Особливості дизайну інтер'єру громадських приміщень. Дизайн інтер'єрів ваших квартир, будинків, офісів

Громадські заклади постійно конкурують між собою та намагаються виділитися. Вони відрізняються концепцією, аудиторією, дизайном громадських інтер'єрів, але мета у всіх одна – завоювати гарну репутацію та залучити більше відвідувачів. Але ця конкуренція має бути здоровою, жодним чином не впливати на психологічний стан людини і не шкодити її здоров'ю та життю. По відношенню до об'єктів інфраструктури висуваються певні правила, порушення яких під час перевірки державними організаціями веде до притягнення до відповідальності.

Громадські інтер'єри

Інтер'єр, який підбирається для громадських закладів, має надихати не лише клієнтів, а й працівників. Завдяки цікавим творчим рішенням та пошуку дизайну, кольору та матеріалів, кожна потреба відвідувачів буде врахована.

Наслідуючи СП, громадські будівлі та споруди, доступні для експлуатації всіма групами населення – це приміщення, які мають бути комфортними, функціональними та мати унікальний імідж. СНиП - це важливий зведення правил, що висуває вимоги та рекомендації щодо облаштування того чи іншого типу будівлі. Згідно з документом, нерухомість, що належить до окремої категорії, незалежно від її типу, повинна відповідати нормам та відведеному порядку: будівництва, перепланування, облаштування, дизайну інтер'єру та екстер'єру.

Дизайн приміщення: основні правила

Від дизайну громадських приміщень залежить прибуток підприємства, адже хто зуміє залучити більше клієнтів, той і виявиться в плюсі. Саме тому особливу увагу необхідно приділити внутрішньому облаштуваннюприміщень.

Приступаючи до вибору дизайну для громадських інтер'єрів обов'язково потрібно враховувати:

Специфіка. Облаштовуючи магазин, важливо враховувати місця для встановлення вітрин та стелажів. Потрібно, щоб покупці могли безперешкодно брати товар.
Цільову аудиторію. Кожен заклад, будь то дорогий ресторан чи бутик, має свою цільову аудиторію.
Вихідні умови. Для вибору дизайну важливо враховувати метраж приміщення, мікроклімат, з якого матеріалу воно побудоване.

Основні стильові рішення

Залежно від призначення приміщення підбирається дизайн громадських інтер'єрів:

Магазини. Для магазинів підходять різноманітні стильові рішення, але головне, щоб інтер'єр був яскравим і незабутнім.
приміщення відрізняються строгістю та інтелігентністю. Інтер'єр зроблений у суворому стилі, щоб створювати робочу атмосферу.
Приміщення для дітей складно уявити без яскравих і кольорових малюнків.
Їдальні, ресторани та кафе мають бути затишними, щоб відвідувачі із задоволенням перебували у приміщенні.

Інтер'єр у нежитловому громадському приміщенні формує загальну думку та відображає специфіку.

громадського харчування

Дизайн інтер'єру їдальні громадського харчування повинен бути комфортним і затишним великої кількостівідвідувачів. Це досить новий напрямок, тому важливо підкреслити всі деталі інтер'єру та з'єднати їх між собою, але відтворити інтер'єр таким, щоб обстановка не тиснула на людину та сприяла нормальній трапезі, що проводиться у ненапруженій обстановці. Важливу роль відіграють технологічні моменти та функціональні особливості.

Оскільки їдальня є громадською спорудою, потрібно враховувати СП до громадських будівель та споруд, санітарні правиладля підприємств громадського харчування, державних організацій, готелів та інших об'єктів інфраструктури. Це надзвичайно важливо.

У суспільному інтер'єрі основну роль відіграють колірні рішення, від обраного відтінку залежить настрій відвідувача. Дизайнер повинен бути компетентним у цих аспектах, щоб відтворити бажаний клієнтом інтер'єр і при цьому виконати роботу у суворій відповідності до правил.

Особливості проектування дизайну

Головна особливістьдизайну громадських інтер'єрів – це відповідність до вимог пожежної та санітарної служб. Насамперед необхідно враховувати:

безпека;
підбір будівельних матеріалівта матеріалів для обробки приміщення;
місцезнаходження інженерних комунікацій.

Усі роботи мають бути проведені ідеально, проте не варто забувати і про привабливість. Щоб досягти таких результатів, знадобиться допомога архітекторів, інженерів та дизайнерів. Тільки вони зможуть спроектувати дизайн інтер'єру громадських споруд у тому контексті, який необхідний замовнику.

Оптимізація простору

Щоб дизайн громадського інтер'єру виглядав гармонійно та цікаво, необхідно вивчити кожен куточок приміщення. Від розміру будівлі залежать витрати на придбання меблів та інших елементів декору.

Кожна кімната потребує індивідуального підходу, наприклад, готельні номери повинні відрізнятися один від одного. За допомогою сучасних технологійфахівці зможуть зробити 3D-візуалізацію, а це дозволить побачити приміщення та максимально оптимізувати його. Грамотно продуманий дизайн громадського інтер'єру змінить атмосферу. Наповнить приміщення затишком та гарним настроєм.

Звичайно ж, дизайн інтер'єру громадських будівельвідрізняється, оскільки, створюючи інтер'єр, обов'язково враховують специфіку сфери діяльності конкретного приміщення. Від цього залежить прибуток та успішність громадського підприємства.

Тепер ви розумієте, що якщо в індивідуальному житловому будівництві реально обійтися і без допомоги архітектора і дизайнера, то при облаштуванні громадського інтер'єру будівлі заощадити на фахівцях не вдасться.

Призначення інтер'єру громадських будівель (театру, бібліотеки тощо) диктує вибір своєрідних архітектурно-мистецьких, конструктивних та декоративних засобів побудови інтер'єрного простору.

Адже проект будівлі, призначеної для занять спортом, наприклад, суттєво відрізняється від будівлі, де відбуваються театральні вистави чи відбуваються торгові операції. Унікальність породжує труднощі проектування та будівництва, зобов'язує дизайнера шукати виразний образ кожної такої споруди. З іншого боку, зведення громадських будівель по типовим проектамзмушує урізноманітнити внутрішнє оздоблення, використовувати деталі індивідуального виконання, властиві регіональним особливостям, національним традиціям. У цьому випадку створити громадську споруду, що запам'ятовується, можливо за умови творчого підходу, пошуків оригінальних виразних засобів.

Розглянемо загальні принципипроектування вимог до інтер'єру громадських будівель.

Розміри будівлі, її тектонічний варіант, образну структуру визначать параметри залів, приміщень, вестибюлів та головного обсягу, заради якого створюється конкретна будова. Співвідношення всіх внутрішніх просторів максимально підпорядковується призначенню будівлі. Театр, наприклад, повинен мати касовий зал, вестибюль, гардероб, фойє, зал для глядачів і комплекс артистичних, допоміжних приміщень, репетиційні зали, сценічну коробку.

Варіанти композиційних рішень усередині будівель можуть бути різними: це побудова приміщення в глибину, вздовж осі (театри), воно може бути розгорнуте фронтально (вокзали), іноді кімнати розташовуються по обидва боки коридору (готелі). З іншого боку, план іноді диктується особливостями місцевості, де ведеться будівництво.

