Opća pravila za izvođenje arhitektonskih i građevinskih nacrta. Fontovi i linije u građevinskim crtežima
Font za natpise i dimenzionalne brojeve na građevinskim crtežima mora biti jasan i jasan. U pravilu se natpisi izrađuju crtežnim fontom (GOST 3454-59), koji se odlikuje jednostavnošću, jasnoćom i ujednačenošću obrisa odgovarajućih skupina slova abecede. Primjer ovog fonta prikazan je na sl. 2. Veličina slova određena je visinom (/g) velika slova V Mm,Što može biti jednako 2,5; 3,5; 5; 7; 10 i 14 Mm. Omjeri veličina elemenata slova i brojeva prikazani su u tablici. 3. Dopušteno je koristiti druge vrste fontova na građevinskim crtežima: arhitektonski uski, kurzivni, ravni itd. Prikazano na sl. 3 kurzivni font izrađen je pod kutom od 60°. Velika i mala slova ovog fonta imaju isti stil. Velika slova su 1,5 puta veća od malih slova. Širina slova i brojeva (osim broja 1) uzima se jednaka 2/3 njihove visine, s izuzetkom slova D, Ž, M, F, Š, Š, I, U i W, čija je širina jednaka njihovoj visini. Razmak između svakog slova treba biti 1/3 njegove visine. Razmak između riječi treba biti najmanje širine slova, a između rečenica taj razmak treba biti jednak širini dvaju slova. Razmak između redaka mora biti najmanje visine malog slova. Veličina fonta (visina malih slova jednaka 6; 3; 2,5; 2; 1,5 Mm) Prihvaća se ovisno o formatu lista, mjerilu i namjeni natpisa.
Na sl. Slika 4 prikazuje arhitektonski uski font koji se koristi na arhitektonskim i građevinskim nacrtima. Font je ravan, slova su uska i visoka. Širina slova uzima se u rasponu od L/4 Do 1/6 njihove visine.
Natpisi na naslovnim stranicama projekata ili naslovi arhitektonskih crteža izvode se ukrasnim fontom (slika 5).
Linije na građevinskim crtežima imaju dizajn koji odgovara GOST 3456-59. Na građevinskim nacrtima, kao i na nacrtima strojarstva, mogu biti sljedeće crte: puna glavna debljina B,Čvrsti tanki debeli B/3 I manje, čvrsti valoviti debeli B/2 I manje, debljina linije B/2-B/3, Tanka crtica-točkasta debljina B/3 I manje. Za označavanje linije presjeka, otvorena linija debljine od B- 1,5B. Značenje B Prihvaćeno od 0,6 do 1,5 Mm ovisno o veličini slike, mjerilu, namjeni i sadržaju crteža.
Međutim, obris linija građevinskih crteža nešto se razlikuje od onog koji je usvojen u crtanju strojarstva: nisu sve linije vidljive konture iscrtane čvrstom glavnom linijom. Pri izradi građevinskih crteža obično se vode sljedećim pravilom: konture elementa koji treba istaknuti ocrtavaju se na crtežu debljom linijom od ostalih linija vidljive konture. Na primjer, na tlocrtima su elementi poda istaknuti punom glavnom linijom, a obrisi zidova ocrtani su tankim punim linijama. Na nacrtima sanitarne opreme za ocrtavanje cijevi koristi se linija debljine b, tlocrt služi kao podloga i ocrtava se tankom linijom. Na crtežima armature armiranobetonske konstrukcijeČvrsta glavna linija označava pojačanje.
Kao što je ranije rečeno, debljina poteznih linija također ovisi o mjerilu crteža. Što je skala manja, to bi vidljive konturne linije trebale biti tanje. Hod dimenzija, produžnih linija, linija grotla, središnjih i središnjih linija, vođica, konstrukcijskih linija i presjeka izvodi se, kao u crtežima strojarstva, u skladu s GOST 3456-59.
