička, kolokvijalna, znanstvena, službena. Svi su različiti jedni od drugih. Na primjer, značajke novinarskog stila leže u uporabi riječi s društveno-političkim značenjem, jer je njegova glavna zadaća utjecati na mase. Svaki stil se primjenjuje u zasebnom području.
1. Slike. Riječ u umjetničkom govoru ne sadrži samo značenje, već će u kombinaciji s drugim riječima stvoriti sliku predmeta ili pojave. Općeprihvaćeno značenje predmeta poprima određeni oblik, koji predmet čini vidljivim, opipljivim i opažajnim. Na primjer, riječ vrt ima jasno značenje, ali ne evocira određenu ideju. I ovdje Pljuškinov vrt pojavljuje se pred očima čitatelja u svoj svojoj divljoj pustoši.
2. Emotivnost. Književni govor je emocionalno nabijen, pa djeluje na čitatelja, izazivajući odgovarajuće emocije. Ova se značajka očituje na različite načine. Ponekad u otvorenom obliku uz pomoć uzvika, žalbi i drugih figura:
Veličanstvena jesen! Zdrav, snažan
Zrak umorna snaga okrepljuje...
(N. Nekrasov)
ja Volim te živote!
(K. Vanšenkin)
No događa se i da pisac ne koristi retoričke figure, ali njegova mirna pripovijest uzbuđuje čitatelja. Upečatljiv primjer je pismo Vanke Žukova u priči A. Čehova. Dječak u pismu djedu govori kako mu se vlasnik ruga, kako mu je težak život i moli ga da ga odvede kući. Adresa “Na selo za djeda” ispisana na koverti kod čitatelja izaziva bol, suosjećanje i tugu, jer djed neće dobiti pismo, a Vankin život se neće promijeniti.
3. Semantički kapacitet. Umjetnički govor odlikuje se kratkoćom, točnošću i izražajnošću. V. Belinsky je s pravom napisao da ona “u jednom retku, jednom riječju živopisno i potpuno predstavlja ono što bez nje nikada ne biste mogli izraziti u deset svezaka”. M. Gorky karakterizira pojavu pisaca jednom riječju: Belinsky - izbezumljen, Ljermontova - buntovan, Turgenjev -tužan. Nadaleko su poznati stihovi I. Nekrasova koji karakteriziraju Rusiju:
I ti si jadan
Vi ste također u izobilju
Ti si moćan
Vi ste također nemoćni
Majka Rus'.
Kratka pjesma A. Puškina "Čadajevu" izražava osjećaje i raspoloženja mlade generacije plemića uoči prosinačkog ustanka 1825. godine.
Slikovitost, emocionalnost i semantička sposobnost ostvaruju se cjelokupnom strukturom umjetničkoga govora izborom riječi, odnosno vokabularom, posebnom kombinacijom riječi, odnosno sintaksom, često se koriste fonetske osobine jezika.
Kraj posla -
Ova tema pripada odjeljku:
Znanost o književnosti i njezinim sastavnicama
Uvod.. Znanost o književnosti i njezinim sastavnicama.. Uvod u književnu kritiku..
Ako trebaš dodatni materijal na ovu temu, ili niste pronašli ono što ste tražili, preporučamo pretragu u našoj bazi radova:
Što ćemo učiniti s primljenim materijalom:
Ako vam je ovaj materijal bio koristan, možete ga spremiti na svoju stranicu na društvenim mrežama:
| Cvrkut |
Sve teme u ovom odjeljku:
Značajke predmeta književnosti
1. Životni integritet. Znanstvenik dijeli predmet, proučava osobu na dijelove: anatom - građu tijela, psiholog - mentalnu aktivnost itd. U književnosti se čovjek pojavljuje živ i cjelovit.
Značajke umjetničke slike
1. Konkretnost - odraz individualnih svojstava predmeta i pojava. Specifičnost čini sliku prepoznatljivom i drugačijom od drugih. Na slici osobe to je izgled, originalnost govora
Alati za izradu slike lika
1. Portret - slika izgleda heroja. Kao što je navedeno, ovo je jedna od tehnika individualizacije karaktera. Kroz portret pisac često otkriva unutarnji svijet junaka, posebno
Književni rodovi i žanrovi
Trebalo bi govoriti o razlici između tri vrste književnosti u pogledu sadržaja, naime, u pogledu aspekta spoznaje i reprodukcije života. Zbog ovoga generalni principi kreativna tipizacija života u svakom rodu očituje
Žanrovi epskih djela
Mit (od grčkog mythos - riječ, govor) jedna je od najstarijih vrsta folklora, fantastična priča koja u figurativnom obliku objašnjava fenomene okolnog svijeta. Legenda
Žanrovi lirskih djela
Pjesma – mala lirska pjesma, namijenjen pjevanju. Žanr pjesme vuče korijene iz davnih vremena. Postoje folklorne i književne pjesme.