Прийомів угруповання приміщень кілька: однотипні зали розміщують в одному поверсі, а габарити, що відрізняються від попередніх - в наступному рівні, дрібні приміщення розташовуються навколо головного обсягу, поряд з основним комплексом будується окрема будівля, наприклад спортзал школи.

Нерідко внутрішні простори поділяються перегородками (рисунок 13), екранами, меблями, сходовими прольотами. Всі ці конструктивні елементизабезпечують функціональне призначенняприміщень та одночасно художньо оформляють інтер'єри.

Малюнок 12 - Поділ простору колонами

Рисунок 13 – Приклад поділу простору перегородками (університет Амстердама)

Названі прийоми та принципи організації простору застосовні для всіх будівель, включаючи типові споруди. У конкретних типах приміщень існує можливість використання інших способів організації простору.

Оригінальні ідеї планування є самоціллю. Вони є результатом архітектурних пошуків, спрямованих на поліпшення типових рішень, або новітніх технологічних можливостей: будівельні, оздоблювальні матеріалидозволяють покращити старі проекти. Важливо при цьому творчо підходити до використання наявного досвіду.

Широко поширеними об'єктами культури та освіти є бібліотеки (рис. 14). Це не мертвий склад рукописів і книг, а осередок глибоких ідей і знань, що постійно знаходиться в русі. Тому система зберігання, наявних одиниць інформації, покликана якнайкраще забезпечити функціональні процеси, оперативний пошук необхідних читачеві матеріалів.

Малюнок 14 – Бібліотека Удмуртського державного Університету

Оптимальний режим забезпечується раціональним об'ємно-просторовим та технічним рішенням. Все більше уваги приділяється автоматизації доставки та пошуку книг, використанню більш компактних засобів інформації, наприклад мікрофільмів. Високі гігієнічні вимоги включають шумоглушення і повітряний обмін. Оформлення інтер'єрів читальних залів відповідає не тільки їхньому функціональному призначенню, але відрізняється строгістю, красою.

В організації середовища підприємств комунального харчування особлива увага приділяється штучному світлу. При цьому ретельно продумується декоративний ефект, Якого можна досягти, використовуючи різноманітність форм, способи виготовлення художнього оформлення плафонів. При цьому важливо врахувати взаємовплив світла та кольору. Часте використання світла у поєднанні з відтінками синього, блакитного, зеленого кольорів з білим підкреслює чистоту приміщень, але водночас візуально змінює колір їжі, через що вона може здатися не їстівною.

Готелі, хоч і належать до категорії гостьових будинків (до житла), виконують функції громадських будівель, у яких передбачаються вестибюлі, пункти побутового обслуговування, приміщення для торгівлі, ресторани та кафе.

Сучасні гостьові комплекси є окрасою міста, а оздоблення їх інтер'єрів надається особливо важливого значення. Це і зрозуміло: за житлом приїжджий становить думку про господаря. Тому тут часто можна побачити твори народної творчості, роботи найкращих майстрів.

Подібна функція у будинків відпочинку та будинків творчості. Передбачаються зони творчого спілкування, що є важливим для життя професіонала. Цим призначенням продиктовано будівництво Будинків архітекторів, журналістів, діячів театру та кіно.

Існують книжкові, промтоварні, господарські, харчові точки торгівлі. Призначення їх диктує набір обладнання, планування, систему обслуговування. Щоб покупець зміг вибрати товари з мінімальною витратоючасу, у магазинах робляться прилавки, вітрини, куди розкладаються предмети торгівлі.

В універсальному обслуговуванні велика заслуга організаторів внутрішнього простору торгових центрів. До прилавків, вітрин дизайнер прагне привернути увагу покупців. Інші елементи простору робляться скромно, крім панно, декоративного оздоблення, підсвічування. Продумане розміщення сучасного обладнання, вітрин, робочих місць, обслуговуючого персоналу сприяє культурній організації торгівлі.

При плануванні архітектурного простору використовуються художні засоби - чіткість об'ємно-планувальної композиції, зоровий зв'язок із сусідніми обсягами, відкриті рівні та антресолі, на яких добре проглядається те, що відбувається навколо. Візуальні комунікації, кодові позначеннякольором, що виділяють найбільш важливі напрямки, допомагають пасажирам орієнтуватися.

Що стосується виду транспорту, то у вирішенні інтер'єрів вокзалів ця сторона проектування не така істотна. Багатоосьова глибинна композиція зустрічається на великих залізничних вокзалах. Одностороння орієнтація частіше робиться для невеликих транзитних вокзалів. Острівна або двостороння орієнтація притаманна автобусним станціям. Чіткість побудови головної зали або залів для очікування - обов'язкове правилодля всіх без винятку об'єктів.

Експозиції та виставкові комплекси влаштовуються як у спеціальних будівлях, так і в будь-яких пристосованих для цих цілей приміщеннях. Тут доречно згадати деякі сторінки історії ЕКСПО – міжнародні виставки. За всі роки накопичено достатній архітектурний досвід, суть якого проявляється не в зовнішньому ефекті експозиції, а в її внутрішній переконливості, що емоційно та виразно розкриває досягнення народів.

Для експозиції важливим є продуманий маршрут, вміле розкриття кульмінаційних пунктів. Допустимі ефекти театрального плану: світло, колористика, музика. Саме цими засобами користуються визнані майстри-оформлювачі.

Виставкові зали передбачають зміну виробів, що експонуються. Але й загальний виглядінтер'єру відіграє істотну роль. Щити мають строгу форму, характер використовуваного матеріалу, як правило, не претендує на зовнішній ефект. Все спрямоване на перегляд витворів мистецтва.

Дуже відповідально слід підходити до формування музеїв. Іноді у музеях основним є дизайн малих форм. Наприклад, вітрини конструюються так, щоб найкраще показати всілякі реліквії: прикраси, посуд, лицарські обладунки, монети. У залах відтворюється атмосфера доби.

У всі часи ролі музеїв надавалося велике значення. Ще 18 столітті Ж.Л. Давид говорив: «Не помиляйтеся, громадяни, музей аж ніяк не марне зібрання предметів розкоші та розваги, які здатні лише задовольняти цікавість. Він має стати серйозною школою. Вчителі пошлють туди своїх юних вихованців; батько поведе туди сина. Побачивши геніальних творінь юнак відчує, як засмагнуть у ньому ті здібності до наук або мистецтва, які вдихнула в нього природа».

Відвідування музеїв – завжди свято. Їхні експонати оголюють моральний пласт почуттів, зберігають пам'ять про дороге минуле рідної землі, її культуру. Тому оформлення інтер'єру музеїв – предмет особливої турботи архітекторів, дизайнерів.

Інтер'єр, його об'ємно-просторова та композиційна складова відіграють велике значення у проектуванні громадських організацій, зокрема магазинів сувенірної продукції.

Інтер'єр - це організація внутрішнього простору будівлі, яка є зорово обмеженим, штучно створеним середовищем, що забезпечує нормальні умови життєдіяльності людини.

Внутрішній простір виступає засобом здійснення певного процесу соціальної діяльності, тобто є середовищем дії. Гармонійно організований внутрішній простір впливає на психіку людини та бере участь у її розвитку, тобто внутрішній простір є середовищем сприйняття. Але людина як існує у просторі і сприймає його, він і перетворює його, створюючи собі оточення, у якому висловлює свої ставлення до структурі світу та суспільства. Звідси випливають основні функції інтер'єру – утилітарна та естетична.

