Робоче місце антикварного реставратора з металу. Реставрація антикваріату
Характеристика робіт. Реставрація та консервація художніх виробів та декоративних предметівз порцеляни, скла, кераміки, пластмаси, майоліки, металу та інших матеріалів під керівництвом реставратора художніх виробів та декоративних предметів вищої кваліфікації. Підбір частин художніх виробів та підготовка поверхонь до склеювання. Зачищає шви склеювання. Приготування фарб за заданими рецептами. Тонування та підмальовування художніх виробів з незначною розтушовкою та доведенням. Приєднання окремих деталей або вузлів ляльок та інших іграшок за допомогою шарнірів, гумок, гачків. Підбір та підготовка деталей до монтажу.
Повинен знати:технологію склеювання художніх виробів та декоративних предметів; властивості матеріалів, що склеюються; прийоми виконання простих операцій зі склеювання та підмальовування художніх виробів; рецептуру приготування клею і фарб, що застосовуються; принцип роботи та правила застосування устаткування, пристосувань та інструменту, що обслуговується; влаштування іграшок; способи травлення та правила зняття затіків із дзеркал.
Приклади робіт
1. Гірчичниці, кришки, попільнички, чарки, сільнички – склеювання.
2. Дзеркала прямокутної форми - витравлення захисних покриттів срібної плівки, зняття затіків лаку сурика, срібла з лицьового боку.
§ 42. Реставратор художніх виробів та декоративних предметів 3-го розряду
Характеристика робіт. Реставрація та консервація художніх виробів та декоративних предметів простої конфігурації з порцеляни, скла, кераміки, пластмаси, майоліки, металу та інших матеріалів. Склеювання виробів та предметів з невеликої кількості фрагментів і мають рівний злам, із зачищенням виходів клею, шпаклюванням дрібних втрат і сколів по швах з подальшим тонуванням. Приготування мастики за заданим рецептом. Вибір фарб. Тонування виробів у місцях склеювання із нанесенням до трьох тонів. Очищення забруднень, продуктів корозії. Зняття забруднень, що легко видаляються, старих реставраційних доробок, клею, записів металевими щітками, скальпелями, шкіркою, миючими засобами і компресами з розчинниками. Знежирення металів. Поповнення незначних втрат, сколів, тріщин, вибоїн доробковими масами. Шліфування, полірування, тонування доробок без відтворення малюнка. Виготовлення форм з гіпсу, воску та пластиліну. Формування деталей у форми. Первинний випал. Спостереження за температурним режимом. Приготування замазок та маси, нарізування заготовок для відтворення виробів та предметів. Груба обробка після лиття під час відтворення втрат литих деталей із металу.
Повинен знати:види та властивості основних матеріалів; рецептуру мастики; прийоми, що забезпечують отримання міцного та рівного шва; прийоми покриття виробів та предметів фарбами; будову обслуговуваного обладнання, пристроїв та інструменту; будову заводних механізмів іграшок; прийоми прошивок та видалення нестійких забруднень; технологію закладення тріщин, швів та сколів.
Приклади робіт
1. Вази, сувеніри, тарілки, чашки - склеювання із закладенням швів.
2. Дзеркала сферичної та фігурної форми – витравлення захисних покриттів срібної плівки, зняття затіків лаку, сурика, срібла з лицьового боку.
3. Іграшки – склеювання із зміцненням звукових механізмів.
4. Вироби та предмети різні – закладення вибоїн, отворів, тріщин площею менше 1 см2.
5. Предмети з кришталю – демонтаж.
6. Статуетки без ретельно опрацьованих анатомічних форм - склеювання із закладенням швів.
7. Експонати зі скла – склеювання.
§ 43. Реставратор художніх виробів та декоративних предметів 4-го розряду
Характеристика робіт. Реставрація та консервація простих та середньої складності художніх виробів та декоративних предметів, розбитих на частини, пов'язані в одному або кількох вузлах, що мають складний, нерівний злам з порцеляни, фаянсу, скла, кришталю, майоліки, металу та інших аналогічних матеріалів. Вибір клею. Підбір фарб і лаків для тонування виробів, що реставруються, і підфарбовування в місцях склеювання з нанесенням від трьох до п'яти тонів. Багаторазове та рівномірне нанесення лаку на поверхню виробів. Видалення стійких забруднень та записів з поверхні за допомогою активних миючих засобів, електролітичним та електромеханічним способами. Відтворення втрачених фрагментів виробів зі скла прямолінійних контурів методом пресування та ручного шліфування. Різання скла за шаблоном. Зняття та виготовлення форм, що складаються з двох частин. Приготування левкасів, шпаклівок та доробкових мас за рецептурою. Імітація гравірованого малюнка та рельєфу. Монтувальні доробки на виробах із чорного та кольорового металу із застосуванням паяння, клепки, ковальського зварювання.
Повинен знати:технологію та прийоми реставрації виробів; основні технічні властивості та характеристики матеріалів, що застосовуються при реставрації виробів; послідовність відновлення мистецького розпису; прийоми складного покриття виробів різними фарбами; технологію лакування виробів та видалення стійких забруднень; способи монтування та склеювання скульптури та декору; методику відновлення втрат за аналогами; властивості натуральних та штучних пігментів, барвників та їх сумішей; стильові особливості прикладного мистецтва із металів.
Приклади робіт
1. Вази, кавники, сухарниці з рельєфом, статуетки із ретельно опрацьованими анатомічними формами, чайники – склеювання.
2. Іграшки – склеювання із зміцненням звукових механізмів.
3. Вироби різні - закладення отворів, тріщин, вибоїн площею 1 см2 і більше.
4. Люстри, бра, інші освітлювальні прилади- Монтаж фрагментів.
5. Чарки, фужери, келихи з кришталю ручного гранення, венеціанського скла – склеювання.
6. Предмети тонкостінні ажурні - склеювання із закладенням вибоїн.
7. Статуетки багатофігурні – склеювання.
