ФЕДЕРАЛЬНИЙ ДЕРЖАВНИЙ ЗАГАЛЬНООСВІТНИЙ ЗАКЛАД
вищої професійної освіти
ставропольський державний
аграрний університет

Кафедра «Екології та ландшафтного будівництва»

Курсова робота на тему:
« Елементи регулярного саду»

Виконав студент
очного відділення 5 курсу
спеціальність: «Садово-паркове та ландшафтне будівництво»
Герасименко О.О.

Керівник к.м.н. , Доцент, Кондратьєва А.А.

Ставрополь, 2010 р.
Зміст

Вступ
З історії регулярного стилю
Характеристика стилю
Елементи регулярного стилю
Рослини для регулярного саду
Матеріали використані в оформленні
Регулярний стиль у наш час
Список використаної літератури

Вступ

Людина – частина природи. Чи не тому, ледь заволодівши навіть крихітним шматочком землі, в ньому прокидаються інстинкти хлібороба. Для здійснення своїх бажань на ділянці необхідно визначитися зі стилем його оформлення. А це вже складне питання, на яке допоможе відповісти література чи досвідчений ландшафтний дизайнер.

Що ж таке стиль у ландшафтний дизайн? У широкому значенні стиль – це певна спільність образної системи, засобів художньої виразності, творчих прийомів, обумовлена ​​єдністю ідеї та художнього змісту. У ландшафтному дизайні – це певне трактування основних правил та прийомів планування, колірного рішення малого саду, підбір рослин та їх поєднання, тип декоративного мощення, малих архітектурних форм, садового обладнання. Історія розвитку людства висунула два головні напрями в садовий дизайн– регулярний та пейзажний. Кожна історична епоха вносила свої риси у ці напрями. Не залишився осторонь і наш час.

Витоки садових стилів ідуть у глибину століть. З ІХ ст. до зв. е. відомий рукотворний сад – вавилонські висячі «сади Семіраміди» (одне із «семи чудес світу»). Незважаючи на те, що до нас дійшло лише їх опис, втім, як і садів Стародавнього Єгипту, Стародавню Греціюі Стародавнього Риму, вони істотно вплинули на розвиток садово-паркового мистецтва, зразками якого й досі є знамениті палацові парки. Основні принципи стилів у ландшафтній архітектурі, безумовно, трансформувалися у часі, а й у традиціях різних країн. Наприклад, регулярні сади епохи італійського Відродження, французького класицизму та голландського бароко значно відрізняються один від одного, що зумовлено природними умовами та особливостями національного характеру.

Основними напрямками в ландшафтному дизайні вважаються регулярний та пейзажний стилі, а також їх відгалуження – сільський садок, хайтек, модерн. У цій роботі буде дано характеристику регулярному (класичному) стилю.

2. З історії регулярного стилю
Класичний чи регулярний стиль саду ще називають французьким. І це пояснюється тим, що цей стиль досяг свого розквіту саме у Франції, за правління Людовіка XIV, в епоху апогею абсолютизму. Тоді регулярні, правильні сади втілювали ідеї абсолютної урочистості краси, упорядкованості та генія архітектурної думки над природою. Людина створювала чіткий, продуманий, вивірений до кожної деталі парк, демонструючи перевагу і владу, підкорення навколишнього світу.
Регулярний стиль ландшафтного дизайну пов'язують, перш за все, з ім'ям Андре Ленотра – архітектора, ландшафтного дизайнера та придворного садівника Людовіка XIV, який став автором чудових красисадово-паркових ансамблів. Андре Ленотр працював у парках Во-ле-Віконт, Фонтенбло, Шантійї; у парку Версальського палацу. Пізніше він був запрошений до Англії, де продовжив роботу над проектами садових ансамблів (він став, зокрема, автором Сент-Джеймського та Грінвічського парків у Лондоні).
Регулярні сади та парки створювалися при палацах та замках та були невід'ємною частиною садово-паркового ансамблю. Регулярні сади мали підкреслити пишність і монументальність архітектури палацу.
Регулярні сади поширилися багатьма країнами, де вони отримували розвиток і доповнювалися новими елементами.

3. Характеристика стилю
Регулярний стиль (формальний, класичний) характеризується прямими лініями, геометрично підстриженими формами садової рослинності та квітковим оформленням регулярних форм, суворим розподілом архітектурних та садових елементів. Найбільшого поширення цей стиль отримав у садах і парках Італії. Її сади надали сильний впливна композиції садів північних держав.

Переживаючи періоди розквіту та занепаду, регулярний стиль зі всілякими змінами та доповненнями, як прийом садово-паркового пристрою, зберігся і до теперішнього часу. Цінність цього стилю полягає в тому, що завдяки чіткості та ясності геометричного членування садового простору створюються найбільш сприятливі умови для підкреслення урочистості та парадності. Тому він доречний у центральних частинах садів та парків, насичених архітектурними спорудами, а у містах – на площах та скверах.

Основою регулярного стилю майже завжди є якась архітектурна споруда, а декоративним рослинам відводиться підлегла роль. Внаслідок цього особливу увагу приділяють підтриманню сталості форми рослин шляхом штучної стрижки та спеціального підбору рослин, що мало змінюються за формою. Тому найбільше застосування при регулярному стилі знаходять дерева і чагарники з чіткими, геометричними формами крон і стрижці, що добре піддаються. Як тільки перестають виконувати заходи, що стримують властивий рослинам природний ріст і розвиток, сад змінює свій вигляд не в кращий бік.