Žanrovi dramskih djela
Tragedija (od gr. Tragos - jarac i oda - pjesma) jedna je od vrsta drame, koja se temelji na nepomirljivom sukobu neobične ličnosti s nepremostivim vanjskim okolnostima. Oko
Žanr i stil književnog djela
Pitanje žanra djela jedno je od najtežih u kolegiju, u udžbenicima se različito obrađuje, budući da u suvremenoj znanosti ne postoji jedinstvo u razumijevanju ove kategorije. U međuvremenu, ovo je jedan od
Književno djelo
Fikcija postoji u obliku književnih djela. Osnovna svojstva književnosti, o kojima je bilo riječi u prvom dijelu, očituju se u svakom pojedinom djelu. Umjetnik
Značajke teme
1. Društveno-povijesna uvjetovanost. Pisac ne izmišlja teme, već ih uzima iz samog života, odnosno sam život njemu sugerira teme. Tako se u 19. st. tema kre
Značajke ideje
1. Rekli smo da je ideja glavna ideja djela. Ova definicija je točna, ali je potrebno pojašnjenje. Valja imati na umu da se ideja u umjetničkom djelu vrlo različito izražava.
Kompozicija i radnja
Postignuta je cjelovitost umjetničkog djela raznim sredstvima. Među tim sredstvima važnu ulogu igraju kompozicija i zaplet. Kompozicija (od latinskog componere -
Umjetnički govor
Filolozi razlikuju jezik i govor. Jezik je zaliha riječi i gramatičkih načela njihove kombinacije, koji se povijesno mijenjaju. Govor je jezik u akciji, on je iskaz, izraz misli i osjećaja u a
Leksička sredstva književnog jezika
Kao što je navedeno, osnova jezika fikcijačini književni jezik. Književni jezik ima bogata leksička sredstva koja piscu omogućuju izražavanje najsuptilnijih značenja.
Metafora
Najčešći trop, koji se temelji na načelu sličnosti, rjeđe - kontrast pojava; često se koristi u svakodnevnom govoru. Umjetnost riječi za revitalizaciju stila i aktiviranje percepcije pomoću
Vrste metafora
Personifikacija je prispodobljivanje neživog predmeta živom biću. Zlatni oblak proveo je noć na grudima divovske litice (M. Lermontov)
Vrste metonimije
1) Zamjena naslova djela imenom njegovog autora. Čitajte Puškina, proučavajte Belinskog. 2) Zamjena imena ljudi imenom države, grada ili određenog mjesta. Ukrajina
Glavne vrste figura
1. Ponavljanje - ponavljanje riječi ili skupine riječi kako bi im se dalo posebno značenje. Volim te, živote, što samo po sebi nije novo. volim
Ritam umjetničkog govora
Tutoriali Oni dobro upućuju učenika u složena pitanja ritmičkog uređenja umjetničkog govora - prozaičnog i poetskog. Kao iu prethodnim dijelovima tečaja, važno je uzeti u obzir općenito
Značajke pjesničkog govora
1. Posebna emocionalna ekspresivnost. Poetski govor djelotvoran je u svojoj biti. Pjesme nastaju u stanju emocionalnog uzbuđenja i prenose emocionalno uzbuđenje. L. Timofejev u svojoj knjizi “Ogledi o onima
Versifikacijski sustavi
U svjetskoj poeziji postoje četiri sustava versifikacije: metrički, tonički, silabički i silabotonski. Razlikuju se po načinu na koji stvaraju ritam unutar linije, a te metode ovise o
Slobodni stih
U potkraj XIX st. u ruskoj se poeziji ustalio tzv. slobodni stih ili slobodni stih (od franc. Vers - stih, libre - slobodan), u kojemu nema unutarnje simetrije redaka, kao u silabičko-toničkom si
Obrasci povijesnog razvoja književnosti
Ova tema je vrlo opsežna. Ali u ovom odjeljku ograničit ćemo se samo na najnužnije. Književni razvoj obično se naziva književnim procesom. Dakle, književni postupak je
XIX-XX stoljeća
U 19. stoljeću (osobito u njegovoj prvoj trećini) razvoj književnosti teče u znaku romantizma koji se suprotstavlja klasicističkom i prosvjetiteljskom racionalizmu. Izvorno romantizam
Teorijske škole i pravci
Književna teorija nije skup različitih ideja, već organizirana sila. Teorija postoji u zajednicama čitatelja i pisaca kao diskurzivna praksa neraskidivo povezana s obrazovanjem.