§ 44. Реставратор художніх виробів та декоративних предметів 5-го розряду
Характеристика робіт. Реставрація складних художніх та антикварних виробів та декоративних предметів з порцеляни, фаянсу, кераміки, кришталю, скла, металу та інших матеріалів з відновленням відсутніх частин за зразками, малюнками та фрагментами. Приготування складів, необхідних для виготовлення деталей, що відновлюються. Тонування розпису на виробах із нанесенням понад п'ять тонів. Відновлення тонкого ажурного гравіювання та карбування. Тонування при відтворенні кольорового розпису, імітації глазурі. Рихтування деформованих металевих деталей, підкарбування малюнків, що втратили рельєфність, інкрустація. Відтворення значних втрат за деталями, малюнками, ескізами, фото- та іншими документами. Доробляє фрагменти у матеріалі виробу та різні доробкові маси з виготовленням форм, моделей та виливкою деталей. Шліфування, полірування, тонування та інші оздоблювальні роботи. Різання товстого скла і вставка в оправу малюнка. Видалення важковидалених нашарувань, реставраційних записів із застосуванням спеціального підбору миючих засобів та хімічних реактивів. Відновлення значних втрат виробів та предметів з підборами матеріалу за структурою та кольором.
Повинен знати:прийоми відновлення виробів та предметів; прийоми тонування художнього розпису; фізико-хімічні властивості матеріалів, що застосовуються під час відновлення виробів; рецептуру емалей та лаків, доробкових мас; вимоги до якості клею, фарб; прийоми гравіювання та карбування; основні прийоми роботи з емаллю; технологію зміцнення сильно зруйнованих творів; методи монтажу та кріплення художніх виробів з різних матеріалів.
Приклади робіт
1. Вази, тарілки, чашки та інші предмети побуту - відновлення частин, що бракують.
2. Вітражі – монтування.
3. Вироби різні – підфарбування під мармур, кістку, перламутр із відновленням художнього малюнка.
4. Зразки - відновлення відсутні частин.
5. Експонати об'ємні – склеювання із застосуванням шаблонів.
§ 45. Реставратор художніх виробів та декоративних предметів 6-го розряду
Характеристика робіт. Реставрація та консервація особливо складних художніх, антикварних, археологічних, унікальних декоративних виробів та декоративних предметів з порцеляни, фаянсу, мармуру, кришталю, скла, кераміки, майоліки та інших матеріалів. Відтворення виробів за зразками або аналогами, ескізним проектамреставрації. Відтворення рельєфу та фактури у місцях склеювання, чи заделывания, у місцях, потребують відтворення рисунка. Різання, відточування та вставка візерунчастого, хвилястого, загартованого скла в оправу малюнка. Гравіювання складних малюнків на кришталі. Полірування відтворених деталей. Виправляє деформації на предметах з витяжкою металу, із замковими вм'ятинами, з подальшою правкою малюнка. Відтворення на поверхні виробів окремих деталей або окремих частинвидових, портретних малюнків та скульптурна обробка. Відновлення найтоншого гравіювання. Реставрація та консервація на мініатюрі. Видалення іризації, продуктів кристалізації солей. Склеювання та кріплення на штифтах, каркасах фрагментів. Зняття та виготовлення форм із унікальних фрагментів. Тонування та відновлення живопису. Приготування емалі з підбором квітів по фрагментах, що збереглися.
Повинен знати:марки порцеляни та фаянсу різних країнта епох; основи технології виробництва виробів із порцеляни, фаянсу; види та властивості матеріалів, що застосовуються при реставрації виробів; прийоми та способи обробки виробів; основи кольорознавства та композиції малюнка; закони побудови тіней; прийоми високохудожнього розпису на керамічних виробах; прийоми гравіювання; історію скульптури та пластики; стилістичні особливості скульптури та декору різних епох та шкіл; специфіку реставрації антикварних, археологічних, унікальних виробів та предметів.
Приклади робіт
1. Барельєфи, горельєфи, орнаменти – відтворення.
2. Статуетки людей в одязі з глибокими складками в динамічних позах, з характерними та ретельно опрацьованими формами особи – відтворення.
3. Статуетки багатофігурні з композиційними побудовами – відтворення.
Фахівці компанії "Реставратор" - послідовники Петербурзької школи реставрації. Реставрація- це вимагає спеціальних знань кропітка та акуратна робота. Точністьі професіоналізмТут стоять на чолі кута, оскільки втрата може бути непоправною, а невдала реставрація істотно знижує цінність речі.
Саме тому колектив наших майстрів трепетно дотримується традицій, зберігає старовинні технології і слідує канонам реставраційної школи, що давно зарекомендувала себе. Це гарантує високу якість робіт і повернення предметам їх первозданного виду.
Роботу проводять майстри із великим стажем на високому професійному рівні. Всі роботи з реставрації виробляються в нашій майстерні тільки вручну, за традиційними технологіями старовинного виробництва. Професійні карбувальники, отримавши необхідну освіту, мають навички карбування в самих різних стилях(французька, російська карбування, і т.д.) і готові здійснити будь-яке найскладніше замовлення.
Ми пропонуємо такі послуги:
- Реставрація виробів з металу, кольорового та чорного;
- Усунення механічних дефектів;
- Заповнення елементів, що відсутні;
- Відтворення покриття (золочення, сріблення);
- Відтворення з фотографії;
- Тиражування виробів;
- «Докомплектація» (відновлення колекцій, виготовлення виробів в одному стилі зі старовинними предметами).
Чарівність старовинних виробів
Той, хто далекий від мистецтва та колекціонування, навряд чи зрозуміє справжнього поціновувача старовинних речей. Лише справжні шанувальники подібних виробів знають, наскільки цінними є такі вироби і як багато вони вносять в інтер'єр приміщення.
На жаль, старовинні вироби зазнають несприятливого впливу зовнішніх факторів, які з часом можуть призвести до їх псування. Виникає потреба у реставрації. Реставрація включає завдання щодо консервації та реконструкції виробу. Її мета - наскільки це можливо, повернути предмету не лише початковий зовнішній вигляд, а й художній зміст. Знання всіх методів консервації, властивостей матеріалів та стилів необхідні для успішного виконання роботи.
Реставрація антикваріату починається з діагностики зношування предмета реставрації. Майстер оцінює стан речі, визначає матеріали і їх кількість і приступає до роботи.