Font je važna komponenta svakog crteža; pomaže u prenošenju informacija koje se ne mogu prenijeti na druge načine. Ovo je svojevrsni kostur, osnova za daljnji rad. Dakle, dok studenti medicine proučavaju udžbenike anatomije, studenti arhitektonskih i građevinskih sveučilišta moraju svako slovo rastavljati dio po dio.
Fontovi u arhitektonskim i građevinskim nacrtima
Postoje mnoge vrste fontova i mogućnosti dizajna za crtanje. Morate razumjeti gdje se točno ovaj ili onaj stil najbolje primjenjuje. U arhitektonskom i građevinskom crtežu ovo je posebno važno jer font nadopunjuje svaku sliku.
Uski arhitektonski font
Jednostavan i nenametljiv, uski arhitektonski font savršeno se uklapa u svaki projekt. Nema podjele na velika i mala slova, a elementi nisu nagnuti. Ova vrsta fonta je najosnovnija za pisanje, što objašnjava njegovu popularnost. Strogo utvrđene veličine nije, ali postoje određeni omjeri koji se moraju poštovati:
- omjer širine slova i njegove visine trebao bi biti jednak 1/4÷1/6;
- udaljenost između susjednih elemenata ne smije biti manja od njihove širine;
- razmak između riječi je najmanje dvostruko veći od širine slova;
- simboli: Zh, Yu, Sh, M, Shch, Y - jedan i pol puta širi od ostalih.
Rukopisni
Ovo je još jedna vrsta fonta koja se ponekad koristi u djelima. Da biste ga prikazali, ne morate koristiti posebne alate, to jest, crta se ručno. Rukopisni font preporučuje se koristiti kada trebate pisati male brojeve ili slova (manje od 7 mm visine), tada je korištenje ravnala jednostavno nepraktično i dugotrajno.
Arhitekt font
Za razliku od rukopisa, arhitektov tip se izrađuje pomoću alata za crtanje. Koristi se za natpise na arhitektonskim crtežima, smatra se najljepšim, a između ostalog ima i dekorativnu funkciju.
Arhitektonski font sadrži i velika i mala slova. Radi lakše konstrukcije, simboli su upisani u kvadrat, a zatim su izgrađeni prema proporcijama. Visina slova obično se uzima kao 1/20 - 1/30 veličine slike: dijela ili strukture.
Kako napisati natpis na crtežu?
Da bi natpis na crtežu izgledao organski, morate odabrati mjesto za njegovo postavljanje i veličinu fonta. Potrebno je uzeti u obzir mjerilo slike, prirodu crteža, vrstu i debljinu linija. Natpisi ne smiju dominirati niti privlačiti nepotrebnu pozornost, oni samo nadopunjuju rad.
Font je spas za inženjere, graditelje i arhitekte. Olakšava razumijevanje crteža i omogućuje vam prenošenje svih potrebnih informacija o objektu.
Prilikom izrade arhitektonskih i građevinskih radnih nacrta voditi se zahtjevima standarda SPDS, kao i zahtjevima standarda ESKD, koji nadopunjuju i nisu u suprotnosti sa standardima SPDS. Radni crteži zgrade ili strukture moraju biti izrađeni na listovima papira za crteže u standardnim formatima utvrđenim GOST 2.301-68.
Formati
Format lista određen je veličinom vanjskog okvira, nacrtanog tankom linijom. Unutarnji okvir nacrtan je kao puna glavna linija na udaljenosti od 20 mm od lijeve strane vanjskog okvira i na udaljenosti od 5 mm od ostalih strana (slika 2).
Slika 2 - Primjeri veličina stranica u formatima A4 i A3.
Oznake i dimenzije stranica glavnih formata moraju odgovarati podacima u tablici. 1.
stol 1
Oznake i dimenzije stranica glavnih formata
Glavni natpisi nalaze se u donjem desnom kutu grafičkog ili tekstualnog dokumenta. Na listovima formata A4 u skladu s GOST 2.301-68, glavni natpis nalazi se duž kratkog donja strana list.