Мистецтво стрижки дерев зародилося ще в давньоримських садах, де цьому прийому догляду за рослинами надавалося особливо важливого значення. Для позначення творів такого роду були навіть запроваджені спеціальні терміни: "зелена скульптура", "рослинна архітектура", а сад того часу нерідко перетворювався на місце показу творів так званого топіарного мистецтва.
Пізніше, коли регулярні сади та парки поступилися місцем пейзажним (ландшафтним), мистецтво стрижки дерев перестало користуватися популярністю. В даний час у багатьох садах Європи стрижка дерев знову набуває досить широкого поширення. Розумна та доцільна стрижка може стати дуже важливим прийомом садівництва, що підвищує красу саду. Зокрема, живоплоти з успіхом можуть замінювати деякі архітектурні споруди, завдяки чому сад значно виграє в декоративному відношенні.
Регулярний стиль потребує рівних площ. За їх відсутності влаштовують тераси напівкруглої форми. Посадки часто обмежуються декількома видами чагарників, що яскраво квітнуть. Загальне враження посилює доріжка, яка є головним акцентом у регулярних садах. По центру саду встановлюють скульптурні композиції, басейн чи клумбу. До класичних елементів відносяться також грати- шпалери на стінах будівель, якими пускають кучеряві рослини.

4. Елементи регулярного стилю
1) Розмір ділянки
Насамперед свою роль грає розмір ділянки. За традицією, що історично склалася, регулярний парк є досить великою територією; весь сад сприймається як чергування мальовничих, що вражають своєю величчю картин. Регулярний сад створений для тривалих прогулянок, де наприкінці кожної алеї, що веде до перспективи, відкривається новий вигляд. Крім того, всі елементи на дачній ділянці повинні бути ґрунтовними, присадкуватими, потужними, значних розмірів, що часто буває важко зробити на ділянці менших розмірів.
2) Рельєф
Також варто відзначити, що регулярний сад – це пласка територія з відсутністю перепадів рельєфу. Тому нерідко доводиться проводити велику кількість земляних робіт, встановлюватипідпірні стінки , екрани та інші спеціальні конструкції.
3) Планування
Що ж до самого планування, то воно має бути строго геометричним, де будинок є віссю симетрії. Основною рисою регулярного саду є його відокремлення від навколишньої природи, тому хаотичність та випадкове розташування садових елементів неприпустимо.
4)Партер
Головним елементом у регулярному парку є партер – відкрита частина саду з газонами, водоймищами, квітниками, бордюрами, розділена на ділянки правильної форми.
5)Партерний газон
До посадки партерного газону пред'являються підвищені вимоги, до складу суміші насіння входять, як правило, 1-2 види трав. Трава партерного газону має бути густою, однорідною; за партерним газономпотрібний ретельний догляд. Лінія газону має бути рівною, чіткою, не повинна перериватися. Партерний газон – це тло для солітерів та для партерних квітників.
6)Партерний квітник
Партерний (орнаментальний) квітник – це квітник зі складним візерунком. Партерні квітники складні в оформленні, квіти для них підбираються за кольором та терміном цвітіння. Партерні квітники вимагають великого догляду. Центром партерного квітника може стати маленька статуя, вазон або фонтан.
7) Водоєм
Жоден регулярний сад не обійдеться без водойми. Дзеркальна гладь води чудово поєднуватиметься із загальною композицією. Водойму на ділянці роблять у формі кола, овалу, квадрата, прямокутника. Берегова лінія має бути чіткою; рослини у прибережній зоні висаджуються у строгому порядку, рядами. На великих за площею ділянках нерідко створюють каскади - багатоступінчасті споруди з каменю або бетону, що служать для спадання струменів води. Також на ділянці встановлюють фонтани, які можуть бути центром квіткових композицій, наприклад.
8) Живі огорожі
Неодмінним елементом регулярного саду є живоплоти та бордюри. Крім декоративних функцій, вони мають і практичні цілі (вони служать для зонування саду). Створення зелених кімнат та коридорів – ще один із прийомів французького парку. Дуже красиво виглядаютьберсо - Живі стіни, спрямовані вгору. Створення зелених кімнат та всіляких лабіринтів вимагатиме встановлення опорних конструкцій; це можуть бути арки, перголи, трельяжі.
9) Топіари
Важко уявити регулярний садок і без топіарних фігур. Топіарній стрижці піддаються багато дерев та чагарників (як листяні, так і хвойні); топіарам надають самі різні форми(куля, куб, піраміда, конус, спіраль).

5. Рослини для регулярного саду

При оформленні регулярного саду широко використовуються вічнозелені рослини, які здатні зберігати свою декоративність і в зимовий час. Найчастіше ці рослини легко піддаються стрижці, що відповідає особливостям класичних садів. Це дозволяє надавати кронам різні геометричні форми, створювати зелені коридори, боскети, бордюри. Для створення топіарних форм підходять такі рослини як:

Хвойні:

- Барбарис (звичайний, тунберга)

- В'яз

- ялина (колюча, звичайна)

- Кизильник (блискучий)

- ялівець (звичайний)

- туя (західна)

- самшит (вічнозелений) та ін.

Листяні:

- Клен (польовий, татарський)

- липа (крупнолиста, маньчжурська)

- чубушник

- лох (сріблястий)

- бузок (угорська)

- спірея та ін.

Це лише небагато перелік дерев і чагарників, що дозволяє підкреслювати суворі симетричні лінії, створювати округлі форми. Особливостями цих рослин є повільне зростання, здатність тримати лінію, щільна поверхня рослини. Багато рослин здатні цвісти в стрижці (айва, барбарис, вишня повстяна та ін.) Поєднання різних видів рослин дозволяє створити ефектні контрастні поєднання т.к. різні видита сорти рослин мають різноманітне забарвлення листя: барбарис та кизильник – бордові; груша лохолістна і обліпиха крушиновидна - листя сріблясте, золотисті форми чубушника, різні відтінкизеленого кольору більшість видів. Також багато рослин мають ефектне забарвлення в осінній період: барбарис, калина гордовина, клени гінналу, татарський, спірея та ін.