Реставрація виробів із металу
Реставруючи предмет з металу, реставратор повинен, перш за все, правильно оцінити його стан і вибрати найкращу послідовність роботи. Іноді деякі частини предмета відсутні, їх треба замінити. Іноді форму тієї чи іншої частини виробу можна відновити за іншими фрагментами, що збереглися більшою мірою. Але, можливо, таке не завжди, і тоді реставратор відновлює деталь, не спираючись на зразок, користуючись своїм досвідом.
Так, пройшовши процес реставрації, вироби набувають нового життя та можливості прослужити своїм господарям ще не один десяток років. Щоб зберегти цінні предмети старовини для майбутніх поколінь, реставрація металевих виробів має бути дуже акуратною і виходити з принципу «не нашкодь».
Професіоналізм компанії «Реставратор» є гарантією того, що будь-які роботи з реставрації виробів з металу виконуються акуратно та надійно, повертаючи предметам старовини їхній первісний вигляд. Ви сміливо можете довірити нам найцінніші та найулюбленіші речі: ми знаємо, як подбати про них. Також наші фахівці готові допомогти вам з оцінкою ваших речей у будь-якому їх стані.
« Реставрація- Відновлення застарілих або зруйнованих пам'яток старовини, мистецтва в первісному вигляді - С. Ожегов, Словник російської мови.
Час летить непомітно! Ця свіжа думка спалахнула особливо яскраво, коли я раптом усвідомив, що найпростіші предмети домашнього побуту середини минулого (тобто XX) століття встигли непомітно перетворитися на справжні раритети. Наприклад - ламповий радіоприймач "Балтика" випуску 1953 року, знайомий з дитинства, з недоступною нинішнім пластиковим чудовиськом якістю звуку, який, на щастя, не був викинутий геть, а тихо спочиє в шафі як релікт минулих днів.
Це тільки в добрій старій Англії століттями спокійний побут і здорові традиції ненав'язливо заохочували і заохочують британців плекати прабабчині дзеркала, комоди і крісла як само собою зрозумілі супутники життя. Так, в одного мого доброго приятеля, Джона, благополучно стоїть на полиці фамільний талісман - тендітний латаття рубінового скла трьохсотрічного віку. І, між іншим, справжні англійці терпіти не можуть пластикові вікна та інші «євроремонти», а вважають за краще з року в рік чистити і фарбувати свої рідні справжні дерев'яні палітурки вікової давності, тому що чудово розуміють елементарний, але зовсім недоступний російському розуму принцип створення домашнього затишку- немає і не може бути нормального життя серед пластику та іншого «хай-теку».
До речі, Росія (частково через менталітет основної маси населення, частково через непереборні історичних подій) не може похвалитися аналогічною стабільністю. Дикі соціальні катаклізми, що терзали країну один за одним, призвели до вимивання старовин з квартир і будинків, заміни їх простими, дешевими екземплярами. Тому 99% усієї готівки у нас сьогодні представлені масовими предметами меблювання та начиння. кінця XIX- початку XX століть, якими прикрашав своє життя великий середній клас - купецтво та чиновний народ. Але навіть цей псевдо АНТИКВАРІАТактивно переправлявся в багаття і на смітники з появою нових і нових «модних і сучасних» зразків, що, своєю чергою, поволі деформувало уявлення про те, як має виглядати добротне людське житло, в якому знаходять спокій і душа, і тіло.
У цьому бажано уточнити терміни, оскільки часто стільці, вази і грамофони 1915 року називають «антикваріатом», необґрунтовано поширюючи на цілком ординарні речі гучне ім'я, яке спочатку мало на увазі саме античність, у крайньому випадку - об'єкти матеріальної культури не менш як п'яти вікової витримки. Але у відповідному місці словника С.І. Ожегова йдеться лише про «старовинні та цінні» предмети, без уточнення терміну давності, так що нехай залишається, як є, тільки не варто називати крісло сталінських часів. антикварним». До речі, у Японії традиційні самурайські мечі навіть столітнього віку офіційно проходять як «сучасні».
Оскільки з боку автора було б невиправданою самовпевненістю і навіть зухвалістю намагатися розповісти про всіх відомих видах реставраційних робіт, в деяких він не набагато досвідченіший за більшість читачів, тематика публікації обмежується двома особисто знайомими розділами, а саме: деревом і металом.
Епізодично торкнулися аспектів відновлення живопису, виробів з кістки, кераміки та скла, але абсолютно осторонь залишаються такі специфічні та складні «пацієнти», як папір (і все, що з ним пов'язано), шкіра, тканини тощо, бо зазначені субстанції, крім усього іншого, передбачають складний та професійний комплекс заходів щодо їх консервації із залученням великого арсеналу суто хімічних методів.
Виходячи з цього, сферою наших інтересів залишаються: меблі, включаючи цілий сонм дрібних дрібниць, що заповнюють собою будинки та квартири, а також невеликий асортимент металевих штуковин, від кочерги до бронзових канделябрів та статуеток.
Однак чому публікація присвячена «домашній» реставрації і які взагалі типи реставрації існують?
Нехай подібна класифікація залишиться на моєму совісті, але ризикну заявити, що реально (не вдаючись у тонкощі) відомий ще один вид реставрації - музейна, вона ж наукова, чи історична.
Будучи гілками єдиного дерева, ці жанри володіють таким набором особливостей у прийомах та методах, а також у підході до оцінки допустимості тих чи інших дій, що справедливо буде надати відмінностям ранг «принципових».
Строго кажучи, побутова реставрація антикваріатуявляє собою спрощений до краю варіант музейної, і по справедливості повинна б називатися похмурим словом «ремонт», проте межа розмита дуже сильно, і лише рівень особистої кваліфікації майстра, його досвід, пильність та міра поваги до пам'ятника старовини визначить зрештою якість та статус роботи. Я досить надивився як на дивовижні за професіоналізмом твори любителів, так і на первісну неохайність «професіоналів». Наприклад, один мій добрий знайомий притягнув колись додому підлогові англійський годинникз боєм, високі та величні, які у себе на батьківщині в побуті називаються «Grandfather's Clock» («дідусиний годинник», на відміну від стінних, іменованих «бабусиними»). Привіз він їх узимку на двох санчатах у вигляді безформної купи заіндевелого мотлоху. Але, подивившись на них після реанімації, будь-який фахівець присягнув би на кістках предків, що вони простояли у первозданному вигляді в кабінеті Уінстона Черчілля з дня виготовлення. А знадобилося всього пару років дуже скрупульозної роботи із залученням таких матеріалів, як срібло, шелак, горіхове дерево і т.д. Зрозуміло, вони чудово йдуть і мелодійно дзвонять належні відрізки часу. Будучи любителем у самому прямому і шляхетному значенні цього слова, цей чарівник просто робив річ для себе, не рахуючись з часом, - і результат перевершив очікування. Але повернемось до теми.