Glavni natpisi i okviri izrađeni su čvrstim glavnim i čvrstim tankim linijama u skladu s GOST 2.303-68*.
Naziv proizvoda piše se u nominativu jednina. U nazivu proizvoda koji se sastoji od nekoliko šljiva, imenica se stavlja na prvo mjesto, na primjer: "Strengel farma".
Skraćenice riječi u natpisima na crtežima dopuštene su u slučajevima navedenim u GOST 2.316-68 iu dodatku knjige.
Na slikama 5 i 6 prikazani su primjeri popunjavanja glavnog natpisa.
Skala
Mjerila slika na crtežima, snimljena prema GOST 2.302-68 ESKD, su sljedeća: redukcijska mjerila A: 2; 1:2,5; 1:4; 1:5; 1:10; 1:15; 1:20; 1:25; 1:40; 1-50-1:75; 1:100; 1:200; 1:400; 1:500; 1:800; 1:1000); 1 skala povećanja B:1; 2,5:1; 4:1; 5:1; 10:1; 20:1; 40:1; 50:1; 100:1) u prirodnoj veličini 1:1.
Prilikom projektiranja glavni planovi za velike objekte dopušteno je koristiti mjerilo 1:2000; 1:5000; 1:1000; 1:20000; 1:25000; 1:50000.
tablica 2
Mjerila slika na građevinskim nacrtima
Naziv, stil i debljina linija u odnosu na debljinu glavne linije i glavnu namjenu linija moraju odgovarati podacima u tablici. 3. Primjeri korištenja linija prikazani su na sl. 7-12 (prikaz, ostalo). U konstrukcijskim crtežima presjeka, vidljive konturne linije koje ne ulaze u ravninu presjeka mogu se nacrtati kao puna tanka linija.
Debljina čvrste glavne linije trebala bi biti u rasponu od 0,5 ... 1,4 mm, ovisno o veličini i složenosti slike, kao i formatu crteža.
Debljina linija iste vrste treba biti ista za sve slike na danom crtežu, nacrtane u istom mjerilu.
Minimalna debljina linija treba odgovarati podacima u tablici. 3.
Tablica 3
Minimalna debljina linije
Debljina linija poteza za crteže planova i presjeka navedena je u tablici. 4, a za fasade - u tablici. 5.
Tablica 4
Debljina poteznih linija za nacrte i presjeke
Tablica 5
Debljina poteznih linija za crteže fasada je u tablici. 6
Crtanje fontova
GOST 2.304-81 utvrđuje fontove crteža primijenjene na crteže i drugo tehničke dokumentacije sve industrije i građevinarstvo.
Koriste se sljedeće veličine slova: 2,5; 3,5; 5; 7; 10; 14; 20; 28 i 40. Veličina slova je vrijednost određena visinom velikih slova u milimetrima. Font je konstruiran pomoću pomoćne mreže.
Jebi ga. 7 prikazuje font tipa A s nagibom.
Na arhitektonskim i građevinskim nacrtima moguće je koristiti uski arhitektonski font - vrag. 8.
Arhitektonski (uski) font koristi se pri izradi arhitektonskih i građevinskih nacrta. Odlikuje se jednostavnošću, jasnoćom nacrta i lakoćom čitanja.
Ovaj font se naziva ravno. Slova su uska, širina im se određuje uzimanjem u rasponu od 1/4 do 1/8 visine. Font nema podjelu na velika i mala slova. Uzima se da razmak između slova u riječima nije manji od polovine njihove širine. U naslovima se razmak između slova u riječima povećava na 4/5 visine slova. Debljina poteza slova je 1/15 -1/20 njihove visine.
Struktura i dizajn slova. Tipično, font se dijeli na dvije vrste znakova: velika i mala slova. Imaju različito podrijetlo i sukladno tome različitu arhitekturu. Velika slova potječu iz grčkog i rimskog monumentalnog pisma. Imaju više ravnih linija, vertikala i horizontala, teže ravnoteži i simetriji. Mala slova su dinamičnija, sadrže veliki broj udaljeni elementi.
