Історія виникнення футуризму. Російські поети-футуристи

Об'єднання з'явилося як літературна противага «Гілеї» з метою перевершити її успіх. «Мезонін» відчував сильний впливіталійського футуризму, шанувальником якого був Шершеневич.

«Творчість» - далекосхідна група, що склалася завдяки впливу поетів Асєєва та Третьякова; група була об'єднана навколо однойменного журналу, який став їх «центральним органом».

«Центрифуга» та «Лірень» – «Центрифуга» склалася в січні 1914 року з лівого крила поетів, які раніше асоціювалися з видавництвом «Лірика». Основною інновацією об'єднання був акцент у творах на інтонаційно-ритмічні та синтаксичні структури більшою мірою, ніж на самі слова.

Термін переходу спадщини у суспільні надбання

	дата смерті	Термін переходу
	1941 (автор не працював під час Великої Вітчизняної війни і не брав участь у ній)	2011 =1941+70
	1941 (автор працював під час Великої Вітчизняної війни або брав участь у ній)	2015 =1945+70
		дата реабілітації + 70 років
	Все, написане до 1917 року

Список авторів

Ілл.	ПІБ	Рік народж.	Рік смерті	Угруповання	Примітка
А
	Аксьонов, Іван Олександрович			Центрифуга та Лірень
	Алимов, Сергій Якович			Творчість
	Асєєв, Микола Миколайович			Центрифуга та Лірень	Сталінська премія (1941)
Б
	Баян, Вадим
	Бобров, Сергій Павлович			Центрифуга та Лірень
	Божидар			Центрифуга та Лірень	Наклав на себе руки.
	Большаков, Костянтин Аристархович			Мезонін поезії
	Бурлюк, Давид Давидович			Кубофутуризм	Також художник.
	Бурлюк, Микола Давидович			Кубофутуризм	Розстріляний у Громадянську війну
У
	Вечірка, Тетяна (Товста)
Г
	Гнідів, Василиськ			Егофутуризм
	Гольцшмідт, Володимир Робертович
	Грааль-Арельський			Егофутуризм
	Гуро, Олена Генріхівна			Кубофутуризм	Також художник.
З
	Зак, Лев Васильович (Хрісанф, М. Росіянський)			Мезонін поезії	Також художник.
	Зданевич, Ілля Михайлович (Ільязд)			Безкровне вбивство, 41 °	Також художник. з 1920
	Золотухін, Георгій Іванович
І
	Іванов, Георгій Володимирович			Егофутуризм	з 1922.
	Івнєв, Рюрік			Мезонін поезії
	Ігнатьєв, Іван Васильович			Егофутуризм	Наклав на себе руки.
До
	Кам'янський, Василь Васильович			Кубофутуризм	Також художник.
	Катанян, Василь Абгарович
	Кірсанов, Семен Ісаакович
	Кокорін, Павло Михайлович			Егофутуризм
	Кручених, Олексій Єлисійович			Кубофутуризм, 41°	Також художник.
	Крючков, Дмитро Олександрович			Егофутуризм
	Кушнер, Борис Анісімович			Центрифуга та Лірень
Л
	Лавреньов, Борис Андрійович			Мезонін поезії	Сталінська премія (1946, 1950)
	Лівшиць, Бенедикт Костянтинович			Кубофутуризм
М
	Марр, Юрій Миколайович
	Березень, Венедикт			Творчість
	Мартинов, Леонід Миколайович			«Червона трійка»	Державна премія СРСР (1974)
	Маяковський, Володимир Володимирович			Кубофутуризм	Наклав на себе руки. Також художник.
Н
	Незнамов, Петро Васильович			Творчість	Загинув у бою під час Великої Вітчизняної війни, перебуваючи в лавах Московського ополчення
	Нізен, Катерина Генріхівна
Про
	Олімпів, Костянтин Костянтинович			Егофутуризм	Сидів у божевільні.
	Оредіж, Іван (Лукаш)			Егофутуризм
П
	Пастернак, Борис Леонідович			Центрифуга та Лірень
	Петніков, Григорій Миколайович			Центрифуга та Лірень
	Петровський, Дмитро Васильович				Також художник.
	Платів, Федір Федорович			Центрифуга та Лірень	Також художник.
	Прусак, Володимир Володимирович
Р
	Розанова, Ольга Володимирівна			Кубофутуризм	Також художник.
	Рубін, Неол
З
	Ігор Северянін			Егофутуризм	з 1918 року.
	Сіллов, Володимир Олександрович			Творчість
	Спаський, Сергій Дмитрович
	Станевич, Віра Оскарівна
Т
	Терентьєв, Ігор Герасимович			41°	Також художник.
	Третьяков, Сергій Михайлович			Мезонін поезії
	Туфанов, Олександр Васильович
Ф
	Філонів, Павло Миколайович				Також художник.
	Фіолетов, Анатолій
Х
	Хабіас, Ніна
	Хлібніков, Велимир			Кубофутуризм	Сидів у божевільні. Також художник.
Ч
	Чернявський, Микола Андрійович			41°
	Чичерін, Олексій Миколайович
	Чужак, Микола Федорович (Насимович)			Творчість
	Чурилін, Тихін Васильович				Сидів у божевільні.
Ш
	Шенгелі, Георгій Аркадійович
	Шершеневич, Вадим Габрієлевич			Егофутуризм, Мезонін поезії
	Широков, Павло Дмитрович			Егофутуризм
	Шкловський, Віктор Борисович			Кубофутуризм	до 1923 року
Я
	Якобсон, Роман Йосипович			Кубофутуризм

Напишіть відгук про статтю "Російські поети-футуристи"

Примітки

1. . Слова. срібний вік . slova.org.ru. Перевірено 12 вересня 2011 року.
2. Футуризм // Велика радянська енциклопедія: [30 т.] / гол. ред. А. М. Прохоров. - 3-тє вид. -М. : Радянська енциклопедія, 1969-1978.
3. Поезія російського футуризму/Альфонсов, Ст; Красицький, C.. – М.: Академічний проект, 2001. – 752 с. – (Нова бібліотека поета). - 2000 прим.
4. . - ISBN 5-7331-0132-6.Енциклопедія футуризму
5. . . futurism.ru. Перевірено 12 вересня 2011 року.Енциклопедія мистецтва
6. . . artproject.ru. Перевірено 12 вересня 2011 року.Енциклопедія культурології
7. . . dic.academic.ru. Перевірено 12 вересня 2011 року.. slova.org.ru. Перевірено 12 вересня 2011 року.
8. . Слова. срібний вік Енциклопедія культурології
9. Літературна енциклопедія

   Новий літературний огляд російськомовного розділу Вікіпедії.