Музейна РЕСТАВРАЦІЯ
Як основне і неухильне вимоги тут панує оборотність результатів роботи, що означає, що й через триста років нащадки повинні мати можливість повністю видалити сліди втручання, щоб цінний мотлох міг стати хоч в похмурому, але первозданному вигляді. Це воістину виправдано, оскільки історичною цінністю є всі компоненти предмета антикваріатувключаючи іржавий гвоздик або шматок шнурка. Самі по собі такі дрібниці здаються смішними, але подумайте - такого цвяха або пружини не буде вже зроблено ніколи. Ніколи! Відповідно, перед нами хоч мізерне, але вікно у минуле. До речі, старовинні цвяхи є цікавим об'єктом колекціонування, оскільки більшість з них ковані, з несподіваними формами перерізу, кручені і т.д.
Тому, працюючи з музейним експонатом, майстер зобов'язаний звести будь-які зміни до мінімуму, що відразу накладає ряд категоричних обмежень на інструментарій і технологію. Визначальним критерієм якості роботи є повне та достовірне відновлення зовнішності – але не більше!
Потрібно створити видимість, а експлуатаційні та міцності в розрахунок не йдуть. На ліжку ніколи вже не стануть спати, за столом їсти, а в кріслі сидіти, тож проблема функціональності антикварної речівідсувається на другий чи третій плани. Безумовно, слід позбавляти старих раритетів від ветхості, але не на шкоду історичній правді, тому що наукову цінність представляє рішуче всяка деталь, хоча б і з'їдена іржею або хробаками. Між іншим, як із першою, так і з другою ведеться непримиренна хімічна війна, а вишукані прийоми розчищення, пасивування, дезінсекції та консервації займають у роботі з музейними експонатами чи не провідне місце. Власне кажучи, розчищення, поповнення втрат і остаточна консервація і становлять необхідний і достатній перелік операцій, які здійснюються над будь-яким дійсно цінним. предметом антикваріату.
Насправді це проявляється у доборі грошей, які мають бути поверхневими і щадними, з мінімальною деформацією авторських задумів.
Зрозуміло, неприпустимі потужні абразиви, сучасні композиції, що клеять, лаки, фарби та інша хімія (крім розчинників і консервантів). Все має бути традиційно, відповідно до епохи: якщо клей, то столярний (кістковий, мездровий) або казеїновий, або риб'ячий, якщо лак - то шеллачний і т.д. Заповнюються втрачені фрагменти строго за прикладом тих, що збереглися, точно з того ж матеріалу, наскільки б рідким він не був. Кінське волосся йде замість кінського волосся, карельська береза і палісандр - замість берези і палісандра, а бронзове лиття оселяється на своє законне місце.
Але це теоретично, бо реально кушетки Катерини II і палиці Іоанна Грозного давно відреставровано, а дореволюційне купецьке начиння не надихає майстра на творчі подвиги - і замість слонової кістки і срібла робиться більш-менш стерпна імітація із пластику та алюмінію. До речі, ставлення самих музейних працівників (за рідкісними винятками) до тієї купи скарбів, які вони покликані берегти, плекати та поповнювати, ніяк не надихає реставраторів на творчі подвиги. Ймовірно, в Ермітажі все більш-менш добре, але провінційні музеї демонструють таку зневагу до збереження колекцій, що бентежить. Я особисто мав можливість порівнювати поточний стан предметів з тим, що мало місце п'ять-десять років тому - і дивуватися, що це з ними сталося в тихій музейній гавані. Тож нехай ревнителі академічної реставраціїпопритримають свої отруйні мови!
Домашня РЕСТАВРАЦІЯ
Або, скажімо так: відновлення коханих предметів антикваріатуу побутових умовах. Тут можна виділити два напрями - або цінна реліквія витягується з небуття за допомогою такої старанності та кількості витраченого часу, яку професійний музейний реставратор дозволити собі не може (як в історії з англійським годинником), або антикварна річпросто ремонтується, і головною метою роботи стає міцність та довговічність.
Скрупульозне збереження зовнішнього вигляду антикваріатуНе є пріоритетним, цілком допустимі заміни порід дерева, способів кріплення деталей, якихось металевих частин більш-менш підходящі, використання сучасної побутової хімії тощо.
Перевага тут у тому, що домашній умілець абсолютно не обмежений термінами і вільний шкрябати і підсушувати, відмивати і лакувати свою коштовність роками, тим більше що найчастіше саме сам процес стає справжнім змістом праць.
Непогана технічна оснащеність майстерні (як і сама її наявність) передбачається апріорі, оскільки мало волі пускатися в специфічний захід, маючи лише молоток, плоскогубці і пару тупих стамесок на додачу до іржавого коловороту. Немає нічого гіршого, ніж виправляти жахливі наслідки варварських дій якогось «дядька Васі», запрошеного колись «підремонтувати» столик чи розхитаний різьблений стілець, оскільки ця публіка звикла обходитися цвяхами та сокирою. Результати подібних ремонтів змушують іноді думати, що краще б невдачливий предмет одразу кинули в багаття.
У марній надії припинити підвищену шкодливість рук домашніх умільців, що підігрівається внутрішнім свербінням робити все по-своєму, ця публікація покликана вбити двох зайців - розповісти не тільки про те, як і що слід робити, а й чого робити не варто, а іноді й категорично. не можна. Можливо, це хоч трохи допоможе збереженню окремих предметів ще років на сто майже у тому вигляді, яким вони мали колись.
Поряд із широким застосуванням декоративного різьблення з дерева для прикраси старовинних меблів часто використовували метал. Ці деталі виготовлялися у вигляді лицьової та кріпильної фурнітури, накладні декоративні елементи. Фоном для них завжди була фанерована поверхня художніх меблів.