Nova kritika
Fenomen nazvan "nova kritika" nastao je u Sjedinjenim Državama 1930-ih i 1940-ih (radovi I. A. Richardsa i Williama Empsona pojavili su se u Engleskoj u isto vrijeme). "Novi Cree
Fenomenologija
Početke fenomenologije nalazimo u djelima filozofa Edmunda Husserla s početka 20. stoljeća. Ovaj smjer pokušava zaobići problem odvojenosti subjekta i objekta, svijesti i okolnog svijeta fokusiranjem
Strukturalizam
Književna kritika usmjerena na čitatelja donekle je slična strukturalizmu, koji se također usredotočuje na pitanja stvaranja značenja. No, strukturalizam je nastao kao suprotnost fenomenologiji
Poststrukturalizam
Kada je strukturalizam postao pokret ili "škola", strukturalistički teoretičari su se distancirali od njega. Postalo je jasno da rad navodnih strukturalista ne odgovara ideji strukturalizma kao pokušaja
Dekonstruktivizam
Pojam "poststrukturalizam" primjenjuje se na širok raspon teorijskih diskursa koji sadrže kritiku koncepata objektivnog znanja i subjekta sposobnog za samospoznaju. Dakle, sove
Feministička teorija
Budući da feminizam smatra svojom dužnošću uništiti opoziciju “muškarac – žena” i druge suprotnosti povezane s njom kroz čitavo postojanje zapadne kulture, ovaj smjer
Psihoanaliza
Psihoanalitička teorija utjecala je na književne studije i kao način tumačenja i kao teorija jezika, identiteta i subjekta. S jedne strane, psihoanaliza je uz marksizam postala najutjecajnija
marksizam
Za razliku od Sjedinjenih Država, poststrukturalizam u Britaniju nije došao kroz rad Derridaa, a zatim Lacana i Foucaulta, već kroz marksistički teoretičar Louis Althusser. Uzeto u kon
Novi historicizam/kulturni materijalizam
U Britaniji i Sjedinjenim Državama, 1980-e i 1990-e bile su obilježene pojavom snažne, teorijski informirane povijesne kritike. S jedne strane pojavila se britanska kulturna psovka
Postkolonijalna teorija
Sličnim skupom pitanja bavi se i postkolonijalna teorija, koja je pokušaj razumijevanja problema koje je proizvela europska kolonijalna politika i razdoblje koje je uslijedilo. poz
Teorija manjine
Jedna od promjena politike koja se dogodila unutar akademskih institucija u Sjedinjenim Državama bio je porast proučavanja književnosti etničkih manjina. Glavni napori i
Tekstualna kritika
Tekstualna kritika (od lat. textus - tkanina, pleksus; grč. logos - riječ, pojam) je filološka disciplina koja proučava rukopisne i tiskane tekstove umjetničke, književno-kritičke, javne
Zaplet i kompozicija
ANTITEZA - suprotnost likova, događaja, radnji, riječi. Može se koristiti na razini detalja, pojedinosti (“Crna večer, bijeli snijeg” - A. Blok), ili može poslužiti kao
Jezik fikcije
ALEGORIJA je alegorija, vrsta metafore. Alegorija hvata konvencionalnu sliku: u basnama lisica je lukavstvo, magarac je glupost, itd. Alegorija se također koristi u bajkama, parabolama i satiri.
Osnove poezije
AKROSTIH - pjesma u kojoj početna slova svakog stiha okomito tvore riječ ili izraz: Anđeo je legao na kraj neba, sagnuo se,
Književni postupak
AVANGARDIZAM je opći naziv za niz pravaca u umjetnosti 20. stoljeća koje objedinjuje odbacivanje tradicija svojih prethodnika, prvenstveno realista. Načela avangardizma kao književnosti i umjetnosti
Opći književni pojmovi i pojmovi
AUTONIM - pravo ime autora koji piše pod pseudonimom. Aleksej Maksimovič Peškov (pseudonim Maksim Gorki). AUTOR – 1. Književnik, pjesnik – tvorac književnog djela; 2. Pripovijest
Temeljna istraživanja teorije književnosti
Abramovič G. L Uvod u književnu kritiku. M, 1975. Aristotel. Retorika // Aristotel i antička književnost. M., 1978. 3. Arnheim R. Jezik, slika i konkretna poezija
U jezičnom okruženju postoje različita mišljenja o identificiranju beletristike kao samostalnog funkcionalnog stila govora. Poznato je da tekstovi različitih žanrova i stilova - popularnoznanstveni, umjetničko-novinistički, kolokvijalni - mogu imati obilježja umjetničkog. Ali to nam ne dopušta da ih smatramo djelima fikcije. To znači da se književni tekst razlikuje od nefikcijskog teksta.
Jedan od razlikovna obilježja beletristika je neujednačenost, budući da autor književnog djela ima slobodu u izboru jezičnih sredstava nego autori tekstova drugih stilova. Doista, potraga za novim riječima, kombinacijama zvukova, govornim obrascima nedvojbena je zadaća autora književnog teksta, ali to ne znači da je jezik fikcije ograničen u upotrebi. A kao što znate, glavno obilježje književnog teksta je njegova forma.