   Уривок, що характеризує російські поети-футуристи
   Біля поміщицького будинку, на лівій стороні дороги, стояли екіпажі, фургони, натовпи денщиків та вартові. Тут стояв світлий. Але коли П'єр приїхав, його не було, і майже нікого не було зі штабних. Усі були на молебні. П'єр поїхав уперед до Гірки.
   В'їхавши на гору і виїхавши в невелику вулицю села, П'єр побачив уперше мужиків ополченців з хрестами на шапках і в білих сорочках, які з гучним гомоном і реготом, жваві й спітнілі, що працювали праворуч від дороги, на величезному кургані, про величезний курган, .
   Два офіцери стояли на кургані, розпоряджаючись ними. Побачивши цих мужиків, які, очевидно, бавилися ще своїм новим, військовим становищем, П'єр знову згадав поранених солдатів у Можайську, і йому зрозуміло стало те, що хотів висловити солдатів, який говорив про те, що всім народом навалитися хочуть. Вигляд цих бородатих мужиків, що працюють на полі битви, з їхніми дивними незграбними чоботями, з їхніми спітнілими шиями і в декого розстебнутими косими воротами сорочках, з-під яких виднілися засмаглі кістки ключиць, подіяв на П'єра сильніше всього того, що він бачив і чув досі про урочистість і значущість цієї хвилини.

   П'єр вийшов з екіпажу і повз працюючих ополченців зійшов на той курган, з якого, як сказав йому лікар, було видно поле бою.
   Була година одинадцята ранку. Сонце стояло трохи вліво і ззаду П'єра і яскраво освітлювало крізь чисте, рідкісне повітря величезну, амфітеатром по місцевості, що відкрилася, перед ним панораму.
   Вгору і вліво по цьому амфітеатру, розрізуючи його, вилася велика Смоленська дорога, що йшла через село з білою церквою, що лежала за п'ятсот кроків попереду кургану і нижче за нього (це було Бородіно). Дорога переходила під селом через міст і через спуски і підйоми вилася все вище і вище до верст, що виднілося, за шість селища Валуєву (в ньому стояв тепер Наполеон). За Валуєвим дорога ховалась у жовтому лісі на горизонті. У цьому лісі, березовому та ялиновому, праворуч від напрямку дороги, блищав на сонці далекий хрест і дзвіниця Колоцького монастиря. По всій цій синій дали, праворуч і ліворуч від лісу і дороги, в різних місцях виднілися вогнища, що димилися, і невизначені маси військ наших і ворожих. Праворуч, за течією річок Колочі та Москви, місцевість була ущелиста та гориста. Між ущелинами їх вдалині виднілися села Беззубове, Захар'їне. Ліворуч місцевість була рівніша, були поля з хлібом, і виднілося одне димне, спалене село – Семенівське.
   Все, що бачив П'єр праворуч і ліворуч, було так невизначено, що ні ліва, ні права сторона поля не задовольняла його уявленню. Скрізь була не частка битви, яку він очікував бачити, а поля, галявини, війська, ліси, дими багаття, села, кургани, струмки; і скільки не розбирав П'єр, він у цій живої місцевості було знайти позиції і навіть відрізнити ваших військ від ворожих.
   «Треба спитати у того, хто знає», – подумав він і звернувся до офіцера, який з цікавістю дивився на його невійськову величезну постать.
   - Дозвольте спитати, - звернувся П'єр до офіцера, - це якесь село попереду?
   – Бурдіно чи як? - Сказав офіцер, з запитанням звертаючись до свого товариша.
   – Бородіно, – поправляючи, відповів інший.
   Офіцер, мабуть, задоволений нагодою поговорити, посунувся до П'єра.
   – Там наші? - Запитав П'єр.
   - Так, а от і французи, - сказав офіцер. - Он вони, он видно.
   – Де? де? - Запитав П'єр.
   – Простим оком видно. Та ось, ось! — Офіцер показав рукою на дими, що виднілися ліворуч за річкою, і на його обличчі здався той суворий і серйозний вираз, який П'єр бачив на багатьох обличчях, які йому зустрічалися.
   – Ах, це французи! А там?.. – П'єр показав ліворуч на курган, біля якого виднілися війська.
   – Це наші.
   – Ах, наші! А там?.. – П'єр показав на інший далекий курган із великим деревом, біля села, що виднілося в ущелині, біля якої теж димилися багаття і чорніло щось.
   - Це він знову, - сказав офіцер. (Це був Шевардінський редут.) - Вчора було наше, а тепер його.
   – То як же наша позиція?
   – Позиція? - Сказав офіцер з усмішкою задоволення. – Я це можу розповісти вам ясно, бо я майже всі укріплення наші будував. Ось, бачите, наш центр у Бородіні, ось тут. - Він вказав на село з білою церквою, що була попереду. - Тут переправа через Колочу. Ось тут, бачите, де ще в низу ряди скошеного сіна лежать, ось тут і міст. Це наш осередок. Правий фланг наш ось де (він вказав круто праворуч, далеко в ущелині), там Москва річка, і там ми три редути побудували дуже сильні. Лівий фланг… – і офіцер зупинився. – Бачите, це важко вам пояснити… Вчора лівий фланг наш був ось там, у Шевардіні, он, бачите, де дуб; а тепер ми віднесли назад ліве крило, тепер он, он – бачите село і дим? – це Семенівське, та ось тут, – він показав на курган Раєвського. - Тільки навряд чи буде тут битва. Що він перевів сюди війська, це обман; він, мабуть, обійде праворуч від Москви. Ну, та де б не було, багатьох завтра не дорахуємо! – сказав офіцер.
   Старий унтер офіцер, що підійшов до офіцера під час його розповіді, мовчки чекав кінця промови свого начальника; але тут він, очевидно, незадоволений словами офіцера, перебив його.
   — За турами треба їхати, — сказав він суворо.
   Офіцер ніби зніяковів, ніби він зрозумів, що можна думати про те, як багато хто не дорахується завтра, але не слід говорити про це.
   - Так, посилай третю роту знову, - поспішно сказав офіцер.
   - А ви хто ж, не з лікарів?
   - Ні, я так, - відповів П'єр. І П'єр пішов під гору знову повз ополченців.
   – Ах, прокляті! - промовив офіцер, що слідував за ним, затискаючи ніс і пробігаючи повз працюючих.
   – Он вони!.. Несуть, йдуть… Он вони… зараз увійдуть… – почулися раптом голоси, і офіцери, солдати та ополченці побігли вперед дорогою.
   З-під гори від Бородіна піднімалася церковна хода. Поперед усіх по курній дорозі струнко йшла піхота зі знятими ківерами і рушницями, опущеними донизу. Позаду піхоти чувся церковний спів.
   Обганяючи П'єра, без шапок бігли назустріч солдатам і ополченцям.
   - Матінку несуть! Заступницю!.. Іверську!..
   – Смоленську матінку, – поправив інший.
   Ополченці – і ті, що були в селі, і ті, що працювали на батареї, – залишивши лопати, побігли назустріч церковній ході. За батальйоном, що йшов курною дорогою, йшли в ризах священики, один дідок у клобуку з причтом і співчпми. За ними солдати та офіцери несли велику, з чорним ликом в окладі, ікону. То була ікона, вивезена зі Смоленська і з того часу возима за армією. За іконою, кругом її, попереду її, з усіх боків йшли, бігли й кланялися в землю з голими головами юрби військових.
   Піднявшись на гору, ікона зупинилася; люди, що тримали на рушниках ікону, змінилися, дячки запалили знову кадила, і почався молебень. Гарячі промені сонця били прямо зверху; слабкий, свіжий вітерець грав волоссям відкритих голів і стрічками, якими була прибрана ікона; спів негучно лунав під просто неба. Величезний натовп із відкритими головами офіцерів, солдатів, ополченців оточував ікону. За священиком і дяком, на очищеному місці, стояли чиновні люди. Один плішивий генерал з Георгієм на шиї стояв прямо за спиною священика і, не хрестячись (очевидно, пімець), терпляче чекав кінця молебню, який він вважав за потрібне вислухати, мабуть, для порушення патріотизму російського народу. Інший генерал стояв у войовничій позі і трусив рукою перед грудьми, озираючись довкола себе. Між цим чиновним гуртком П'єр, що стояв у натовпі мужиків, дізнався про деяких знайомих; але він не дивився на них: вся увага його була поглинута серйозним виразом облич у цьому натовпі солдатів та оіолченців, які одноманітно жадібно дивилися на ікону. Як тільки втомлені дячки (співаючі двадцятий молебень) починали ліниво і звично співати: «Врятуй від бід раби твоя, богородиці», і священик і диякон підхоплювали: «Як усі по бозі до тебе прибігаємо, бо непорушної стіниі предстательству», – на всіх обличчях спалахував знову той самий вислів свідомості урочистості настаючої хвилини, що він бачив під горою в Можайську і уривками багатьох і багатьох осіб, зустрінених їм цього ранку; і частіше опускалися голови, струшувалися волосся і чути зітхання і удари хрестів по грудях.
   Натовп, що оточував ікону, раптом розкрився і натиснув П'єра. Хтось, мабуть, дуже важлива особа, судячи з поспішності, з якою перед ним цуралися, підходив до ікони.
   То справді був Кутузов, котрий об'їжджав позицію. Він, повертаючись до Татаринової, підійшов до молебню. П'єр відразу ж дізнався Кутузова з його особливої, що відрізнялася від усіх постаті.
   У довгому сюртуку на величезному товщині тілі, з сутулою спиною, з відкритою білою головою і з витеклим, білим оком на обпливлому обличчі, Кутузов увійшов своєю ходою, що пірнає в коло, і зупинився позаду священика. Він перехрестився звичним жестом, дістав рукою до землі і, зітхнувши, опустив свою сиву голову. За Кутузовим був Бенігсен і почет. Незважаючи на присутність головнокомандувача, який звернув на себе увагу всіх вищих чинів, ополченці та солдати, не дивлячись на нього, продовжували молитися.
   Коли скінчився молебень, Кутузов підійшов до ікони, важко опустився на коліна, кланяючись у землю, і довго намагався не міг встати від тяжкості та слабкості. Сива голова його смикалася від зусиль. Нарешті він підвівся і з дитячо наївним витягуванням губ приклався до ікони і знову вклонився, торкнувшись рукою до землі. Генералітет наслідував його приклад; потім офіцери, і за ними, давлячи один одного, тупцюючи, пихкаючи і штовхаючись, із схвильованими обличчями, полізли солдати та ополченці.