Внутрішній простір стає першоосновою архітектури, тобто головним, заради чого будується будинок. У той же час інтер'єр має деяку самостійність по відношенню до зовнішньої форми.

Організація самого внутрішнього простору така, що задає рух людині. При цьому відбувається сприйняття простору при вході в будівлю, при русі всередині і сприйняття простору в кінці руху, біля мети. Так, при вході в готель перше приміщення – вестибюль – орієнтує відвідувача та задає напрямок основного руху. Для цього служать вертикальні комунікації – ліфти та сходи.

Розташування ліфтів та сходів має бути таким, щоб шлях руху до них від входу був найбільш коротким та прямоточним.

Поняття «закрите – відкрите» описує взаємини архітектурних просторів та природних. «Закрите» означає передусім фізичну ізольованість створеного простору від природного задля забезпечення захисних функцій та імітації сприятливих кліматичних умов існування. Ступінь ізольованості залежить від конкретних природно-погодних характеристик. «Відкрите» архітектурне простір перебуває у природних умовах. Найчастіше в ньому відсутня огороджувальна поверхня «стелі», а периметр «стін» досить умовний, тобто може мати значний спектр параметрів за матеріалом, висотою і щільністю маси.

Естетична характеристика властивості простору «закрите - відкрите» пов'язані з проявом якостей матеріального огородження та предметів устаткування. У образно-емоційних почуттях відбиваються контрастні ставлення до природності природи і камерності приміщення. Це впливає вибір масштабності форм, видів матеріалу методу освітлення, типу декору тощо.

Внутрішній простір – та реальність, заради якої створюють будинки. Проектувальник організує внутрішній простір житлового будинку відповідно до певних потреб людей за допомогою різних матеріальних структур - несучих опор, зовнішніх стін, перегородок, перекриттів та покриттів. Поєднання конструктивних елементів, що обмежують та захищають простір, ззовні сприймається як об'єм будівлі, зсередини – як інтер'єр житла. У композиції інтер'єру виділяють види просторової форми – простір, об'єм та площину, ними архітектор формує внутрішній житловий простір.

Об'ємно-просторова композиція інтер'єру - система взаємодії простору та форм, що його огороджують. Форма обсягу житлової будівлізалежить від його внутрішніх просторів, і, навпаки, внутрішні простори будинку диктують його об'ємну форму. Вихідним заходом визначення необхідних просторових габаритів житлових приміщень служить людина. Відповідно до цього загального заходу обираються і розміри приміщень, деталей інтер'єру та обладнання.

Найбільш використовувана форма елемента побудови архітектурного простору – паралелепіпед. Прямокутні елементи зручно поєднуються у компактні групи, вони легко поєднуються з існуючими системами конструкцій. Людина обрала їх як основу формування житла вже на ранньому етапі розвитку зодчества. Циліндр не може без втрат простору поєднуватись з іншими циліндрами в горизонтальній площині. Сфера може бути повторена і за розвитку композиції заввишки. Просторові форми, обмежені криволінійними поверхнями, не застосовні для структур, що створюються з осередків, що повторюються. Їх застосування ефективно у особливих випадках, для утворення одиничних великих просторів.

Принцип функціонального зонування приміщення відіграє важливу роль для громадських приміщень з єдиним простором.

При проектуванні великих громадських будівель, громадських і торгово-громадських центрів, що характеризуються безліччю різноманітних внутрішніх просторів, доцільно проводити так зване функціональне зонування, тобто розбивку на зони з однорідних груп приміщень, виходячи з спільності їх функціонального призначення і внутрішніх взаємозв'язків.

Розрізняють два види функціонального зонування: горизонтальне та вертикальне. У першому випадку всі внутрішні простори розташовуються, як правило, в горизонтальній площині і об'єднуються переважно горизонтальними комунікаціями (коридорами, галереями, пішохідними платформами). У другому - внутрішні простори розташовуються за рівнями (ярусами) і пов'язуються між собою, зазвичай, вертикальними комунікаціями (сходи, ліфти, ескалатори та інших.), які є основними.

Функціональне зонування здійснюється на основі загальної ідеї архітектурно-планувальної композиції та функціонально-технологічної організації приміщень великої громадської будівлі чи комплексу. Функціональне зонування вносить до архітектурно- планувальне рішенняпевну чіткість, сприяючи уточненню композиційних та конструктивних схем.

Вертикальне зонування проти горизонтальним є часом більш прогресивної просторово-функціональної організацією великих громадських будівель і комплексів.

В основі планувального та просторового рішення інтер'єру квартири лежить принцип функціонального його зонування. Багатофункціональність приміщень, викликана динамікою сім'ї та зміною потреб, зумовила необхідність гнучкості та варіантності структурних елементів квартири. У зв'язку з цим виникли нові прийоми формування інтер'єру.

У досягненні композиційної єдності інтер'єру утвердилися такі засоби, як лаконізм, помірність використання предметів зручності та колірного рішення, відсутність складних профілів, цілісність внутрішніх просторів різних зон, введення в інтер'єр елементів живої природи та ін. Організація інтер'єру з розкриттям внутрішнього простору до оточення має оздоровче значення, підвищує комфортність квартири та є засобом емоційно-художньої дії.

p align="justify"> Важливим засобом композиції інтер'єру є декоративно-художні властивості матеріалів, особливе значення має колір. Колір, а також декоративні властивості матеріалів можуть посилювати значення головного в композиції, окремих важливих композиційних місць, досягати гармонізацію всього інтер'єру, змінювати зорове сприйняття простору.

В організації інтер'єру квартири найбільше значення мають меблі. У зв'язку із змінами, що відбулися в об'ємно-планувальному рішенні квартир, а також у побуті, досягнення композиційної єдності інтер'єру з використанням окремих предметів, або так званих штучних меблів, стало неможливим. Штучні меблі, коли кожен предмет був композиційно закінчений виріб, не дозволяла раціонально використовувати площу квартири, оскільки предмети не могли блокуватися і вимагали навколо себе вільної зони.

Пошуки нової організації інтер'єру як раціонального та композиційно цілісного об'ємно-планувального простору зажадали нового підходу до проектування меблів. Меблі стають функціональними. Від окремих елементів потрібно самостійного композиційного значення. Вона втрачає характер відокремлених предметів, проте стає елементом комплексного обладнання квартири.

Формування інтер'єру адміністративно-громадських будівель становить значну складність через велику різноманітність їх функцій. Навіть у масових однотипних будинках має бути індивідуальний підхід при організації інтер'єрів.

Формування інтер'єру адміністративно-громадських будівель потребує послідовного вирішення комплексу вимог. Воно починається з вирішення завдань архітектурної системи, які полягають у формуванні внутрішнього простору та встановленні зв'язків між окремими його елементами. Внутрішній простір, його огороджувальні поверхні є складовими інтер'єру. Крім того, до його складу входять значущі приватні складові: отвори, перегородки, обладнання, меблі та ін. Усі складові повинні отримати таке рішення, щоб з безлічі різних якостей створити єдність, цілісне середовище, що задовольняє всі потреби людини.

Призначення театру, універмагу, вокзалу, бібліотеки, велотреку, спортивної арени диктує вибір своєрідних архітектурно-мистецьких, конструктивних та декоративних засобів побудови інтер'єрного простору.

