Вірність та зрада у оповіданні «Темні алеї. Чехівський підтекст у оповіданні І.А

Розповідь «Сонячний удар», Іван Олексійович Бунін написав у 1925 році, перебуваючи у Приморських Альпах. Ця повість, як і ще твори Буніна, написані в еміграції, мають любовний сюжет. Автор у цьому творі показує, як і взаємні почуття можуть сколихнути низку любовних переживань.

Бунін багато думав над назвою оповідання. Було дві невдало підібрані назви оповідання, які сам автор вважав простими та цілком очевидними. Вони не відображали бунінського настрою, перше повідомляло про події, друге вказувало на можливе ім'я героїні. Так у письменника виникла ідея третьої та найбільш вдалої назви «Сонячний удар». Ця назва просто кричала про почуття, яке випробував головний герой, таке раптове, яскраве почуття, що миттєво захоплює людину, що нібито спопелює її вщент.

У творі автор не дає чіткого опису героям оповідання, все вкрай розмито, ні імен, ні віку. У такий спосіб письменник ніби підносить своїх головних персонажів над довкіллям, умовами та часом. Чинними особами оповідання є поручик та його супутниця. Будучи раніше незнайомими, провівши один день разом, вони відчули таке щире, непорочне почуття, яке раніше не відчували. Але на шляху у закоханих з'являлися перепони та підступи долі, вони мимоволі розпрощалися. Бунін хотів показати, що сірі будні, побут дуже шкідливий любові, вони лише знищують її.

Бунін розповідає про швидкоплинний роман, який виник між поручиком і заміжньою жінкою. Він заглиблюється в усі тонкощі займистої пристрасті, що виникли між героями, які провівши ніч, навіть не дізнавшись, імені один одного, змушені розлучитися. Поручика так підкорила його супутниця, що після розставання відчув тугу і душевну порожнечу. Сидячи в спустошеній каюті, він відчув, що постарів на десять років. Але найбільше ускладнювало його стан розгубленість і здивування. Він не знав, як розшукати даму свого серця і зізнатися їй, про свої почуття і не бачить більше життябез неї.

Стиль оповідання Буніна є дуже «щільним». Він умілець короткого жанруУ малому обсязі йому вдається максимально повно розкрити всі образи своїх персонажів і донести всю суть свого задуму та сюжету.

Про щасливе кохання І. А. Бунін ніколи не оповідав. Розповідь «Сонячний удар» не є винятком. Він вважав, що об'єднання душ - це зовсім інше відчуття, незрівнянно з пристрастю. Справжнє кохання приходить і йде також раптово, як сонячний удар.

Варіант 2

Ми нічого не знаємо про героїв цього короткої розповіді. Він – поручик. Судячи з згадки про пустелі Туркестану, повертається з крайнього півдня Російської імперії. Вона – панночка, у якої десь є чоловік та трирічна донька. З персонажів оповідання можна ще згадати лакея «в рожевій косоворотці» і веселого візника. Увечері він віз до готелю двох, а наступного пароплава підвозив у прольотці вже одного офіцера. От і все. Решта простору оповідання займає опис відчуттів молодого гульвіси в розпеченому сонцем приволзькому містечку.

Чому вона не схотіла продовжити шлях разом? Мабуть, розуміла різницю між пристрастю, що охопила їх, і любов'ю. Далі почалася б вульгарність незаконного зв'язку заміжньої жінкита молодого офіцера. З цього можна зробити ще один висновок: вона – старша та досвідченіша. Любовна пригода залишиться таємницею, згадуючи яку, їй не так нудно буде бавити зимові вечори в якомусь провінційному місті. А те, що з ними сталося, все одно не повториться. Далі, якщо вони не розлучаться, все буде зіпсовано.

Метання поручика по незнайомому містечку заслуговують на окрему розмову. Йому все здається надто звичайним, нудним порівняно з щойно пережитим. Мабуть, повісою його називати ще рано. Молода людина закохана. Можливо, з ним таке сталося вперше. Сонце сліпить його, повітря душить. Але він щиро помиляється. Гарна жінкаподарувала йому відчуття щастя. І добре, що так ненадовго. Тепер він знає, що це таке, але ще не відчув розчарування. Вона подарувала йому майбутнє.