   Погойдуючись від тисняви, що охопила його, П'єр озирався навколо себе.
   - Граф, Петре Кириловичу! Ви як тут? - Сказав чийсь голос. П'єр озирнувся.
   Борис Друбецькой, обчищаючи рукою коліна, які він забруднив (ймовірно, теж прикладаючись до ікони), посміхаючись підходив до П'єра. Борис був одягнений елегантно, з відтінком похідної войовничості. На ньому був довгий сюртук і батіг через плече, так само, як у Кутузова.
   Кутузов тим часом підійшов до села і сів у тіні найближчого будинку на лавку, яку бігцем приніс один козак, а другий поспішно вкрив килимком. Величезна блискуча почет оточила головнокомандувача.
   Ікона рушила далі, супутня натовпом. П'єр кроків за тридцять від Кутузова зупинився, розмовляючи з Борисом.
   П'єр пояснив свій намір брати участь у битві та оглянути позицію.
   – Ось як зробіть, – сказав Борис. – Je vous ferai les honneurs du camp. [Я вас пригощатиму табором.] Найкраще ви побачите все звідти, де буде граф Бенігсен. Я ж при ньому буду. Я йому доповім. А якщо хочете об'їхати позицію, то поїдемо з нами: ми зараз їдемо на лівий фланг. А потім повернемося, і ласкаво прошу в мене ночувати, і партію складемо. Ви ж знайомі з Дмитром Сергієм? Він ось тут стоїть, – вказав третій будинок у Гірках.
   - Але мені хотілося б бачити правий фланг; кажуть, він дуже сильний, – сказав П'єр. - Я хотів би проїхати від Москви річки і всю позицію.
   – Ну, це після можете, а головний – лівий фланг…
   - Так Так. А де полк князя Болконського, чи не можете ви вказати мені? - Запитав П'єр.
   – Андрія Миколайовича? ми мимо проїдемо, я вас проведу до нього.
   - Що ж лівий фланг? - Запитав П'єр.
   - Правду вам сказати, entre nous, [між нами,] лівий фланг наш бог знає в якому становищі, - сказав Борис, довірливо знижуючи голос, - граф Бенігсен зовсім не те припускав. Він припускав зміцнити геть той курган, зовсім не так ... але, - Борис знизав плечима. - Найсвітліший не захотів, або йому наговорили. Адже… – І Борис не договорив, бо в цей час до П'єра підійшов Кайсаров, ад'ютант Кутузова. – А! Паїсій Сергійович, – сказав Борис, з вільною посмішкою звертаючись до Кайсарова, – А я ось намагаюся пояснити графу позицію. Дивно, як міг найсвітліший так правильно вгадати задуми французів!
   – Ви про лівий фланг? – сказав Кайсаров.
   - Так, так, саме. Лівий фланг наш тепер дуже, дуже сильний.
   Незважаючи на те, що Кутузов виганяв усіх зайвих зі штабу, Борис після змін, зроблених Кутузовим, зумів утриматись при головній квартирі. Борис влаштувався до графа Бенігсена. Граф Бенігсен, як і всі люди, за яких перебував Борис, вважав молодого князя Друбецького неоціненою людиною.
   У начальствуванні армією були дві різкі, певні партії: партія Кутузова та партія Бенігсена, начальника штабу. Борис перебував при цій останній партії, і ніхто так, як він, не вмів, віддаючи раболепне повагу Кутузову, давати відчувати, що старий поганий і що справа ведеться Бенігсеном. Тепер настала рішуча хвилина битви, яка мала або знищити Кутузова і передати владу Бенігсену, або, якби навіть Кутузов виграв бій, дати відчути, що це зроблено Бенігсеном. Принаймні за завтрашній день мали бути роздані великі нагороди і висунуті вперед нові люди. І внаслідок цього Борис перебував у роздратованому пожвавленні весь цей день.
   За Кайсаровим до П'єра ще підійшли інші з його знайомих, і він не встигав відповідати на розпитування про Москву, якими вони засипали його, і не встигав вислуховувати оповідань, які йому робили. На всіх обличчях виявлялися пожвавлення та тривога. Але П'єру здавалося, що причина збудження, що виражалося на деяких із цих осіб, лежала більше в питаннях особистого успіху, і в нього не виходило з голови той інший вираз збудження, який він бачив на інших особах і який говорив про питання не особисті, а загальні. , питаннях життя та смерті. Кутузов помітив постать П'єра та групу, що зібралася біля нього.
   - Покличте його до мене, - сказав Кутузов. Ад'ютант передав бажання світлішого, і П'єр попрямував до лави. Але ще до нього до Кутузова підійшов рядовий ополченець. То був Долохов.
   – Цей як тут? - Запитав П'єр.
   - Це така бестія, скрізь пролізе! - Відповідали П'єру. – Адже він розжалований. Тепер йому треба вискочити. Якісь проекти подавав і в ланцюг ворожу вночі лазив… але молодець!
   П'єр, знявши капелюха, шанобливо нахилився перед Кутузовим.
   - Я вирішив, що, якщо я доповім вашій світлі, ви можете прогнати мене або сказати, що вам відомо те, що я доповідаю, і тоді мене не вбуде ... - говорив Долохов.
   - Так Так.
   - А якщо я правий, то я принесу користь вітчизні, для якої я готовий померти.
   - Так Так…
   - І якщо вашій світлі знадобиться людина, яка б не шкодувала своєї шкіри, то будьте ласкаві згадати про мене ... Можливо, я знадобжуся вашої світлості.
   - Так ... так ... - повторив Кутузов, сміючись, звужується оком дивлячись на П'єра.
   У цей час Борис, зі своєю придворною спритністю, висунувся поруч із П'єром у близькість начальства і з найприроднішим виглядом і не голосно, ніби продовжуючи розпочату розмову, сказав П'єру:
   – Ополченці – ті просто одягли чисті, білі сорочки, щоб приготуватися до смерті. Яке геройство, графе!
   Борис сказав це П'єру, очевидно, для того, щоб бути почутим найсвітлішим. Він знав, що Кутузов зверне увагу на ці слова, і справді найсвітліший звернувся до нього:
   - Ти що говориш про ополчення? - Сказав він Борису.
   - Вони, ваша світлість, готуючись до завтрашнього дня, до смерті, одягли білі сорочки.
   – А!.. Чудовий, незрівнянний народ! - Сказав Кутузов і, заплющивши очі, похитав головою. - Незрівнянний народ! – повторив він зітхаючи.
   - Хочете пороху понюхати? - Сказав він П'єру. - Так, приємний запах. Маю честь бути любителем вашої дружини, здорова вона? Мій привал до ваших послуг. - І, як це часто буває зі старими людьми, Кутузов почав розсіяно оглядатися, ніби забувши все, що йому треба було сказати чи зробити.
   Очевидно, згадавши те, що він шукав, він приманив до себе Андрія Сергія Кайсарова, брата свого ад'ютанта.
   – Як, як, як вірші Марина, як вірші, як? Що на Геракова написав: «Будеш у корпусі вчитель… Скажи, скажи, – заговорив Кутузов, мабуть, збираючись посміятися. Кайсаров прочитав... Кутузов, посміхаючись, хитав головою в такт віршів.
   Коли П'єр відійшов від Кутузова, Долохов, посунувшись щодо нього, взяв його за руку.
   - Дуже радий зустріти вас тут, граф, - сказав він йому голосно і не соромлячись присутністю сторонніх, з особливою рішучістю та урочистістю. – Напередодні дня, коли Бог знає кому з нас судилося залишитися в живих, я радий нагоді сказати вам, що я шкодую про ті непорозуміння, які були між нами, і хотів би, щоб ви не мали проти мене нічого. Прошу вас пробачити мені.
   П'єр, посміхаючись, дивився на Долохова, не знаючи, що йому сказати. Долохов зі сльозами, що виступили йому на очі, обійняв і поцілував П'єра.
   Борис щось сказав своєму генералу, і граф Бенігсен звернувся до П'єра і запропонував їхати з собою разом по лінії.
   - Вам це буде цікаво, - сказав він.
   - Так, дуже цікаво, - сказав П'єр.
   Через півгодини Кутузов поїхав у Татаринову, і Бенігсен зі почтом, серед якого був і П'єр, поїхав лінією.