Адже проект будівлі, призначеної для занять спортом, наприклад, суттєво відрізняється від будівлі, де відбуваються театральні вистави чи відбуваються торгові операції. Унікальність породжує труднощі проектування та будівництва, зобов'язує дизайнера шукати виразний образ кожної такої споруди. З іншого боку, зведення громадських будівель (шкіл, лікарень, клубів) за типовими проектами змушує урізноманітнити внутрішнє оздоблення, використовувати деталі індивідуального виконання, властиві регіональним особливостям, національним традиціям.

У цьому випадку створити громадську споруду, що запам'ятовується, можливо за умови творчого підходу, пошуків нових, оригінальних виразних засобів.

Знаючи вимоги, що пред'являються до інтер'єру, спробуємо розібратися в загальних принципах проектування групи будівель, що цікавить нас. Розміри будівлі, її тектонічний варіант, образну структуру визначать параметри залів, приміщень, вестибюлів та головного обсягу, заради якого створюється конкретна будова. Співвідношення всіх внутрішніх просторів максимально підпорядковується призначенню будівлі. Скажімо, театр повинен мати касовий зал, вестибюль, гардероб, фойє, зал для глядачів і комплекс артистичних, допоміжних приміщень, 73 репетиційні зали, сценічну коробку.

Варіанти композиційних рішень усередині будівель можуть бути різними: це побудова приміщення в глибину, вздовж осі (театри), воно може бути розгорнуто фронтально (вокзали), іноді кімнати розташовуються по обидва боки коридору (готелі).

З іншого боку, план іноді буває продиктований особливостями місцевості, де ведеться будівництво.

Як практично групуються приміщення (а їх багато в кожній споруді)? Таких прийомів кілька: однотипні зали розміщують в одному поверсі, що відрізняються за габаритами від попередніх - у наступному рівні, дрібні приміщення розташовуються навколо головного обсягу, нарешті, поряд з основним комплексом будується окрема будівля, наприклад спортзал школи.

Нерідко внутрішні простори поділяються між собою перегородками, екранами, меблями, сходовими клітками. Все це дозволяє забезпечити функціональне призначення приміщень та одночасно художньо оформити інтер'єри.

Названі прийоми та принципи організації простору застосовні всім будівель. Але сьогодні й у типових спорудах використовуються оригінальні планування. У конкретних типах приміщень з'явиться можливість використання інших способів організації простору.

Широко відома типова схематеатру. Здавалося б, що тут можна змінити? Але сьогодні з'являються нові, часом несподівані планування театральних будівель, зовсім не схожі на старі. У цьому сенсі цікаві своєрідні театри Тули, Ростова, Вільнюса, Москви, Кишинева.

Нові варіанти планування є самоціллю. Як правило, вони - результат пошуків, спрямованих на поліпшення в чомусь не задовольняють типових рішень, або нових технологічних можливостей, що з'явилися: будівельні, оздоблювальні матеріали дозволяють поліпшити старі проекти. Важливо при цьому творчо підходити до використання наявного досвіду.

Конкретні риси споруд ми простежимо з прикладів. Окрім театрів, розглянемо Палаци піонерів, бібліотеки, підприємства громадського харчування, магазини, вокзали, спортивні споруди, музеї. Наші знання про ці комплекси поповняться вивченням та інших типів будівель.

Група театрів, кінотеатрів, кіноконцертних залів об'єднується видовищною функцією, але ці будівлі мають своє конкретне, певне призначення. Саме він і диктує принципи організації внутрішнього середовища. Розрізняються зали також за місткістю: одні розраховані на десятки людей, інші вміщують тисячі глядачів.

У залі Палацу "Україна" в Києві вдало вирішено розташування ярусів, балкона, оригінальні трактування плафону, облицювання стін, колірний лад. У Театрі юного глядача у Горькому чітко вирішено амфітеатр. У площині стін вдало вмонтовано складну техніку. Святковий настрій глядачам різного віку створює зі смаком виконаний плафон, тематичне рішення казкового оформленнявходу до будівлі.

Універсальні кіноконцертні зали поєднують можливості показу кіно, театральних постановок, проведення урочистих засідань, оглядів самодіяльності. Ретельно розраховується видимість з місць, акустика, загальне та спеціальне світло. Кінопоказ висуває додаткові вимоги: потрібні умови для демонстрації звичайних, широкоекранних та широкоформатних фільмів. На виставкових комплексах виникає необхідність демонстрації відразу кількох фільмів аж до кругового перегляду. Введення стереопоказу, використання лазерної техніки, голографії ускладнює оснащення, і це ставить перед архітекторами, художниками, дизайнерами нові завдання розробки проектів будівель та їх інтер'єрів.

У видовищних комплексах велика увага приділяється оформленню супутніх основним обсягом приміщень: гардеробів, фойє, буфетів та ін. Багато вигадок виявили архітектори під час будівництва нової будівлі Московського Художнього академічного театру імені М. Горького. Вони вдало використовували світлові ефекти, зручно розмістили меблі, невичерпну фантазію виявили при відборі фактури оздоблення стін, колон, стель, автори наблизилися до такої якості оформлення ансамблю, коли гармонійно поєднуються всі використані можливості.

Строгістю стилю відзначені інтер'єри Театру опери та балету у Вільнюсі. Вони свідчать про те, що вміле використання переваг матеріалів незмінно призводить до ансамблевого звучання основних і допоміжних просторів. Тут застосовані матеріали, що взаємопоєднуються: облицювальна цегла, кераміка, шкірозамінник, камінь, кольоровий метал, скло, килимові покриття, дерево.

Багатогранний прояв національної своєрідності та в архітектурі. Яскравим прикладом є проект Російського драматичного театру ім. А. П. Чехова для міста Кишинева, де за основу взято образ кам'яної квітки Молдови – невід'ємної деталі 76 народної архітектури.

Потужно, сучасно та поетично звучить застигла музика. Сьогодні зодчі по-новому прочитали цей дивовижний традиційний елемент, що символізує розквіт волелюбного народу, дали йому чітке трактування. У зімкнутих пелюстках кам'яної квітки ніби ховається і таємниця народження мистецтва. Театр готовий відкрити свої пелюстки кожному, хто хоче торкнутися прекрасного.

Знайдено логічне планувальне рішення. Два зали на 900 та 300 місць можуть з'єднуватися разом, утворюючи один місткий зал. Оформлення однієї з двориків театру викликає у пам'яті образ вишневого саду. Ця зворушлива перекличка з назвою однієї із чудових п'єс великого драматурга наголошує, що театр носить його ім'я.

Виразом урочистостей ленінської національної політики став Палац дружби народів СРСР ім. В. І. Леніна у Ташкенті. Проект виконано творчими колективами Москви, Ташкента, Ленінграда під керівництвом лауреата Державних премій, члена-кореспондента Академії мистецтв СРСР Є. Розанова та лауреата Державної премії СРСР С. Адилова. У зовнішності будівлі відображені багаті пластичні традиції архітектури Середньої Азії. Для обробки застосовані мармур нуратинського та газганського родовищ, армований гіпс, тоноване скло, кераміка. Зал на 4 тис. місць амфітеатром та балконами обіймає сцену. Стіни облицьовані гіпсовими акустичними плитами. В об'ємних елементах стелі приховані світильники, що дають біле або кольорове освітлення.