Металеві частини є тонкими накладними смужками з латуні, золоченими, бронзовими накладками та вставками, прорізними і карбованими стрічками, стрічками з кольорового металу з орнаментом різних завитків, спіралей і рослинних мотивів. Крім того, для прикраси дорогих дерев'яних та фанерованих меблів у минулому часто застосовувалися бронзові литі деталі та скульптура з декоративним оздобленням золотом, рідше сріблом.
Декоративне оздоблення художніх виробів з металу значно відрізняється від оздоблення інших матеріалів і включає ряд складних процесів. Тому при поповненні таких втрат потрібні знання старовинної технологіїта прийомів роботи з декоративного оздоблення металу. Це може спричинити труднощі у реставратора по дереву. Тим більше, якщо втрачені металеві прикраси належать до унікальних меблевих пам'яток і становлять велику цінність. У такому разі за рішенням Реставраційної ради вони заповнюються реставраторами по металу.
Усі металеві частини, що не вимагають втручання реставраторів по металу, обережно знімаються з дерев'яної чи фанерованої поверхні. З ними всі реставраційні операції може робити реставратор по дереву.
Найбільш поширеними пошкодженнями та дефектами декоративних накладних металевих прикрас є відшаровування їх від дерев'яної основи, сильні поверхневі забруднення, тріщини, потертості поверхневої обробки, деформації від механічних ударів, корозії та часткові втрати.
Реставрацію металевих елементів з подібними пошкодженнями починають зі слабко тримаються на поверхні меблів. Їх знімають, видаляють старий клей, деформовані плоскі деталі виправляють рихтувальним молотком і у разі необхідності смужки додатково вирівнюють у пресі між двома сталевими пластинами.
Видалення поверхневих забруднень позолочених елементів з латуні та бронзи виконують щетинним жорстким пензлем та гарячим розчином води з «дитячим» милом. Потім їх промивають чистою теплою водою, ретельно протирають сухим м'яким ганчірком і остаточно просушують тампоном, злегка змоченим етиловим спиртом. Забруднення можна знімати розчином нашатирного спирту (можна змішаним з невеликою кількістю бджолиного меду). Старий захисний лаковий шар литих бронзових деталей видаляють спиртовими розчинниками так само, як поверхневі забруднення. плоских елементівз латуні.
Корозійні нашарування можуть бути двох видів. Перший - у вигляді благородної патини, що є найтоншою плівкою різних кольорів і відтінків (від зеленого, до коричневого), що утворюється на бронзі (сплавах міді) під дією сприятливого повітряного середовища зберігання меблів. Ця ж патина може утворитися внаслідок свідомого на поверхню металу спеціальними реагентами. Шляхетна патина утворює захисну оксидну плівку, що оберігає метал від подальших руйнувань. Ця найтонша плівка не заважає сприймати найдрібніші елементи деталі та форми її рельєфу. Однак цей вид патини трапляється рідко. Другий вид - "дика" патина, відрізняється від благородної більш пухкими корозійними нашаруваннями. Дика патина утворюється у несприятливих умовах зберігання. Вона не тільки не оберігає поверхню металу від руйнувань, а навпаки активізує їх. Таке нашарування, звичайно, підлягає видаленню. Зняття подібних нашарувань виробляють за допомогою розчинів каустичної соди, аміаку, мурашиної кислоти, вуглекислого амонію та інших засобів, що містять абразивні дрібні матеріали. Можна застосувати та механічне чищенняскальпелем, гострим ножем, латунька щітка.
Механічні пошкодження литих деталей у вигляді подряпини, пробоїни, тріщин усувають сплавами металу, з подальшим декоративним оздобленням поверхні, що реставрується.
Слід особливо зупинитися на реставрації меблів стилю Жакоб (фото 1) з декоративними накладними латунними смужками (протяжками). У книзі «Нариси з історії художніх меблів XV-XIXстоліття» Т. Соколова зазначає, що французькому мебляру Жоржу Жакобу та його синам ми завдячують широким поширенням стільців та крісел прямолінійних форм з червоного дерева з латунними тягами, яку іноді називають «гладкою латунью».
Надалі вони отримали назву "меблі стилю Жакоб". Це свідчить про широку популярність майстра. Відмінною рисою меблів Жакоб є наявність декоративного мотиву куба з різьбленою розеткою у місці кріплення ніжки. Інші меблеві майстри його часто копіювали та підробляли, тому нині важко виділити авторські екземпляри Жоржа Жакоба.
Фото 1. Крісло Жакоб
Можна припустити з великою ймовірністю, що меблі, виконані в стилі Жакоб, заповнювали палаци і особняки Петербурга. В даний час зразки таких меблів є в зборах Павлівського палацу-музею та колекції Російського музею.
Реставрація жакобівських меблів з елементами з «гладкої латуні», виконаними у вигляді декоративних металевих протяжок, становить значні труднощі для реставратора-мебляра. Ці проблеми полягають у якісному поповненні втрат декоративних протяжок з латуні з певним вмістом цинку, що забезпечує необхідний колір металу. Крім того, складність полягає у відтворенні потрібного профілю та дотриманні розмірів.
Реставрацію збережених, але пошкоджених від жорстких зіткнень і ударів твердими предметами, а також відшарованих від дерев'яної основи смужок виконують описаними вище способами.
Щоб виготовити втрачену декоративну смужку з латуні, реставратор необхідно мати пристрій з фільєрами, що відповідають потрібному профілю. Для філій заготовляють дві однакові болванки з твердої сталі. Потім надають необхідний суміжний профіль на металообробних верстатах і закріплюють болтами на робочому місці. Латунні смуги протягують через виготовлений фільєр за допомогою лебідки. Як правило, роблять не менше трьох холодних протяжок, щоб уникнути зміни прямолінійності і товщини металу. При кожній наступній протяжці частини фільєра потроху зводять. Остання протяжка проводиться на товщину металу. Виготовлені профільовані смуги шліфують, полірують спеціальними пастами та у разі потреби виконують декоративне оздоблення (тонування, патинування), покривають захисними засобами. Латунні протяжки (фото 2) високої якості можна виготовити за допомогою вальців (фото 3).