Напевно, у прекрасної незнайомки не така вже щаслива сімейне життя. Інакше вона не їздила б на курорт на самоті. Заміж дівчат видавали рано, і вона не встигла випробувати нічого подібного до того, як пішла до вінця. Того вечора вона вперше дала волю своїм почуттям. Завдяки чому виникає стільки припущень та вражень після прочитання лише кількох сторінок? Адже описано звичайну життєву ситуацію. Але автор приділив таку увагу тонким, начебто незначним деталям, що розповідь завдяки цьому ніби стає більшою, зображуючи не провінційне містечко та двох людей, які зійшли там випадково з пароплава, а всю країну. Можна сказати і про живопис Буніна, який написав і картину та розповідь одночасно. Але на цьому мальовничому полотні видно не лише зовнішні риси героїв, а й їхні найтонші переживання.

Декілька цікавих творів

Розмірковуючи про велику мрію, доцільніше було б порівняти її з великою і глобальною метою, тому що кожна з них є частиною людського життя.

Коли перед учителем сидить клас і у ньому перебуває велика кількістьучнів, кожному з яких необхідно приділити час, пояснити урок, витрачається багато енергії

Твори 19 століття переважно були присвячені темі кохання, але легка романтичне коханнябула нецікава письменникам, потрібно було, щоб головні герої перевірили свої почуття, пройшовши низку випробувань. Письменники в оповіданнях намагалися відповісти на головне питанняпро те, що таке кохання, як воно впливає на життя людини, чи губить вона його, чи це порятунок, як довго це почуття може тривати.

Іван Бунін показує у своїх розповідях всю трагічність кохання: вона прекрасна, але згубна для людини. Зазвичай любов у бунінських героїв не перетворюється на сімейне русло, де буденність і побут зможуть ці почуття принизити чи зовсім знищити. Ось таке кохання показує письменник у творі «Сонячний удар», де головні герої переживають найсильніші почуття, вони закохані.

У персонажів оповідання немає імен, є тільки він, вона та їх переживання. Така спільність дозволяє кожному, хто читає цю розповідь, випробувати якісь свої почуття та сприймати сюжет по-своєму. Незважаючи на те, що головна героїня жінка, автор таки дивиться на те, що відбувається очима героя-чоловіка. Традиційний початок у оповіданні: головні герої подорожують теплоходом, і випадкова їх зустріч виявляється спалахом нового почуття.

Їх потяг настільки сильний, що вони вирішують вступити і в більш реальний зв'язок. Не знаючи імен, вони усамітнюються в одному номері. Але вже новий день не приносить їм нічого доброго: після миттєвого кохання з'являється розчарування. Обидва вони намагаються не згадувати, що з ними сталося. Вони розлучаються, не познайомившись. Герої не переживають через розставання, роблячи байдужий вигляд.

І лише за кілька місяців поручик розуміє, що любить і страждає, але він нічого про неї не знає, навіть імені. Пройшовши через моральні страждання, герой знову опиняється на кораблі. Але тепер немає і сліду його веселощів, його душа постаріла, та й він сам говорить про те, що почувається набагато старшим, ніж є насправді.

Цікава назва, яку письменник дав своєму оповіданню. Сонячний удар асоціюється з блискавкою, спалахом, який боре, збиває людину з ніг, але коли зникає, то людина страждає і мучиться. Природа стає ще одним дійовою особоюу бунінському оповіданні. Вона за сюжетом є завжди, створюючи певний емоційний настрій. Темна ніч напередодні близькості така гарна, що вони, герої, не можуть не опинитися разом. Світанок - це дзеркальне відображення того почуття, яке раптово зазнали герої: зоря згасала, продовжуючи ще де-не-де світиться.

Бунін використовує навколишній світ, щоб показати щастя, яке чекає на героїв попереду. Але вогники, що спливають у далечінь, - це символ монотонності та рутинності життя, де не може існувати яскраве почуття. Деталі, відтворені автором, допомагають точніше показати, як виникає це тонке почуття, як виникає взаємний потяг молодих тіл. Руки у дівчини милі та сильні, а тіло міцне та смагляве.

Любов, показана Буніним, не описується автором духовно, вона лише фізична. І далі в текст письменник вставляє багато дієслів, щоб показати реальність картини та те, наскільки вчинок основних персонажів необдуманий. Сама героїня їхній роман назвала сонячним ударом. Молода жінка поводиться розважливо, показуючи своєму коханому, що то був легкий роман, В якому не потрібно ніякого продовження.

Головний геройповодиться по-іншому. Він теж не думає про продовження роману, доки не починає розуміти, що закоханий. Поручик після цього роману вже не може сказати, що воно стало кумедним. Спогади про те, що сталося – це вже муки та страждання для головного героя. Не розуміючи, як далі жити, він не бачить мети у своєму житті, вона йому здається безглуздою. Його серце вразило страшний сонячний удар.