   Бенігсен від Горок спустився великою дорогою до мосту, на який П'єру вказував офіцер з кургану як на центр позиції і біля якого на березі лежали ряди скошеної трави, що пахла сіном. Через міст вони проїхали до села Бородіно, звідти повернули ліворуч і повз величезну кількість військ та гармат виїхали до високого кургану, на якому копали землю ополченці. Це був редут, який ще не мав назви, потім отримав назву редута Раєвського, або курганної батареї.
   П'єр не звернув особливої ​​уваги цей редут. Він не знав, що це місце буде для нього пам'ятніше за всі місця Бородинського поля. Потім вони поїхали через яр до Семенівського, в якому солдати розтягували останні колоди хат і овини. Потім під гору і на гору вони проїхали вперед через поламану, вибиту, як градом, жито, по знову прокладеній артилерією по колчах ріллі дорогою на флеші [рід укріплення. (Прим. Л. Н. Толстого.)], теж тоді ще копаються.
   Бенігсен зупинився на флешах і став дивитися вперед на (колишній ще вчора нашим) Шевардинський редут, на якому виднілося кілька вершників. Офіцери казали, що там був Наполеон чи Мюрат. І всі жадібно дивилися на цю купку вершників. П'єр теж дивився туди, намагаючись вгадати, що з цих трохи виднілих людей був Наполеон. Нарешті вершники з'їхали з кургану і зникли.
   Бенігсен звернувся до генерала, що підійшов до нього, і почав пояснювати все становище наших військ. П'єр слухав слова Бенігсена, напружуючи всі свої розумові сили до того що, щоб зрозуміти сутність майбутнього бою, але з прикрістю відчував, що розумові здібності його при цьому були недостатні. Він нічого не розумів. Бенігсен перестав говорити, і помітивши фігуру П'єра, що прислухався, сказав раптом, звертаючись до нього:
   - Вам, я гадаю, нецікаво?
   – Ах, навпаки, дуже цікаво, – повторив П'єр не зовсім правдиво.
   З флеш вони поїхали ще ліворуч дорогою, що в'ється по частому, невисокому березовому лісі. У середині цього
   ліси вискочив перед ними на дорогу коричневий з білими ногами заєць і, зляканий тупотом великої кількостіконей, так розгубився, що довго стрибав по дорозі попереду їх, збуджуючи спільну увагу і сміх, і, тільки коли кілька голосів крикнули на нього, кинувся вбік і зник у гущавині. Проїхавши версти дві лісом, вони виїхали на галявину, на якій стояли війська корпусу Тучкова, який мав захищати лівий фланг.
   Тут, на крайньому лівому фланзі, Бенігсен багато і палко говорив і зробив, як здавалося П'єру, важливе у військовому відношенні розпорядження. Попереду розташування військ Тучкова було піднесення. Це підвищення не було зайняте військами. Бенігсен голосно критикував цю помилку, кажучи, що було шалено залишити незайнятою командуючою місцевістю висоту і поставити війська під нею. Деякі генерали висловлювали ту ж думку. Один особливо з військовою гарячістю говорив, що їх поставили тут на забій. Бенігсен наказав своїм ім'ям пересунути війська на висоту.