Фото 2. Латунні протяжки
Фото 3. Вальці для виготовлення металевих протяжок: 1) фільєри зі змінним профілем; 2) болванки для виготовлення фільєрів із потрібним профілем; 3) варіанти зразків, виготовлених протяжок
Вальці встановлюють на робочому місці, і процес виготовлення смужок аналогічний описаному вище. Фільєри також є дві круглі суміжні профільні деталі зі сталі, підвищеної твердості, виконані з заздалегідь проточених на токарних верстатах болванок. Ці деталі встановлені у вальцях таким чином, що за допомогою зубчастої передачі плавно і потроху їх можна зводити. Крім того, вальці за допомогою циліндричних деталей із твердої сталі (див. фото 3, деталь а) дозволяють виконувати протяжки з м'якого бронзового дроту. Протяжку латунних смужок здійснюють за допомогою ручки також у декілька прийомів і при кожній протяжці частини фільєри зводять до товщини металу.
Після завершення робіт по металу, у разі втрати на меблях дерев'яного профілю під протяжку, його відновлюють з масиву дерева.
Для запресування протяжок, що реставруються, виготовляють дерев'яні цулаги з масиву дерева листяних порід із заданим профілем.
Перед встановленням краю металевих протяжок обробляють і надають їм необхідного вигляду. Потім приклеюють густим столярним клеєм до основи (тонкий дерев'яний профіль) і затискають струбцинами через підкладені цулаги. При цьому клей заповнює порожнечі між профілем та протяжкою, надаючи поверхні втрат підвищену твердість. Після висихання клею знімають притискні струбцини, а клей, що виступив, видаляють вологим тампоном. Далі готові протяжки приклеюють осетровим клеєм за місцем втрати з надійною фіксацією.
Металеві протяжки, виготовлені за допомогою вальців, що не мають дерев'яної основи, залежно від конкретного випадку спочатку можна наклеювати на смужки березового шпону, а краї загнути (завальцювати), як показано на фото 2. Наклеєна смужка шпону виключає злами латунної смужки при установці місцях, наприклад, на підлокітнику крісла. Підготовлені таким чином протяжки встановлюються на хороший клей столярний за місцем звичайним способом.
Якщо металеві частини меблів, що реставруються, збереглися і порушений лише клейовий шов, то дефектне місце очищають від старого клею, процинублюють дотичні поверхні і знову приклеюють. Після зняття притискних пристроїв клей, що виступає, видаляють.
Проектний інститут з реставрації
пам'яток історії та культури "Спецпроектреставрація"
ОСНОВИ РЕСТАВРАЦІЇ АРХІТЕКТУРНОГО МЕТАЛУ
Москва 1992
Друга частина довідника з основ реставрації архітектурного металу присвячена конкретним питанням консервації у реставрації металевих елементів архітектурних споруд. Наводяться основні правила техніки безпеки під час виконання робіт з архітектурним металом. Видання супроводжується термінологічним словником.
Довідник адресований робітникам-реставраторам, архітекторам, учням спеціалізованих навчальних закладів, майстрам та виконробам для практичної роботипід час реставрації пам'яток архітектури, що мають металеві елементи.
© Інститут Спецпроектреставрація, 1992
I. КОНСЕРВАЦІЯ ТА РЕСТАВРАЦІЯ АРХІТЕКТУРНОГО МЕТАЛУ
І.І. Основні принципи
Всебічне наукове вивчення архітектурного металу тісно пов'язане з пам'яткою архітектури: його загальнобудівельними конструкціями та матеріалами (цегляною, кам'яною кладкою, деревом, штукатуркою, розписом, предметами прикладного мистецтва); датування металу проводять за характером робіт і його таврам.
Вивчення особливостей архітектурного металу; призначення конструкцій, їх корозійний стан, міцність ( балочні перекриття, ферми, конструкції дахів, голів, шпилів; каркаси, огорожі, грати, підстави, зв'язки тощо).
Вивчення архівних матеріалів, договорів з будівельниками, ковалям, встановлення поновлень та реставрацій.
Лабораторні дослідження металу на види корозії, міцність конструкцій, склади сплавів, можливість застосування різних видів паяння, зварювання, розчищення від корозії та масляних фарбувань тощо.
Вироблення технологічної "тактики" реставрації: з розбиранням конструкцій з металу (будівельних конструкцій з каменю, цегли, дерева та інших матеріалів з тимчасовим зміцненням та підпором основних архітектурно-будівельних елементів - склепінь, арок, колон, стовпів, елементів, стін тощо) .) або без розбирання.
Розробка технології консервації методами катодного та протекторного захисту від корозії, а також шпаклівок, ґрунтовок, герметиків та фарбувань.
Розробка методів монтажу металоконструкцій з виробництвом загальнобудівельних робіт, попередньою вичинкою цегли, каменю, дерева та інших видів матеріалів, заготівлею гнізд для подальшої установки металевих елементів (балкових конструкцій), зв'язків, перемичок, парапетів, балконних та сходових огорож, сходових маршів, настилу металевих підлог, віконних решіток, віконниць і т.п.
Розробка методів реставрації архітектурного металу (лиття, кування карбування, гальванопластики, металопластики, наплавок) з попереднім виготовленням моделей елементів декору, що відсутні, або включенням в модель елементів оригіналу для подальшого формування і виливки.
Визначення виду матеріалу, що застосовується у реконструкції та відтворенні декоративних елементів архітектурного металу: легкоплавкий сплав алюмінію, полімерні та кремнійорганічні матеріали тощо.
Розробка методів та видів кріплень елементів між собою (паяння, ковальське зварювання, газо- або електрозварювання, клепка, склейка тощо) та встановлення на пам'ятнику з розбиранням фрагментів, демонтажем та транспортуванням для реставрації у майстерні або виконання робіт на місці з наступним монтажем на пам'ятнику, із застосуванням певних механізмів та пристосувань для цього. На покрівельні покриття повинні бути дані розгортки, лекала та робочі креслення із зазначенням видів зчленувань картин (наприклад, "у фальц", "в рейку", "в заклепку"), а також шаблони на фігурні елементи.
У проекті реставрації архітектурного металу повинні знайти відображення технології робіт з розчищення, фарбування, позолоті та інших видів декоративного оздобленняз максимальним збереженням справжніх елементів та фрагментів пам'ятника; з особливим дбайливим ставленням до всіх способів оздоблювальної художньої техніки стародавніх металів.