Наприкінці оповідання автор показує читачеві та зовнішній виглядгероя, щоб зіставити його внутрішній світ та основні риси його зовнішності. Обличчя героя сіре від засмаги, блакитні очіі вуса, що вигоріли. Іван Бунін знову показує читачеві деталі, що дозволяють зрозуміти почуття героя. Але автор наполегливо показує і доводить, що в цій любові немає майбутнього, вона не може розвинутися. Щастя і любов не можуть продовжуватися вічно, стверджує автор, вони швидкоплинні, але сповнені страждань.

Проблема Вірності та зради – це один із головних напрямів творчості Буніна. У своїх розповідях він показує, як поводяться люди в моменти прийняття рішень, як це на них впливає і до чого призводить прояв вірності чи зради.

Я хочу звернути особливу увагуна розповіді Буніна «Сонячний удар» та «Темні Алеї». У розповіді Сонячний удар нам показано швидкоплинну історію попутника і незнайомки. Якось зустрівшись, вони провели ніч разом, а потім роз'їхалися у своїх справах. Головний герой полюбив цю жінку, хоч і знав про її сім'ю. А незнайомка, навпаки, легко поставилася до зради і не надала їй жодного значення.

Тут я вважаю, вони обидва винні, тому що подібний зв'язок був неправильним у всіх відносинах.

Чоловік усвідомлено йшов проти щастя всієї родини, а жінка взагалі була осторонь понять моралі. Незнайомка вирушила додому, повернулася до чоловіка та доньки. Вона була спокійно. Ніхто не знає, про що вона думала, чи переживала, чи зовсім не вважала свій вчинок поганим.

В оповіданні Темні алеїголовна героїня веде себе інакше. Вона якось закохалася, але її юнак поїхав. Жінка все своє життя була вірна коханому, тому що вона розуміла серйозність своїх почуттів. Вона не хотіла їх переступати. Вона була чесна і з собою, і з усім світом. Через довгі роки вона зустріла свого коханого. Він був у скрутному становищі. Але жалість не змусила героїню зійтись із ним.

Чому? Вона надто багато страждала через це кохання. За це кохання було заплачено величезну ціну. Жінка не змогла переступити через себе, вона не змогла пробачити.

Якщо ви пишете підсумкове твір ЄДІза напрямом вірність та зрада, то обов'язково використовуйте оповідання Буніна. Тут показані відмінні приклади та аргументи. Ці дві розповіді дають можливість зробити повноцінне твір, оскільки стосуються обох сторін напряму. Сонячний удар показує зраду, а темні алеї – вірність. Таке протистояння обов'язково дасть вам можливість зробити добрі висновки.

Крім того, можна використовувати інші розповіді Буніна, що робота була більш насиченою та різноплановою.

Ефективна підготовка до ЄДІ (всі предмети) – розпочати підготовку

Оновлено: 2017-11-03

Увага!
Якщо Ви помітили помилку або друкарську помилку, виділіть текст і натисніть Ctrl+Enter.
Тим самим надасте неоціненну користь проекту та іншим читачам.

Дякую за увагу.

Іван Олексійович Бунін сьогодні, мабуть, більше за інших письменників початку XX століття заслуговує на звання класика. Та бурхлива революційна епоха, в яку він жив, не могла не вплинути на його людську та письменницьку світогляд, але Бунін, на відміну від інших великих художників - Горького, Шолохова, Замятіна, - залишився вірним обраному ще в молодості шляху служіння літературі як такій, безвідносно до її класової , ідейної, соціальної спрямованості Безумовно, Бунін має твори в вищого ступенязлободенні (згадаймо хоча б «Окаяні дні»), і висловлювання його про події в тодішній Росії більш ніж визначені з політичної точки зору, але головне в письменника не це. Основним змістом його творів стало те, що хвилювало і займало нас протягом усієї нашої історії: проблеми взаємини людини та світу, добра і зла, вічного та миттєвого, і саме це спонукає нас сьогодні читати та перечитувати Буніна, наново переживаючи те, що переживали до нас мільйони людей. Воістину правий той, хто вперше сказав: класика завжди сучасна. І, звичайно, однією з вічних тем, втілених у творчості Буніна, є любов. Розуміння письменником головного людського почуття далеко ще не тривіальне. Спробуємо ж розібратися, яке воно і чому у творах Буніна кохання постає як «сонячний удар».

Життя, що потрапило під всевидящий бунінський погляд, вражає не лише силою художньої образотворчості, а й своєю підпорядкованістю якимось внутрішнім, невідомим людині законам. Нечасто прориваються вони на поверхню: більшість людей так і не зазнають їх фатального впливу. Наче віддаючи данину модерністським настроям того часу, Бунін шукає приклади вулканічного виверження пристрасті, яка трагічно підкоряє людину своїм сліпим силам.