Sva djela beletristike napisana su u prozi ili poeziji. Pisanje proze i poezije dvije su potpuno različite aktivnosti. I rijetki su uspjeli spojiti osobine pjesnika i prozaika. Svaki čitatelj umije razlikovati prozno djelo od pjesničkog. No mnoga su jezična sredstva kojima se autori pjesničkih tekstova služe neprimjerena u proznim tekstovima, i obrnuto.
Postoje mnogi žanrovi fikcije: kratka priča, novela, priča, roman, esej, pjesma, poema, drama, komedija itd. Tekstovi različitih žanrova napisani su različito. Razlikuju se, prije svega, po formi (prozna ili poetska), volumenu (kratka priča i roman, pjesma i poema), stupnju opisanih detalja (na primjer, u romanu, za razliku od priče, radnja se odvija tijekom dugo vremensko razdoblje, likovi su brojni, autorovo razmišljanje dugo), kompozicija, oblik komunikacije (priče se čitaju, drame slušaju i gledaju) pa stoga zahtijevaju korištenje različitih jezičnih sredstava.
Pisanje teksta u određenom žanru svjestan je čin: pisac slijedi zahtjeve žanra teksta, ne može pisati tekst izvan žanra. Svaki autor, kada počinje stvarati tekst, mora izabrati žanr, gradeći svoj tekst u skladu sa zahtjevima ovog žanra. Književni tekst uvijek je jedinstven, nije sličan drugim tekstovima ni sadržajem ni jezikom. Stoga se može tvrditi da pisac mora imati svoj jedinstveni individualni stil.
Postoji mnogo radova posvećenih opisu jezika A.S. Puškina, N.V. Gogol, A.P. Čehova i drugih autora. Možemo reći da se "opća" stilistika jezika fikcije temelji na individualnoj stilistici pojedinih autora - samo se u tom slučaju mogu proučavati jezične značajke književnih pokreta. Umjetnički se jezik mijenja tijekom vremena, a te su promjene povezane s otkrićima do kojih pisci i pjesnici dolaze u svojim djelima.
Stil pisca je individualan. No, to ne znači da će se ponavljati iz posla u posao. Zadržavajući opća stilska obilježja, njegov će se jezik mijenjati ovisno o zadatku koji si postavi.
Autorovo traganje za vlastitim jezikom i stilom je jezično stvaralaštvo. Odnos prema jeziku kao nečem stvorenom spaja mnoge pisce različitih književnih pravaca. Pisanje umjetničkog djela bilo bi nemoguće da sam jezik ne daje piscima određene tehnike koje im omogućuju stvaranje nečeg novog u jeziku. Ove metode izražajnosti govora (tropi, retoričke figure) povezane su s neobičnom upotrebom riječi. To uključuje usporedba(figurativni izraz koji se temelji na usporedbi dva predmeta ili stanja koji imaju zajedničku značajku savršen medvjed);metafora(na temelju prijenosa naziva s jednog predmeta na drugi na temelju sličnosti tih predmeta Padaju s javora cijeli dansiluete grimiznih srca (N. Zabolotsky)); metonimija(na temelju povezanosti objekata ili pojava Pariz je zabrinut, publika je predsjednika pozdravila stojeći);personifikacija(vrsta metafore koja se sastoji od upotrebe riječi koja imenuje živi objekt ili njegov atribut za imenovanje ili karakterizaciju neživog objekta vrijeme leti, melankolija obuzima, Nozdrjovo selo je davnoodjurio izvan vidazatvoreno polja);epiteti(umjetničke definicije slijepa ljubav, jeziva uljudnost, gusto neznanje, raspoloženje od marmelade);hiperbola(pretjerivanje Rekao sam ti to sto puta);litotes(podcjenjivanje čovjek s noktom).
Treba istaknuti autorov slike, što se može očitovati ne samo u upotrebi riječi, već iu tvorbi riječi i kombinaciji riječi Nešto dalje padao je mrakdosadno plavičasto boja borove šume; Ali nije tako, drugačija je sudbina spisateljice koja se usuđuje iznijeti sve... - nevjerojatno blato sitnica koje su potopile naše živote, svedubina hladnih, fragmentiranih, svakodnevnih likova , kojivrveći našezemaljski , ponekadgorak i dosadan put , Isnažnom snagom neumoljivog rezača koji su se usuđivali istaknuti ih i svijetlo istaknutina očima ljudi N.V. Gogolja ).