У квітковому оформленні класичних садів найчастіше використовують однорічники, що дозволяє протягом вегетаційного періоду кілька разів змінювати палітру та мікроструктуру партеру в міру відцвітання рослин та їх заміни. Провесною асортимент клумб і квітників в основному представляють цибулинні рослини: геоцинти, тюльпани, нарциси та ін. Потім їх змінюють інші листяно-декоративні: колеуси, декоративна капуста, хости, приморська цинерарія та ін; квітково-декоративні: петуньї, тагетиси, герань, лобелія, агератум, айстри та багато інших.

Немале значення займають і кучеряві рослини. Арки, перголи, альтанки часто уплетені такими видами як актинідія, іпомея, троянда плетиста. Часто можна зустріти античну скульптуру ніжно уплетену плющем, дівочим виноградом (партеноцисус), хмелем.

Головним елементом регулярного саду є звичайно газон. Він служить тлом сприйняття деревно-чагарникових композицій. Майстерно розроблені газонні партери на тлі інертних матеріалів є самостійною і декоративною частиною класичного саду (Великий Італійський фонтан у Петергофі оточений таким партером). Більшість газонних трав є представниками сімейства злаків. Чисті сорти висаджуються рідко, зазвичай газон - це різні комбінації всього чотирьох видів та їх сортів: тонконіг луговий, вівсяниця червона, гігантська мітлиця, райграс багаторічний.
і т.д.................

Від зовнішнього вигляду присадибної ділянкизалежить багато. Не секрет, що перебування на природі знімає стрес, заспокоює, утихомирює і заряджає організм чистою енергією. Ділянка, де ландшафтний дизайн ретельно продуманий, виконаний в одному стилі, а рослини виглядають доглянутими та пишними, завжди підніматиме настрій, дозволяючи набути втраченого. душевна рівновага. Багато хто замислюється над тим, який стиль вибрати для оформлення свого саду. Якщо ви – любитель чітких симетричних композицій, правильних геометричних форм та порядку у житті та в природі, можливо, регулярний стиль у ландшафтному дизайні – ваш варіант.

Слід зазначити, що для регулярного саду потрібно велика ділянка, на якому можна створити композиції, здатні продемонструвати всю красу цього стилю.

Характерні риси та особливості регулярного саду

Дуже популярні осьові композиції. Вони, зазвичай, формуються навколо центральної осі – алеї, доріжки. Часто в центрі осі розташовується водний об'єкт- Ставок або фонтан. По обидва боки від центральної осі формуються симетричні композиції – газони та клумби правильної форми, алеї та алейки з кущами та деревами з підстриженими кронами.

Приклад осьової композиції на невеликій ділянці. По обидва боки від центральної доріжки розташовані геометрично правильні симетричні газони, на яких висаджені рядами рослини, дерева на ділянці розташовані в особливій симетрії, що утворює цікаве поєднання.

Боскет є невід'ємною складовою регулярного парку. Боскет є групою чагарників або дерев, посаджених певним чином. Особливо підстрижені рослини можуть утворювати щось на кшталт зеленої альтанки чи кімнати, завіси, яка приховує відвідувачів від сторонніх очей, імітувати різні геометричні форми і навіть деякі архітектурні форми – арки, колони, башти.

Виділяють два різновиди боскетів:

1. так званий кабінет, де рослини висаджені по периметру;
2. штучний гай є групою декоративних чагарників або дерев, які висаджені на газоні:

Приклад кабінету в регулярному парку – стрижені кущі утворюють зелену стіну, в нішах якої розташовані арки, встановлені статуї. У центрі кабінету – симетрична композиція як клумби. У своєму саду теж можна зробити подібну завісу з чагарників та газону, що утворює затишний куточок.

Невеликий штучний гай, для створення якого можна використовувати і декоративні рослиниу діжках

Регулярний сад немислимий без акуратних газонів правильної форми, саме вони багато в чому надають такому саду парадного і благородного вигляду.

Історія садово-паркового мистецтва налічує не одну сотню років, вже у 16 ​​столітті садівники створювали чудові регулярні сади та парки, що оточували імператорські палаци. Багато в чому цей стиль так і залишився неперевершеним, і сьогодні дивуючи чіткістю, витонченістю, розкішшю та шляхетністю ліній.

Звичайно, створити справжній регулярний парк на порівняно невеликій ділянці неможливо, але можна використовувати деякі характерні елементи - симетричну посадку рослин на геометрично правильних газонах, розташованих уздовж центральної алеї, або кілька доріжок, що розходяться прямими лініями від водойми або клумби.

Два приклади утворення композиції навколо центральної доріжки: 1) за допомогою арки та симетрично розташованих чагарників; 2) за допомогою центральної клумби і гравійної доріжки, що її обрамляє.

Можна висадити квіти на клумбах так, щоб вони утворювали рабатки. Рабатка є витягнутим прямокутним квітником, де різні квітивисаджені в певному порядкуутворюючи красиві візерунки. Така квіткова грядкабуде чудово виглядати з обох боків або між садових доріжок.

Особливо висаджені квіти утворюють красиві візерунки на клумбі та газонах, роблячи їх схожими на строкатий килим.