футуризм(Лат. futurum--майбутнє) - загальна назва художніх авангардистських рухів 1910-х - початок 1920-х років, перш за все в Італії та Росії. Футуристів цікавило не так зміст, як форма віршування.

Розвиток футуризму

Заявив про себе, як і акмеїзм, у 10-ті роки ХІХ ст., російський футуризм одразу ж привернув загальну увагу – можливо, тому, що у найбільш радикальній формі відбивав дух розколу, що носився у повітрі часу. Основним його принципом була відмова від старої культури. Російські футуристи здебільшого віддавали перевагу міській культурі перед сільською, шукали нові форми виразності: звуконаслідування, «вільний синтаксис», словотворчість, прийоми плакату, графічний вірш тощо. Слово «футуризм» походить від латинського «futurum», тобто. "Майбутнє". Російський футуризм складався з боротьби та взаємодії кількох основних угруповань.

Найзначнішою була група «кубофутуристів», або «будетлян» під назвою «Гілея». До неї входили брати Давид та Микола Бурлюки, Олена Гуро, Василь Кам'янський, Олексій Кручених, Бенедикт Лівшиць, Володимир Маяковський, Велимир Хлєбніков. Деякі їх були як поетами, а й художниками (Д. Бурлюк, Є. Гуро, частково Хлєбніков і Маяковський). Однією зі зброї футуристів була їхня здатність не тільки «брати за горлянку», а й «брати горлянкою». Зовнішня манера поведінки, що викликає одяг, голосові дані відігравали важливу роль. У пошуках «самовитого слова» (цінного «саме в собі», поза всяким конкретним змістом) вони писали вірші, в яких принципово був відсутній сенс, але які, за задумом творців, несли в собі якийсь «надглузд».

Ця поезія була реакцією на застарілість традиційних естетичних форм. У той же час футуризм Маяковського мав традиційне коріння в російській культурі XIX століття.

Другою за значимістю футуристичною групою була група Ігоря Северянина, яка називала себе егофутуристами (ego лат. - Я). У неї входили Ігор Северянин, И.В.Игнатьев, К.К.Олимпов, Василиск Гнєдов, Георгій Іванов та інших. Називалися вони «Асоціацією егофутуристів», але насправді поетичне значення групи вичерпується поезією одного Северянина. У 1911 р. Северянин видав збірку «Пролог егофутуризму».

Егофутуристи не пропонували скидати класиків «з пароплава сучасності», а лише закликали до «пошуків нового». Ядром програми були формальні вимоги: сміливі образи, відмова від поетичних штампів і слів, що вводяться у вірш лише заради рими та розміру, експерименти в галузі лексики.

Незважаючи на всю обмеженість поетичного кругозору Северянина, його поезія небезпідставно справляла враження новизни. Северянин був музикальний, твори його відрізняються великою наспівністю та своєрідним ліризмом.

Ще одна група помірних футуристів, «Центрифуга», явно опинилася в тіні галасливого, скандального успіху кубофутуристів та Ігоря Северяніна. У неї входили Б.Л.Пастернак, Н.Н.Асеев, С.П.Бобров, К.А.Большаков та інших. Футуризм у розумінні Пастернака був новаторським підходом до звичайним життєвим явищам, сприйнятим аспекті вічності. Його футуризм виявлявся у тяжінні до первинної дитячості та сприйняття світу, у скруті художньої форми, у підкресленому використанні звучання слова.

Розквіт футуризму припав на час світової війни та передреволюційні роки. І це знаменно. Як поетична течія він непредставний поза історичним часом. У ньому найбільш яскраво і радикально відбилася епоха перетворень із її складною. внутрішньою правдою, Але й з її уподобаннями, кривляннями і незліченними підмінами. Парадокс футуризму полягав у тому, що саме майбутнє відкинуло його як напрямок у мистецтві.

Футуризм, формально припинив своє існування на початок наступного десятиліття, почав розпадатися вже 1915-1916 гг. Дуже характерно, що за Горьким про розпад футуризму як літературного спрямуваннязаявив також В.Маяковський.

Твори поетів-футуристів

Ігор Сєверянін (1887 - 1941)

Поетові

Лише генії доступні для натовпу!

Але ж не все ж таки генії - поети?!

Не змінюй наміченої стежки

І пам'ятай: хто, навіщо та де ти.

Не співай натовпу! Ні для кого не співай!

Для пісні співай, не розмірковуючи - до речі!.

Нехай пісня твоя - миті звук порожній, -

Повір, знайдеться шанувальник.

Нехай індивіда таврує натовп:

Вона груба, дика, вона - невіглас.