Za oživljavanje govora, davanje emotivnosti, slikovitosti i izražajnosti koriste se stilske tehnike sintakse, tzv. figure. Govorne figure mogu se podijeliti u tri skupine. Prva skupina uključuje brojke koje vam omogućuju određivanje odnosa između značenja riječi i pojmova u njoj: antiteza, gradacija. Druga skupina objedinjuje sintaktičke figure koje imaju svojstvo olakšavanja slušanja, razumijevanja i pamćenja govora: ponavljanje, jedinstvo zapovijedi, paralelizam, točka. Treća skupina objedinjuje retoričke oblike koji se koriste kao metode dijalogizacije monološkog govora i privlače pažnju slušatelja: apel, retoričko pitanje, potez pitanja i odgovora.Antiteza(tehnika koja se temelji na usporedbi suprotnih pojava i znakova Glava mi je gusta, ali glava prazna); stupnjevanje(figura govora, čija je suština raspored nekoliko riječi, fraza, fraza navedenih u govoru Molim te, stvarno te molim, preklinjem te... uzlazna gradacija; Životinjski, vanzemaljski, neugledni svijet... - silazna gradacija) . Obrasci ponoviti Ima ih mnogo različitih, npr. anafora(tehnika u kojoj nekoliko rečenica počinje istom riječju ili skupinom riječi Takva su vremena! To je naš moral!;epifora(ponavljanje završnih elemenata uzastopnih fraza Htio bih znati zašto janaslovni vijećnik ? Zašto točnonaslovni vijećnik ? ); paralelizam(ista sintaktička struktura susjednih rečenica, položaj sličnih dijelova rečenice u njima U kojoj godini - izračunajte, u kojoj zemlji - pogodite... NA. Nekrasov); razdoblje(posebna ritmička konstrukcija, u kojoj se misao i intonacija postupno povećavaju, dosežu vrhunac, nakon čega tema dobiva svoje rješenje Koliko god se ljudi, okupljenih nekoliko stotina tisuća na jednom malom mjestu, trudili unakaziti zemlju na kojoj su se zgrčili, ma koliko zemlju zatrpali korijenjem da na njoj ništa ne raste, ma kako krčili svu travu koja raste, ma koliko dimili ugljen i naftu, ma kako šišali drveće i istjerivali sve životinje i ptice, proljeće je proljeće u gradu L.N. Tolstoj); retorički apel(naglašena apelacija na nekoga ili nešto, namijenjena izražavanju autorova stava prema određenom predmetu, kako bi ga okarakterizirala Volim te, moj bodež od damasta, Druže svijetli i hladni M.Yu. Ljermontov); retoričko pitanje(učinkovito stilsko sredstvo koje se aktivno koristi u suvremenom javnom govoru kako bi se privukla pozornost slušatelja i čitatelja Zar ga ne poznajem, ovu laž kojom je potpuno zasićen? L.N. Tolstoj); potez pitanja i odgovora(u govorničkoj praksi obavlja funkciju dijalogiziranja monološkog govora).
U opisanom primjeru možete vidjeti kako se piščev govor mijenja ovisno o tome koji jezični problem treba riješiti. Upravo takva tečnost u stilskim sredstvima jezika znak je razvijene jezične osobnosti, a jezik književnosti smatra se najvišim oblikom ruskog književnog jezika.
Svaki dan, ovisno o komunikacijskoj situaciji, svaka osoba govori, piše, komunicira na poslu i kod kuće, s prijateljima i stranci, s jednom osobom ili s više njih istovremeno, a svi ti i mnogi drugi čimbenici tjeraju ga da svoj govor strukturira na različite načine. Svaki izvorni govornik ima različite govorne uloge, koristeći se bogatim mogućnostima svog materinskog jezika, a stupanj razvijenosti jezične osobnosti očituje se u tome koliko uspješno uspijeva izgrađivati i mijenjati svoj govor.
Metafora i metonimija, njihove varijante
Metonimija - (grč. metonymia - preimenovanje), vrsta puta; prijenos naziva sa predmeta na predmet na temelju njihove objektivne bliskosti, logične povezanosti. Varijante metonimije temelje se na vrsti veze: 1) veza između predmeta i materijala od kojeg je napravljen - "Jeo sam zlato ..." ("Jao od pameti" A. S. Gribojedova); 2) povezanost predmeta (ili osobe) s njegovim bitnim svojstvom - “Laž koja se ruga jednostavnosti...” (Sonet br. 66 W. Shakespearea, prijevod S. Ya. Marshaka); 3) veza između unutarnjeg stanja ili svojstava ljudskog karaktera i njihove vanjske manifestacije - "On stoji i teško uzdiše" ("Zračni brod" M. Yu. Lermontova); 4) povezanost sadržaja sa sadržajem - "Pojeo sam tri tanjura ..." ("Demyanovljevo uho" I. A. Krylova), posebno - ograničen prostor s ljudima unutar svojih granica - “Ustade ulica, puna sivila” (“Izranjajući iz tame podruma...” A. A. Bloka); 5) komunikacija glumačka osoba i njegovi instrumenti djelovanja - "Gdje je veseli srp hodao i klas pao" ("Ima u izvornoj jeseni ..." F.I. Tyutcheva). Vrsta metonimije uključuje sinegdohu.