Власне, це трактування вгадується вже у деяких передреволюційних творах письменника. Згадаймо «Гната», «Сни Чанга» чи розповідь 1916 року «Син», який ніби передує «Справа корнета Елагіна». Хіба вбивство Емілем пані Моро і подальша невдала спроба накласти на себе руки не продиктовані тими ж невблаганними причинами, що й смерть артистки Сосновської від руки Єлагіна?

Як і зустріч Еміля з пані Моро, знайомство та зближення Єлагіна з Сосновською означає не просто кохання, а «жахливий розквіт, болісне розкриття, першу месу статі». Єлагін каже слідчому: «... наша нещасна зустріч із нею – рок, Божа воля». І в іншому місці сам автор характеризує Сосновську: «Життя її було суцільним томленням, невпинною жагою втекти геть від похилого земного світу».

Тут, як і в інших оповіданнях 20-х років («Вогонь пожирає», «Води багато», «Преображення»), смерть – дозвільниця всіх протиріч. І пізніше, у новелах знаменитої збірки «Темні алеї», чути той самий голос розпачу, що ніби говорить «ні» людському щастю. Після довгої розлуки та суперечок з'єднуються Олексій Мещерський та Наталі («Наталі»), але незабаром героїня вмирає у передчасних пологах. Далеко від Росії зустрічаються два емігранти - офіціантка паризької їдальні Ольга Олександрівна та генерал Микола Платонович, обидва вигнані з батьківщини, обидва самотні, але доля в останній разкарає їх: зненацька генерал помирає («У Парижі»),

Так, може здатися, що ці та багато інших творів Буніна забарвлені песимізмом. Відомий вислів Горького: «Бунін переписує "Крейцерову сонату" під титулом "Митина любов"". Мені здається, з цим можна і навіть треба посперечатися, адже в «любовних» оповіданнях Буніна немає і сліду того аскетичного заперечення плоті, що пронизує наскрізь твір Л.М. Толстого.

Мітіна любов до Каті - це незвичайне за силою та чистотою почуття, яке в порівнянні з «повсякденним» захопленням Каті виглядає майже надприродним. Для Міті трагічне протиріччя закладено від моменту зародження їхнього кохання. «Вже й тоді нерідко здавалося, ніби є дві Каті: одна та, яку з першої хвилини знайомства з нею почав наполегливо бажати, вимагати Митя, а інша - справжня, звичайна, яка болісно не збігалася з першою». Митя гине, коли ця інша Катя розбиває створений ним ідеал, і його зближення із жвавою сільською молодухою Оленкою лише загострює відчуття страшної втрати. Справжнє кохання – найбільше благо, і воно аж ніяк не обмежується сферою платонічного, але й однією чуттєвістю її не підміниш, – ніби каже нам письменник.

Цнотливий юнак почувається обкраденим, спустошеним у світі, де любов - всього лише предмет торгівлі, або по-сільському відвертому («за п'ятірку на поросят»), або «одухотвореному» Катиним «служінням мистецтву». Такою любов'ю Митя жити не може. Своїм характером, ладом почуттів, силою та стійкістю кохання Митя схожий на героїв ранніх бунінських оповідань, наприклад, на Андрія Стрешнєва («Останнє побачення»), який не вміє «просто кохати» і жорстоко обдуреного Вірою. До речі, як і Катя, Віра пояснює свій вчинок любов'ю до мистецтва, у разі музики.

Надзвичайна сила та щирість почуттів властива героям бунінських оповідань, і в них немає смакування інтимних сторін стосунків між чоловіком та жінкою. Там, де кохання, – все свято. Якийсь поручик зустрів на пароплаві незнайому, спокусливу жінку, заміжню і порядну («Сонячний удар»). Що це? Пересічний адюльтер? «Пароплавний» роман? «Даю вам слово честі, - каже жінка поручику, - я зовсім не те, що ви могли про мене подумати. На мене точно затемнення найшло. Або, вірніше, ми обидва отримали щось на кшталт сонячного удару». Чуттєвий порив героїв оповідання поступово і ніби проти їхньої волі вводить поручика і жінку в зачарований світ нових відносин, які діють на них сильно і боляче, і тим страшніше через те, що вони розлучилися назавжди і ніби померли один для одного. Дорожня пригодапереростає в справжнє потрясіння, від якого серце вже не оговтається. Важко знайти іншу розповідь, яка в такій стислій формі і з такою силою передавала б драму людини, яка раптом пізнала справжню, занадто щасливе кохання. Щасливу настільки, що, пройшли близькість з цією маленькою жінкою, кохання відразу ж пішло б, залишивши лише біль, завданий «сонячним ударом».