Фойє висвітлюється ліхтарями, з яких спускаються ошатні скляні люстри, нагадуючи грона винограду. Численні малі та середні люстри прикрашають банкетний зал та кулуари. Панно на теми "Дружба народів", "Байрам", "Квітучий край" прикрашають вестибюль. Урочистість фойє надає керамічного облицювання стін глибокого. синього кольору. Натхненна праця будівельників, оздоблювальників, художників викликає захоплення та подяку мешканців узбецької столиці.

У містах, селищах проводиться велика виховна робота у Палацах та Будинках піонерів та школярів. Відповідно до її завдань передбачаються приміщення, зорові та репетиційні зали, класи та клубні кімнати. Вимоги до них не однакові та часто специфічні. Уважно та докладно познайомимося з ними. Скажімо, спортсекціям, окрім залів для тренувань, потрібні роздягальні та душові; репетиційний зал, де проходять заняття хореографічного та балетного гуртків, має бути оснащений верстатами, дзеркалами; театральному колективу потрібна зала зі сценою та спеціальним освітленням, лаштунками, 78 кімнатами артистів, гримерною, коморою реквізиту.

Авіа- та судномодельні гурткові приміщення обладнуються металорізальними та деревообробними верстатами, стелажами для моделей, робочими місцями; тут потрібна припливно-витяжна загальна та місцева вентиляція. Класу скульптури потрібні стелажі для зберігання ліпних робіт, комора глини, гіпсу, пластиліну, формувальна, зал для роботи з натури, поворотні верстати для ліплення.

Класи малюнка та живопису висвітлюються природним та штучним світлом так, щоб отримати правильну кольорову передачу. Приміщення обладнуються мольбертами, табуретами, подіумом для натурника, підставками для постановок та натюрмортів, 79 шафами для реквізиту та творів учнів. Встановлюються гіпсові постаті, бюсти, голови античних богів та володарів Стародавнього Риму та Греції, олімпійських героїв. Забарвлення стін виконується ахроматичними тонами, щоб відсвіт не спотворював колір мальовничих полотен. Крім загального освітлення, передбачається місцеве підсвічування предметів за допомогою пересувних софітів.

Оскільки студійці розміщуються півколом навколо моделі, мольберти, на яких вони працюють, регулюються по висоті та по горизонталі під потрібним кутом до руки та ока. Табурети виготовляються різновисокими.

Також докладно продумуються й інші студії, гурткові приміщення.

Крім планувальних законів, бажано врахувати вікові особливості: молодші школярі люблять яскраві барви, контраст, незвичайність форми; їм властива рухливість. Старшокласники віддають перевагу більш спокійним поєднанням кольорів; їх більше цікавлять ігри, які потребують думки. Для кожної з вікових груп бажано визначати розміри меблів, інформаційні та експозиційні стенди.

Інтер'єри мають бути насичені світлом, сонцем, яскравими фарбами, зеленню, квітами, музикою. Прикладами можуть бути Московський міський Палац піонерів, створений за спеціальним проектом, і Ленінградський, розміщений у чудовому особняку. На мальовничому березі Дніпра споруджено будинок

Палаца піонерів та школярів у Києві. Вестибюль, зали масових заходів, міжнародної дружби, казок, концертно-танцювальний, Жовтень, а також зал-музей В. І. Леніна та музей історії піонерської організації - ось далеко не повний перелік приміщень. Інтер'єри їх вирізняються продуманістю, сучасні. За архітектуру комплексу авторам присуджено Державну премію СРСР.

У палацах все віддано школярам - вони їх справжні господарі, тому в залах та кабінетах завжди жваво, вони наповнені радістю, сміхом, запалом. На заняттях у гуртках діти набувають професійних, культурних навичок. Роки, проведені в таких чудових стінах, залишаються в пам'яті все життя.

Широко поширеними об'єктами культури та освіти є бібліотеки. Це свого роду безцінні скарбниці праці та думки найкращих письменників, поетів, вчених та мандрівників, накопичені за багато століть. Причому це не мертвий склад рукописів і книг, а осередок глибоких ідей і знань, що постійно перебуває в русі. Тому система зберігання наявних одиниць покликана якнайкраще забезпечити функціональні процеси, оперативний пошук необхідних читачеві матеріалів.

Всесвітньої популярності користуються Державна бібліотека СРСР ім. В. І. Леніна у Москві, Державна бібліотека ім. М. Є. Салтикова-Щедріна у Ленінграді. Їх відрізняють не лише унікальні збори книг, а й створені умови для роботи. У просторих залах панує атмосфера наукового розшуку. Глибоку тишу порушує лише шарудіння сторінок.

Сучасно вирішено простори Бібліотеки Академії наук СРСР. Вдало використовуються світильники та засклений верх перегородок. Гармонійно включена в оформлення зелень, що благотворно впливає на людину під час напруженої розумової роботи. Прекрасні умови для занять створено у залах Республіканської бібліотеки ім. Маркса в Ашхабаді (Туркменська РСР).

Читальні зали Державної дитячої бібліотеки імені Ленінського комсомолу у Києві оформлені з урахуванням вікових груп. кожне робоче місцевідокремлено від іншого. Це зручно для роботи. Доступ до полиць відкритий - можна самому вибрати 83 потрібну книгу. В інтер'єрах широко використано декор. Так у вестибюлі влаштовані два оригінальні басейни з керамічними фігурами фантастичної форми. Кімнату казок оперізує двометровою висоти керамічне панно із зображенням персонажів російських та українських казок. На стіни-екрани за допомогою діапроекторів проектуються зображення героїв дитячих книг.

Приміщення нотної літератури обладнано апаратурою для групового та індивідуального – через навушники – прослуховування музики. У святковому актовому залі відбуваються зустрічі з письменниками. У Міжнародний рік дитини, яка відзначалася 1979 р., школярі України отримали чудовий подарунок. Тут на власні очі відчувається турбота держави про розвиток підростаючого покоління.

Сучасно вирішено читальний зал бібліотеки одного з московських інститутів. Денне верхнє світло м'яко висвітлює простір, не даючи проникати шкідливим для "здоров'я" книг променям сонця. До речі, тут та інші інтер'єри виконані сучасно. Пластично оригінально оформлений вестибюль. Він оздоблений декоративним панно. Підйом рядів в аудиторіях забезпечує видимість демонстрованих дослідів та формул на дошці. Достатня кількість телеекранів дозволяє активізувати навчальний процес, показуючи передбачені програмою теле- та кінофільми. Просто, але виразно вирішено актову залу.

Ми маємо познайомитися з наступною групою споруд: з підприємствами громадського харчування, куди входять кафе, їдальні, ресторани. Швидке обслуговування відвідувачів, якісне приготування їжі, надійне зберігання свіжих продуктів – ось відмінні ознакитакого роду будівель. Блок живлення та кухня з'єднуються роздавальними лініями, а основна роль в інтер'єрному просторі належить залам. В обробці використовуються сучасні гігієнічні матеріали, продумується розміщення столів, декоративне оздоблення.