Metafora - prijenos imena po sličnosti. Sličnost m.b. različiti: po obliku - igla (šivanje) i igla (četinjača) po mjestu - riječni rukavi - rukavi jakne. po funkciji - domar (osoba) i domar (uređaj za čišćenje).metafore-imena (stopljene metafore, ili “mrtvi”) - sat teče. Sve su to najjednostavnije vrste metafora, koje postoje kao u svakoj umjetnosti. izgovoru, i u govoru. Zatim će doći složenije metafore, uglavnom karakteristične. samo za umjetnička djela. Općepoetski (figurativne metafore) – njihov prijenosni x-r lako za razumjeti. Autorove (individualno-stilske) metafore nisu fiksirane ni u rječnicima ni u jeziku. Komične metafore su sredstvo humora i satire. Proširena metafora (lanac metafora, dvočlana metafora) – na temelju jedne metafore rađa se druga. U svom odgovoru možete govoriti i o poeziji 19. stoljeća (Žukovski, Karamzin i drugi romantičarski pjesnici aktivno su koristili metaforu).
Oblici pripovijedanja: pripovjedač, pripovjedač, ja-pripovjedač.
Slika autora, 3 koncepta: 1) V.V. Vinogradov. Autor se služi govornom „maskom“. Reproducira značajke govora. 2) M.M.Bahtin. Koncept "drugog". Autor, takoreći, umire kao osoba, prihvaća junakov svjetonazor, dijalog. 3) R. Bart. "Smrt autora". Autor je poput prepisivača, skuplja citate iz različitih djela i konstruira novo djelo.
Književna disciplina čiji je predmet umjetnički govor naziva se stilistika. Dlan u izgradnji teorije umjetničkog govora pripada formalnoj školi (Shklovsky, Yakobson, Eikhenbaum, Vinokur, Zhirmunsky).
Umjetnička govorna sredstva su heterogena i višestruka. Prvo, to su leksička i frazeološka sredstva, tj. odabir riječi i fraza različitog podrijetla i emocionalnog "zvuka" (dijalektizmi, razgovorne riječi, žargonizam, profesionalizam itd.). Morfološki fenomeni jezika susjedni su leksičko-frazeološkim sredstvima. To su npr. Deminutivni sufiksi ukorijenjeni u ruskom folkloru.
Ovo je, drugo, govorna semantika u u užem smislu riječi: figurativna značenja riječi, alegorije, tropi itd.
elipsa - nedostaju neki članovi rečenice (sjeli smo - pepeo, tuča - u prah).
Asindeton - nesjedinjenje (došao, vidio, pobijedio). Tišina. Gradacija ("ne može se opisati: baršun! Srebro! Vatra!"). Polisindeton - višesjedinjenje. Pleonazam - govorni eksces. Perifraza. Inverzija (podigao sam sebi spomenik ne rukama).Oksimoron (vrući snijeg).Antiteza (princ i prosjak).
Stilovi: Formalni poslovni; znanstveni; Novinarski.
13. Osnovni sustavi versifikacije (načelo organizacije, ritamske cjeline, metrika).
Sustav versifikacije sastoji se od fonetskih obilježja određenog jezika (naglasak, slogovi, intonacija, glasovi).
Pod, ispod antički razumije sustav versifikacije u Drevna grčka, gdje je i nastao još u 8. stoljeću. PRIJE KRISTA.
Antička se versifikacija naziva i metričkom.
Ovaj sustav versifikacije temelji se na izmjeni kratkih i dugih slogova koji su povezani u stope. Ponavljanje takvih stopa tvorilo je stih – pjesnički redak i određivalo njegov unutarnji ritam.
Metrički sustav poznavao je oko 30 različite vrste Stop. Među njima su bile stope, koje su kasnije odigrale veliku ulogu u razvoju versifikacije kod raznih naroda, uključujući i Ruse (trohej, jamb, daktil, amfibrahij i anapest).
U antičkoj versifikaciji nije bilo rime.
Struktura umjetničkog djela odlikuje se raznolikošću. Istraživači su primijetili da figurativno izražajna jezična sredstva izravno ovise, prije svega, o funkcionalnim i semantičkim vrstama govora - opisu, pripovijedanju, obrazloženju: u književnom tekstu slika portreta junaka i njihovo razmišljanje prenosi se različitim leksičkim i sintaktička sredstva. Istraživanje M. M. Bahtina 1 pokazalo je da je prozno djelo samo po sebi dijaloško: sadrži glasove autora i likova, koji se međusobno odnose na neobično složen način. Stoga postaje temeljno važno za lingviste da razmotre načine na koje je govor likova prikazan i kako je u interakciji s govorom pripovjedača. Stilska uporaba elemenata razgovornog, službenog poslovnog i znanstvenog stila u tekstu izravno ovisi o kontrastu između govora likova i autora. Tako se stvara posebna jezična struktura, koja ponekad uključuje čitave fragmente raznih funkcionalni stilovi. U strukturi umjetničkog djela govor autora obično se razlikuje, izravan, neautorski i nepravilno izravan 2.