Prisutnost serifa i kapljica ima isto podrijetlo kao i dizajn samih znakova. Velika slova karakteriziraju serifi, svojstveni monumentalnim natpisima, dok mala slova karakteriziraju kapljice, posuđene iz tehnike pisanja perom (vidi sliku).
Proporcije unutar fonta. Gledati u čitljiv tekst, osoba je navikla vidjeti određenu ritmičku strukturu. Kako se ova struktura ne bi narušila i kako se oči čitatelja ne bi umorile, svi znakovi fonta moraju imati određene proporcije i omjer bijele i crne boje unutar znaka.
Postoje tri vrste fontova koji se razlikuju po omjeru širine znakova: različite, jednake i jednostruke širine.
U raznolika širina U fontu je najuočljivija razlika u širini znakova jednih u odnosu na druge. Ova se razlika razvila povijesno u procesu razvoja i poboljšanja fonta; osigurava dobru čitljivost, takvi se fontovi percipiraju kao najskladniji.
Prijavljuje se jednake širine fontovi, naravno, nisu iste širine, ali optički izgledaju isto. Ovaj font je stroži i statičniji.
U monospace U fontu se svi znakovi nalaze na fontovima jednake širine. Stvaranje ove vrste fonta potaknuto je nužnošću: pojavom pisaćeg stroja s polugom. Najpopularniji fontovi u to vrijeme bili su pločasti fontovi, a na temelju njih razvijen je standardni font pisaćeg stroja.
Moderan stil prikazan je na sl. 
Tipovi i stilovi. Pismo je skup stilova slova ujedinjenih jednim umjetničkim konceptom. Pismo obično ima naziv, kao što je Arial ili Verdana.
Stilovi se međusobno razlikuju prema određenim karakteristikama: ravno ili koso (za groteske), ili kurziv (za starinske fontove), kao i po težini i širini znaka. Kompletan skup stilova za jedan font može uključivati: normalan, podebljan, polupodebljan, ekstra podebljan, svijetli, ekstra svijetli, uzak. Za svaki od ovih stilova može postojati i kosa (kurziv) verzija. Nije dostupno za sve slušalice cijeli set U pravilu postoje normalni, kurzivni i podebljani stilovi. Neki fontovi imaju samo jedan stil. 
Kurzivni znakovi obično su nešto uži i svjetliji od ravnih. Tu tradiciju opet određuje tehnika pisanja perom.
Težina fonta. Omjer debljine glavnog poteza i visine slova naziva se težina slova. Debljina glavnog poteza može varirati unutar vrlo značajnih granica od super-laganog do super-podebljanog. Debljina glavnog poteza u stilu normalne težine je približno 1/7 visine slova malih slova. Bolje je koristiti vrlo svijetle i vrlo podebljane stilove u velikoj veličini, inače slova neće biti vidljiva u svijetlim stilovima, a u podebljanim stilovima praznine unutar slova neće biti vidljive.
Širina i proporcije likova. Unutar jedne slušalice širina znaka(jedni u odnosu na druge) obično ostaju nepromijenjeni, ali se proporcije mogu značajno promijeniti (češće u sans serifima i blok fontovima nego u serifima).
Proporcije fonta je omjer širine i visine znakova fonta. U skladu s tim, ovisno o proporcijama, stil fonta može biti uzak, normalan i širok.
Kontrast fonta. Odnos debljina glavnih (vertikalnih) i pomoćnih (vodoravnih) poteza naziva se kontrast fonta. Veliki kontrast čini slova prilično elegantnima u velikim veličinama, ali ih je teško čitati u malim. Najbolje čitljiv font je s omjerom kontrasta od 1:2 do 1:3.
Prisutnost serifa. Proširujući potezi na krajevima glavnih poteza nazivaju se serifi. Oni nisu samo ukrasni element, ali i pomoći vizualnom odvajanju jednog slova od drugog. Od mnogih vrsta serifa, zaobljeni serifi smatraju se najpoznatijim; oni su povezani s glavnim potezom glatke krivulje (zaokruživanje).