Функціональне призначення підприємств визначає їхнє оформлення. У ресторанах, кафе передбачається розміщення танцювальних майданчиків, естради, музичних автоматів, магнітофонів. При плануванні враховується система обслуговування – офіціантами чи самими відвідувачами. Прикладів успішних художніх рішень можна навести багато. Останнім часом часто влаштовуються зали в будівлях, що реконструюються. Дедалі більше уваги звертається на тематичне оформлення: подобаються відвідувачам Будинку мисливців, спеціалізовані дитячі кафе зі сценарною інтерпретацією героїв казки, молодіжні клуби за інтересами, придорожні ресторани. У цих випадках використовуються твори народної творчості, начиння, меблі зі стовбурів дерев – все, що створює затишок, надзвичайність обстановки, підвищує естетичну цінність інтер'єру.

Буфет готелю "Ялта", м. Ялта

В організації середовища підприємств комунального харчування особлива увага приділяється штучному світлу. При цьому старанно продумується декоративний ефект, якого можна досягти, використовуючи різноманітність форм, способи виготовлення художнього оформлення плафонів. При цьому важливо врахувати взаємовплив світла та кольору. Часте використання світла у поєднанні з відтінками синього, блакитного, зеленого кольорів із білим підкреслює чистоту приміщень.

Активно підключаються форми живої природи, острівці фонтанів. Особливої ролі набувають панно, прикраси. Позитивно в цьому плані відрізняється система залів готелю "Ленінград" у місті на Неві, тематика оформлення яких присвячена морським традиціям російського флоту та представлена розписами, гобеленами, керамікою. Це одна із значних робіт авторського колективу, яким керував народний архітектор СРСР, дійсний член Академії мистецтв СРСР, лауреат Ленінської та Державної премій С. Б. Сперанський.

Затишні кафе Прибалтики, України, чайхани Узбекистану, шашличні Грузії, Вірменії, Азербайджану. Пластичні та декоративні знахідки майстрів союзних республік, використання національних традицій народної архітектури збагачують багатонаціональну культуру, радянську архітектуру та дають до рук дизайнерів цінні ідеї для вдосконалення мистецтва оформлення інтер'єрів.

Готелі, хоч і належать до категорії гостьових будинків, тобто до житла, виконують функції громадських будівель, у них передбачаються вестибюлі, пункти побутового обслуговування, приміщення для торгівлі, ресторани та кафе. Є тут і зимові сади, адміністративно-управлінські приміщення Передбачено різні види послуг.

Запам'ятовуються саме завдяки неповторним інтер'єрам готелю "Національ", "Космос", "Бєлград", "Мінськ" у Москві, готелі "Київ" та "Україна" у столиці Української РСР, готелю "Іверія" у Тбілісі, "Ювілейний" у Мінську, "Киргизбан" у Фрунзі, "Прибалтійська" та "Пулківська" у Ленінграді, "Чорне море" в Одесі, низка інших.

Така функція і в будинків відпочинку та будинків творчості. Сучасно вирішено, наприклад, інтер'єр Будинку творчості композиторів у місті Руза Московської області. Дизайнер використовував елементи екзотики, цілком доречної для котеджу. Тут не лише відпочивають, насолоджуються природою, а й плідно працюють. Тому комплекс має бібліотеку, зали прослуховування музики, перегляд кіно- і телепрограм. Передбачаються зони творчого спілкування, що є важливим для життя професіонала. Цим призначенням продиктовано будівництво Будинків архітекторів, журналістів, діячів театру та кіно.

Усі ми буємо у магазинах, робимо покупки, розглядаємо товари. І тому існують книжкові, промтоварні, господарські, продовольчі точки торгівлі. Призначення їх диктує набір обладнання, планування, систему обслуговування. Щоб покупець зміг вибрати товари з мінімальною витратою часу, у магазинах виготовляються прилавки, вітрини, на які розкладаються предмети торгівлі.

"Петровський зал" готелю "Ленінград" у місті на Неві

В універсальному обслуговуванні велика нагорода організаторів внутрішнього простору торгових центрів. До прилавків, вітрин дизайнер прагне привернути увагу покупців. Інші елементи простору робляться скромно, крім панно, декоративного оздоблення, підсвічування. Простота, зручність, сучасність відрізняють найкращі рішеннязалів московських ГУМу та ЦУМу, ленінградських Пасажу та Гостинного двору. Продумане розміщення сучасного обладнання, вітрин, робочих місць обслуговуючого персоналу сприяє культурній організації торгівлі.

Подивіться, як оформляє художник-архітектор зал універсального магазину "Суперсам" у Ленінграді. Суворі лінії блоків обладнання, чітка інформація, яскраве освітлення. Створено ділову обстановку. Зовнішність простору заявляє про те, що тут цінується праця і час. Широкі проходи дозволяють одночасно перебувати у приміщенні великої кількості людей. Швидко відбувається відбір товарів, їхня оплата.

Зимовий сад готелю "Ленінград"

прикладом сучасного оформленняінтер'єру установи зв'язку служить Поштамт Вільнюса: відкриті конструкції покриття, допоміжні приміщення, що виходять антресолями до головної зали, дозволяють легко "читати" простір. Засоби, використані в оформленні, надійні та нехитрі: дерево та цегла, витончені меблі та декоративний метал.

Тепер вирушимо на вокзал. Живе він, трудівник, напружено, без перепочинку. Поспішає на рейс мандрівник, звично керує візком носій, ділово цвіркоче поштовий електрокар. Оголошують посадку. Треба без метушні продати квитки, нагодувати сотні тих, хто від'їжджає, не зрозумів щось пасажиру дати вичерпну відповідь, взяти на безпеку і на час повернути речі... Та хіба все перелічиш!

Транспортні засоби: авіа-, морські та річкові лайнери, міжміські та місцеві автобуси, залізничні склади – утворюють потужні русла пересування людських мас, зупиняючись на транзитних станціях та кінцевих пунктах. Складне переплетення технічних можливостей в обладнанні вокзалів та запитів пасажирів – все це враховується за умови організації внутрішнього простору.

Інтер'єри мають точно орієнтувати пасажирів, оскільки серед них є чимало таких, хто вперше перебуває на вокзалі. З цією метою простори максимально звільняються від усього, що може бути спрямоване іншим маршрутом, прокладено на іншому рівні, встановлено в суміжному головному прольоті або взагалі винесено за межі будівлі. Це стосується інженерних комунікацій, приміщень, людських та транспортних потоків.

Для цього використовуються і художні засоби - чіткість об'ємно-планувальної композиції, зоровий зв'язок із сусідніми обсягами, відкриті рівні та антресолі, на яких добре проглядається те, що відбувається навколо. Візуальні комунікації, кодові позначення кольором виділяють найважливіші напрямки, допомагають пасажирам орієнтуватися.

Вміло використано перелічені прийоми на автобусному вокзалі Вільнюса. Зали далекого та місцевого повідомлення різко відрізняються кольором: один зал пофарбований червоним, інший – синім. Величезного розміру світлове табло над касами інформує про розклад рейсових автобусів, наявність у них місць. У центрі зали встановлено своєрідну "інформаційну щоглу", де, крім відомостей про час, можна отримати індивідуальну довідку по відеотелефонах. Знаки вказують шляхи до експрес, камер зберігання, кімнат відпочинку.

Ті ж якості має автовокзал у Тбілісі. Просторі зали очікування, достатня кількість диванів, хороший оглядмісцевості через вітражі, аудіовізуальні комунікації (схеми та оголошення по радіо, трансляція тихої музики) роблять очікування експресів не нудним проведенням часу, а втішним відпочинком.