Регулярний стиль саду передбачає також і використання скульптур або скульптурних прикрас античному стилі. Наприклад, якщо центральна алея у вашому саду досить широка і протяжна, її прикрасять дві статуї, розташовані на початку алеї один навпроти одного. Можна використовувати вази на постаментах або одну велику вазуу середині центральної клумби.

Класичні скульптури – прикраса регулярного парку, вони доповнюють композицію, мальовничо виглядають на тлі розкішної зелені.

А також, у класичному регулярному парку обов'язково є верхня точка, звідки видно партер – газони, квітники, висаджені у певному порядку дерева. Такий сад особливо гарний із висоти. У приватному будинку такою точкою може бути балкон.

Пропонуємо вам до перегляду цікаве відео

Написав вірш трагічне та іронічне. «Це якась вулиця? // Вулиця Мандельштама. // Що за прізвище чортове - // Як не вивертай, // Криво звучить, а не прямо. // Мало в ньому було лінійного, // Вдача він був не лілейного, // І тому ця вулиця, // Або, точніше, ця яма // Так і зветься на ім'я // Цього Мандельштама». Гадаю, воно є варіацією теми "Пам'ятника" Горація. Пам'ятником виявляється яма (могила) - через свою фізичну іррегулярність. А ще мені, перепрошую за урбаністичний погляд, здається, це дуже неординарний роздум про природу лінійного та вільного планування. Як не дивно, в історії ми не спостерігаємо еволюції від іррегулярних міст до регулярних. Здавалося б, спочатку має з'явитися поселення вільної форми, потім йому має надати геометричний порядок. Однак і у Вавилоні, і в Мохенджо-Даро (головному місті Хараппської цивілізації), і в Гізі (Єгипет, Стародавнє царство), тобто у всіх центрах винаходу міської цивілізації, ми від початку стикаємося з регулярними планами. Це навіть заворожує. Винахід регулярного планування виявляється сучасним винаходом міста взагалі. Міста з'являються приблизно тоді, коли і писемність. Не знаю, наскільки оригінальним є це порівняння, але для археолога чи людини з філологічним досвідом очевидна візуальна схожість регулярних планів стародавніх міст з найдавнішими пам'ятникамиписемності - чи то хетські клинописні таблички чи єгипетські рельєфи та папіруси. Писемність та регулярний план - це винаходи-сучасники і, як на мене, родичі. Якщо завгодно, регулярний план - це текст, написаний просто землі. Тим більше вражає, що одночасно існують міста регулярні та іррегулярні. Винахід регулярності виглядає колосальним цивілізаційним стрибком, але виявляється, що ним можна користуватись, а можна й ні. Це все одно, як винайти колесо і відкотити його вбік. З семіотичної точки зору прямокутні квартали на території є знаками-індексами в класифікації Чарльза Пірса (тобто такими, в яких фізично пов'язане з таким, що означає, - як, скажімо, етикетка з пляшкою, на яку вона наклеєна). Це індексування в давнину відбувалося буквально шляхом розмітки плану міста на місцевості, прокреслення кордонів плугом (як робив Ромул при підставі Риму). Певною мірою так само відбувається досі (з тією різницею, що план спочатку викреслюється на папері чи комп'ютері). Питання - що означають ці прокреслені землі прямокутні знаки? І чому ними можна не користуватися, що замінює ці знаки, коли регулярного планування немає? Про це й каже Мандельштам. Вулиця тому отримує його ім'я, що вона (яма) та він (поет) «нелінійні». Індексом для іррегулярної території є людина. Слідом такого означення людиною місця є наші іменування вулиць - хоч тієї ж вулиці Мандельштама, яка таки з'явилася у Воронежі, хоч Нємцова мосту, який так поки що і не з'явився у Москві. З таких обжитих і вказаних смертю місць і складається органічне, іррегулярне поселення. За цим стоїть уявлення про нерозривний, сакральний зв'язок людини та території. Згадайте заборони на продаж землі у феодальній економіці, принципи майорату – живі знаки-індекси не можуть змінюватись або дробитись. До речі, кумедним рудиментом цієї ідеї в сучасній економіці є необхідність нотаріального завірення купівлі-продажу нерухомості (чого не потрібно робити ні з їжею, ні з одягом, ні з механізмами): земля – це такий товар, купівля якого за гроші не цілком законна, порушує порядок речей і потрібна юридична процедура його відновлення. Що означає регулярний прямокутник території, якщо при вільному плануванні ділянка індексує пов'язану з нею конкретна людина? Якби, скажімо, у Мандельштамі було багато лінійного, якби це був такий стандартний, прямокутний Мандельштам, то його ім'я нічого не говорило б про місце. Його людська якість звелася б до квадрата. Тут варто згадати роль геометрії в древніх цивілізаціях. Піфагорійці, а за ними Платон, бачили в геометрії вираз метафізичного порядку світобудови. Звідси випливають езотеричні наслідки навчань про пропорції, але у випадку регулярного планування йдеться про найпростіший геометричний порядок. Однак сенс його не так елементарний, як дуже узагальнений. Сама акція співвідношення території з геометричним порядком робить її причетною до порядку розуму. Природа не знає прямих кутів, регулярна територія – це не просто terra, але terra sapiens. Якщо завгодно, іррегулярне місто суцільно складається