Postoje i serifi bez fileta. Spajaju se s glavnim udarcem pod kutom. Takvi serifi obično imaju oblik šipke ili klina. Pločasti serifi su pravokutnog oblika i jednake su debljine potezima slova. Serifi su vrlo tanki i nemaju zaobljenja na spoju s glavnim potezom slova.
Klasifikacija fontova, usvojen u ruskoj i engleskoj književnosti. Uobičajeno je klasificirati fontove radi lakšeg odabira i upotrebe. Još uvijek ne postoji jedinstvena, općeprihvaćena klasifikacija fontova.
S obzirom na područje primjene, fontovi se mogu podijeliti u dvije glavne skupine: oni namijenjeni za upisivanje teksta i oni čija je zadaća privući pozornost čitatelja i učiniti tekst uočljivim. To rezultira u dvije velike grupe fontova: tekst i prikaz.
glavni zadatak font teksta- ne odvraćajte čitatelja od značenja teksta. Tekst bi trebao biti lak za čitanje, bez ometanja pozornosti na pojedinačne elemente. Stoga bi dizajn takvog fonta trebao biti što neutralniji i poznatiji. U isto vrijeme, projektiranje takvih fontova posebno je teško za dizajnera, jer tekstualni fontovi podliježu najstrožim zahtjevima za oblik svakog slova te za oblik i veličinu unutarslovnog i međuslovnog prostora.
glavni zadatak prikaz fontova- privući pažnju čitatelja. To se može postići napuštanjem uobičajenih oblika slova. Ako čitatelj vidi neobičan oblik, svoju pažnju usmjerava posebno na njega, a ne na sadržaj teksta. Takvi se fontovi ne koriste za upisivanje kontinuiranog teksta.
Postoje i fontovi naslova i isticanja - to su u pravilu posebni stilovi unutar slova teksta (kurziv, podebljano itd.).
Font naslova nije pogodan za kontinuirano slaganje zbog zasićenosti, gustoće ili širine.
Označavanje fontova također se ne koriste za upisivanje kontinuiranog teksta. Kurziv je dobar za isticanje nekih dijelova teksta, ali je neobičan u glavnom skupu.
Tekstualni fontovi su pak podijeljeni (prema stilu i vremenu pojavljivanja) u tri velike skupine: serifni, blok (egipatski) i sjeckani (groteskni).
Antiqua. Obično se dijeli na klasičnu (renesansnu), novu (klasicističku) i prijelaznu antiku.
Klasični (renesansni) serif pojavio se krajem 15. i početkom 16. stoljeća. u Italiji. Karakteriziraju ga: umjereni kontrast između glavnih i pomoćnih poteza, otvorenost oblika, kose osi zaobljenih likova, asimetrični zaobljeni serifi.
Novi (klasični) serif ima sljedeće karakteristične značajke: veliki kontrast između glavnih i pomoćnih poteza, okomite osi ovala, zatvoreni oblici likova, spojni potezi i serifi (bez zaobljenja) svedeni na vlasi, okrugle kapi.
Kao što naziv govori, prijelazni serif je prijelazna faza od starog antičkog prema novom. Karakterne osobine: veći kontrast, gotovo okomite osi ovala, zaobljeni simetrični serifi i poluzatvoreni oblici likova. 
Pločasti (egipatski) fontovi. Pojavili su se u Engleskoj godine početkom XIX V. i prvo su se koristile kao titularne titule, ali u 20.st. stekli su popularnost kao tekstualni fontovi za slaganje novina. U tim su fontovima svi potezi, uključujući serife, vizualno jednake debljine.
Pločasti fontovi mogu se podijeliti u dvije skupine: oni koji su po obliku bliski serifu i oni koji su bliski groteski.