Таке кохання по Буніну. Сліпий рок, драма невідповідностей, трагедія безвиході. Можна нарікати та скаржитися, отримавши сонячний удар, але не можна жити без сонця. Можна нарікати на злу долю, що призвела до руйнівного кохання, але не можна жити зовсім без неї. Мені здається, що саме це говорить нам І.А. Бунін у своїх творах, і досі вони дорогі нам і улюблені нами тому, що в них майстерність великого художника поєднується з оригінальним і в той же час дуже близьким до будь-якої людини баченням світу, в якому ми живемо і вмираємо і в проміжку між цим, звичайно ж, любимо.

Герой відомого бунінського оповідання, не названий на ім'я поручик, зустрічає на пароплаві чарівну супутницю, «маленьку жінку», що повертається з чорноморського курорту: “Поруч узяв її руку, підніс до губ. Рука, маленька та сильна, пахла засмагою. І блаженно й дивно завмерло серце при думці, як, мабуть, міцна і смаглява вона вся під цією легкою холстинковою сукнею після цілого місяця лежання під південним сонцем, на гарячому морському піску(Вона сказала, що їде з Анапи)”. Поручик дізнається від жінки, що в неї є чоловік і трирічна донька, але свого імені вона так і назвала.

Поручник і жінка сходять на пристані найближчого міста. Вечір, ніч і ранок вони проводять у готелі: “Увійшли до великого, але страшно задушливого, гаряче розжареного за день сонцем номера з білими опущеними фіранками на вікнах і двома необпаленими свічками на піддзеркальнику, — і як тільки увійшли і лакей зачинив двері, поручик так рвучко кинувся до неї і обидва так несамовито задихнулися в поцілунку, що багато років згадували потім цю хвилину: ніколи нічого подібного не відчув за все життя ні той, ні інший”.

Вранці ж вони розлучаються, і спочатку це розставання анітрохи не засмучує героя оповідання: “Ні, мій любий, – сказала вона у відповідь на його прохання їхати далі разом, – ні, ви повинні залишитись до наступного пароплава. Якщо поїдемо разом, то все буде зіпсовано. Мені це буде дуже неприємно. Даю вам слово честі, що я зовсім не та, що ви могли про мене подумати. Ніколи нічого схожого на те, що трапилося, зі мною не було, та й не буде більше. На мене точно затемнення знайшло... Або, вірніше, ми обидва отримали щось на кшталт сонячного удару...

І поручик якось легко погодився з нею. У легкому і щасливому дусі він довіз її до пристані,<...>при всіх поцілував на палубі і тільки-но встиг схопитися на сходи, які вже рушили назад”.

І тільки пізніше, залишившись один, поручик відчув нестерпне горе і тяжкість розлуки: "І він відчув такий біль і таку непотрібність всього свого життя без неї, що його охопив жах, розпач". Почуття туги, що давить від розставання з жінкою, яка тільки тепер стала йому дорога, стає особливо важким, побачивши сцени чужого життя — розмірене і байдуже, ніби нічого не сталося за ці вечір, ніч і ранок... “Ймовірно, тільки я один так страшно нещасний у всьому цьому місті», — подумав він.<...>“.

Лейтмотив бунінського оповідання - пекуче, спекотне сонце, що заливає місто. Наскрізний мотив безжальних сонячних променіві розпеченого повітря наділений додатковим змістом: сонце і спека асоціюються із жаром і вогнем нещодавно пережитої пристрасті, із “сонячним ударом”, який зазнали він і вона. У другій частині оповідання, що йде за розставанням героїв, в описі сонця та його дії на речі та на самого поручика домінують відтінки значення, пов'язані зі спопеленням, зі спаленням. “Погони та гудзики його кітеля так напалило, що до них не можна було торкнутися. Околиця картуза була всередині мокра від поту, обличчя палало...”; "Він повернувся в готель, точно зробив величезний перехід десь у Туркестані, в Сахарі"; "У номері було душно і сухо, як у духовій печі ...". Любов не стільки “підносить” чи дарує щастя, скільки перетворює одержимого нею на попіл... Проявом цього “попелу” в речовинному світі оповідання стає “білий густий пил”, білі і засмагле обличчя, і очі поручика. "Поручик сидів під навісом на палубі, відчуваючи себе старим на десять років" - так закінчує Бунін свою розповідь.