з власних назв - воно розмічене унікальністю доль тих, хто тут жив і помер. Регулярне місто – це місто займенників. У кожному конкретному кварталі може жити хто завгодно, а може не жити ніхто, для прямокутних територій важлива лише одна їхня властивість - наявність свідомості. Спіро Костоф витратив багато сил, щоб довести, що регулярність планування міста не має політичного сенсу. Його аргументи не позбавлені переконливості та дотепності. На основі сітки влаштовані міста демократичні (як у греків чи американців) та авторитарні (як у Стародавньому Китаї, Римі або в СРСР) - форма міста нічого не говорить про влаштування влади. "Сітка - це сітка і нічого, крім сітки" - ось формула Костофа. Вона звучить чудово, але я не можу погодитись. Сітка не має конкретного політичного сенсу, але сітка має політичний сенс як таку. Сітка – це влада. Це не обов'язково авторитарна влада. У традиціях американської урбаністики прийнято пов'язувати регулярну сітку з демократичним устроєм, і це природно для людей, які мають Нью-Йорк. Батьки-засновники США вважали, що правом голосу має землевласник, а земельне законодавство цього часу наказувало розмічати землю в ортогональній сітці, так що разом виходив яскравий просторовий образ демократії - всі громадяни рівні, у всіх рівні наділи, кожного можна звести до квадрата. Однак при цьому варто мати на увазі, що і Медісон, і Джефферсон, і Джей, і навіть Гамільтон були людьми Просвітництва та класицизму і, вигадуючи країну, надихалися моделлю давньогрецької колонізації. Самі по собі люди, що оселилися поряд, у силу, я думаю, неможливості збалансувати два базові стадних інстинкти - права на рівність і права на першість - не можуть поділити свою територію на рівні прямокутні частини. Для цього потрібен зовнішній фактор, що здійснює цей поділ. Звичайно, міста мормонів (Солт-Лейк-Сіті), грецьких колоністів (Мілет, Пріена), римські військові табори (Тімгад, Спліт), сталінські та мусолініївські міста мали різний політичний устрій. Проте вони мають одна спільна риса - всі вони були засобами колонізації території. Я вважаю, що це право - право переведення простору з terra inconscia до terra sapiens - є прерогативою влади. Колонізація - це перетворення диких територій на цивілізовані ще до того, як на них оселилися цивілізовані городяни. Колонізація може мати різні цілі - господарські, адміністративні, релігійні, - але ці цілі досягаються за допомогою політичної влади. Якщо місто засноване залізничною компанією (як, наприклад, Галва, штат Іллінойс) для спекуляції земельними ділянками, то це означає, що політична влада в місті належала залізничній компанії, а якщо в 1833 Джозеф Сміт намалював ідеальний план Сіона, втілений, за підсумками результату мормонів, у Солт-Лейк-Сіті, це означає, що політична влада у цьому місті належала мормонам. Колонізація – владний жест. Якщо ми зустрічаємо приклади додавання до міста з іррегулярним плануванням регулярної частини (як у Неаполі) або стикаємося з регулярним переплануванням історичного міста - це доказ втручання влади. Мабуть, один із найбільш яскравих прикладів в історії містобудування – перепланування. російських містКатериною Великою, заснованою нею комісією Івана Бецького, коли більшість із них отримали регулярні плани. Цей грандіозний досвід можна пов'язати з висловленою Олександром Еткіндом ідеєю внутрішньої колонізації як основної стратегії російської державності. Регулярний план був і засобом модернізації країни, і ознакою політичного домінування. Навпаки, якщо ми стикаємося з поступовою втратою регулярності в місті – а це історія більшості європейських міст, що виросли на римській основі, – то перед нами слід «відходу» влади з міста. Так відбувалося аж до ХХ століття – і раптом усе перекинулося. Нескінченні нові райони СРСР, частково Європи (Франція, Німеччина), Азії – колонізація спальними районами відбувається у формі окупації вільних плям без жодних ознак регулярності. Навпаки, квартальна забудова історичних центрів починає асоціюватися з вільним міським життям, традиціями та «правом на місто» (термін Анрі Лефевра 1968 року, який наголошує на правах міських спільнот у протистоянні влади та спекулятивному девелопменту). Як це можливо? Мені здається, для відповіді це питання варто згадати, що у традиційному місті прямокутник кварталу забудовувався порівняно вільно. Ми зустрічаємо там велику різноманітність форм – від міських вілл до багатоповерхових будинків-каре, від дворів-колодязь до парадних внутрішніх вулиць. Вільне планування спальних районів невіддільне від стандартних житлових осередків багатоквартирних будинків. Багатоквартирний індустріальний будинок - це регулярне місто, зведене в один об'єм, квадрат кварталу, що перетворився на кубик квартири. Саме тому, на мою думку, індустріальне багатоквартирне житло має досить відчутний присмак репрезентації влади, і авторитарні режими – як Росія чи Китай – віддають помітну перевагу цій формі розселення. Так влада стає ближчою, інтимнішою: вона приходить до вас у квартиру. Порівняно з цим клітини кварталів здаються символами громадянських свобод та неформальних спільнот городян.