Pločasti fontovi, po obliku bliski serifima (Clarendons), slični su klasičnim serifima, kod kojih je uklonjen kontrast između glavnog i pomoćnog poteza. Takve fontove karakteriziraju simetrični zaobljeni serifi, zatvoreni ili poluzatvoreni oblici, okomite ovalne osi te kapi i završni elementi po obliku bliski klasičnim serifima. 
Blok fontovi, po dizajnu bliski groteski, pojavili su se već u 20. stoljeću, kada su razne groteske bile raširene. Oblik ovog fonta podsjeća na serif sans serif. Karakteristike: blagi kontrast između glavnih i pomoćnih poteza (ili ih uopće nema), pravokutni serifi iste debljine kao i glavni potezi, gotovo bez zaobljenja. 
Isjeckani fontovi (groteske). To su sans-serif fontovi s primjetnim kontrastom između glavnih i sporednih poteza.
Groteske se dijele u tri skupine: stare, nove i geometrijske.
U 19. i početkom 20. stoljeća pojavljuju se stare groteske. Karakteristične značajke: neki arhaizam i nepravilnost oblika; može biti otvoren ili zatvoren, pomalo hrapav.
Nove groteske pojavile su se u Švicarskoj sredinom 20. stoljeća. Karakteristične značajke: jednaka širina znakova, zatvoreni oblici i praktički bez kontrasta između poteza.
Geometrijske groteske javljaju se u Njemačkoj u okvirima konstruktivizma dvadesetih i tridesetih godina prošlog stoljeća. Karakteristike: oblici koji izgledaju kao da su sastavljeni od jednostavnih geometrijski oblici, lukovi i linije.
U literaturi na engleskom jeziku često postoji podjela tekstualnih fontova na serifne fontove (Serif), koji uključuju i serifne i slabaste fontove, i sans serifne fontove (Sans Serif), koji uključuju sans serif. Ponekad su takve oznake uključene u naziv pisma, na primjer Lucida Sans.
Sve ostale stilizacije povijesnih fontova, kao i moderni fontovi netradicionalnih stilova, mogu se klasificirati kao prikazni fontovi.
Arhitektonski fakultet
FONT U RADU ARHITEKTA
Sankt Peterburg
Ministarstvo obrazovanja i znanosti Ruske Federacije
Državno sveučilište za arhitekturu i građevinarstvo u Sankt Peterburgu
Arhitektonski fakultet
Odsjek za povijest i teoriju arhitekture
FONT U RADU ARHITEKTA
Smjernice
Sankt Peterburg
UDK 766:003.7:725
Recenzent: kandidat za arhitekturu M. V. Zolotareva (SPbGASU)
Font u radu arhitekta: metoda. upute / komp. Z. M. Gapeeva;
SPbGASU. – St. Petersburg, 2014. – 45 str.
Djelo uvodi kratka povijest podrijetlo i razvoj fontova, daje klasifikaciju fontova i ukazuje na njihove glavne kvalitete, a također daje neke metode za konstruiranje fontova. Povlači se paralela između stilova fonta i arhitektonskih stilova. Smjernice imaju za cilj usaditi studentima vještinu rada s pismom za izradu natpisa na arhitektonskim projektima. Posljednje poglavlje posvećeno je izradi dekorativne kompozicije fonta. Rad je ilustriran crtežima i tablicama te opskrbljen primjerima sastava slova.
Il. 59. Bibliografija: 23 naslova.
Državno sveučilište za arhitekturu i građevinarstvo u Sankt Peterburgu, 2014
FONT I ARHITEKTURA
Uvod
Font je abeceda čija slova imaju zajednički uzorak u svom dizajnu. Slova abecede nisu nasumične figure koje je nasumično odredio izumitelj. Svako slovo naše moderne abecede rezultat je dugog, ponekad vrlo složenog razvoja, a njegov oblik ima duboke povijesne korijene. U većini slučajeva, prototip modernog stila slova je slika određenog materijalnog živog ili neživog objekta. Kao da moderni oblik Slovo nije bilo daleko od forme primarnog znaka, izuzetno je postojano i prelazi iz doba u doba - ponekad i bez promjena. Font, kao specifično utjelovljenje abecede, izravno je povezan s alatima i materijalima s kojima se piše. Font je u većoj mjeri od abecede određen materijalnom kulturom društva i njegovim estetskim normama. Kao rezultat toga, font se stalno mijenja.