U izravnom govoru najaktivnije se očituje razgovorni stil. Autorov govor, koji odražava autoru izvanjsku stvarnost, izgrađen je s prevladavanjem knjižnih i pisanih elemenata. U neautorskom izravnom i neizravnom govoru stvarni autorov govor i govor likova spajaju se u različitim omjerima. Osim toga, brojne stilske raznolikosti koje postoje u fikciji uvelike se objašnjavaju identifikacijom tri podstila unutar stila fikcije: proze, poezije i drame. Dakle, ni u jednom drugom funkcionalnom stilu ne postoji tako duboka interakcija svih stilskih sredstava. Međutim, u okviru umjetničkog djela koriste se samo pojedinačni elementi drugih stilova, većina njih se ovdje ne odražava široko. Osim toga, u umjetničkom govoru takvi elementi djeluju u posebnoj, estetskoj funkciji, pokoravajući se zakonu estetske organizacije sadržaja i oblika.
U drugim stilskim sustavima estetska funkcija nema tako veliku specifična gravitacija, ne razvija kvalitativnu originalnost koja mu je svojstvena u sustavu umjetničkog djela. Komunikativna funkcija stila fikcije očituje se u tome što se informacije o umjetničkom svijetu djela spajaju s informacijama o svijetu stvarnosti. Estetska (inače likovna) funkcija je u bliskoj interakciji s komunikacijskom, a ta interakcija dovodi do toga da u jeziku umjetničkog djela riječ ne samo da prenosi neki sadržaj, značenje, već ima i emocionalni utjecaj na čitatelj: izazivajući kod njega određene misli, ideje, čini čitatelja empatizerom i, u određenoj mjeri, sudionikom događaja koji se otpisuju.
Zahvaljujući estetskoj funkciji povezanoj s konkretnim osjetilnim opažanjem stvarnosti, u umjetničkom se govoru koriste takve vrste riječi, oblici i konstrukcije u kojima se očituje kategorija konkretnosti. Prema M. N. Kozhini, apstraktni i konkretni govorni oblici u znanstvenom govoru čine 76% i 24%, u umjetničkom govoru - 30% i 70% - kao što vidimo, podaci su dijametralno suprotni.
U stilu beletristike koriste se svi oblici lica i sve osobne zamjenice; potonji obično označavaju osobu ili određeni predmet, a ne ni jedno ni drugo apstraktni pojmovi, kao u znanstvenom stilu. Ovdje se također aktiviraju figurativne uporabe riječi kao najspecifičnije. U umjetničkom govoru ima tri puta manje neodređenih ličnih oblika glagola, kao uopćenijih, nego u znanstvenom govoru, a devet puta manje nego u službenom poslovnom govoru 3 .
U stilu beletristike slaba je učestalost upotrebe riječi srednjeg roda s apstraktnim značenjem i visoka učestalost specifičnih imenica, muškog i žena. Apstraktne riječi dobivaju konkretno figurativno značenje (kao rezultat metaforizacije). Svojstvena dinamika umjetničkog govora (za razliku od statičnosti znanstvenog i službenog poslovnog govora) očituje se u visokoj učestalosti uporabe glagola: poznato je da je njihova učestalost gotovo dva puta veća nego u znanstvenom govoru, a tri puta viši nego u službenom poslovnom govoru. Evo, na primjer, fragmenta teksta romana Yu. Bondareva “Igra”: Posjekao je božićno drvce u šumi, donio ga zajedno s metalnim duhom snijega, potpuno prekrivenog snijegom, i Olga je počela ukrasiti ga girlandama izrezanim od ostataka tapeta, ali on joj se miješao, gazio iza nje, šalio se, savjetovao, vidio njezinu nagnutu, glatko počešljanu glavu, čvrsti čvor kose na potiljku, i tu i tamo primio ju je za ramena i okrenuo prema sebi 4 .
Emotivnost i ekspresivnost stila fikcije stvara se pomoću jedinica na gotovo svim razinama jezičnog sustava. Na primjer, na sintaktičkoj razini široko se koriste sljedeće dvije vrste figurativne sintakse: 1) intonacijsko-semantičko isticanje te ritmičko-melodijsko ustrojstvo tekstualnih dijelova (uzvici, uzvici, pitanja; segmentacija; inverzija; sintaktički paralelizmi; nabrajanje, ponavljanja). , dopune; prekid ili prekid sintaktičkog kretanja ) i 2) sredstva sintaktičke karakterologije (reprodukcija usmenog govora, stilizacija, parodija) 5 .
U jeziku fikcije postoje i mnoge “neknjiževne” upotrebe, odnosno u nekim slučajevima jezik fikcije može nadilaziti norme književnog jezika. To se očituje prvenstveno u tome što u okviru umjetničkog djela pisac ima pravo koristiti oblike kojih nema u suvremenom ruskom književnom jeziku i nije bilo u njegovoj povijesti 6 . Na primjer:
Dođi, preklinjem te, dođi!