Починати планування свого саду слід з вибору садового стилю.

Що таке садовий стиль

Щоб визначитися з вибором стилю, потрібно спочатку розібратися. У ландшафтному дизайні садовий стиль – це використання певних прийомів та способів планування саду, об'єднаних спільною ідеєю. При цьому застосовуються малі архітектурні форми (скульптура, фонтани, грати, перголи), декоративні композиції(водойми, альпінарії, квітники), різні типипокриттів, огорож, певні види рослин та їх поєднання, характерні для кожного стилю.

В даний час існує два основних стильові напрями в ландшафтному дизайні, від яких взяли свій початок всі інші: регулярний і пейзажний. Щоб зробити правильний вибірпотрібно познайомитися з особливостями кожного.

У саду, виконаному в регулярному стилі, все підпорядковане геометрії, яка є основним джерелом краси та гармонії. Для регулярного стилю характерні строгість, симетрія, урочистість, парадність, прагнення вищому порядку. У такому саду людина прагне підпорядкувати собі природу, навести ідеальний порядок.

Основні особливості регулярного стилю:

• наявність осі симетрії у саду;
• прямі доріжки;
• геометричні форми (коло, квадрат, шестигранник, прямокутник) газонів, клумб, водойм;
• використання античної скульптури та фонтанів;
• стрижених форм дерев і чагарників.

Часто фонтани та скульптурні композиції оздоблюються бордюрами

з однорічників або структурних багаторічників, таких як хости

Регулярний стиль садовому мистецтвімає багату історію, що налічує не одну тисячу років: він зародився ще в Стародавньому Єгиптіі Вавилоні ( висячі садиСеміраміди), отримав свій розвиток в античній Греції та Римі. Навіть в епоху Середньовіччя регулярні сади були модними, але свого розквіту вони досягли в епоху Відродження: саме в цей час сади створювалися з розкішними фонтанами та скульптурою, а також гротами (вілл д'Есте в Італії). З'явилося топіарне мистецтво – фігурна стрижка дерев та чагарників.

Пізніше, коли прийшла мода на регулярний класицизм, з'явилися такі перлини садово-паркового мистецтва, як Версаль у Франції, Петергоф у Росії та багато інших парків. Їх характерні: наявність водних і квіткових партерів геометричної форми зі скульптурами, розкішних золочених фонтанів, розкриття дальньої перспективи, використання діагональних променевих доріг, закриті простори, обмежені високими огорожами («зелені зали»), фігурна стрижка дерев і чагарників. При цьому використовуються контейнери у вигляді античних вазонів або суворої кубічної форми, штамбові дерева, ковані лави, а також арки, перголи, обеліски, берсо, трельяжі для кучерявих рослин. У таких садах-парках встановлюються альтанки та невеликі павільйони.

Раніше, створюючи сади в регулярному стилі, людина прагнула показати свою перевагу над природою, наголошувала на своїй владі над нею. Нині вже немає в цьому необхідності. Тому регулярні сади є пам'ятками садово-паркового мистецтва і є джерелом натхнення для створення нових стилів. Чи потрібен сьогодні регулярний стиль сучасному садуі у сучасному житті з її стрімкими ритмами? Про смаки, як кажуть, не сперечаються. Регулярний стиль часто використовується там, де потрібно підкреслити урочистість, парадність, монументальність - перед громадськими будинкамита урядовими резиденціями, у парадній частині парків тощо.

У приватних садах регулярний стиль зустрічається значно рідше. Вибір стилю саду часто залежить від архітектурного стилю будинку на ділянці. Якщо будинок збудований у класичному стилі(з колонами, вазонами, скульптурою), то оформлення прилеглої до нього ділянки в регулярному стилі буде цілком виправданим і доречним. Регулярний сад потребує великого простору, щоб показати перспективу. Але і в малому саду він буде цілком доречний: можна, наприклад, створити в ньому невеликий партер з чотирьох квадратних клумб, облямованих низькою живоплотом, з невеликим фонтаном, вазоном з квітами, скульптурою або сонячним годинником у центрі. Іноді замість квітів у клумби висаджують пряно-ароматичні трави. І тут доріжки між клумбами добре засипати дрібним гравієм.

Регулярний стиль часто застосовується для оформлення в'їзної зони, навіть якщо решта виконана в іншому стилі. Тут будуть доречні великий прямокутний або круглий партер, або клумба з однорічниками або трояндами однакової висоти, або газон, облямований вузькою рабаткою. квітучих рослин. Іноді у парадній зоні перед будинком використовується скульптура. Модульні сад або город теж нерідко виконуються в регулярному стилі - в них має бути обов'язково вісь симетрії, а доріжки між модулями мати тверде мощення (жвір, плитка, натуральний камінь).

На жаль, регулярний стиль виник у країнах з м'яким кліматом, де добре ростуть та зимують вічнозелені рослини, придатні для живоплотів та топіарної стрижки (тиси, самшити, лаври). У садах Петербурга та його околиць вони замінені на альтернативні рослини. Для високих живоплотів використовується липа, для створення пірамід, спіралей, куль та садової скульптури - туя західна. Для фігурної живоплоту - кизильник, глід. Штамбові вічнозелені деревця (лаври, фікуси) застосовуються в підстановній культурі (прибираються на зиму в теплиці, що опалюються).

У регулярному стилі використовуються антична скульптура, сонячний годинник, фонтани у вигляді чаш та раковин, гроти, напувалки для птахів, різноманітні вазони для квітів класичної форми, а також альтанки та різні павільйони для відпочинку. Для мощення найчастіше застосовується дрібний гравій світлих відтінків. Водойми мають сувору геометричну форму(Коло, квадрат, багатогранник) і розташовуються симетрично щодо головної осі.

Пейзажний стиль

Все в цьому світі має свою протилежність, тому немає нічого дивного в появі відмінного від регулярного стилю пейзажного спрямування садово-паркового мистецтва. Він виник і сформувався на початку вісімнадцятого століття в Англії як відображення соціально-політичних та філософських уявлень доби Просвітництва. Ідея повернення людини назад до природи стала тоді дуже популярною і знайшла багато прихильників. Індустріалізація, що почалася, і поява мегаполісів призвели до того, що більшість населення країн Західної Європиконцентрувалася в великих містах. Все це сприяло появі та розвитку пейзажного стилю спочатку у парках, а потім і в заміських садибах.