Не лести ж їй: лестощі - щастя для раба,

А в тебе - у царі надія...

Володимир Маяковський

А чи ви могли б?

Я змастив карту будня,

хлюпнувши фарбу зі склянки;

я показав на блюді холодець

косі вилиці океану.

На лусці бляшаної риби

прочитав поклики нових губ.

ноктюрн зіграти

могли б

на флейті ринв?

Футуризм – один із напрямків російського мистецтва, зокрема – поезії, епохи модернізму

При цьому термін «футуризм» і перші зразки цього напряму зародилися в Італії.

Слово вигадав італійський поет Філіппо Марінетті, який написав у 1911 році і першу футуристичну поему «Червоний цукор».

Марінетті опублікував і «Маніфест футуристів», в якому він, між іншим, нарікає на те, що час швидко летить і нинішнє покоління діячів, найстарішим з яких виповнилося тридцять, може не встигнути «виконати своє завдання» до приходу наступного покоління.

Послідовниками Марінетті в Італії були такі художники та поети, як Джакомо Балла, Умберто Боччоні, Карло Карра та багато інших. У Росії її футуризм першими почали розвивати брати Бурлюки; у своєму маєтку Давид Бурлюк організував першу футуристичну "колонію" під назвою "Гілея".

Згодом до них приєдналися Маяковський, Хлєбніков, Кручених, Олена Гуро та інші діячі. Російські футуристи створили й одні з перших футуристичних п'єс. У Росії її, на відміну Італії, футуризм був у першу чергу літературним напрямом, хоча багато поети цього напряму пробували себе у образотворчому мистецтві.

Характерні риси творчості футуристів

1. Футуристи нівелювали культурні здобутки класичної епохи; Так, російські поети закликали «скинути Пушкіна, Толстого, Достоєвського» та інших «з пароплава сучасності». Однак ряд російських футуристів дивився на попереднє мистецтво м'якше, ці поети проголошували, що «хто не пізнає першого кохання, не впізнає і останнього».
2. Натомість вони пропонували нові основи мистецтва, що відповідають духу часу та спрямовані в майбутнє (лат. «футурум»), звідси й назва напряму. Поети винаходили нові слова, користувалися словами, які раніше вважалися «неестетичними» - просторічними, професійними і навіть лайливими; «поетизували» комбінації звуків, які раніше також не вважалися поетичними. Художники та архітектори експериментували з формами та квітами.
3. Бунтарський дух, заперечення існуючих порядків – соціальних, політичних, естетичних, моральних. При цьому якщо італійські футуристи оспівували мілітаризм, шовінізм і фашизм (так, Марінетті став переконаним прихильником фашизму), то росіяни своїм ідеалом бачили соціалізм, комунізм, виступали проти буржуазії.
4. Прагнення перейти від статики класичного мистецтва до динаміки: футуристи зображували світ у русі, оспівували радикальні зміни та перетворення, закликали активно використовувати фотоапарат та кінокамеру як засоби для творчості. Мотоцикл футуристи оголосили більш досконалим витвором, ніж скульптури Мікеланджело.
5. Сповідуючи реальний культ майбутнього, деякі футуристи переймалися пророчим духом і створювали деякі «квазірелігійні» рухи. Таким було «будетлянство» Хлєбнікова. Футуристи заявляли про загальне перетворення і оновлення людини та навколишнього світу, а в їхніх творах був помітний, образно кажучи, «євангельський» пафос. Однак до релігії як такої більшість футуристів ставилося вороже, вважаючи її одним із стовпів того самого «старого світу», проти якого вони виступали.

Що таке футуризм? Таким питанням задаються всі, хто приступає до вивчення стилів та напрямів світового мистецтва. У цій статті докладно розберемо, яким був футуризм у Росії, розповімо про його представників та особливості.

Народження футуризму

Щоб розібратися, що таке футуризм, досліджуємо, звідки він виник. Його основоположником та автором самого терміна вважається італійський поет, якого звали Філіппо Марінетті. Він жив межі XIX і XX століть. Його найвідоміший твір – поема "Червоний цукор". Вже сама ця назва мала на увазі дискримінацію сьогодення і минулого і зведення майбутнього в культ.

У 1909 році в газеті "Фігаро" було надруковано маніфест футуризму, автором якого став Марінетті. Текст був звернений до початківців та талановитих італійських художників. Автор проголосив телеграфний стиль і мету виконати своє завдання максимум за 10 років, доки не прийшло нове покоління зі своїми правилами.

Також основоположниками цього напряму мистецтва вважаються Джакомо Балла, Франческо Баліла Прателла, Карло Карра, Луїджі Русолло, Умберто Боччоні, Джіно Северіні. Вони першими сформулювали, що таке футуризм. 1912 року в Парижі відкрилася перша виставка художників-футуристів.

Особливості напряму мистецтва

Серед особливостей футуризму його засновники виділяли категоричну відмову від традиційної орфографії та граматики. Поети багато експериментували зі словотворчістю, художники часто малювали об'єкти, що рухаються (автомобілі, літаки, поїзди). Навіть з'явився спеціальний термін «аероживопис».

Більшість представників футуризму були у захваті від новинок технічного прогресу. Наприклад, мотоцикл оголошували досконалішим витвором мистецтва, ніж роботи Мікеланджело.

Ще одна особливість футуризму - оспівування революцій і воєн як самих самих дієвих способівомолоджування світу. Багато сучасних дослідників розглядають футуризм як своєрідний симбіоз ніцшеанства та маніфесту комуністичної партії.

Футуризм у образотворчому мистецтві

Спочатку футуризм виник у образотворчому мистецтві. У живопису він відштовхувався від кількох напрямів. Це фовізм, звідти футуризм почерпнув несподівані колірні рішення, а також кубізм, у якого перейняв сміливі мистецькі форми.

Основними художніми засадами футуризму стали рух, швидкість, енергія. На полотнах художники прагнули досягти цього у різний спосіб. Їх творів характерні дуже енергійні композиції, у яких постаті розділені на безліч невеликих фрагментів, пересекающихся гострими кутами. При цьому переважають зигзаги, конуси та миготливі форми. Ефект руху часто досягається за допомогою накладання послідовних фаз на те саме зображення. Ця техніка одержала назву «принцип симультанності».

Футуризм у Росії

Що таке футуризм, у Росії першим впізнали брати Бурлюки. Один із них - Давид - став засновником колонії футуристів під назвою "Гілея", до складу якої за короткий час увійшли багато яскравих індивідуальностей. Наприклад, Володимир Маяковський, Велимир Хлєбніков, Бенедикт Лівшиць, Олексій Кручених, Олена Гуро.