Inače, dođi avionom,
Da nam ne smeta
Neka vrsta leda.
(Lit. plin.)
Ili: I ispunjavaš tišinu polja tako jecajućim drhtajem neletećih ždralova (S. Jesenjin). Kod L. Martynova nalazimo riječ mjesečeva noć, kod A. Voznesenskog - zvižduk, jesen, kod A. Solženjicina - suh, zadovoljan, suzlen itd. Dakle, autor umjetničkog djela može koristiti i potencijalne mogućnosti jezika, stvaranje neologizama (u širem smislu). Izlazeći izvan književnog jezika, umjetnički govor može uključivati (u određenim granicama) dijalektizme: Od sela Novoye Ramenye do popravka kroz stoku smatralo se petnaest kilometara; Među humcima mahovine, u blizini udubina obraslih šašem, nalaze se ukopani stupovi; Na samoj periferiji Koršunova, nedaleko od autoceste, na pješčanom brežuljku stoji bor (I Tendrjakov), žargon: Ti, Styopa, fraer čista voda kao suza; Kada se takva haza razotkrije, dovode do akcije...; Ne tresite živce; A za Yakova Shurshikova, život osobe je pljunuti i zaboraviti, udarati perom, amba i sha (N. Leonov), profesionalizam i drugi izvanknjiževni elementi.
Korištenje jezičnih sredstava u beletristici u konačnici je podređeno autorovoj namjeri, sadržaju djela, stvaranju slike i utjecaju njome na adresata. Pisci u svojim djelima polaze prije svega od točnog prenošenja misli i osjećaja, istinitog otkrivanja duhovnog svijeta junaka i realističnog rekreiranja jezika i slike. Ne samo normativne činjenice jezika, nego i odstupanja od općih književnih normi podliježu autorovoj intenciji i želji za umjetničkom istinom. “Jezik fikcije” sa svojom karakterističnom “usmjerenošću na izražavanje”, naglasio je V. V. Vinogradov, “ima zakonsko pravo na deformaciju, na kršenje općih književnih normi” 7 . Međutim, svako odstupanje od norme mora biti opravdano autorovim postavljanjem cilja, kontekstom djela; uporaba jednog ili drugog jezičnog sredstva u fikciji mora biti estetski motivirana. Ako jezični elementi koji se nalaze izvan književnog jezika vrše određeno funkcionalno opterećenje, njihova upotreba u verbalnom tkivu umjetničkog djela može biti opravdana.
Širina književnog govora koja pokriva sredstva nacionalnog jezika tolika je da nam omogućuje afirmaciju ideje o temeljnoj potencijalnoj mogućnosti uključivanja svih postojećih jezičnih sredstava (iako na određeni način povezanih) u stil fikcije.
Navedene činjenice pokazuju da stil fikcije ima niz značajki koje mu omogućuju da zauzme svoje posebno mjesto u sustavu funkcionalnih stilova ruskog jezika.
Bilješke:
1. Bahtin M. M. Estetika verbalnog stvaralaštva. M., 1986.; To je on. Književnokritički članci. M., 1986.
2. U knjizi su detaljno obrađeni elementi strukture umjetničkog djela i njihovo stilsko oblikovanje; Vasiljeva A. N. Praktična stilistika ruskog jezika za strane studente viših godina filologije. M., 1981. S. 146-147; To je ona. Umjetnički govor. M., 1983.
3. Kozhina M. N. Stilistika ruskog jezika. Str. 207.
4. Na 54 upotrebe riječi dolazi 11 glagola (20%), tj. svaka peta riječ je glagol.
5. Na materijalu književnosti 19. stoljeća V. (djela I. S. Turgenjeva, F. M. Dostojevskog, L. N. Tolstoja. A. P. Čehova) o ovim tehnikama figurativne sintakse govori članak: Ivančikova E. A. O figurativnim mogućnostima sintaktičkih sredstava u književnom tekstu // Ruski jezik: Problemi umjetničkog govora. Leksikologija i leksikografija. M., 1981., str. 92 -110.
6. U tom smislu, ne može se ne spomenuti određena konvencija pojmova "norma" i "odstupanje", "odstupanje" od normi CFL-a u odnosu na umjetnički govor, često korištena (uključujući i autore ovog priručnika ). Ono što nazivamo “odstupanjima od norme”, “kršenjima književne norme”, “odstupanjima od normi KL” postaje u umjetničkom djelu (jezikom beletristike) po našem mišljenju ništa više od umjetnička sredstva figurativnost, ako se koriste s posebnom stilskom zadaćom iu skladu s određenom ciljnom postavkom autora.
7. Vinogradov V. V. Književni jezik i jezik fikcije // Issues. lingvistika. 1955. br. 4. str. 4.
T.P. Pleščenko, N.V. Fedotova, R.G. Slavine. Stilistika i kultura govora - Mn., 2001.