Вважають, що пейзажний стиль прийшов до Європи зі Сходу, з Китаю та Японії, оскільки в цих країнах сади завжди створювалися виключно в ландшафтному стилі. Однак європейці швидше запозичили зовнішній бік східного дизайну: в садах та парках встановлювалися альтанки, павільйони, пагоди. китайський стиль, сади прикрашалися японськими містками. Східний садз його філософським змістом, глибоким символізмом та лаконічністю з'явився в Європі значно пізніше – лише на початку двадцятого століття. Тому виникнення пейзажного стилю було скоріш не наслідуванням східних традицій, а природним результатом розвитку суспільства.

Створення пейзажних парків набуло найбільшого поширення спочатку в Англії, тому що її природні умовисприяли цьому: м'який вологий клімат, велика кількість туманів, великі луки і пасовища, невисокі пагорби, живоплоти з високорослих чагарників, розділяючі сади, поля, групи дерев. Пізніше пейзажні парки з елементами романтизму почали створюватись і в інших країнах Європи (у Франції, Німеччині, Росії). Деякі з них збереглися досі як пам'ятники ландшафтного мистецтва: парк Стоу у Великій Британії, Малий Тріанон у Версалі, парки Багатель та Бют-Шомон у Парижі, парк Вертліц у Німеччині, Катерининський та Павлівський парки під Петербургом, Олександрівський сад у Москві та інші. Їх характерні виражений рельєф, великі водні поверхні, каскади, мости, чергування відкритих і закритих просторів. Такі парки включали численні різноманітні споруди на кшталт романтизму: храми, гроти, альтанки, руїни, мавзолеї, надгробки, обеліски.

У садибах і заміських маєтках влаштовувалися алеї з доріжками, що плавно згинаються, які обсаджувалися хвойними і листяними породами дерев (липа, дуб, ясен, в'яз, клен, модрина). Висаджувалися групами місцеві породи чагарників. Такі парки та садиби добре вписувалися в навколишній природний ландшафт, ніби будучи його продовженням.

Особливості пейзажного стилю:

• вільне планування;
• відсутність симетрії у розташуванні об'єктів;
• тісний зв'язок саду з навколишнім природним ландшафтом;
• чергування плоских форм з височинами та ярами;
• використання особливостей рельєфу місцевості;
• звивисті доріжки;
• включення до композиції таких об'єктів, як альпінарії, природні або штучні водоймища, каскади, пагорби, підпірні стінки;
• поступове відкриття перспективи саду у міру просування доріжками;
• довільні контури квітників, водойм;
• використання в оформленні природних матеріалів(натуральний камінь, кора, тріска, гравій та галька, дерев'яні спилки тощо);
• відсутність рослин із штучною формою крони;
• використання різноманітних природних форм рослин;
• наявність міксбордерів - композицій, що включають дерева, чагарники, багаторічні трав'янисті рослини;
• відсутність пишної скульптури, фонтанів.

Сад у пейзажному стилі найчастіше зустрічається у оформленні сучасних ділянок. Це з прагненням людини мати шматочок незайманої природи біля свого будинку. У такому саду створюються «райські куточки» – композиції, близькі до природних. І тому підходять як великі простори, і малі сади. Людина як би трохи підправляє і злегка ушляхетнює природу, згладжуючи її недоліки і підкреслюючи переваги. Сад у пейзажному стилі не є точною копією природних ландшафтів, але дозволяє людині відпочити від напружених ритмів сучасного життя, зняти напругу, відновити свої сили, отримати додаткову енергію та естетичну насолоду від спілкування з природою.

Існує безліч варіантів планування садів у пейзажному стилі, багато в чому це залежить від особливостей рельєфу, але сад такого типу краще відповідає сімейним потребам, тому що кожна сім'я створює його «під себе». Часто при цьому використовують такий прийом: у центральній частині ділянки розміщують великий газон вільних обрисів, по периметру якого розміщують групи дерев та чагарників, квітники, альпінарії, водоймища, альтанки. Ближче до будинку роблять майданчики для відпочинку з твердим покриттям, іноді під навісами, де встановлюють садові меблі.

Важливо продумати розташування об'єктів різної величинита доріжок у саду – це допоможе оптично збільшити простір, посилити його глибину. Тоді навіть середній за розміром сад здаватиметься великим і просторим.

Природний, або ландшафтний, сад часто включає різні об'єкти: стрижений газон, квітучий лужок, міксбордер, ставок-купальню, декоративна водойма з прибережно-водними рослинами, струмок або каскад, терасований схил або яр, зелений пагорб, альпінарій, живі неформовані огорожі, групи дерев та чагарників, квітники та звивисті бордюри. Все це має гармонійно вписуватись у існуючий природний ландшафт.

Цілком доречними в саду пейзажного стилю стануть плодовий садта город, а також лазня, теплиця. Але розміщення таких об'єктів має обов'язково проводитись з урахуванням функціонального зонуваннятериторії, тобто виділення основних функціональних зон(Зона відпочинку, дитяча, зона саду-городу, господарська і т.д.). Потім прокладається дорожньо-стежкова мережа, яка пов'язує ці зони, відокремлені одна від одної деревами, чагарниками, ґратами з кучерявими рослинами. У ландшафтному стилі може бути оформлена і в'їзна (чи парадна) частина ділянки. Іноді тут розміщують міксбордер із карликових хвойних або високодекоративних чагарників (троянди, рододендрони) або парадний квітник із фактурними багаторічниками.

Важлива роль у ландшафтному садувідводиться рослинам. Вони створюють обсяги, ділять сад на зони, утворюють декоративні композиції, є акцентами, виступають як ґрунтопокривні, пов'язують сад у єдине ціле. Бажано при цьому віддавати перевагу місцевим деревно-чагарниковим породам та трав'янистим багаторічникам. У такому саду не варто садити пишні сортові багаторічники (флокси, жоржини, гладіолуси), а також яскраві однорічники – більше підійдуть природні видиі рослини з фактурним листям та дрібними квітками.