Торговий зал магазину "Суперсам" м. Ленінград

Що стосується виду транспорту, то у вирішенні інтер'єрів вокзалів ця сторона проектування не така істотна.

Відрізняється лише зовнішній візуальний зв'язок із простором моря, річки, льотного поля. У разі розташування залів належить до фронтального типу компонування. Багатоосьова глибинна композиція зустрічається на великих залізничних вокзалах. Одностороння орієнтація частіше робиться для невеликих транзитних вокзалів. Острівна або двостороння орієнтація притаманна автобусним станціям. Чіткість побудови головного залу чи залів для очікування - обов'язкове правило всім без винятку об'єктів.

Виразністю відзначений, наприклад, аеропорт "Пулково" у Ленінграді. Центральний зал має кілька рівнів, рівномірно освітлений природним світлом через центральні шахти у покритті. Візуально простір пов'язаний з льотним полем з одного боку і з виходом до міста - з протилежного. З головного обсягу переглядаються табло інформації про початок оформлення на посадку, каси продажу квитків, довідкове бюро. Є телефони-автомати, кіоски "Союздрук", кафе, пункти обслуговування. Пропускна спроможність вокзалів може бути згодом збільшена. З огляду на це намагаються проектувати все сучасні споруди. Інакше вони швидко морально застарівають та вимагають передчасних витрат на реконструкцію чи будівництво об'єкта-дублера.

Морські вокзали можуть відрізняти планування, постановка щодо берега, але загальні принципи у всіх схожі. Різна місткість: вона залежить від напруженості ліній. Оскільки споруди є важливою складовою міста, то архітектори прагнуть підкреслити значущість комплексу, розширити кількість його функцій. Для цього до будівлі входять екскурсійні бюро, кафе, ресторани міського значення, розвиненою стає мережа видових майданчиків та прогулянкових терас.

Річкові вокзали великих портів, як правило, розраховані на велике числопасажирів. Найчастіше ці будівлі розташовані так, що пасажири мають можливість бачити водний простір, що оточує портовий пейзаж: крани, човни, кораблі. Художники-мариністи прикрашають стіни декоративними панно, жанрові полотна. Інтерес навіть найвибагливішого глядача приваблять чудові панно київського річкового вокзалу.

Популярні в нашій країні спортивні споруди. Держава створює всі умови для занять фізичною культурою та спортом, для вдосконалення майстерності, для участі у змаганнях будь-якого рангу – від шкільних та районних до міських, всесоюзних та міжнародних. Різні спорткомплекси продемонструвала олімпійська Москва: велотреки, плавальні басейни, іподроми, гребні канали, універсальні манежі. Нові досягнення конструкторської думки демонструють значні перекриття спортшколи на Василівському острові в Ленінграді. Комплекс удостоєний Державної премії РРФСР. За допомогою рам перекрито плавальний басейн піонерського табору "Орлятко". Економними коштами вдалося створити просторий, добре освітлений об'єм. Прикладами організації великих просторів є Мала спортивна арена і Палац спорту в Лужниках, Футбольно-легкоатлетичний комплекс ЦСКА в Москві. Можливість трансформувати арени дозволяє проводити тут змагання з різним видамспорту.

Плавальний басейн піонерського табору "Орлятко", м. Сочі

Оригінально сконструйовано унікальний велотрек у Крилатському. Його корпус має форму, близьку до еліпсу, з розміром осей 168×138 м. Покриття виконане у вигляді двох мембранних сідлоподібних оболонок, які закріплені на чотирьох похилих арках прольотом 168 м кожна. Ідеально розрахована доріжка. Три кола - кілометр, оскільки протяжність одного кола 333 метри та 333 його тисячних. Ширина доріжки, покритої сибірською модриною, 10 м. Трибуни вміщують 6 тис. глядачів.

Інтер'єр підкорює своєю пластичністю, грою увігнутих поверхонь.

Експозиції та виставкові комплекси влаштовуються як у спеціальних будівлях, так і в будь-яких пристосованих для цих цілей приміщеннях. Тут доречно згадати деякі сторінки історії ЕКСПО - так скорочено називають міжнародні виставки: за всі роки накопичено достатній архітектурний досвід, суть якого проявляється не в зовнішньому ефекті експозиції, а в її внутрішній переконливості, що емоційно та виразно розкриває досягнення народів.

Перша всесвітня виставка відбулася у Гайд-парку Лондона у 1851 році. Девізом її був заклик: "Нехай усі народи працюють спільно над великою справою вдосконалення людини". Надалі коротка формула оглядів стає правилом. Особливістю виставки, її архітектурним тріумфом став Кришталевий палац, побудований за проектом зовсім не фахівця, а садівника Джозефа Пекстона. Будівля зведена зі скла та 96 металу розміром 564×125 м за типом оранжереї.

Все тут було нове, спеціально виготовлене для показу: машини, вироби ремісників французькі гобелени, туніські килими, посуд з малахіту. Не бракувало і розваг, які залучили до Лондона велику кількість людей. Однак Головна думкавиставки - показати "благополуччя століття", процвітання капіталізму - обернулася тут викриттям розкоші та духовної злиднів експлуататорів, викриттям колоніальної політики.

Країна Рад вперше брала участь у міжнародній виставці 1925 року, у Парижі. На заклик її організаторів виявити максимум новизни та мінімум традицій радянський архітектор, К. Мельников відгукнувся створенням динамічної конструкції, простої за формою, але надзвичайно потужної за силою художньої виразностіІдеї досягнень прогресивного ладу.

Надалі ця ідея завжди буде головною для вітчизняних павільйонів. Особливо запам'ятався світ форум 1937 р. в Парижі під девізом "Мистецтво та техніка сучасного життя". Павільйон СРСР зі знаменитою скульптурою "Робітник та колгоспниця" В. Мухіною символізував собою країну соціалізму, її досягнення.

То були роки, коли над світом нависла загроза фашизму, що вже розкрив свою звірину сутність. Тоді радянська експозиція включала п'ять розділів. Перший присвячувався Конституції СРСР, далі розкривалися досягнення науки, промисловості, освіти, літератури та друку. Розміщення продуктивних сил країни демонструвалося на величезній карті з десяти тисяч напівдорогоцінного каміння. Наразі карта виставлена в Ермітажі. Третій зал розповідав про мистецтво, наступний – про освоєння Північного морського шляху, заключний зал присвячувався архітектурі та містобудуванню. Проникнення передових соціальних ідей змусило й інших учасників переглянути своє ставлення до показу суспільних явищ, демонструвати не тільки багатство та життя можновладців.

Ареною політичної боротьби була і виставка 1939 р. у Нью-Йорку. Світ, що оговтався від руйнівної війни, тільки в 1958 р. зміг організувати наступну всесвітню виставку. Вона відбулася у Брюсселі. Сенсацією її став показ першого радянського супутника, запущеного 4 жовтня 1957 р. – за півроку до відкриття форуму. Копія штучного супутника та й саме слово "супутник" користувалися надзвичайною популярністю у відвідувачів, що зібралися з усіх кінців планети. Експозиційно насичені були зали радянських павільйонів і в Монреалі 1967 р., і в Осаці 1970 р., де наш павільйон був виконаний у вигляді державного прапора. Передові ідеї демонструвалися на ЕКСПО-74 та -75. Досвід оформлення цих виставок використовується дизайнерами і сьогодні.