Primjena natpisa u arhitekturi te dekorativni i primijenjeni značaj fonta poznati su od davnina. Tipično, promjena i pojava razne forme font je usko povezan s promjenama u stilovima i trendovima u arhitekturi.
Na primjer, rimsko veliko pismo mora se promatrati u jedinstvu s antičkom arhitekturom. Ovo je arhitektonski font besprijekornih proporcija, jednostavan, lijep, nekada posuđen od Grka. Ovaj font je uklesan na zidovima, slavolucima i nadgrobnim spomenicima. Njegov klasični primjer predstavljen je na poznatom Trajanovom stupu (sl. 1, 2).
Riža. 1. Natpis na Trajanovom stupu, 2. stoljeće.
Riža. 2. Analiza fonta na Trajanovom stupu
Riža. 3. Četvrtasti kapitel
Riža. 4. Trijumfalna vrata Konstantina Velikog u Rimu, 315
Izmjena njegovih ravnih i zaobljenih linija otkriva isti princip koji je karakterističan za rimske građevine. Okomito uzdignuti pilastri, između njih je polukružni svod, iznad njih horizontalni vijenac: te iste elemente uočavamo u transformiranom obliku u slovima. Ovaj font se zvao kvadratni kapital(Sl. 3, 4). Kada je krajem 1. stoljeća po Kr. e. pod utjecajem Istoka, stil okruglih svodova počeo je prodirati u rimsku arhitekturu, zatim je isti princip zaobljenja, posuđen iz kurziva, počeo prodirati u pisanje knjiga. Proizveden ali
novi stil - uncijalno pismo(slika 5).
Riža. 5. Uncijalno slovo
U 10.–11. stoljeću javlja se slavenska izvorna književnost, pisana ćirilicom, razvijenom iz grčkog slova. Rani oblik ćirilice je ustav. Ovo je sporo, monumentalno, svečano pismo. Proporcije slova približavaju se kvadratu (slika 6).
Riža. 6. Ostromirovo evanđelje, XI vijek
Iste te kvalitete monumentalne veličanstvenosti i istodobno strogost i jednostavnost oblika, štedljivost ukrasa karakteristične su za spomenike drevne ruske arhitekture tog vremena (sl. 7, 8).
U 14.-18. stoljeću u ruskoj arhitektonskoj školi pojavili su se izraženi dekorativni trendovi (sl. 9, 10). To se ogleda u pojavi pokretnih i ukrasnih oblika ćirilice - kurziva i vyaza (sl. 11).
Riža. 11. Brijest
Tijekom srednjeg vijeka pojavili su se različite vrste gotički stil slova, a ujedno dolazi do formiranja gotičke arhitekture (sl. 12, 13).
Riža. 12. gotička fraktura
Riža. 13. Duomo u Milanu, 1386.–1858
Grafika slova pratila je arhitekturu. Načelo eliminiranja svega nepotrebnog u konstrukciji građevine i tipa u vrijeme punog razvoja stila doseže dotle da se forma pretvara u kostur usmjeren prema gore. Dugotrajna uporaba gotičkog pisma objašnjava se ne samo estetskim kvalitetama i zahtjevima kompaktnosti, koji su bili važni za tiskanje knjiga, već i činjenicom da su na sjeveru Europe protestantski vođe pokušali suprotstaviti gotičko rukopisno pismo i goticu tipografska fraktura s latinicom starina – službeno pismo Katoličke crkve.
Tijekom renesanse, kada se povećao interes za antičku kulturu, gotičko pismo gubi na važnosti. Formirano nova vrsta slova, danas poznata kao antiqua (sl. 14–17).