Текст та фото: Наталія Юртаєва, ландшафтний дизайнер

Ще статті

Сад у регулярному стилі – це повне підпорядкування законам геометрії. Свій початок цей стиль веде від древніх римлян, які протиставляли естетику геометричних та прямолінійних форм живописності природного оточення. У мистецтві стрижки зелених насаджень та квітникарстві римляни досягли високого рівня. Естетика пластичних та квіткових композицій поєднувалася з пахощами квітів, шумом води фонтанів та каскадів. Садово-паркове мистецтво Стародавнього Риму використало практично весь відомий зараз арсенал прийомів декоративного садівництва. Історично – регулярний сад був місцем ходи, прогулянок або сидячого відпочинку. Швидше він призначений для зорового свята, ніж для активного проведення часу.

Єгипет.

В історії суспільства створення історико-культурних ландшафтів, і зокрема поява садово-паркового мистецтва, наголошувалося ще у Стародавньому Єгипті близько 4 тисяч років до нашої ери. Особливого розмаху садово-паркове мистецтво досягло у період розквіту стародавньої столиці Єгипту – Фів. У Фівах будували розкішні вілли, оточені садами. Численні рослини спеціально привозили з інших країн, зокрема із Пунта (територія сучасного Сомалі).

Композиційним центром ансамблю завжди була головна будівля, розташована серед великої кількості водойм, часто значних розмірів (60x120 м). У ставках росли водні рослини, плавали риби та птахи. За документами, що збереглися, підтверджується, що всі елементи саду - ставки, алеї, виноградники, квіткові клумби, відкриті павільйони - були стилістично взаємопов'язані, що дозволяє припускати, що сади створювалися за заздалегідь розробленим планом.

Месопотамія.

За загальної регулярності, обумовленої зрошувальної системою, сади Месопотамії були поділені на симетричні чотирикутники, посадки були розташовані вільніше. Сади в Ніневії з багатим асортиментом дерев та чагарників можна вважати прототипами сучасних ботанічних садів. Найвідоміший ансамбль - висячі сади Семіраміди, розташовані на озеленених ступінчастих терасах. сирцевої цегли, - був створений за правління Навуходоносора (VI ст. до н.е.). На жаль, від цього грандіозного пристрою не залишилося жодних слідів, проте такий прийом проектування зустрічається протягом усієї історії садово-паркового мистецтва в різних країнах і в кілька змінених формах дійшов до наших днів у вигляді садів на дахах.

Персія та Індія.

Ці держави відрізнялися високим рівнемрозвитку садово-паркового мистецтва І тут сади були символами раю, створювалися для відпочинку за царських резиденцій і вимагали великих фінансових витрат. Основою їхнього строго геометричного (регулярного) планування був так званий «чор-бак» - чотири квадрати. Алеї, викладені плитами, перетиналися під прямим кутом, а простір між ними заповнювалося густими деревними насадженнями або займалося ставками та розкішними квітниками. Великий квадрат, що утворився, ділився на чотири дрібніші квадрати і так далі. Цей поділ простору здійснювався не тільки доріжками, але також за допомогою рослин та великої кількостідрібні канали з водою. Головну та найкращу частинусади займали дерева та квіти рідкісних видів, причому особливою популярністю досі користуються старі потужні тінисті платани, на гілках яких влаштовувалися альтанки.

Стародавня Греція.

У стародавніх державах європейського Середземномор'я спостерігаються різні тенденції у композиційному використанні рельєфу як ландшафтної складової. Вони пов'язані із загальними відмінностями у художній культурі. Зокрема, грецькому підходу в архітектурі та мистецтві властиве прагнення гармонії з природою, максимально можливої ​​злитості з навколишніми ландшафтами. Акрополі та театри елліністичних міст Пелопоннесу та Малої Азії (Афінський акрополь, амфітеатри Ефеса, Прієни та ін.), що становили центри міських композицій, часто виглядають як скульптурне завершення тих скель, на яких вони розташовані. Наприклад, особливо виразно були використані особливості рельєфу в Прієні, де схил гори природно формує терасу для площ та громадських будівель.

Таке планування пов'язане не лише з особливостями культурних традицій. Відомо, що спочатку поселення як материкової частини Стародавню Грецію, і островів переважно розташовувалися безпосередньо на морському узбережжі. Але в періоди військових набігів руйнували саме вони як найлегший видобуток. Тому міста почали будуватися на деякому віддаленні від узбережжя в гористій місцевості, що, природно, передбачало обов'язкове використання рельєфу у міському плануванні. Ця тенденція простежується в основному на островах Егейського та Середземного морів у пізніший період (з VI-VII ст. н.е.) у зв'язку з частими арабськими набігами.

Завдяки завойовницьким походам Олександра Македонського, суспільство античної Греції опинилося під впливом культури та традицій Єгипту, Індії та Персії. Садово-паркове мистецтво не було винятком. Греки привнесли у проектування культурних ландшафтів та нову тенденцію- Більш вільне композиційне рішення. Оскільки грецькому мистецтву спочатку було властиве прагнення гармонії з природою, сади і парки уподібнювалися живому організму, що у тісному зв'язку з природним оточенням і людиною. У цьому контексті слід зазначити основні принципи містобудування Аристотеля (IV ст. до н.е.), який вважав, що проектування і населеного пункту, і парку має розглядатися не лише як комплекс технічних питань, а й з погляду художності: «Місто має будуватися так, щоб забезпечити людям безпеку і водночас зробити їх щасливими».