"Сонячний удар" був написаний автором у вигнанні - в Приморських Альпах у 1925 році. Більш ніж за чверть століття до цього, в 1899 році, було створено та надруковано розповідь іншого найвідомішого російського письменника, А. П. Чехова, - "Дама з собачкою". Фабула цієї розповіді та історія, описана в “Сонячному ударі”, мають безперечну подібність. Герой чеховського твору, Дмитро Дмитрич Гуров, знайомиться із заміжньою жінкою, Ганною Сергіївною, на курорті, в Ялті, і подібно до рішучого поручика майже примушує її до любовного побачення: “<...>він пильно глянув на неї і раптом обійняв її і поцілував у губи, і його обдало запахом і вологою квітів, і одразу ж лякливо озирнувся: чи не бачив хто?

— Ходімо до вас... — промовив він тихо.

І обидва пішли швидко.

У неї в номері було душно<...>“.

Порівняємо в бунінському оповіданні: “Поручик пробурмотів:

- Зійдемо...

- Куди? — спитала вона здивовано.

— На цій пристані?

Він промовчав. Вона знову приклала тил руки до гарячої щоки.

— Божевільність...

- Зійдемо, - повторив він тупо. — Благаю вас...

- Ах, та робіть, як хочете, - сказала вона, відвертаючись.

На відміну від боязкого Гурова, який, цілуючи Ганну Сергіївну, боїться бути побаченим будь-ким, поручик діє сміливіше і безоглядніше. Дмитро Дмитрич став домагатися любовної близькості після тижня знайомства, тоді як герой Буніна чинить так само по відношенню до жінки, яку вперше побачив "три години тому". І поручик відкрито цілує її за прощання. Але в основному ситуації подібні: герої домагаються близькості з малознайомими жінками, побачення відбувається в задушливій кімнаті, і той і інший проводжають жінок - Гуров на поїзд, поручик - на пароплав.

Сліпуче сонце та задушливе спекотне повітря, лейтмотиви “Сонячного удару”, попереджені, передбачені у “Дамі з собачкою”: душно не лише в кімнаті Ганни Сергіївни. Духота ялтинського повітря стає однією з тем першої розмови Гурова з дамою, що його зацікавила: “Говорили про те, як душно після спекотного дня”. У день, коли вона стала коханою Дмитра Дмитрича, “в кімнатах було душно, і на вулицях вихором гасав пил, зривало капелюхи. Цілий день хотілося пити, і Гуров часто ходив у павільйон і пропонував Ганні Сергіївні то води з сиропом, то морозива. Нема куди було подітися”.

У "Сонячному ударі" тричі згадуються пароплави: на першому з них поручик знайомиться з чарівною супутницею, на другому вона спливає з міста, на третьому їде він сам. Але пароплав є і в ялтинському оповіданні Чехова: "Ввечері, коли трохи вщухло, вони пішли на мовляв, щоб подивитися, як прийде пароплав". Це вечір того дня, коли Ганна Сергіївна стане коханою Гурова. Подібна і одна деталь обстановки кімнат, у яких відбуваються два побачення — Гурова з Ганною Сергіївною та поручика з безіменною жінкою. У кімнаті коханої Дмитра Дмитрича на столі стоїть свічка: “Самотня свічка, що горіла на столі, ледь освітлювала її обличчя, але було видно, що в неї погано на душі”. У готельному номері, де зупинилися персонажі Буніна, "дві невипалені свічки на піддзеркальнику". Втім, подібність є сусідами з різницею. Чеховська свічка немов кидає на те, що сталося, сумне світло істини: те, що сталося для героїні, — падіння. Віддалений, невиразний прообраз цієї свічки — недогарок у “Злочині та покаранні” Ф. М. Достоєвського, який висвітлює Соню Мармеладову і Раскольникова, які читають євангельську розповідь про воскресіння Лазаря: “Огарок вже давно згасав у кривому підсвічнику, тьмяно висвітлюючи в цій жебрак блудницю, що дивно зійшлися за читанням вічної книги”. При світлі недогарка сидять двоє грішників, але Соня кається у своєму гріху і Раскольников розкається у своєму. Вони будуть прощені та врятовані. Так і чеховських героїв якщо не врятує, то підніме над буденністю почуття, яке виявиться коханням.

А в “Сонячному ударі” свічки не горять: пристрастю палають поручик та його випадкова супутниця, і їм не треба світла. А їхній зв'язок не гріховний — пристрасть бунінських героїв поставлена ​​автором поза мораллю, можливо, вища за неї...

Дві жінки, Ганна Сергіївна і безіменна знайома теж безіменного поручика, зовні схожі. Обидві вони – мініатюрні, “маленькі” жінки.