Riža. 14. Mletačka antika, 1470. god | Riža. 15. Novovjekovni antički bodoni |
Riža. 16. Humanistički serif | Riža. 17. Renesansni serif |
Durer, 1510 |
Isti proces (povratak na drevne oblike) opaža se u ovom trenutku
I u arhitekturi. Renesansni serif nije izgubio svoju privlačnost ni u 20. stoljeću, ovaj font je moderan kao što je bio prije pet stoljeća. Zahvaljujući tiskarstvu i trijumfu serifa, pismo je izgubilo svoja nacionalna obilježja i postalo univerzalno.
Dvadesete godine prošlog stoljeća - razdoblje nastanka konstruktivizma - također su primjer povezanosti prirode fonta i tadašnje arhitekture. Kao i
I oblici zgrada tih godina, fontovi postaju lakonskiji i dobivaju vodoravne obrise. Fokus je na blok i sjeckani fontovi koji su se pojavili u Engleskoj u 19. stoljeću i postali sukladni arhitekturi
I primijenjena umjetnost konstruktivista 20-ih godina (sl. 18–21).
Riža. 20. Dom kulture nazvan. Rusakova u Moskvi. Arh. K. S. Melnikov, 1928
Riža. 21. Klub nazvan po. Zueva u Moskvi. Arh. Ilja Golosov
Pločasta krstionica postala je simbol 20. stoljeća. Povijesni korijeni ovog fonta dublji su od korijena serifa; njegov oblik rođen je u Grčkoj prije dva i pol tisućljeća. Često to nazivamo grotesknim. Prevedeno sa francuski riječ "groteska" znači bizaran, neobičan. Etimologija ove riječi seže do arheološki nalazi antike, kada su u špiljama (špiljama) pronađene nevjerojatne bizarne slike na zidovima, čije su imitacije nazvane "grotesknim".
Kroz dvadeseto stoljeće dolazi do stalne izmjene umjetničkih pokreta, raznolikosti arhitektonskih stilova, a do kraja stoljeća – istovremeno postojanje raznih smjerova: od neoklasicizma do konceptualizma. 21. stoljeće karakterizira ista raznolikost stilova i trendova u arhitekturi. Evo odlomka iz knjige Irine Ptakhove " Jednostavna ljepota slova": "Promjena stila grafike fontova povezana je s novim tehnologijama. Prirodni proces istiskivanja tipa metala predvidio je El Lissitzky 20-ih godina prošlog stoljeća. Konačno, 60-ih godina prošlog stoljeća tiskare su se riješile tog monstruoznog tereta. Nažalost, u Rusiji se to dogodilo mnogo kasnije. Fotoslaganje je postalo osnova tiska, a sve vrste tiska zamijenjene su offsetom. Fotoslaganje je revolucioniralo dizajn procesa tiskanja. Bilo koje kompozicijska rješenja: savijanje linije u prostoru, uvijanje u spiralu, višestruki preklopi, sama ravnina lista pretvorila se u novi prostor koji ima beskrajnu dubinu. Razvojem izdavaštva i oglašavanja (jumbo plakati, plakati, najave) javlja se hitna potreba za neobičnim fontovima koji se vizualno i funkcionalno bitno razlikuju od knjižnih, svojim originalnim izgledom privlače pozornost, ističu potrebne informacije iz ukupna masa. Zajedno s moderne inačice serifa i groteske takozvani zaslon (dekor-
tivni) fontovi.
Postoji neograničena mogućnost i jednostavnost reprodukcije fonta bilo kojeg stila. Iz temelja se promijenila estetika kaligrafije, pa i njezina funkcija. Moderno ekspresivna kaligrafija usredotočen na individualni rukopis, karakteriziran poštovanjem slučajnosti i novosti. Bilo koji rukopis može se pretvoriti u pismo. Moderno Grafički dizajn počiva na idejama s početka stoljeća - futurizmu i konstruktivizmu: tada je proklamiran prioritet likovne kulture, ekspresivnost individualnog rukopisa, kolaža,