У кожному конкретному випадку питання щодо визначення кваліфікації та спеціальності прямих виконавців реставраційних робіт має вирішуватись комісією (архітекторами, мистецтвознавцями, представниками органів інспекції охорони пам'яток) на місці зі складанням відповідного акта на проведення робіт.
До реставраційних робіт можуть бути допущені лише атестовані комісією органів культури реставратори-художники з металу певної категорії або класу, тоді як до реставрації покрівельних покриттів, орнаментальних чавунних елементів та ін. можуть бути допущені робітники - реставратори покрівельних покриттів, реставратори металевих конструкцій або реставратори художніх виробів та декоративних предметів не нижче 4-6 розрядів.
В окремих випадках для реставраційно-консерваційних газет можуть залучатися різні групи реставраторів з конкретним визначенням видів та місця робіт.
В акті на проведення реставраційних робіт також має бути визначена категорія складності архітектурно-конструктивних та декоративних елементів пам'ятника (I, II або III категорії) та сформульовано висновок щодо технічного стануметалева конструкція пам'ятника з додатком фіксаційного (по металу) креслення, карт втрат та висновками за результатами досліджень.
Акт на виконання реставраційних робіт має бути складений у 5 примірниках: для замовника, для інспекції з охорони пам'яток, для виконавців, для проектної організації, для архіву установи.
У процесі виконання реставраційних робіт проводиться фотофіксація до початку робіт, у процесі та після їх закінчення (фотовідбитки 13x12 см з чітким зображенням сюжету) у кількості 5 екземплярів кожного сюжету.
В окремих випадках, коли це необхідно, складаються акти на приховані видиробіт за існуючими правилами (при розчищенні від корозії та фарбування, при поповненні втрат з подальшим фарбуванням тощо).
У технологічній частині проекту реставрації архітектурного металу та в акті на виконання робіт повинні викладатися правила техніки безпеки, виробничої, санітарної та протипожежної безпеки(оскільки при виконанні реставраційних робіт по металу виконавці мають справу з вогневими роботами, механізмами, хімічними реактивами, розчинниками, змивками, складами забарвлення на різній основі, герметиками, кислотами та лугами), а також правила техніки безпеки при роботі на висоті.
Враховуючи специфіку виробництва реставрації архітектурного металу, необхідно суворо дотримуватися послідовності операцій та технології робіт, особливо це стосується реставрації художнього металу - золотого наведення, гравірованих на металі малюнків тощо.
Заміна матеріалів має бути письмово узгоджена з технологами-хіміками. При використанні золота та срібла в процесі реставрації архітектурного металу автор проекту реставрації – архітектор має видати виконавцям всю необхідну документацію: розрахунки площ під золочення, норми витрати дорогоцінних металів тощо. згідно з існуючими правилами. Наприклад, має бути зазначена вага сусального золота в книжках залежно від умов експлуатації позолоти (в інтер'єрі, при позолоті голів, хрестів, підзорів), вид золочена (на "мордан", "на гульфарбу" або Ян-52), методи промивки та очищення старої позолоти /42/.
Необхідно відзначити, що знята позолота методом зіскоблювання або позолота разом із металевим покриттям, а також залишки позолоти від нового золочення підлягають здачі на спеціальні заводи з переробки відходів кольорових та дорогоцінних металів /42/.
тонування металу
Після ретельного зовнішнього огляду предметів архітектурного металу, визначення його виду, складу, художньої цінності, конструктивних особливостей, зовнішніх факторів, що впливають на пам'ятник (температурно-вологий режим, екологічна обстановка), необхідно визначити технологічну тактику, прийоми та методи реставрації, послідовність проведення робіт, а також методи консервації, зміцнення, захисту від корозії та інші.
I.2.1. Розчищення та підготовка поверхні
Металу
Першим етапом у дослідженні металу та його подальшої реставрації та консервації є розчищення та підготовка поверхні під різні види обробки.
Залежно від виду металу та сплавів, наявності декору, його характеру, технології виготовлення (просічка, кування, карбування, лиття, гальванопластика, вибивання тощо) вибирається вид розчищення: хімічний, вогневий або термічний, піскоструминний, водопіскоструминний, дробоструминний, абразивний, паровідпарювальний, фізичний, здійснюваний ударними та ріжучо-скобленими інструментами (скальпелями, подряпками, клюкарзами, голками, сталевими щітками тощо) з подальшим промиванням, нейтралізацією та знежиренням об'єктів реставрації.
Розчищення у реставрації мають різне призначення:
- розчищення-зондажі, пов'язані з науковим вивченням пам'ятника з метою реставрації, служать уточненню первісного вигляду, стану, характеру змін, ремонтів, поновлень, виявлення художніх, конструктивних та технологічних особливостей конструкцій та матеріалів пам'ятника (документовані спеціальними актами, веденням журналів, обмірами, фотографіями, графічною документацією) т.п.);
- пробні розчищеннявизначають та відпрацьовує методи, рецептури та технології розчищення металевих елементів пам'ятника архітектури;
- розчищення - "марки"- пошарове розкриття барвистого шару для виявлення характеру та видів барвистих нашарувань, первісних забарвлень, рельєфу, малюнка, олійно-лакових покриттів, позолоти. Розчищення - "марки" документується так, як і розчищення-зондажі; вони мають обмежений характер (кілька см 2) та залишаються на об'єкті (фрагменті) постійно для контролю правильності визначення кольору, фактури, виду забарвлення та декоративної обробки у процесі реставрації;
- фрагментарні розчищення- розчищення металу в окремих місцях для виявлення та збереження справжніх фрагментів, що вціліли на пам'ятнику у процесі його існування;
- повне розчищення металувід фарбувань, нашарувань та корозії для подальшої антикорозійної обробки та остаточного декоративного оздоблення як із збереженням початкових фарбувань та оздоблення глибини рельєфу, так і з повним розчищенням місць втрат до поверхні металу (залежно від реставраційного завдання).
У ході розчищення визначається загальний стан металу, вид металу та його сплавів, міцність, характер, швидкість утворення корозії, технологія виготовлення металевих елементів методами лиття, кування, прокатки, карбування, виколотки, гальванопластики, гравіювання, різних видів"наведення", лудіння, золочення тощо.