Вони випустили свій перший маніфест, який охрестили "Ліг громадського смаку". У ньому представники футуризму закликали скинути з пароплава сучасності Пушкіна, Толстого, Достоєвського та інших класиків. Щоправда, наприкінці, дещо пом'якшуючи свій заклик, зазначають, що той, хто не забуде першого кохання, не пізнає останнього.

З російського футуризму вийшло три реальних генія - це Маяковський, Пастернак і Хлєбніков. При цьому доля більшості представників цього напряму мистецтва виявилася трагічною. Одні були розстріляні, інші загинули на засланні. Багатьох прирекли на забуття, як тільки їхня слава пройшла.

Риси російського спрямування

У Росії стиль футуризм успадкував більшість основних особливостей цього літературного спрямування, що існував у Європі. Але при цьому мав свої унікальні риси.

Представників вітчизняної школи футуризму завжди відрізняло анархічну та бунтарську світогляд, вони прагнули висловлювати масові настрої натовпу. У цьому всіляко заперечували культурні традиції, намагаючись створити мистецтво, спрямоване у майбутнє.

Футуристи у Росії виступали категорично проти усталених норм літературної промови. Експериментували в галузі ритміки, рими, зробили частиною свого мистецтва плакати та гасла, особливо це стосується Маяковського. Поети перебували у постійному пошуку розкутого слова, здійснюючи експерименти зі створення власної, так званої "розумної" мови.

Розвиток

Популярним та відомим у Росії став футуризм у Срібному столітті. Одним із яскравих представників був Ігор Северянин, який навіть видав у 1911 році збірку своїх віршів під назвою "Пролог. Его-футуризм".

На той час вже досить відомими були послідовники братів Бурлюків. Їхня збірка "Садок суддів 1" побачила світ ще 1910 року. Загалом у російському футуризмі вірші грали велику роль. Тому й основними упорядниками маніфесту "Лихта громадського смаку" стали поети. Вони навіть сформулювали чотири основні правила для поетів: необхідність розширювати поетичний словник за допомогою нових слів, відчувати ненависть до мови, яка існувала до них, відмовлятися від слави, ключовим зробити слово "ми".

Розквіт футуризму

У Росії її розквіт літературного футуризму припав саме на Срібний вік. Саме тоді найбільшої популярності досягло товариство "Гілея", засноване братами Бурлюками. Але головне – це те, що вони не були єдиними.

Багато послідовників знайшлося в Ігоря Северянина, який пропагував егофутуризм. Основні відмінності цього напряму полягали у масовому вживанні іноземних слів, рафінованості відчуттів та показному себелюбстві, егоїзмі Серед послідовників Северянина можна назвати Сергія Алимова, Василиска Гнєдова, Вадима Баяна, Георгія Іванова, Вадима Шершеневича. В основному его-футуристи базувалися у Петербурзі.

У Москві виділялося впливове товариство "Центрифуга", до складу якого входили Борис Пастернак, Сергій Бобров, Микола Асєєв. Свої футуристичні групи існували у Харкові, Києві, Баку, Одесі.

Захід сонця епохи "бурі та натиску"

Певну кризу представники футуризму почали відчувати вже наприкінці 1914 року, коли закінчився період "бурі та натиску". Як зазначала Софія Старкіна у спогадах про Веліміра Хлєбнікова, футуристи в Росії досягли швидкого і галасливого успіху, здобули скандальну популярність, якої бажали, випустили кілька десятків віршованих збірок, організували кілька оригінальних театральних постановок, а тому швидко зникли. Начебто відчули, що їхня історична місія вже виконана.

До того ж у 1913-1914 роках померло кілька відомих поетів цього напряму. Це Надія Львова, Василь Комаровський, Богдан Гордєєв, Іван Ігнатьєв.

Після перемоги у Жовтневої революціїБільшовики футуризм почав остаточно зникати. Деякі представники цього напряму вступили до нової літературної організації «ЛЕФ», назва якої розшифровувалась як «Лівий фронт мистецтва». Вона розпалася наприкінці 1920-х років. Деякі представники футуризму, вірші яких були відомі у Росії, емігрували. До них можна зарахувати Давида Бурлюка, Ігоря Северянина, Олександра Екстера. Олександр Богомаз та Велимир Хлєбніков померли. Борис Пастернак і Микола Асєєв виробили свій стиль, далекий від футуризму.

Давид Бурлюк

Якщо розповідати про конкретних представників футуризму в Росії, то почати передусім треба з Давида Бурлюка. Саме він вважається фундатором цього напряму в нашій країні.

Бурлюк народився 1882 року в Харківській губернії. У дитинстві втратив очі, коли грав із братом із іграшковою гарматою. Навчався у художніх училищах Одеси та Казані, потім опановував живопис за кордоном. 1907 року повернувся до Росії, незабаром познайомився з Володимиром Маяковським. Разом вони стали одними із найяскравіших представників вітчизняного футуризму.

Під час Першої світової війни не підлягав заклику через відсутність очей. 1918 року ледь не загинув під час погромів, які влаштували в Москві анархісти. Після цього поїхав до Уфи. Поступово дістався Владивостока, звідки емігрував до Японії. Написав близько трьохсот картин на японські мотиви, грошей від продажу вистачило, щоб оселитися в Америці.

Двічі відвідував радянський СоюзУ 1956 і 1965 роках прагнув видати на батьківщині свої твори, але безрезультатно. 1967 року помер у містечку Хемптон-Бейз у штаті Нью-Йорк.

Ігор Северянін

Справжнє ім'я цього поета – Ігор Лотарєв. Він народився 1887 року у Санкт-Петербурзі. Регулярно друкуватися почав у 1904 році. Його перша знаменита збірка віршів під назвою "Громокиплячий кубок" була надрукована в 1913.

Северянин стає одним із найвідоміших футуристів. Часто виступає перед великою аудиторією. Проводить кілька спільних поетичних вечорів із Володимиром Маяковським.

Отримує неофіційний титул короля поетів на знаменитому виступі у Великій аудиторії Політехнічного музею.

1918 року їде з Петрограда до Естонії. Незабаром виявляється у вимушеній еміграції, коли за умовами Брестського світу Естонія відходить до Німеччини. До Росії він більше не повернувся.

Вдалині від батьківщини дуже тужить, пише багато ліричних, ностальгічних віршів, які вже анітрохи не схожі на його ранні футуристичні досліди. На початку 1940-х почав регулярно хворіти. У Другу світову війнуМешканці півночі хотіли евакуювати в тил, але не змогли цього зробити. Ігор на той час почував себе дуже погано.

У жовтні 1941 року його перевезли до Таллінна, де він помер через два місяці від серцевого нападу.