Оскільки на виставці показ є головним, інтер'єрне середовище підпорядковується цьому. Її оформлення може бути невибагливим і, навпаки, може вражати помітністю, унікальністю. Такий діапазон пояснюється цілями перед оглядом.

Виставкові зали передбачають зміну виробів, що експонуються. Але й загальний вигляд інтер'єру відіграє важливу роль. Щити мають строгу форму, характер використовуваного матеріалу, як правило, не претендує на зовнішній ефект. Все спрямоване на перегляд витворів мистецтва. Такими є манежі Москви та Ленінграда, Палац мистецтв у Мінську, виставковий зал у Вільнюсі.

Дуже відповідально слід підходити до формування музеїв. Всесвітньо відомі Ермітаж, Російський музей, Третьяковська галерея, Катерининський палац у Пушкіні, Лувр у Парижі, Музей Леонардо да Вінчі у Мілані. Їхні інтер'єри самі по собі представляють дивовижні витвори архітекторів. Тут демонструють шедеври мистецтва, археологічні знахідки, начиння, зразки техніки.

Іноді у музеях основним є дизайн малих форм. Наприклад, вітрини конструюються так, щоб найкраще показати всілякі реліквії: прикраси, посуд, лицарські обладунки, монети. У залах відтворюється атмосфера доби. Наприклад, чудові інтер'єри постали перед очима відвідувачів Меншиківського палацу в Ленінграді після унікальної його реставрації.

Широкого поширення набули краєзнавчі музеї, де експозиції розповідають і про історію поселень, і про сучасне життя. Одним із них є музей естонського колгоспу ім. С. М. Кірова. Внесок у розвиток культури подібних центрів переоцінити неможливо: вони збагачують знання, виховують патріотичні почуття.

Монументальним експонатом чудової архітектури палацу є Державний Ермітаж. Видатні архітектори - Растреллі, Деламот, Фельтен, Кваренгі, Россі, Монферран, Стасов, Брюллов, Штакеншнейдер, Єфімов і Кленце присвятили свій талант створенню величної пам'ятки. Після ураганної пожежі 1837 майже за рік титанічною працею російських умільців були відтворені основні інтер'єри. У надзвичайно важких умовах очолив роботи В. П. Стасова. Зодчий як організував відновлювальні роботи, а й поліпшував твори попередників. Новаторські конструкції, насамперед у світі не відомі, були розроблені для перекриттів. Парадні сходи, малий та великий аванзали, Гербова зала, Портретна галерея 1812 р., Георгіївський та Фельдмаршальський зали, Помпейська галерея - ось далеко не повний перелік блискучих просторів, створених уславленим архітектором.

Чудові головні сходи - плід праці Ф. Б. Растреллі. В. П. Стасов застосовує мармур, граніт, бронзу, позолоту, розпис, наповнює обсяг світлом, створюючи занове оздоблення в колишніх лише габаритах. Сходи з карарського мармуру ведуть на галерею бельетажу, прикрашену здвоєними колонами із сердобольського граніту. Численні статуї доповнюють декор. Сучасник В. П. Стасова А. П. Башутський, який бачив сходи в растреллієвському та стасовському варіантах, пише, що оздоблення у Стасова, "не відступаючи у формах своїх від стилю, чудово облагороджене новим поняттям мистецтва щодо чистоти, рельєфу та правильності малюнка". Він вважав, що сходи "рішуче єдина в Європі за красою розташування та широкістю". Вишукуючи аналогії, він робить висновок: "Сходи в Казерті знаменита, але вона далеко не може зрівнятися з нашою величчю, легкістю і грацією" *. Історія зберегла нам імена ліпників Селівестра Євлєва, Івана Косолапова, Сергія Саєгіна та Івана Якимова, позолотників Андрія та Миколи Тарасових. Ця їхня майстерність демонструє філігранність обробки.

* (Ермітаж. Історія та архітектура будівель. Л., 1974, с. 140.)

Творчим аранжуванням декору наповнені Невська та велика анфілади з чудовим паркетом, ліпленням стін, позолотою, розписними плафонами, золотошвейними гербами та камчатними шпалерами, дзеркалами. Захоплює Помпейська галерея, повністю створена великим Стасовим. Той же сучасник так характеризує творіння архітектора: "Ви обворожені красивим виглядом нескінченної анфілади аркад, представлених склепіннями стелі, з якого спускаються в потрійному порядку до 20 прекрасних етруських ламп. Різноманітність, гра і блиск живопису, добре виконаної, зупиняють погляд на кожному; між спільними всіма ним легкими колонами та орнаментами з листя розкидані облямівки, арабески та флерони найчистішого малюнка, внизу, що простінок, то нова пара звірів, що виходять із закруглених закінчень листяної прикраси, вгорі – на яскраво-блакитному. або малиновому ґрунті - нова фігура повітряної танцівниці. сонячному освітленніцієї галереї при червоних шторах ... ввечері, коли запалені лампи ллють на неї світло спокійніше, вона не менш прекрасна "*".

* (Ермітаж. Історія та архітектура будівель, с. 150.)

Військова галерея 1812 р. постала також у новому блиску. Створена Россі та відтворена Стасовим, вона стала шедевром мистецтва. Звід розписаний живописцями Яковом та Василем Додоновими, скульпторами Олександром Теребеневим та Миколою Устиновим виконано ліпне оздоблення. Численні прикраси виготовили ліпники на чолі з Тимофієм Дильовим. Галерея, оформлена під впливом перемоги Росії у Вітчизняній війні 1812 р., розповідала про героїзм народу. Післявоєнні роки характеризувалися блискучим розквітом архітектури та мистецтва. Тріумфальна арка К. І. Россі на Палацовій площі, Олександрівська колона разом із музейною залою відобразили подвиг російського воїнства.

"Мені довелося бачити кілька світових музеїв...- пише відомий мистецтвознавець М. В. Алпатов. З кожним з них Ермітаж має деякі риси подібності, і все ж таки обличчя його своєрідне і неповторне. Як його можна визначити? Що він найбільше нагадує? Весь Ленінград загалом - один із найкрасивіших містсвіту... Він ніби висічений з одного шматка. Звідси його "суворий, стрункий вигляд". І таким же виглядає Ермітаж з його казковими багатствами, які струнко розміщені в його просторих покоях. Весь він великий і неозорий, як і країна, та її нескінченні анфілади течуть, як російські річки, яке зали розкинулися, як неосяжні рівнини і моря” * .

* (Алнатов М. В. Етюди загальної історії мистецтв. М., 1979, с. 188-189.)

За всіх часів ролі музеїв надавалося велике значення. Ще у XVIII столітті Ж. Л. Давид говорив: "Не помиляйтеся, громадяни, музей аж ніяк не марне зібрання предметів розкоші та розваги, які здатні лише задовольняти цікавість. Він повинен стати серйозною школою. Вчителі пошлють туди своїх юних вихованців; батько поведе туди сина . Побачивши геніальних творінь юнак відчує, як засмагають у ньому ті здібності до наук чи мистецтва, які вдихнула у нього природа " * .

* (Майстри мистецтва про мистецтво, т. 4, с. 35.)