Слід зазначити, кожен вид архітектурного металу вимагає своєї специфіки огляду до реставрації. Наприклад, декоративний метал (просічний, золоте наведення, сріблення, золочення, розписи поліхромне забарвлення) потребує особливої технології та матеріалу, а також майстрів - позолотників та художників. високого класумайстерності.
Хімічний спосіб розчищення металу - найбільш розповсюджений. Він відносно нешкідливий для металу та оздоблювальних покриттівале вимагає особливої обережності там, де, ймовірно, під фарбуванням - срібло, позолота, золоте наведення я т.д.
Крім того, необхідно мати на увазі, що у XVI-XVII ст. існувала монохромна та поліхромна розмальовка металевих зв'язківта штанг в інтер'єрах церков та палат.
Хімічні способи розчищення металу забезпечують збереження рельєфу, пошарове розчищення поверхні металу як без розбирання фрагментів, так і з розбиранням. В окремих випадках, залежно від величини, очищення фрагментів здійснюється зануренням у розчинну ванну.
Так, для розчищення чавунних лафетів гармат у Московському Кремлі від фарбувань та корозії експериментами були встановлені найефективніші хімічні складитравлення (у грамах на 1 літр розчину): сірчана кислота - 175±25, хлорид натрію - 120±10, сульфакол-4±1 при експозиції травлення до 90 хв. Це дозволило повністю видалити фарбу та продукти корозії; але цей метод виключається при глибокій корозії, оскільки інтенсивне насичення металу воднем підвищує крихкість металу.
Прискорити розчищення Фрагментів із чавуну від фарбування вдалося попереднім травленням розчином (г/л): сірчана кислота - 150-180, хлористий натрій - 30-40, інгібітор ПБ-5 - 5-7 (експозиція травлення 1 година, температура 20°С) .
Хімічна розчищення передбачає переважно три технологічних прийому: травлення; очищення барвистих шарів змивками та ручними інструментами; знежирення та захист металу від корозії /60/. Найбільш широке застосування при розчищення поверхонь металу від фарбувань знайшли змивки, розчинники та спеціальні пасти, Дрібні деталі- знімні елементи декору, фурнітура, накладні деталі - обробляють у спеціальних ваннахз розчином кислот та лугів, після чого їх знежирюють в органічних розчинниках. Як знежирювальні засоби використовують уайт-спірит, хлоретилен, дихлоретан, тетрахлоретилен.
I.2.2.Склади та технологічні режими знежирення металів /60/, г/л
Знежирення роблять при температурі 60-70 ° С від 5 до 20 хв.
Мідь та її сплави: Тринатрійфосфат - 20
Сода кальцинована - 5
Емульгатор типу "Новина",
"Лотос" - 5
Знежирення роблять при температурі 60-70°С від 5 до 20 хв.
Цинк та його сплави: Сода кальцинування - 15-20.
Тринатрійфосфат – 5-10
Силікат натрію – 5-10
ПАЗ – 0,6-1,0
ПАР - поверхнево-активні речовини типу "Вепос", "Лотос" "Прогрес" та ін; знежирення проводять при температурі 60-70 ° С від 5 до 15 хв.
Алюміній та його сплави: Сода кальцинована - 10-15.
Тринатрійфосфат – 5-10
Силікат натрію – 3-4
Емульгатор (синтанол ДС-10, сульфанол, ОП-7,
Знежирення роблять при температурі 60-70°С протягом 3-5 хв.
Знежирення проводять при температурі 60-70 ° С 5-20 хв. Знежирення старої позолоти та розписів повинно проводитись лише за рекомендаціями спеціальних лабораторій, які займаються реставрацією пам'яток.
Склади травильних паст для чорних металів /60, с.7/
Травильна паста (для видалення іржі), %
Інгібітор (ПБ-5, катапін та ін.) 0,5
Нафтовий контакт 0,5
Сірчана кислота (уд. вага 1,84) 7,7
Фосфорна кислота (уд. вага 1,70) 2.4
Соляна кислота (уд. вага 1,19) 21,3
Сульфітцелюлозний луг 14,6
Трепел (інфузорна земля) 36,0
Після нанесення пасти витримати 1-3 години, після чого промити та пасивувати.
Пасивна паста(після видалення іржі), %
Їдкий натр 0,9
Біхромат натрію або калію 2,3
Сульфітцелюлозний луг 9,6
Інфузорна земля (трепел) 36,0
Після обробки промити та просушити.
Час витримки з накладеною пастою 0,5-1,0 год.
Травлення в лугах і кислотах знімних деталей із чорних та кольорових металів виробляють в емальованих та фарфорових ваннах (ємностях). Склад травильного розчину наведено у табл.1.
Таблиця 1
Склад травильного розчину /60/
| Метал | Розчин-склад | Концентрація, г/л | Режим обробки |
|
| температура, °С | тривалість, хв |
|||
| Чорний | Соляна кислота (уд. вага 1,19) | 110±15 | 50-70 | 10-30 |
| Сірчана кислота(Вуд. вага 1,84) | 35±5 | |||
| Інгібітор катапін | ||||
| Чорний | Сірчана кислота (уд. вага 1,84) | 110±10 | 18-20 | 5-15 |
| Інгібітор – формалін | 1-3 | |||
Примітка: травлення можна проводити розчином каустичної соди (NaOH) у концентрації 240 г на 1 літр розчину при 93-95°C від 5 до 15 хв.
При реставрації покрівельних покриттів із чорного металу, а також для обробки смугового металу та чавунів після травлення та розчищення перед фарбуванням можна рекомендувати для усунення іржі товщиною до 100 мкм ґрунт-перетворювач ВA-0112. Такий ґрунт можна наносити на поверхню, покриту тонкою щільною окалиною, в один шар. Він також буде одночасно і захисним покриттям. Товщину іржі та рівномірність покриття ґрунтом можна визначити приладом-товщиноміром ІТП-1 (вимірювач товщини покриття). Вимірювання ґрунтується на залежності сили тяжіння постійного магнітудо металу від товщини покриття. Обертаючи висувну частину приладу, розтягують пружину до моменту відриву магніту від металу.
Показання приладу таровані за товщиною покриття /14, с.44/.