Футуризм як напрямок - історія, ідеї

Російський футуризм, попри свою специфіку, був єдиним світовим явищем. У 1909 році в Парижі був надрукований маніфест футуризму поетом Ф. Марінетті, напрямок був поширений в Італії.

Специфіка італійського футуризму полягала в нових поглядах на мистецтво: поезія швидкості, ритми сучасного життя, ляпаси та удари, уславлення техніки, зовнішності сучасного міста, вітання анархії та руйнівної силі війни.

Футуризм у російській літературі виник майже одночасно з європейським. У 1910 році було опубліковано маніфест російських послідовників футуризму «Садок суддів»(Д.Бурлюк, В.Хлєбніков, В.Кам'янський).

Початок російського футуризму

Проте сам футуризм у Росії був однорідний. Він був представлений чотирма групами:

• петербурзькі егофутуристи(об'єднувалися навколо видавництва «Петербурзький глашатай» - І.Сіверянін, І. Ігнатьєв, К.Олімпов)
• московські егофутуристи(за назвою видавництва «Мезонін мистецтва») – В.Шершеневич, Р.Івнєв, Б.Лавренєв)
• московська група «Центрифуга»(Б.Пастернак, Н.Асеєв, С.Бобров)
• найбільш відома, впливова та плідна група «Гілея» – кубофутуристи(А.Кручених, Д. та Н. Бурлюки, В.Хлєбніков, В.Маяковський, В.Кам'янський)

Характерні риси російського футуризму

Обращенность в будущее- риса футуризму

• зверненість до майбутнього
• почуття майбутнього перевороту життя
• вітання краху старого життя
• заперечення старої культури та проголошення нової
• заперечення наступності літературного потоку
• прославлення нового людства
• урбаністичні теми та прийоми поезії
• антиестетизм

Епатаж - риса футуризму

• епатаж буржуазного світу в поезії та в житті
• винахід нових форм
• інтерес до живопису, запровадження нової графіки та звукопису
• мовлення, створення «заумі»

Феномен футуризму був незвичайним і тому часто сприймався епохою «нового варварства». М.Бердяєв вважав, що з цим напрямком настала криза гуманізму в мистецтві,

Заперечення старого - риса футуризму

«у футуризмі вже немає людини, він розірваний на шматки».

Однак В.Брюсов говорив про те, що

« мова - це матеріал поезії і що цей матеріал може і повинен бути відпрацьований відповідно до завдань художньої творчості, це і є основна думка російського футуризму; у проведенні її в практику і полягає головна нагода наших футуристів ».

Формотворчість - риса футуризму

Прагнення поетів до словотворчості, створення заумі породжувало особливу увагудо можливостей мови.

«Витягнути зі слова всі приховані в ньому можливості, далеко не використані у повсякденному мовленні та в наукових творах… — ось справжня думка «розумників», — писав В.Брюсов.

Значення футуризму - досягнення та представники

У поезії російського футуризму виникали

Урбанізм - риса футуризму

• нові коренеслів'я,
• з'єднання слів,
• з'являлися нові суфікси,
• був перетворений синтаксис,
• вводилися нові прийоми підпорядкування слів,
• нові мовні звороти,
• змінювався лад пропозиції.

Культ урбанізації, поезія нового прийдешнього міста вимагала особливої ​​естетизації об'єкта поезії, особливої ​​«краси, краси іншого, ніж краса чи . Російські футуристи прийняли «машинну цивілізацію» і оспівували її.

У своїх експериментах вони не обмежувалися словом - експериментом була і графіка - одні слова друкувалися більшими, інші дрібнішими або навскіс і вкрив, іноді навіть догори ногами. По суті саме футуристи заклали основи використання графіки сучасному мистецтві. Те, що сьогодні звично і буденно, у них здавалося незвичайним, спірним, викликало або люте неприйняття, або, навпаки, захоплення.

Основоположник «заумі» - В.Хлєбніков

«Тільки в нього спеціальний талант до творчості слів та безперечний поетичний обдар поєднувалися з відомою науковою обізнаністю» (В.Брюсов).

«Будетлянин» Хлєбніков створив багато філологічних парадоксів, він зумів, дійсно,

«багато в чому перетворити мову, виявити в ній елементи, раніше не використані поезією, але в вищого ступеняпридатні для поетичної творчості, показати нові прийоми, як словом надавати художній вплив, і при цьому залишився «зрозумілим» при мінімальному зусиллічитача» (В. Брюсов).

Ім'я В.Хлєбнікова надовго було викреслено з історії літератури, проте, безсумнівно, його вплив як на сучасників (), так і на нащадків (А.Айги). О.Мандельштам вважав, що зі спадщини Хлєбнікова

«століття і століття будуть черпати всі, кому не ліньки».

Наша презентація

Творчість раннього В. Маяковського

Його ранні вірші – це і

• «ляпас громадському смаку»,
• та естетизм/ антиестетизм міста,
• ненависть до буржуа,
• трагізм світовідчуття як ліричного героя, а й навколишнього світу.

Вірш «А ви могли б?» дає ясне уявлення у тому, що може поет. На відміну від інших поетів, на відміну від міщан, поет Маяковський може побачити у буденному

(«страва колодець», « водостічні труби») Поетичне («ноктюрн», флейта).

Як уже говорилося, практично всі футуристи працювали зі словом, займалися словотворчістю.

Поезія І.Сіверяніна

І.Сіверянин знають як поета, який створив неповторні неологізми та словесні дива.

Значення футуризму

Северянин писав «хабанери», «прелюди», «віреле» та інші вишуканих поетичних форм, він поєднував вірші в «гірлянди тріолетів», квадрата квадратів та інших. Йому не можна було відмовити у незвичайній віртуозності. Є думка, що поезія Северянина дуже проста і навіть примітивна. Однак це лише на перший поверховий погляд. Адже головним у його поезії була неповторна авторська іронія.

«Адже я ліричний іронік» (І.Сіверянін).

Він оспівує світ і іронізує над тим, що сам і оспівує. Це іронія усмішки, а не осміяння, іронія, яка набуває неминучого. Іронія і складає той жителів півночі примітив, він міг бути складніше, конкретніше, міг бути грою, поетичним жонглюванням. Саме цим І.Сіверянин і підкоряв публіку. «Екстазна» слава поета напередодні першої світової війни була величезною.

Російський футуризм, поруч із символізмом і акмеїзмом, — надзвичайно важливий, плідний у розвиток російської поезії напрям у Росії. Багато знахідок, багато відкриття представників цього напряму стали основою поезії наступних поколінь.

Вам сподобалось? Не приховуйте від світу свою радість – поділіться