Як і героїня бунінського оповідання, Ганна Сергіївна фон Дідеріц поспішає навіяти коханому думку, що вона чесна та порядна жінка:

«Вірте, вірте мені, благаю вас... — казала вона. - Я люблю чесну, чисте життя, А гріх мені бридкий, я сама не знаю, що роблю. Прості людикажуть: нечистий поплутав. І я можу тепер про себе сказати, що мене поплутав нечистий”.

"Поплутав нечистий" - метафоричне для Ганни Сергіївни найменування близькості з Гуровим, що відводить частку провини якійсь зовнішній силі. Подібно до неї, героїня бунінського оповідання називала божевілля і якусь мимовільність своєї близькості з поручиком виразом “сонячний удар”.

Втім, між двома висловлюваннями є також різниця і дуже велика. Медично-фізіологічне "сонячний удар" - це ніби визнання своєї невинності в події; що трапилося для героїні - якась "хвороба", душевний і моральний "непритомність". Жінка була весела і безтурботна, коли зустрілася з поручиком: “Вона заплющила очі, долонею назовні приклала руку до щоки, засміялася простим чарівним сміхом.<...>і сказала:

— Я, здається, п'яна... Звідки взялися?<...>Але все одно... Це в мене голова паморочиться чи ми кудись повертаємо?

Вона не дуже переживає через зраду чоловіка: “Спали мало, але вранці, вийшовши з-за ширми біля ліжка, за п'ять хвилин вмившись і одягнувшись, вона була свіжа, як у сімнадцять років. Чи збентежена була вона? Ні, дуже небагато. Як і раніше, була проста, весела і — вже розважлива”.

Але слова Ганни Сергіївни фон Дідеріц "плутав нечистий" - це визнання героїнею гріховності скоєного. Зрада чоловікові морально розчавила Ганну Сергіївну, позбавила її колишніх краси та молодості: “Ганна Сергіївна, ця “дама з собачкою”, до того, що сталося, поставилася якось особливо, дуже серйозно, точно до свого падіння<...>. У неї опустилися, зав'яли риси і з боків обличчя сумно висіли. довге волоссяВона замислилася в похмурій позі, наче грішниця на старовинній картині.

— Погано, — сказала вона. — Ви ж тепер мене не поважаєте тепер.

<...>...Було видно, що в неї погано на душі.

— Хай бог мене пробачить! — сказала вона, і очі її сповнилися сльозами. - Це жахливо.

— Ти точно виправдовуєшся.

— Чого мені виправдовуватись? Я погана, низька жінка, я зневажаю себе і про виправдання не думаю. Я не чоловіка обдурила, а саму себе. І не зараз тільки, а вже давно обманюю.<...>І ось я стала вульгарною, поганою жінкою, яку кожен може зневажати”.

Чехов, багато в чому оновив поетику російської прози, зв'язок героя і героїні оцінює зі строгістю, характерною російської класичної літератури. Виправданням для Гурова і Ганни Сергіївни є як вульгарність, у якій загрузли дружина героя і чоловік героїні, і природа їхнього почуття: “курортний роман” переростає у справжнє кохання. За випадковою зустріччю в задушливій Ялті піде божевільний і неминучий приїзд Гурова до міста С., де живе Ганна Сергіївна, а після його кохана ялтинська приїде до нього до Москви. “І здавалося, що ще трохи – і рішення буде знайдено, і тоді розпочнеться нове, прекрасне життя; і обом було ясно, що до кінця ще далеко-далеко і що найскладніше і найважче тільки починається”.

Чехов не любить ставити всі крапки над "i" і часто завершує свої твори відкритими фіналами (про це докладно сказано в книзі А. П. Чудакова "Поетика Чехова". М., 1971). Таким чином він закінчує і "Даму з собачкою". Але зміна в душевному настрої Ганни Сергіївни і особливо Гурова відбулася: “Які дикі вдачі, які особи! Що за безглузді ночі, які нецікаві, непомітні дні! Шалена гра в карти, ненажерливість, пияцтво, постійні розмови все про одне. Непотрібні справи та розмови все про одне відхоплюють на свою частку найкращу частинучасу, найкращі сили, і врешті-решт залишається якесь куце, безкриле життя, якесь нісенітниця, і піти і бігти не можна, точно сидиш у божевільні або в арештантських ротах!” Декілька виспріння пафос і нервові інтонації повідомляють частку іронії цієї невласне-прямої мови, що передає думки Гурова. Але здебільшого вона цілком серйозна.

Поручик після зустрічі та розставання з чарівною попутницею теж відчуває все інакше: “У під'їзду стояв візник, молодий, у спритній піддівці, і спокійно курив цигарку. Поручик глянув на нього розгублено і з подивом: як це можна так спокійно сидіти на козлах, курити і взагалі бути простим, безтурботним, байдужим? І трохи далі: “На розі біля пошти була фотографічна вітрина. Він довго дивився на великий портрет якогось військового в густих еполетах, з опуклими очима, з низьким чолом, з напрочуд чудовими бакенбардами і широкими грудьми, суцільно прикрашеними орденами... Як дико, страшно все буденне, звичайне, коли серце вражене, — так, вражено, він тепер розумів це, - цим страшним "сонячним ударом", надто великим щастям!"

Але на відміну від чеховського персонажа, що побачив вульгарність побуту, середовища, в якому він досі перебував, бунінський поручик відкриває "лише" буденність світу, буття. Від вульгарності можна відвернутися, спробувати втекти, саме це робить чеховський Гуров. Але від світу втекти не можна. "Прозріння" поручика тягне за собою не перетворення, а відчуття нестерпної тяжкості і неповерненої втрати.

Гуров приїжджає до міста, де мешкає його кохана. Поручик не може навіть послати телеграму: “І він раптом знову швидко встав, взяв картуз і стек і, запитавши, де пошта, квапливо пішов туди з уже готовою в голові фразою телеграми: “Відтепер все моє життя навіки, до гробу, ваше, вашої влади”. Але, дійшовши до старого товстостінного будинку, де була пошта і телеграф, з жахом зупинився: він знав місто, де вона живе, знав, що має чоловіка й трирічну доньку, але не знав ні прізвища, ні імені її! Він кілька разів питав її про це вчора за обідом і в готелі, і щоразу вона сміялася і казала:

— А навіщо вам треба знати, хто я, як мене звуть?

Так, поручик полюбив свою попутницю, полюбив важко і безнадійно. Але чи любила вона його? Слова оповідача про їхній поцілунок: "ніколи нічого подібного не випробував за все життя ні той, ні інший" начебто безсумнівно свідчать, що так. (Між іншим, це єдине висловлювання, що відображає знання, якими може володіти тільки оповідач, але жоден із персонажів "Сонячного удару".)

Відмінності бунінського тексту від чеховського пов'язані з особливим розумінням природи кохання автором оповідання "Сонячний удар". Бунін, за складом своєї натури, гостро відчував всю нестійкість, хиткість, драматичність самого життя<...>. І тому кохання в цьому ненадійному, хоч і прекрасному світі виявлялося, за його уявленням, найбільш тендітним, недовговічним, приреченим” — так пише про осмислення автором “Сонячного удару” кохання А. А. Саакянц (Саакянц Ганна. І. А. Бунін / / Бунін І. А. Життя Арсеньєва. Повісті та оповідання. М., 1989. С. 38).

Зустріч двох героїв бунінського оповідання — випадковість, якої немовби й не було. Адже закінчується дія оповідання там, де й почалося — на пароплаві; але тепер поручик один, ніби жінки ніколи й не було. Герой та героїня безіменні; М. У. Михайлова, аналізувала розповідь, бачила у цьому особливий прийом абстрагування від конкретики, що долучає персонажів до вічності: “У коханні герої Буніна підняті з часом, обстановкою, обставинами. Що ми знаємо про героїв “Сонячного удару”? Ні імені, ні віку” (Михайлова М. В. І. А. Бунін. “Сонячний удар”: непритомність кохання та пам'ять почуття” // Російська література XIX—XX століть. Навчальний посібникдля вступників до МДУ ім. М. В. Ломоносова: У 2 т. Т. 2. Вид. 2-ге, дод. та перероб. М., 2000. С. 52). Дозволимо собі з цим не погодитися: невже професія героя і вказане військове звання служать їхньому прилученню вічності? Безіменність героя пов'язана з тим, що оповідання ведеться з його психологічної точки зору, а людина усвідомлює себе як неповторне “Я”, а не як носія якогось імені; її ж ім'я не згадано, бо невідомо поручику. Неможливо уявити собі чеховського Гурова таким, що не знає імені Анни Сергіївни. Ім'я свідчить про значущість існування, знання героями імен один одного — про значущість та значущість їхньої зустрічі, що тягне за собою душевні зміни. Про таку зустріч і пише Чехов. Бунін оповідає про інше — про швидкоплинний, сліпучий і спалюючий спалах світла. Дві зовні схожі історії виявляються у своїй глибині зовсім різними.
© Усі права захищені